BEAT EMOTION
『BEAT EMOTION』 | ||||
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BOØWY の スタジオ・アルバム | ||||
リリース | ||||
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ジャンル | ||||
レーベル |
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プロデュース | ||||
チャート | ||||
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BOØWY アルバム | ||||
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EANコード | ||||
JAN
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『BEAT EMOTION』 | ||||
『BEAT EMOTION』(ビート・エモーション)は、
1986
レコーディングは
背景
[1986
録音 、制作
[ARENA37℃ 1986
レコーディングは1986
音楽 性 と歌詞
[リリース
楽曲
[SIDE-1
[- 「B・BLUE」
- 「ONLY YOU」
- 「RUNAWAY TRAIN」
- 「BEAT SWEET」
仮 タイトルは「モット・ザ・フープルにはなれなかったよ」[26]。子安 はイントロのギターからドラムに入 る箇所 は、一瞬 リズムの頭 を見失 うほど面白 いパターンであると述 べている[12]。最後 のコンサートツアーとなった「ROCK'N ROLL REVIEW DR.FEELMAN'S PSYCHOPATHIC HEARTS CLUB BAND TOUR」では当初 セットリストから外 されていたが、ファンからの要望 でツアー途中 からセットリストに組 み込 まれた[27]。子安 はBOØWYのライブでは聴衆 が同時 に歌 う事 が特徴 的 であったと述 べ、本 曲 はライブ時 にメンバーと聴衆 が一体 となる事 が多 く、一緒 に歌 ってて気持 ちいい曲 のベスト3に入 るとも述 べている[12]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にてライターの齋藤 奈緒子 は、モット・ザ・フープルの『ロックンロール黄金 時代 』(1974年 )をベースにした「布袋 の挑発 的 なギターリフとタメの利 いたビートが主役 の名 R&Rナンバー」と述 べている[28]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、ギターによるイントロからリズム隊 および歌 が始 まる際 に表裏 が入 れ替 わったかのように錯覚 する構成 となっており、その原因 は裏 拍 にあるギターリフのアクセントが表 に聴 こえてしまうことであると解説 している[26]。トリビュート・アルバム『BOØWY Tribute』(2003年 )において、岩瀬 敬吾 によるカバーが収録 されたほか[29]、布袋 のベスト・アルバム『ALL TIME SUPER BEST』(2005年 )において、布袋 自身 によるセルフカバーが収録 されている[30]。
- 「NOISE LIMITTER」
仮 タイトルは「決 まりの文句 でイカしたナンパ」[26]。ライブでは演奏 されていない[27]。子安 は本 曲 におけるデジタルビートのサウンドは後 の布袋 のソロ作品 に受 け継 がれていると指摘 した他 、初期 の未 発表 曲 である「LET’S THINK」と同 じ言葉 が使用 されている点 も指摘 している[12]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にて齋藤 は、「布袋 の実験 的 なアレンジによる異色 のデジタル・ロック」と述 べている[31]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、「シニカルな詞 とノリの良 い演奏 がBOØWY初期 を彷彿 させる楽曲 」であると主張 、さらにアウトロにおける遊 園地 を彷彿 させる展開 が「虚無 感 をいっそう引 き立 てる」とも主張 している[26]。
- 「DON’T ASK ME」
仮 タイトルは「なぎさの黄金 バット」[26]。アコースティック・ギターが積極 的 に導入 された曲 [28]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 18 BOØWYと「日本 のロック」』では、本 作 における氷室 の歌詞 が前作 で顕著 であった語感 優先 の歌詞 ではなくストーリー性 を重視 した作詞 になっている点 を挙 げ、本 曲 は「危 なげな雰囲気 は消 え、平均 点 以上 のデキを求 められた優等生 的 佇 まい」であると記 している[27]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、「ビートの効 いたミドルテンポのラブソング」であると記 しており、弾 き語 り風 のアコースティック・ギターによるサウンドに「終 わりを意識 した恋人 達 のセンチメンタルな心情 を描 いた」という歌詞 による「甘 く切 ない歌唱 が乗 る」楽曲 であると表現 している[26]。
- 「B・E・L・I・E・V・E」
- BOØWYの
