True (L'Arc〜en〜Cielのアルバム)
『True』 | ||||
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L'Arc〜en〜Ciel の スタジオ・アルバム | ||||
リリース | ||||
1996 | ||||
ジャンル |
ニュー・ウェーヴ ゴシック・ロック ポップス ロック | |||
レーベル | Ki/oon Sony Records | |||
プロデュース |
L'Arc〜en〜Ciel | |||
チャート | ||||
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ゴールドディスク | ||||
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L'Arc〜en〜Ciel アルバム | ||||
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『True』 | ||||
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『True』(トゥルー) は、
解説
[ちなみに、
背景
[deadly heavenly '96」を
こういったマスに
また、
録音 作業 と音楽 性
[『True』の
また、
また、
こうしてマスに
アルバムタイトル
[アルバムタイトルは
アルバムタイトルに『
ライヴツアー
[L'Arc〜en〜Cielはdeadly heavenly '96」を
なお、heavenly '96 REVENGE」というライヴタイトルで
そして、L'Arc〜en〜Cielは
こうして
リリース形態
[フィジカルは、
また、2011
2014
2022
リリース | タイトル | マスタリング・エンジニア | ||
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1996 |
True | - | ||
2011 |
シングル | |||
2014 |
- | |||
2019 |
- | |||
2022 |
True (Remastered 2022) |
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フィジカルはボックス・セット『L'Album Complete Box -Remastered Edition-』に |
評価
[批評
[音楽 ライターのガモウユウイチは『別冊 宝島 』にて、本 作 について「ポピュラリティとオリジナリティを確立 した『True』は、真 の意味 で彼 らの原点 のアルバムといえよう[35]」と表現 している。また、アルバムのアレンジ面 について、「まず一聴 して感 じるのはアコースティック・ギターを多用 したアレンジだ。アコースティック・ギターを導入 することによって適度 にマイルドなサウンドになり、ロックの骨組 みを持 っていてもポピュラー・ミュージックとしてすんなりと耳 に入 ってきやすい[35]」と評 している。さらに、tetsuyaのベースプレイについて、「音 数 が多 くグリスやプリングなどを多用 したエモーショナルなプレイは、インストルメンタル・パートを聴 いていても彼 らと分 かってしまうほど個性 的 [35]」「リード・ベースのように目立 つだけではなく、大 きなノリをもってうねるループ感 たっぷりのライン、歌 っているかのようなメロディアスなラインなど、クラシカルなテクニックも天下一品 だ[35]」と綴 っている。 -宝島社 『別冊 宝島 1399音楽 誌 が書 かないJポップ批評 47 L'Arc-en-Cielの奇跡 』(2007年 2月 )- ロックバンド・SiMのSHOW-HATEは『TOWER RECORDS ONLINE』の<ルーツとなる
音楽 >という企画 で本 作 をあげている[36]。また、SHOW-HATEは本 作 について「このアルバムを好 きなのは人間味 を感 じる曲 がたくさんあるからですね。所々 に入 ってるアレンジもぶっ飛 んでるし。今 でも時々 聴 いちゃいますね。初 めて聴 いた時 は衝動 だったのと、若 かったのもあって、細 かい所 まで聴 けてなかったけど、聴 き直 すと凝 ってるなーと思 いますね。昔 聴 いていた曲 は、今 の自分 にかなり関 わると思 うけど、自分 という人間 をつくってくれたアルバムと言 っても過言 じゃないですね。かなり影響 受 けてます[36]」とレコメンドのコメントをしている。- TOWER RECORDS ONLINE『SiMメンバーレコメンド』(2014年 3月 10日 ) 音楽 ジャーナリストの沢田 太陽 は自身 のnoteにて、前作 『heavenly』から本 作 にかけてのラルクを<試行錯誤 期 >と分類 し、レビューしている。沢田 は<試行錯誤 期 >のL'Arc〜en〜Cielについて、「基本 は『DUNE』、『Tierra』のゴス/ニュー・ウェイヴ期 のときがルーツ(大 ヒットした「flower」はまんまザ・スミスの「Ask」みたいだし)なんですけど、曲 によってハードになったり、展開 によってはネオアコとか、スタイル・カウンシルとか、それの影響 受 けた渋谷 系 みたいな曲 が混 ざってたり。僕 が最初 に聴 いたラルクの曲 も今回 、(前作 『heavenly』収録 の)「夏 の憂鬱 」だったことが、今回 判明 しました。