アフリカの音楽 おんがく (アフリカのおんがく、Music of Africa)は、アフリカ大陸 たいりく の広大 こうだい さを考 かんが えると多様 たよう であり、地域 ちいき や国 くに には多 おお くの異 こと なる音楽 おんがく の伝統 でんとう がある。
アフリカ音楽 おんがく には、アマピアノ、ジュジュ、フジ、アフロビート 、ハイライフ 、マコッサ 、キゾンバ などのジャンルが含 ふく まれる。
アフリカ系 けい の人々 ひとびと の音楽 おんがく とダンスはアフリカの音楽 おんがく の伝統 でんとう に基 もと づいて形成 けいせい されたが、その程度 ていど は様々 さまざま であり、ディキシーランド・ジャズ 、ブルース 、ジャズ などのアメリカ音楽 おんがく やカリプソ 、ソカ などの多 おお くのカリブ音楽 おんがく が含 ふく まれる。
コンガ (英語 えいご 版 ばん ) 、ルンバ 、ソン・クバーノ 、サルサ 、ボンバ (英語 えいご 版 ばん ) 、クンビア 、サンバ 、ズーク などのラテン・アメリカの音楽 おんがく ジャンルは、大西洋 たいせいよう 奴隷 どれい 貿易 ぼうえき で奴隷 どれい にされたアフリカ人 じん の音楽 おんがく に基 もと づいて生 う まれ、アフリカのポピュラー音楽 おんがく に影響 えいきょう を与 あた えた[1] 。
アジア、インド、中東 ちゅうとう の音楽 おんがく と同様 どうよう 、非常 ひじょう にリズミカルな音楽 おんがく である。あるリズムが別 べつ のリズムに対 たい して演奏 えんそう されることで生 う まれた複雑 ふくざつ なリズムパターンはポリリズム を作 つく る。最 もっと も一般 いっぱん 的 てき なポリリズムは、八 はち 分 ふん 音符 おんぷ で刻 きざ まれるストレート・ノートに対 たい して3連 れん 符 ふ を演奏 えんそう するように、2ビートに重 かさ ねて3ビートを演奏 えんそう する。サハラ以南 いなん のアフリカ音楽 おんがく の伝統 でんとう では、木琴 もっきん 、ジャンベ 、ドラム 、ムビラ や「親指 おやゆび ピアノ」などの音色 ねいろ 生成 せいせい 楽器 がっき など、さまざまな種類 しゅるい の打楽器 だがっき が頻繁 ひんぱん に使 つか われる。[1] [2] 。
アフリカ音楽 おんがく のもう1つの際 さい 立 た った形式 けいしき は、その「コール&レスポンス 」の性質 せいしつ にある。ある声 こえ または楽器 がっき が短 みじか い旋律 せんりつ のフレーズを演奏 えんそう し、そのフレーズが別 べつ の声 こえ または楽器 がっき によって繰 く り返 かえ される。この繰 く り返 かえ しの性質 せいしつ はリズムでも行 おこな われ、1つのドラムがリズミカルなパターンを演奏 えんそう すると、別 べつ のドラムが同 おな じパターンを繰 く り返 かえ し演奏 えんそう する。またアフリカ音楽 おんがく には即興 そっきょう 性 せい もある。通常 つうじょう 、コアとなるリズミカルなパターンが演奏 えんそう され、ドラマーは変化 へんか の少 すく ない元 もと のパターンに重 かさ ねて新 あたら しいパターンを即興 そっきょう で演奏 えんそう する。
大陸 たいりく のほとんどの伝統 でんとう 音楽 おんがく は、口頭 こうとう で(き取 きと りで)伝 つた えられており、文字 もじ で残 のこ されていない。西洋 せいよう の記 き 譜 ふ 法 ほう に簡単 かんたん に変換 へんかん できないピッチとイントネーションの微妙 びみょう な違 ちが いがある。アフリカ音楽 おんがく は、西洋 せいよう のテトラトニック(4分 ふん 音符 おんぷ )、ペンタトニック (5分 ふん 音符 おんぷ )、ヘキサトニック (6分 ふん 音符 おんぷ )、およびヘプタトニック (7分 ふん 音符 おんぷ ) スケールに最 もっと も厳密 げんみつ に従 したが っている。メロディーの調和 ちょうわ は、3度 ど 、4度 ど 、または5度 ど で並行 へいこう して歌 うた うことによって完成 かんせい される。
音楽 おんがく はアフリカの宗教 しゅうきょう にとって重要 じゅうよう であり、儀式 ぎしき や宗教 しゅうきょう 儀式 ぎしき では歌 うた や踊 おど りに音楽 おんがく を使用 しよう するのと同様 どうよう に世代 せだい から世代 せだい へと物語 ものがたり を伝 つた えるために音楽 おんがく が使 つか われる。