数少 ないバラード曲 の1つ[12]。子安 は「氷室 の歌 のうまさ、セクシーさが一段 と光 る楽曲 」と述 べている[12]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 18 BOØWYと「日本 のロック」』では、「少 ないコード数 でも、これほどのラブソングが作 れるという布袋 のセンスが光 る曲 」と記 されている他 、アルバムの最終 曲 としても問題 ない曲 であるとも記 されている[27]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、BOØWYの楽曲 群 の中 では珍 しいスローバラードであると指摘 、歌詞 の内容 については「恋愛 ではなく、傷 ついた友 に向 けて語 りかけるようなもの」であると主張 、「サウンドと歌詞 の両面 から、一 枚 毎 に進化 し続 けていった彼 らの柔軟 さと、懐 の深 さを、同時 に感 じさせる一 曲 」であると総括 している[26]。
- BOØWYの
SIDE-2
[- 「SUPER-CALIFRAGILISTIC-EXPIARI-DOCIOUS」
仮 タイトルは「カリプソロックでご機嫌 さ」[26]。氷室 が作詞 できず代 わりに布袋 が作詞 を担当 した[27]。タイトルの由来 はアニメ映画 『メリー・ポピンズ』(1964年 )に登場 する楽曲 の名前 から取 られている[注釈 1][27]曲 中 にモーツァルト「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」(1787年 )の第 1楽章 の冒頭 部分 が引用 されている[32]。子安 はトロピカルなレゲエ調 のイントロを聴 いた際 に「これがBOØWYか?」と思 った者 が多 くいたのではないかと推測 している[12]。またレコーディング時 にイントロの部分 が上手 く行 かず難航 していたとも述 べている[33]。間奏 のキーボードソロはホッピー神山 による演奏 となっている[12]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、イントロはレゲエでAメロにはスカのリズムを取 り入 れていることを指摘 、歌詞 については「布袋 の手 によるリリックは、氷室 詞 と一味 違 う味付 けである」と主張 している[26]。
- 「DOWN TOWN SHUFFLE」
仮 タイトルは「デフ・スクールは盲目 の学校 」[26]。クレジットには表記 されていないが、山下 久美子 がコーラスで参加 している[33][26]。子安 は布袋 によるギターフレーズが単 なるロックギタリストではない所以 であると述 べている[33]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 18 BOØWYと「日本 のロック」』では、「氷室 の無 国籍 な歌詞 と布袋 のJAZZ風 のギターソロが印象 的 」と記 されている[27]。コンサートツアー「ROCK’N ROLL CIRCUS TOUR」において、ツアー中盤 から本 曲 の前 に高橋 によるドラムソロが挿入 された[27]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にてライターの安部 薫 は、アメリカン・オールディーズを彷彿 させるとし、様々 な人物 が登場 するも全員 が自分 を持 っていない事 が80年代 を象徴 していると述 べている[28]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、歌詞 について「外国 の下町 で暮 らすどこかおかしな四 人 を俯瞰 した視点 から皮肉 混 じりに描 く、ストーリー仕立 ての一 曲 」であると記 しており、BOØWYの風刺 の表現 としては新 しい形 であると指摘 している[26]。
- 「WORKING MAN」
- 4
枚 目 のシングル「B・BLUE」のB面 曲 。ベースとなるレコーディングは麹 町 にある老舗 のスタジオであるサウンドインスタジオにて行 われた[33]。ファーストテイクでは1分 半 程度 と曲 が短 すぎたためにその場 で時間 を延 ばす事 が決定 された[33]。ビートの細 かさと速 さ故 にレコーディング終了 後 に松井 と高橋 は息 が上 がる程 であったという[33]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 18 BOØWYと「日本 のロック」』では、曲 のテーマはファーストアルバム『MORAL』(1982年 )収録 曲 である「ÉLITE」と同様 であると指摘 した上 で、同 曲 よりも耳 ざわりの良 い仕上 がりになっていると評価 した[27]。。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、「働 く社会 人 を応援 する松井 詞 の名曲 」であると主張 、また「詞 に込 められたメッセージのベクトルが氷室 のものとは全 く違 った方向 へと向 かっているのが注目 すべきポイント」であると記 している[26]。
- 4
- 「RAIN IN MY HEART」
仮 タイトルは「四 十 肩 には生 ギター」[26]。子安 はアメリカ合衆国 のシンガーソングライターであるバディ・ホリーの作品 に「レイニング・イン・マイ・ハート」(1959年 )という曲 がある事 を指摘 している[33]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にてライターの宮城 正樹 は、ギタープレイからAメロへの導入 部 がアリスのシングル「今 はもうだれも」(1975年 )と類似 していると指摘 した[32]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、「クリーントーンのギターからイントロが始 まるミドルテンポの曲 」であると記 しており、歌詞 については「若 かったあの頃 の忘 れかけていた気持 ちを思 い出 す」という内容 であり、「情景 描写 を交 えながら巧 く描 き切 っている」と総括 している[26]。カバー・アルバム『BOØWY meets PERSONZ〜GIRLS, WILL BE GIRLS〜』(2009年 )において、PERSONZによるカバーが収録 されている[34][35]。