僕 が推測 するに、この頃 は多分 、音楽 的 に成長 したいという気持 ちと、それをどこに持 っていくかでいろいろ試 したかったんでしょうね。そこで、こういう渋谷 系 みたいなのもやったのではないかなと[37]」と分析 している。さらに、沢田 は本 作 に収録 曲 された楽曲 「"good-morning Hide"」に触 れたうえで、「このあたりが割 と、その後 の路線 につながっていく感 じかな、とは思 いましたけどね。英語 詞 はその後 も時折 出 てきますけど、その頃 から海外 志向 はあったのかな、という感 じがするのと、"ゴスでハードな感 じ"というとミューズとかプラシーボみたいなバンド、思 い当 たるんですけど、ラルクって、それより微妙 に早 かったんだな、とも思 いましたね[37]」とコメントしている。- THE MAINSTREAM『ユーミンに次 ぐ、ストリーミングでの全 アルバム・リスニング達成 の邦楽 アーティストがラルクになった件 』(2019年 12月20日 )
チャート成績
[発売 初 週 となる1996年 12月23日 付 のオリコン週間 アルバムチャートにおいて初 登場 2位 を獲得 している。発売 翌週 には週間 6位 、発売 から4週間 後 には週間 3位 (2週 合算 )、さらに次 の週 にも週間 3位 を記録 し、発売 6週 目 となる1997年 1月 27日 付 のオリコン週間 アルバムチャートでシングル・アルバム通 じて自身 初 となる首位 を獲得 した。また、首位 獲得 後 7週 連続 、通算 では13週 連続 で週間 TOP10入 りを続 け、チャートに合計 110週 にわたりランクインし、L'Arc〜en〜Cielのアルバム作品 としては最長 のロングヒットを記録 した作品 になった。そしてシングル・アルバムを通 じて自身 初 となるミリオンセラーも記録 している。なお、1997年度 のオリコン年間 アルバムチャートでは年間 18位 を記録 、翌 1998年 度 のオリコン年間 アルバムチャートでは年間 87位 を記録 している。
収録 曲
[# | タイトル | ||||
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1. | 「Fare Well」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi | |
2. | 「Caress of Venus」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | |
3. | 「Round and Round」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano | |
4. | 「flower」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi | |
5. | 「"good-morning Hide"」 | sakura | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | |
6. | 「the Fourth Avenue Café」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano | |
7. | 「Lies and Truth ("True" mix)」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | |
8. | 「 | hyde | tetsu | L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma | |
9. | 「I Wish」 | hyde | tetsu | L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi | |
10. | 「Dearest Love」 | hyde | tetsu | L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi | |
# | タイトル | ||||
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1. | 「Fare Well - Remastered 2022」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi | |
2. | 「Caress of Venus - Remastered 2022」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | |
3. | 「Round and Round - Remastered 2022」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano | |
4. | 「flower - Remastered 2022」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi | |
5. | 「"good-morning Hide" - Remastered 2022」 | sakura | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | |
6. | 「the Fourth Avenue Café - Remastered 2022」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano | |
7. | 「Lies and Truth ("True" mix) - Remastered 2022」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | |
8. | 「 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma | |
9. | 「I Wish - Remastered 2022」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi | |
10. | 「Dearest Love - Remastered 2022」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi | |
楽曲 解説
[- Fare Well
作詞 : hyde /作曲 : ken /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Haruo Togashi
幽玄 なギターに加 え、ピアノとストリングスの音色 が印象 的 な、旅立 ちを描 いたバラード[38]。L'Arc〜en〜Cielのアルバムにおいて、バラードソングが1曲 目 に収録 されるのは本 作 が初 のこととなった。tetsuya曰 く、アルバムの1曲 目 にバラードを収録 する構想 は、前々 作 『Tierra』の頃 からあったという。tetsuyaは本 作 発売 当時 に受 けたインタビューの中 で「(『Tierra』の頃 で1曲 目 にバラードは)まだ早 いっていうのがあって。でも今 はこれができる貫禄 がついた[20]」と述 べている。- この
曲 をレコーディングするにあたり、作曲 者 であるkenはあらかじめデモ制作 の段階 でピアノのフレーズを打 ち込 んでおり[39]、このフレーズをもとにレコーディングが行 われている。kenは制作 の方向 性 について「今 までだったら、コードもほかのところもギター同士 でやってたんだけど、今回 は具体 的 に楽器 を決 めて書 いたりとか。だから、曲 を作 る時 にピアノがあるほうがよかったんだよね。具体 的 にアイデアとか浮 かびやすいから。それがそのままレコーディングに使 われたっていう感 じなんです[40]」と語 っている。 - また、この
曲 のギターソロではディレイやリバーブをかけず、歪 みの少 ないサウンドでレコーディングされている[41]。このアプローチについて、kenは「いつもソロを録 る時 には、ディレイをかけてくださいだのリバーブをかけてくださいだのっていろいろ注文 するんだ。だけどもう、全 て取 っ払 ったところで、本当 に音 が切 れる瞬間 とか音程 の差 がはっきり出 る音 で録 りたくて。TDの時 にエフェクターをかけたんだけど、録 りの時 には気持 ちのいいポイントがそこにあったからね[41]」「(このギターソロが)一番 エモーショナルっていうか、入 り込 めた。ディレイを効 かせて音 が伸 びるところとか、流暢 なところが自分 のスタイルだと思 うんだけど、あれはそういうところとは別 次元 のギター・ソロだった気 がする[41]」と本 作 発売 当時 のインタビューで語 っている。 - さらに、この
曲 には、チェロとヴァイオリンの音 が採 り入 れられているが、この音 はkenがピアノを打 ち込 んでデモを制作 していたときから、自身 の頭 の中 にイメージとして鳴 っていたという[39]。また、ken曰 く「チェロとヴァイオリンは、ピアノを打 ち込 んだ時 からすでに頭 にあったんですよ。しかも女 の人 が弾 くっていうイメージがあったから、実際 女性 に弾 いてもらった[39]」といい、レコーディングにはヴァイオリン奏者 の金子 飛鳥 とチェロ奏者 の橋本 しのぶが招聘 されている。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、アルバム『Tierra』に収録 された「瞳 に映 るもの」の共同 プロデュースを担当 していた富樫 春生 が参加 している。ちなみに、この曲 のアウトロには、次 曲 「Caress of Venus」のイントロと重 なるようなアレンジが施 されている。 余談 だが、2011年 にバンド結成 20周年 を記念 し開催 したライヴツアー「20th L'Anniversary TOUR」では、ストリングスをよりフィーチャーしたアレンジを施 し、hydeによるア・カペラを採 り入 れたバージョンでこの曲 が披露 されている[42]。
- Caress of Venus
作詞 : hyde /作曲 : ken /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
生 のドラムと打 ち込 みを合 わせたダンサンブルな16ビートの曲 となっており[43]、当時 のL'Arc〜en〜Cielとしては珍 しい、ピアノのサウンドを基調 としたピアノ・ハウスミュージックの雰囲気 を纏 った楽曲 に仕上 げられている。作曲 を担当 したkenは、この曲 の制作 を振 り返 り「元々 8ビートの曲 だったんだけど。でもそれだと、自分 でスリリングに感 じなかったから。で、形 を変 えたら、納得 いく曲 になった[44]」「毎回 、新 しいことをやってきたから。その流 れでやったことが、今回 はたまたま16ビートだったということ[44]」と述懐 している。- また、この