地域 ちいき 別 べつ 音楽 おんがく [ 編集 へんしゅう ]
北 きた アフリカとアフリカの角 かく [ 編集 へんしゅう ]
北 きた アフリカ は、古代 こだい エジプト とカルタゴ の本拠地 ほんきょち であり、古代 こだい オリエント と強 つよ い結 むす びつきを持 も つ文明 ぶんめい であり、古代 こだい ギリシャ とローマの文化 ぶんか に影響 えいきょう を与 あた えた。最終 さいしゅう 的 てき に、エジプト はペルシャの支配 しはい 下 か に落 お ちてその後 ご ギリシャとローマの支配 しはい が続 つづ き、カルタゴは後 のち にローマ人 じん とヴァンダル人 じん によって支配 しはい された。北 きた アフリカは後 のち にアラブ人 じん によって征服 せいふく され、アラブ世界 せかい のマグレブ としてこの地域 ちいき を確立 かくりつ した。
Aar Maanta がオランダ 、ハーグ のPier Scheveningen Strandweg で彼 かれ のバンドと演奏 えんそう
ナイル渓谷 けいこく とアフリカの角 かく (地図 ちず 上 じょう の空色 そらいろ と濃 こ い緑色 みどりいろ の地域 ちいき ) の音楽 おんがく ジャンルのように[3] 、その音楽 おんがく は中東 ちゅうとう 音楽 おんがく と密接 みっせつ な関係 かんけい があり、同様 どうよう の旋法 せんぽう (マカーム ) を利用 りよう している[4] 。北 きた アフリカの音楽 おんがく には、古代 こだい エジプトの音楽 おんがく からベルベル人 じん 、砂漠 さばく の遊牧民 ゆうぼくみん のトゥアレグ音楽 おんがく まで、かなりの範囲 はんい がある。この地域 ちいき の芸術 げいじゅつ 音楽 おんがく は、何 なに 世紀 せいき にもわたってアラビア とアンダルシアの古典 こてん 的 てき な音楽 おんがく の輪郭 りんかく を踏襲 とうしゅう してきた。その人気 にんき のある現代 げんだい 的 てき なジャンルには、アルジェリアのライ が含 ふく まれる。
これらと一緒 いっしょ に、エリトリア、エチオピア、ジブチ、ソマリア の音楽 おんがく を含 ふく む、スーダンとアフリカの角 かく の音楽 おんがく をグループ化 か することができる。ソマリア音楽 おんがく は通常 つうじょう 、メジャー・スケール などのヘプタトニック (7 音符 おんぷ ) スケールとは対照 たいしょう 的 てき に、オクターブ あたり5つのピッチ を使用 しよう するペンタトニック である[3] 。エチオピアの高地 こうち の音楽 おんがく は、qenet と呼 よ ばれる基本 きほん 的 てき な旋法 せんぽう システムを使用 しよう する。このシステムには、テゼタ 、バティ、アンバセル 、およびアンチホイ の 4 つの主要 しゅよう な旋法 せんぽう がある。 また追加 ついか の旋法 せんぽう としてテゼータ・マイナー、バティ・メジャー、バティ・マイナー[5] があるが、3 みっ つとも上記 じょうき のバリエーションである。
西 にし 、中央 ちゅうおう 、南東 なんとう 、南 みなみ アフリカ[ 編集 へんしゅう ]
民族 みんぞく 音楽 おんがく 学 がく のパイオニア、アーサー・モリス・ジョーンズ(1889–1980) は、サハラ以南 いなん のアフリカ音楽 おんがく の伝統 でんとう に共通 きょうつう するリズム原理 げんり が1 つの主要 しゅよう なシステムを 構成 こうせい していることを観察 かんさつ した[6] 。同様 どうよう に、マスタードラマーで学者 がくしゃ の CK Ladzekpo は、サハラ以南 いなん のアフリカのリズム原理 げんり の「深 ふか い均質 きんしつ 性 せい 」を断言 だんげん している[7] 。