- 「DRAMATIC? DRASTIC!」
仮 タイトルは「トーキング・ヘッズは3時 のおやつ」[26]。BOØWY解散 後 に開催 された後楽園 ホールでの高橋 のソロライブにおいて、高橋 のボーカルで演奏 された[27]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にて宮城 は、曲調 が3パターンに変化 するもキャッチーさを失 わないユニークな曲 であると指摘 し、トーキング・ヘッズ的 なタイトな音 作 りや間奏 の爪弾 くギター・ワークが印象 的 であると述 べている[28]。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、歌詞 について「男女 の恋 の駆 け引 きに関 するもの」であると指摘 した上 で、「言葉 の選 び方 や繋 げ方 などに、どこか氷室 を意識 している風 の印象 を受 ける」と主張 している[26]。
- 「OUR REVOLUTION」
- 「SENSITIVE LOVE」
仮 タイトルは「小指 をかんでよ、ねぇダーリン」[26]。ライブでは演奏 されていない[27]。通常 ではアルバムの最終 曲 はスローなテンポの曲 にする場合 が多 いが、本 作 ではアルバムの特性 を表 すかのごとくアップテンポな本 曲 が最終 曲 として選定 された[33]。子安 は本 曲 を聴 き終 えた後 に再度 1曲 目 から聴 きたくなる曲 順 であると述 べている[33]。『音楽 誌 が書 かないJポップ批評 43 21世紀 のBOØWY伝説 』にて齋藤 は、歌詞 の最後 の一節 が解散 前夜 的 であると深 読 みしてしまうと述 べている[32]。また、最後 の英語 詞 の箇所 はジョージ・マイケルの楽曲 「ディファレント・コーナー」(1986年 )の一節 を引用 している。書籍 『PERFECT BOOK BOØWY』では、本 曲 が「氷室 流 8ビート曲 」であり「サビは開放 的 だが、バックで爪弾 かれるアルペジオが歌詞 と合 わさり非常 にメランコリック」であると主張 、後 の氷室 のソロ作品 に通 じる部分 が随所 に見受 けられると指摘 している[26]。
リリース
[さらに2005
その
プロモーション
[その
12月24
アートワーク
[ツアー
[その
批評
[レビュー・スコア | |
---|---|
オールミュージック | [64] |
CDジャーナル | |
その
チャート成績
[オリコンアルバムチャートにおいて、
オリジナル
収録 曲
[LP版
[# | タイトル | ||||
---|---|---|---|---|---|
1. | 「B・BLUE」(ビー・ブルー) | ||||
2. | 「ONLY YOU」(オンリー・ユー) | ||||
3. | 「RUNAWAY TRAIN」(ランナウェイ・トレイン) | ||||
4. | 「BEAT SWEET」(ビート・スウィート) | ||||
5. | 「DON’T ASK ME」(ドント・アスク・ミー) | ||||
6. | 「B・E・L・I・E・V・E」(ビリーヴ) | ||||
# | タイトル | ||||
---|---|---|---|---|---|
7. | 「SUPER-CALIFRAGILISTIC-EXPIARI-DOCIOUS」(スーパー・カリフラジリスティック・エクスピアリ・ドーシャス) | ||||
8. | 「DOWN TOWN SHUFFLE」(ダウン・タウン・シャッフル) | ||||
9. | 「RAIN IN MY HEART」(レイン・イン・マイ・ハート) | ||||
10. | 「DRAMATIC? DRASTIC!」(ドラマティック? ドラスティック!) | ||||
11. | 「OUR REVOLUTION」(アワー・レボリューション) | ||||
12. | 「SENSITIVE LOVE」(センシティヴ・ラヴ) | ||||
CT・CD版
[- CD
付属 の歌詞 カードに記載 されたクレジットを参照 [75]。
# | タイトル | ||||
---|---|---|---|---|---|
1. | 「B・BLUE」(ビー・ブルー) | ||||
2. | 「ONLY YOU」(オンリー・ユー) | ||||
3. | 「RUNAWAY TRAIN」(ランナウェイ・トレイン) | ||||
4. | 「BEAT SWEET」(ビート・スウィート) | ||||
5. | 「NOISE LIMITTER」(ノイズ・リミッター) | ||||
6. | 「DON’T ASK ME」(ドント・アスク・ミー) | ||||
7. | 「B・E・L・I・E・V・E」(ビリーヴ) | ||||
# | タイトル | ||||
---|---|---|---|---|---|
8. | 「SUPER-CALIFRAGILISTIC-EXPIARI-DOCIOUS」(スーパー・カリフラジリスティック・エクスピアリ・ドーシャス) | ||||
9. | 「DOWN TOWN SHUFFLE」(ダウン・タウン・シャッフル) | ||||
10. | 「WORKING MAN」(ワーキング・マン) | ||||