曲 では大々的 に打 ち込 みを採 り入 れているが、このアレンジについてsakuraは「(打 ち込 みも採 り入 れてるけど)スティック放棄 して全部 打 ち込 みじゃないんだよ。必 ずどっかしらでスティックは持 ってる。でも、コンピュータもやりようによっては使 えるってわかったし、それは俺 が使 えるってことじゃなく、道具 として使 えるってことだけどね、勉強 はさせてもらった。打 ち込 みのアイディアは、前々 からkenは持 ってて、それ見 してもらってすごいなって。シーケンサーソフトで難 しいことも簡単 な操作 でできるしね、手軽 に[45]」と語 っている。ちなみに、この曲 で鳴 っているエレクトリックピアノの音 は、kenが仮 で弾 いたものが採用 されており、この曲 で初 めてkenにピアノのクレジットが付 されている[39]。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、次 作 『HEART』以降 のL'Arc〜en〜Cielの作品 制作 において、長 きに渡 り共同 プロデューサーを務 めることとなる岡野 ハジメ(ex.PINK)が参加 している。 - この
曲 のベース録 りでtetsuyaは、共同 プロデューサーの岡野 ハジメの助言 もあり、ベース本体 のトレブルを絞 り演奏 している[20]。さらに、この曲 では仮 で録 ったギターとベースが本 テイクとして採用 されている[41]。レコーディングを振 り返 り、tetsuyaは「最初 は、けっこうかたい音 でチョッパーでやってたんですけど、なんか違 うなぁと。そしたら、岡野 さんが"ベースのトレブル(高音 )とロー(低音 )を絞 って弾 いてみて"って言 うんですよ。そのとおりのセッティングにしてピックで弾 いたんですけど、チョッパーでやるよりそっちのニュアンスのほうが全然 カッコいい。俺 はドンシャリの硬 めの音 が好 きだから、いつも高 いほうの音域 で出 してたんですけど、高 いほうを削 っただけで、あんなにベースラインがカッコよく聴 こえるようになるんだって。あれは自分 でも凄 い驚 いた[46]」「仮 のベースが生 きてる曲 なんですよ。フレーズを考 えるもなにもっていう時 に録 ったテイクだけど、別 にも録 ったものよりその仮 の方 がカッコよかった。ちょっと頭 よくなって、練習 して本番 を弾 こうとするから、なんかラフさが足 りないんですよね、大 きなノリが。ノリが小 さくなるし。何 も考 えず弾 いてるほうがカッコよかったんですよ[20]」と語 っている。ちなみに、tetsuyaは本 作 発売 当時 に受 けたインタビューの中 で「アルバム収録 曲 の中 で好 きな曲 」としてこの曲 をあげたことがある[20]。また、hydeもこの曲 を「本 作 の中 のお気 に入 りの楽曲 」としてあげており、この曲 の印象 についてhydeは「最初 抱 いていたイメージよりハウスっぽい音 に仕上 がったんですけど、トータルに聴 いた時 の感覚 が、想像 していたより好 みのサウンドに仕上 がった[47]」と語 っている。 - なお、この
曲 のイントロには、前 曲 「Fare Well」のアウトロと重 なるようなアレンジが施 されている。ただ、2003年 発表 のベストアルバム『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』、2011年 発表 の『TWENITY 1991-1996』にこの曲 が収録 された際 は、前 曲 「Fare Well」のアウトロがイントロに被 っていないミックスで収録 されている。 - この
曲 は、活動 初期 の楽曲 をあまりセットリストに組 み込 まないL'Arc〜en〜Cielでは、珍 しく頻繁 にライヴで演奏 されている楽曲 となっている。ちなみにtetsuyaは、2003年 に開催 したライヴ「Shibuya Seven days 2003」や、2014年 に開催 したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at国立 競技 場 」などの公演 において、ラストサビ前 で音源 にないフレーズをチョッパー(スラップ)で弾 くアレンジを加 え演奏 している。また、バンド結成 15周年 を迎 えた2006年 10月13日 には、テレビ朝日 系 番組 『ミュージックステーション』において、本 作 発売 から約 10年 越 しでこの曲 がテレビ初 披露 されている。 - さらに、2012
年 に発表 したトリビュート・アルバム『L'Arc〜en〜Ciel Tribute』では、L'Arc〜en〜Cielと同 じレコード会社 に所属 していたロックバンド、Hemenwayがこの曲 のカバーを行 っている。このカバーでは、ピアノをフィーチャーしたラテンハウス風 の原曲 を、ダンスロック風 のハイブリッドなアレンジに変 え演奏 している。
- Round and Round
作詞 ・作曲 : hyde /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Takeyuki Hatano