アフリカの伝統 でんとう 音楽 おんがく は、本質 ほんしつ 的 てき に機能 きのう 的 てき であることがよくある。パフォーマンスは長時間 ちょうじかん になる場合 ばあい があり、多 おお くの場合 ばあい 、聴衆 ちょうしゅう の参加 さんか が必要 ひつよう である[8] 。例 たと えば、専門 せんもん 的 てき な労働 ろうどう 歌 か 、出産 しゅっさん 、結婚 けっこん 、狩猟 しゅりょう や政治 せいじ 活動 かつどう に伴 ともな う歌 うた 、悪霊 あくりょう を追 お い払 はら い、善 ぜん 霊 れい 、死者 ししゃ 、先祖 せんぞ に敬意 けいい を払 はら うための音楽 おんがく が存在 そんざい する。これは意図 いと された社会 しゃかい 的 てき 文脈 ぶんみゃく の外 そと で行 おこな われることはなく、その多 おお くは特定 とくてい のダンスに関連 かんれん している。プロの音楽家 おんがくか によって演奏 えんそう されるその一部 いちぶ は、宗教 しゅうきょう 音楽 おんがく 、または宮廷 きゅうてい で演奏 えんそう される儀式 ぎしき や宮廷 きゅうてい の音楽 おんがく である。
音楽 おんがく 学的 がくてき には、サハラ以南 いなん のアフリカは 4 つの地域 ちいき に分 わ けられる[6] 。
東部 とうぶ 地域 ちいき (地図 ちず 上 じょう の薄 うす 緑色 みどりいろ の地域 ちいき ) には、ウガンダ、ケニア、ルワンダ、ブルンジ、タンザニア、マラウイ、モザンビーク 、ジンバブエ、マダガスカル、セイシェル、モーリシャス、コモールの島々 しまじま が含 ふく まれる。これらの多 おお くはアラビア音楽 おんがく やインド、インドネシア 、ポリネシアの音楽 おんがく の影響 えいきょう を受 う けているが、この地域 ちいき の土着 どちゃく 音楽 おんがく の伝統 でんとう は主 おも にサハラ以南 いなん のニジェール・コンゴ語 ご を話 はな す人々 ひとびと の主流 しゅりゅう である。
南部 なんぶ 地域 ちいき (地図 ちず 上 じょう の茶色 ちゃいろ の地域 ちいき ) には、南 みなみ アフリカ、レソト、スワジランド、ボツワナ、ナミビア、アンゴラ の音楽 おんがく が含 ふく まれている。
中央 ちゅうおう 地域 ちいき (地図 ちず 上 じょう の紺色 こんいろ の地域 ちいき ) には、ピグミー音楽 おんがく を含 ふく む、チャド、中央 ちゅうおう アフリカ共和 きょうわ 国 こく 、コンゴ民主 みんしゅ 共和 きょうわ 国 こく 、ザンビア の音楽 おんがく が含 ふく まれている。
西 にし アフリカの音楽 おんがく (地図 ちず 上 じょう の黄色 おうしょく の地域 ちいき ) には、セネガルとガンビア、ギニアとギニアビサウ、シエラレオネとリベリア、マリ、ニジェール、ブルキナファソの内陸 ないりく 平原 へいげん 、コートジボワールの沿岸 えんがん 諸国 しょこく の音楽 おんがく が含 ふく まれる。 ガーナ、トーゴ、ベナン、ナイジェリア、カメルーン、ガボン、コンゴ共和 きょうわ 国 こく 、 サントメ・プリンシペなどの島々 しまじま 。
南部 なんぶ アフリカ 、中央 ちゅうおう アフリカ 、西 にし アフリカ も同様 どうよう に、サハラ以南 いなん の幅広 はばひろ い音楽 おんがく の伝統 でんとう に属 ぞく している。彼 かれ らはまた、アフリカのイスラム教徒 きょうと 地域 ちいき から、そして現代 げんだい ではアメリカ大陸 あめりかたいりく と西 にし ヨーロッパ から、いくつかの補助 ほじょ 的 てき な影響 えいきょう を持 も っている。
アフロビート、ジュジュ、フジ、ハイライフ、マコッサ、キゾンバが西 にし アフリカで上演 じょうえん される。西 にし アフリカの音楽 おんがく には地域 ちいき 的 てき なバリエーションがあり、歴史 れきし 家 か のシルヴィアン・ディウフと民族 みんぞく 音楽 おんがく 学者 がくしゃ のゲルハルト・クビック によると、イスラム教徒 きょうと の地域 ちいき はイスラム音楽 おんがく の要素 ようそ を取 と り入 い れ、非 ひ イスラム教徒 きょうと の地域 ちいき は先住民 せんじゅうみん 族 ぞく の伝統 でんとう の影響 えいきょう をより強 つよ く受 う けている[9] 。ディウフによれば、伝統 でんとう 的 てき なイスラム教徒 きょうと の西 にし アフリカ音楽 おんがく には、神 かみ を賛美 さんび する歌詞 かし 、メロディー、音符 おんぷ の変化 へんか 、声帯 せいたい の震 ふる え、音階 おんかい の劇的 げきてき な変化 へんか 、鼻 はな のイントネーションが存在 そんざい する。