11. | 「RAIN IN MY HEART」(レイン・イン・マイ・ハート) | ||||
12. | 「DRAMATIC? DRASTIC!」(ドラマティック? ドラスティック!) | ||||
13. | 「OUR REVOLUTION」(アワー・レボリューション) | ||||
14. | 「SENSITIVE LOVE」(センシティヴ・ラヴ) | ||||
スタッフ・クレジット
[- CD
付属 の歌詞 カードに記載 されたクレジットを参照 [75]。
BOØWY
[参加 ミュージシャン
[松 武秀 樹 – シンセサイザー・オペレーター鈴木 浩之 – シンセサイザー・オペレーター田久保 誓 一 – シンセサイザー・オペレーター矢口 博康 – サックス- ホッピー
神山 – キーボード 山下 久美子 – コーラス(クレジット表記 なし)
録音 スタッフ
[布袋 寅泰 – サウンド・プロデューサー坂元 達也 – レコーディング・エンジニア、リミックス・エンジニア川口 聡 – アシスタント・エンジニア園田 一恵 – アシスタント・エンジニア岡崎 ヨシオ – マスタリング・エンジニア
美術 スタッフ
[- カッツ
三 宅 – アートディレクション、デザイン 加藤 正憲 –撮影 - TACO AIDA – スタイリスト
その他 スタッフ
[糟谷 銑 司 (ユイ・ロック・プロジェクト) – プロデューサー子安 次郎 (東芝 EMI) – ディレクター土屋 浩 (ユイ・ロック・プロジェクト) – マネージャー- ゾンビ
鈴木 – ローディー - ワンワン
関口 – ローディー 後藤 由 多 加 – エグゼクティブ・プロデューサー石坂 敬一 – エグゼクティブ・プロデューサー
チャート
[チャート | リリース |
|||||
---|---|---|---|---|---|---|
1986 |
1 |
49 |
21.7 |
LP | [2] | |
37 |
22 |
6.8 |
CD | [76] | ||
2012 |
79 |
2 |
0.2 |
BSCD | [77] |
リリース日 一覧
[No. | リリース |
レーベル | カタログ |
|||
---|---|---|---|---|---|---|
1 | 1986 |
LP | WTP-90438 | [78][76] | ||
2 | CD | CA32-1325 | [76][65][79] | |||
3 | CT | ZH28-1743 | [76] | |||
4 | 1991 |
CD | TOCT-6395 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE LIMITED EDITION』 |
[38] | |
5 | 1993 |
TOCT-6395 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE REQUIRED EDITION』 |
[80] | ||
6 | 2002 |
TOCT-24795 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE 21st CENTURY 20th ANNIVERSARY EDITION』 20ビット・デジタルリマスター |
[81][82] | ||
7 | 2005 |
TOCT-25613 | 24ビット・デジタルリマスター |
[66][83] | ||
8 | 2007 |
EMIミュージック・ジャパン/イーストワールド | TOCT-26495 | 24ビット・デジタルリマスター |
[84][85] | |
9 | 2012 |
BSCD2 | TOCT-98004 | [86][87] | ||
10 | 2016 |
ユニバーサルミュージックジャパン | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード | [88] |
11 | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード | [89] | ||
12 | 2017 |
CD | UPCY-9684 | 2007 |
[90][91] | |
13 | 2017 |
LP | UPJY-9069 | オリジナルアルバムのLPを 180g |
[92][93] | |
14 | 2018 |
ハイレゾFLAC | - | デジタル・ダウンロード オリジナルマスターから96 リマスタリング |
[94][95] |
脚注
[注釈
[- ^ ただし、アルファベットの
綴 りが原曲 では「EXPIALI」であるのに対 し、本 曲 では「EXPIARI」となっている。詳細 は「スーパーカリフラジリスティックエクスピアリドーシャス」を参照 。
出典
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外部 リンク
[- ユイミュージック
公式 『BEAT EMOTION』 - ユニバーサルミュージック・ジャパン
公式 『BEAT EMOTION[CD]』(2005年 盤 ) - ユニバーサルミュージック・ジャパン
公式 『BEAT EMOTION[CD]』(2007年 盤 ) - ユニバーサルミュージック・ジャパン
公式 『BEAT EMOTION [Blu-spec CD2][CD]』(2012年 盤 ) - ユニバーサルミュージック・ジャパン
公式 『BEAT EMOTION[CD]』(2017年 盤 ) - ユニバーサルミュージック・ジャパン
公式 『BEAT EMOTION[アナログ]』 - Beat Emotion - Discogs (
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