クビックによれば、イスラム教徒 きょうと の西 にし アフリカの歌手 かしゅ の声 こえ のスタイルについて「メリスマ 、波状 はじょう のイントネーションなどを使用 しよう することは、西 にし アフリカの広大 こうだい な地域 ちいき の遺産 いさん であり、7世紀 せいき 以降 いこう マグレブ のイスラム世界 せかい と接触 せっしょく していた。」という。楽器 がっき に関 かん しては、弦楽器 げんがっき (バンジョー の祖先 そせん を含 ふく む)は伝統 でんとう 的 てき にイスラム教徒 きょうと の西 にし アフリカ人 じん に好 この まれ、太鼓 たいこ は伝統 でんとう 的 てき に非 ひ イスラム教徒 きょうと の西 にし アフリカ人 じん に好 この まれていたとクビックは述 の べている[9] 。
マンドールを演奏 えんそう するアルジェリアの ミュージシャンAbderrahmane Abdelli
複雑 ふくざつ なハードメリスマ やヨーデル など様々 さまざま な技法 ぎほう を駆使 くし した発声 はっせい の他 ほか 、幅広 はばひろ い楽器 がっき を使用 しよう 。アフリカの楽器 がっき には、幅広 はばひろ いドラム 、スリット・ゴング 、ラトル 、ダブル・ベル 、さまざまな種類 しゅるい のハープ 、コラ やンゴニ などのハープに似 に た楽器 がっき 、フィドル 、多 おお くの種類 しゅるい の木琴 もっきん やラメロフォンなどが存在 そんざい する。ムビラ、フルート やトランペット などのさまざまな種類 しゅるい の管楽器 かんがっき 。さらに、弦楽器 げんがっき も使用 しよう され、一部 いちぶ の地域 ちいき ではリュート のようなウード とンゴニが音楽 おんがく の伴奏 ばんそう として機能 きのう している。
サハラ以南 いなん のアフリカ の楽器 がっき には、メンブラノフォン、コードフォン、エアロフォン、イディオフォン、パーカッションの5つのグループが存在 そんざい する。メンブラノフォンは、やかん、土鍋 どなべ 、樽 たる などのドラムである。コードフォンは、ハープやフィドルなどの弦楽器 げんがっき である。エアロフォンは管楽器 かんがっき の別名 べつめい である。これらには、フルートやトランペットが含 ふく まれる場合 ばあい があり、アメリカ音楽 おんがく で聞 き こえる楽器 がっき と同様 どうよう である。イディオフォンはガラガラやシェイカーであるが、パーカッションは足踏 あしぶ みや手拍子 てびょうし のような音 おと になる[10] 。木製 もくせい の楽器 がっき の多 おお くには、祖先 そせん を表 あらわ す形 かたち や絵 え が彫 ほ られている。羽 はね やビーズで飾 かざ られたものも存在 そんざい する[10] 。
アフリカの伝統 でんとう 音楽 おんがく で使用 しよう される太鼓 たいこ には、トーキング・ドラム 、西 にし アフリカのブーガラブー、ジャンベ 、中央 ちゅうおう アフリカと西 にし アフリカ の水 みず 太鼓 たいこ 、中央 ちゅうおう アフリカと南部 なんぶ アフリカ のさまざまな種類 しゅるい のンゴマドラム(またはエンゴマ) が存在 そんざい する。他 た の打楽器 だがっき には、コシカ (カシャカ)、レインスティック、ベル、ウッドスティックなど、多 おお くのガラガラ やシェイカー が含 ふく まれる。また、アフリカには他 ほか にも多 おお くの種類 しゅるい の太鼓 たいこ 、多 おお くのフルート、弦楽器 げんがっき 、管楽器 かんがっき が存在 そんざい する。
ポリリズム の演奏 えんそう は、西洋 せいよう 音楽 おんがく のポリフォニー とは対照 たいしょう 的 てき に、サブサハラ音楽 おんがく の最 もっと も普遍 ふへん 的 てき な特徴 とくちょう の1つである。同時 どうじ に対照 たいしょう 的 てき なリズムの演奏 えんそう を容易 ようい にするために、いくつかのユニークに設計 せっけい された楽器 がっき が時間 じかん の経過 けいか とともに進化 しんか してきた。ムビラ、カリンバ、コラ 、ンゴニ、ドゥスングーニはこれらの楽器 がっき の例 れい であり、低音 ていおん から高音 こうおん への通常 つうじょう の単一 たんいつ の線形 せんけい 順序 じゅんじょ ではなく、クロスリズムの演奏 えんそう をさらに容易 ようい にする2つの別々 べつべつ のランク配列 はいれつ で音符 おんぷ を編成 へんせい する。この原則 げんそく の継続 けいぞく 的 てき な影響 えいきょう は、20世紀 せいき のアメリカの楽器 がっき であるグラビコラとグラビコードに見 み ることができる。これらは新 あたら しい現代 げんだい の例 れい である。
言語 げんご との関係 かんけい [ 編集 へんしゅう ]
アフリカで話 はな されている言語 げんご の多 おお くは声調 せいちょう 言語 げんご であり、一部 いちぶ の地域 ちいき 文化 ぶんか では音楽 おんがく と言語 げんご が密接 みっせつ に結 むす びついている。これらの特定 とくてい のコミュニティは、音楽 おんがく とともに声 こえ の音 おと や動 うご きも使用 しよう する。歌唱 かしょう では、調 しらべ 性 せい パターンまたはテキストが旋律 せんりつ パターンにいくつかの制約 せいやく を課 か す。一方 いっぽう 、インストゥルメンタル音楽 おんがく では、その言語 げんご のネイティブ・スピーカーは、多 おお くの場合 ばあい 、音楽 おんがく 内 ない のテキストまたはテキストを知覚 ちかく できる。この効果 こうか は、ドラム言語 げんご (トーキング ドラム ) の基礎 きそ ともなる[11] 。
アフリカ音楽 おんがく への影響 えいきょう [ 編集 へんしゅう ]
ガーナ の伝統 でんとう 的 てき な太鼓 たいこ 奏者 そうしゃ
歴史 れきし 的 てき に、いくつかの要因 よういん がアフリカの伝統 でんとう 音楽 おんがく に影響 えいきょう を与 あた えてきた。音楽 おんがく は、言語 げんご 、環境 かんきょう 、さまざまな文化 ぶんか 、政治 せいじ 、人口 じんこう 移動 いどう などの影響 えいきょう を受 う け、それらすべてが混在 こんざい している。アフリカの各 かく グループは、大陸 たいりく の異 こと なる地域 ちいき で進化 しんか した。つまり、彼 かれ らは異 こと なる食 た べ物 もの を食 た べ、異 こと なる気象 きしょう 条件 じょうけん に直面 ちょくめん し、他 た の社会 しゃかい とは異 こと なるグループと接触 せっしょく した。各 かく グループは、他 た のグループとは異 こと なる速度 そくど で異 こと なる場所 ばしょ に移動 いどう したため、それぞれ異 こと なる人々 ひとびと や状況 じょうきょう の影響 えいきょう を受 う けた。さらに、各 かく 社会 しゃかい は必 かなら ずしも同 おな じ政府 せいふ の下 した で運営 うんえい されているとは限 かぎ らず、それも彼 かれ らの音楽 おんがく スタイルに大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた[12] 。
北米 ほくべい 音楽 おんがく への影響 えいきょう [ 編集 へんしゅう ]
アフリカ音楽 おんがく は、今日 きょう 私 わたし たちがディキシーランド 、ブルース 、ジャズ として知 し っているものを形成 けいせい する主 おも な要因 よういん となっている。これらのスタイルはすべて、奴隷 どれい にされたアフリカ人 じん によって大西洋 たいせいよう にもたらされた、アフリカのリズムとサウンドから借用 しゃくよう したものである。サハラ以南 いなん のアフリカのアフリカ音楽 おんがく は、ほとんどが陽気 ようき でポリリズミカル で楽 たの しいものであるが、ブルースは新 しん 世界 せかい の奴隷 どれい 制 せい の状況 じょうきょう から生 しょう じた美的 びてき 発展 はってん と見 み なされるべきだと言 い える[13] 。ブルース は、アフリカのブルー ノート スケールとヨーロッパの12音 おと の楽器 がっき の融合 ゆうごう として進化 しんか した可能 かのう 性 せい がある[14] 。アイルランドとスコットランドの入植 にゅうしょく 者 しゃ の音楽 おんがく の伝統 でんとう は、アフリカ系 けい アメリカ人 じん の音楽 おんがく 的 てき 要素 ようそ と融合 ゆうごう して、他 た のジャンルの中 なか でも特 とく にオールドタイムやブルーグラス に変化 へんか した。.
スティーブ・ウィンウッドの プログレッシブ・ロック /ジャズ・ロック・ バンド、トラフィック は西 にし アフリカのリズムをよく使用 しよう していた
彼 かれ のアルバムGraceland で、アメリカのフォーク ミュージシャン、ポール・サイモン は、アフリカのバンド、リズム、メロディーを彼 かれ 自身 じしん の歌詞 かし の音楽 おんがく 的 てき 背景 はいけい として採用 さいよう している。特 とく にレディスミス・ブラック・マンバーゾ 。 1970 年代 ねんだい 初頭 しょとう 、アフロ・ロック の前衛 ぜんえい ドラマーであるレミ・カバカは、ジンジャー・ベイカー のエアフォース、ローリング・ストーンズ 、スティーブ・ウィンウッド のトラフィック などのバンドでアフロ・ロック サウンドを作成 さくせい する最初 さいしょ のドラム・パターンを作成 さくせい した。彼 かれ は 10 年間 ねんかん 、ウィンウッド、ポール・マッカートニー 、ミック・ジャガー と仕事 しごと を続 つづ けた[15] 。
サハラ以南 いなん アフリカの特定 とくてい の音楽 おんがく 的 てき 伝統 でんとう は、伝統 でんとう 音楽 おんがく と西洋 せいよう 音楽 おんがく を融合 ゆうごう させたディズニーの『ライオン・キング 』や『ライオン・キング II: シンバズ・プライド 』などの作品 さくひん にも大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた。 「Circle of Life 」や「He Lives in You 」などの曲 きょく は、ズールー語 ご と英語 えいご の歌詞 かし のほか、アフリカの伝統 でんとう 的 てき なスタイルとよりモダンな西洋 せいよう のスタイルを組 く み合 あ わせたものである。さらに、ディズニーの映画 えいが には、バントゥー スワヒリ語 ご の単語 たんご が数多 かずおお く含 ふく まれている。たとえば、hakuna matata というフレーズは実際 じっさい のスワヒリ語 ご のフレーズで、実際 じっさい には「心配 しんぱい はいりません」という意味 いみ である。Simba、Kovu、Ziraなどの文字 もじ もスワヒリ語 ご で、それぞれ「ライオン」、「傷跡 きずあと 」、「憎 にく しみ」を意味 いみ する[16] [17] 。
ババトゥンデ・オラトゥンジ、ミリアム・マケバ 、ヒュー・マセケラ は、アメリカでかなりの数 かず のファンを獲得 かくとく した初期 しょき のアフリカ人 じん アーティストの1人 ひとり でした。非 ひ 営利 えいり のアフリカ系 けい アメリカ人 じん のラジオ局 きょく は、1960年代 ねんだい と1970年代 ねんだい に文化 ぶんか 的 てき および政治 せいじ 的 てき 使命 しめい の一環 いっかん としてアフリカ音楽 おんがく を宣伝 せんでん した。アフリカの音楽 おんがく はまた、歴史 れきし 的 てき 黒人 こくじん のカレッジや大学 だいがく (HBCU) で熱心 ねっしん な聴衆 ちょうしゅう を見 み つけ、特 とく に公民 こうみん 権 けん 運動 うんどう やブラック・パワー運動 うんどう の活動 かつどう 家 か にアピールした[18] 。
アフリカのポピュラー音楽 おんがく [ 編集 へんしゅう ]
パフォーマンス中 ちゅう のミリアム・マケバ
アフリカのポピュラー音楽 おんがく は、アフリカの伝統 でんとう 音楽 おんがく と同様 どうよう に広大 こうだい で多様 たよう である。アフリカのポピュラー音楽 おんがく のほとんどの現代 げんだい 的 てき なジャンルは、西洋 せいよう のポピュラー音楽 おんがく との相互 そうご 受粉 じゅふん に基 もと づいている。ブルース 、ジャズ 、ルンバなどのポピュラー音楽 おんがく の多 おお くのジャンルは 、奴隷 どれい にされたアフリカ人 じん によってアメリカ大陸 あめりかたいりく に持 も ち込 こ まれたアフリカの音楽 おんがく の伝統 でんとう にさまざまな程度 ていど で派生 はせい している。これらのリズムとサウンドは、その後 ご 、ロック 、ソウル ミュージック、リズム アンド ブルース などの新 あたら しいジャンルに採用 さいよう された。同様 どうよう に、アフリカのポピュラー音楽 おんがく は要素 ようそ 、特 とく に西洋 せいよう 音楽 おんがく の楽器 がっき や録音 ろくおん スタジオ技術 ぎじゅつ を取 と り入 い れている。
西 にし アフリカでは、フェラ・クティ とトニー・アレンがアフロビート・ミュージックを演奏 えんそう した[19] 。フェミ・クティ とスン・クティ は父親 ちちおや のフェラ・ クティに続 つづ いた[20] 。南 みなみ アフリカのポピュラー音楽 おんがく の最 もっと も重要 じゅうよう な20世紀 せいき の歌手 かしゅ の1人 ひとり は、60年代 ねんだい にアフリカ音楽 おんがく とその意味 いみ に世界 せかい の聴衆 ちょうしゅう の注目 ちゅうもく を集 あつ める上 うえ で重要 じゅうよう な役割 やくわり を果 は たしたミリアム・マケバ であった。 マケバは、1950年代 ねんだい からアフリカで最 もっと も影響 えいきょう 力 りょく があり人気 にんき のあるミュージシャンの1人 ひとり と言 い われている。彼女 かのじょ は、1つのすべての女性 じょせい のバンドと他 た の2つのバンドを含 ふく む3つのバンドの一人 ひとり であった。彼女 かのじょ はあらゆる種類 しゅるい のジャズ音楽 おんがく 、伝統 でんとう 的 てき なアフリカ音楽 おんがく 、当時 とうじ 西 にし アフリカで人気 にんき のあった音楽 おんがく を演奏 えんそう した。ミリアムは彼女 かのじょ の音楽 おんがく の大 だい 部分 ぶぶん を「mbube 」の形 かたち で演奏 えんそう した。これは「アメリカのジャズ、ラグタイム 、英国 えいこく 国教 こっきょう 会 かい の賛美 さんび 歌 か 、および土着 どちゃく の音楽 おんがく スタイルを取 と り入 い れたボーカル ハーモニーのスタイル」であった。彼女 かのじょ が米国 べいこく に引 ひ っ越 こ した後 のち 、マケバのパスポートに問題 もんだい が発生 はっせい し、彼女 かのじょ はアメリカに留 と まらなければならなかった。彼女 かのじょ はアフリカの音楽 おんがく のほとんどにアメリカのひねりを加 くわ えたと言 い われている。彼女 かのじょ の声域 せいいき は非常 ひじょう に多様 たよう で、ほぼすべての音 おと を出 だ すことができた[21] 。「アフリカ音楽 おんがく の女帝 にょてい 」は76歳 さい で亡 な くなった[22] 。
アフロとユーロのハイブリッド・スタイルであるキューバのソン は、アフリカの特定 とくてい のポピュラー音楽 おんがく に影響 えいきょう を与 あた えている。大陸 たいりく で最初 さいしょ のギター・バンドのいくつかは、キューバの歌 うた のカバーを演奏 えんそう した[23] 。コンゴ の初期 しょき のギターベースのバンドは、自分 じぶん たちの音楽 おんがく をルンバ と呼 よ んでいました (ただし、ルンバベースではなく、ソンであった)。コンゴのスタイルは、最終 さいしゅう 的 てき にスークス として知 し られるようになった。
カルポップは、Klassik Nation[24] レコード・レーベルのKlassikanロイヤル・コミュニティで生 う まれた音楽 おんがく ジャンルである。カルポップは、1990年代 ねんだい 半 なか ばにケニアで現代 げんだい 的 てき な形 かたち で始 はじ まり、後 のち に米国 べいこく と英国 えいこく に広 ひろ がった、クラシカン、アフリカ、言語 げんご (多 た 文化 ぶんか )、およびポピュラー音楽 おんがく のジャンルである。カルポップ音楽 おんがく は、成長 せいちょう するファンベースの本拠地 ほんきょち を見 み つけており、多 おお くの地元 じもと で確立 かくりつ されたカルポップバンドだけでなく、新興 しんこう のカルポップバンド(ナイロビだけでも13を超 こ えるアクティブなローカル・カルポップ・バンドがある)が、相互 そうご に組織 そしき 化 か されただけでなく、カルポップをテーマにしたイベント等 とう 、さまざまな活動 かつどう に従事 じゅうじ することにより、このジャンルをさらに固 かた めている[25] DON SANTO[26] [27] 。ケニアにはBadman Killa、Blessed Paul[28] 、Cash B、Jay Nuclear、Rekless、G-Youts (Washu B と Nicki Mulla)、Sleek Whizz、Chizei など、カルポップ音楽 おんがく を演奏 えんそう する多 おお くのアーティストが存在 そんざい する[29] 。
ロック・ミュージック に関 かん しては、やはり英語 えいご 圏 けん である旧 きゅう イギリス植民 しょくみん 地 ち で発達 はったつ し易 やす い傾向 けいこう がある。ザンビアやジンバブエ、コンゴ、南 みなみ アフリカ等 とう では70年代 ねんだい からロック・バンドが活動 かつどう している。南 みなみ アフリカは特 とく に白人 はくじん が中心 ちゅうしん の社会 しゃかい を長年 ながねん 送 おく ってきた関係 かんけい か、白人 はくじん 向 む けのロックバンドが多数 たすう 存在 そんざい している。サブジャンルも60年代 ねんだい のビートミュージック、サイケデリック・ロックから始 はじ まり、パンクロック、ハードロック、ヘヴィメタル、ブルースロックと、ほぼ欧米 おうべい と変 か わらないレベルでバンドが存在 そんざい している。その他 た ムーブメントとして存在 そんざい するのは70年代 ねんだい のザンビアで起 おこ った「ザムロック 」である、旧来 きゅうらい のザンビアの音楽 おんがく と英 えい 米 べい のサイケデリック・ロック のフュージョンジャンルである。代表 だいひょう 的 てき なバンドとしてW.I.T.C.H. 、The Peace 、Amanaz 等 ひとし が存在 そんざい する。ただしこのムーブメントは80年代 ねんだい 終 お わり頃 ころ にエイズの蔓延 まんえん と政情 せいじょう 不安 ふあん を原因 げんいん としてほぼ滅 ほろ んだ。西部 せいぶ および中央 ちゅうおう アフリカでは電気 でんき 楽器 がっき 自体 じたい の使用 しよう が不安定 ふあんてい な関係 かんけい から、あまり普及 ふきゅう しているとは言 い えない(シーンが存在 そんざい するレベルではないという意味 いみ )。
音楽 おんがく 業界 ぎょうかい [ 編集 へんしゅう ]
アフリカのアーティストにとって、コンサートは業界 ぎょうかい で収入 しゅうにゅう を得 え る数少 かずすく ない方法 ほうほう の1つであった。著作 ちょさく 権 けん 侵害 しんがい と消費 しょうひ 者 しゃ 行動 こうどう の変化 へんか が、レコードの売上 うりあげ 減少 げんしょう の背後 はいご にある。アフリカでは、著作 ちょさく 権 けん 法 ほう の施行 しこう は依然 いぜん として弱 よわ いままである。MusikBiは、アフリカで最初 さいしょ の合法 ごうほう 的 てき な音楽 おんがく ダウンロード Web サイトである。ストリーミングを提供 ていきょう しておらず、アフリカのインターネット速度 そくど によって制限 せいげん されている[30] 。アフリカ諸国 しょこく (ケニア、ガンビア、南 みなみ アフリカ) では、アメリカの音楽 おんがく に与 あた えられた放送 ほうそう 時間 じかん に対 たい する抗議 こうぎ が見 み られた。ジンバブエでは、放送 ほうそう 時間 じかん の75%を地元 じもと の音楽 おんがく に割 さ く必要 ひつよう がある。保護 ほご 活動 かつどう により、ジンバブエではアーバン・グルーヴスのような新 あたら しいジャンルの成長 せいちょう が見 み られた[31] 。2016年 ねん 、ソニー・ミュージック はナイジェリアにオフィスを開設 かいせつ し、アフリカでの事業 じぎょう を開始 かいし した。従来 じゅうらい 、西側 にしがわ の主要 しゅよう な国際 こくさい スタジオのサービスはアフリカでは利用 りよう できず、彼 かれ らの音楽 おんがく に対 たい する地元 じもと の需要 じゅよう は著作 ちょさく 権 けん 侵害 しんがい によって満 み たされていた[32] 。
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