- ポップなメロディとシニカルなリリックが
印象 的 な、スカのリズムを採 り入 れた疾走 感 あるロックナンバー[48]。アルバムレコーディング期間 中 の1996年 8月 より東名 阪 で開催 したライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の期間 中 にデモが制作 された楽曲 で、タイトルもツアータイトルをもとに付 けられている[40]。また、作詞 ・作曲 を担当 したhydeの意向 もあり、この曲 のヴォーカルはラジオボイスを意識 した処理 が施 されている[40]。 - この
曲 のギターアプローチについて、kenは「自分 の曲 に関 してはキーボードの感 じがイメージできてたから、それに絡 んでいく感 じで弾 くっていうのをメインに考 えてましたね。あと、hydeとtetsuの曲 に関 しては、最初 からギターを持 って曲 に向 かっていったから、頭 で考 えてっていうんじゃなくて、ギター的 なところで遊 べたっていう感 じ。例 えば、この曲 なんかは、前 ならもうちょっと繊細 に弾 いたかもしれないけど"この曲 のよさは太 く短 く、それこそ命 "と思 って。物足 りないと思 う部分 は勢 いを足 すみたいな。昔 だったらギターを重 ねてただろうなって部分 も、ギター以外 のタンバリンとかを足 すことで勢 いを出 したり。"ピアノと絡 む"っていうのと、その"太 く短 く"っていうのが俺 の中 では新 しかったかな[49]」「他 の曲 では、埋 もれがちになるところをダビングして強調 したりしたんだけど、この曲 では敢 えて一本 でいきたいっていうのがあって。ギターの音 の粒子 っていうか、そういった部分 まで見 える音 で録 った[41]」と語 っている。 - さらに、この
曲 のリズムにはスカの要素 が採 り入 れられており、Aメロのベース録 りではウォーキングベースでラインが付 けられている。この曲 のベースアプローチについて、tetsuyaは「Aメロの部分 は、hydeが曲 を持 ってきた時 から"こういう感 じで"ってイメージがあって。それを自分 なりに解釈 して、変 えていった感 じです。で、サビとかはグルグル廻 る感 じっていうか。そういうイメージでラインを付 けたんです。そうしたらタイトルもそうなって、ビックリしました[50]」と述懐 している。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、L'Arc〜en〜Cielのライヴでサポートキーボーディストを務 める秦野 猛 行 が参加 している。また、秦野 はこの曲 のレコーディングでタンバリンも担当 しており、Takeという名義 で"Round Around Tambourines"とクレジットされている[40]。このクレジット表記 の由来 は、ken曰 く「ライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」のピンクのツアーT シャツがあるんですけど、プロデューサーの秦野 さんと僕 がそのT シャツを着 ていたんで、そこから取 った[40]」という。 歌詞 は、人間 社会 を皮肉 ったようなリリックとなっており、メタ視点 で綴 られている。なお、hyde曰 く、このアルバムを制作 するにあたり、自分 の中 で作詞 に対 する考 え方 が大 きく変化 したという。hydeは、今回 の作詞 作業 について「詞 を書 く時 は、神 の気分 っていうのかな。自分 が創造 主 になったような、高 い視点 からものを見 るっていうのを心 がけたかな。例 えばこの辺 に富士山 を置 いてみるとかね、そしたら国民 はどう思 うんだろうみたいな。そうやって気楽 に一 つ一 つ想像 してって、失敗 したらそれでもまあいいかって。その歪 み加減 もきれいだねって、そういう気分 。前 はたぶん富士山 作 ろうなんて発想 は出 てこなくて、詞 の中心 が見 えにくかったと思 うんですよ。今 はそれが見 えるように努力 して、そういう立場 で書 けるようにしてる[29]」と語 っている。ちなみに、歌詞 の冒頭 に<痛 みを知 らない大人 は嫌 い>というフレーズが登場 するが、hydeはこのフレーズを<痛 みを知 らない は大人 嫌 い>と曲 中 で歌 っている。ただ、本 作 のブックレットにおいて、このフレーズにルビがふられていなかったこともあり、発売 当時 に「ブックレットの誤植 ではないか」と一部 のリスナーが誤解 していたという。このフレーズについてhydeは「道徳 のない大人 を子供 といってるだけ」とコメントしている。- ちなみにこの
曲 は、1998年 に開催 したホールツアー「Tour '98 ハートに火 をつけろ!」の後 、長 きにわたりライヴで演奏 されていなかったが、2020年 に開催 したライヴツアー「ARENA TOUR MMXX」において約 22年 ぶりに披露 されている。なお、この2020年 のツアーでは、可動 式 の円形 状 のセンターステージが導入 されており、ステージセットに合 う楽曲 としてこの曲 が披露 されている。- また、2005
年 にはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、kenのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲 をセルフカバーしている。このセルフカバーは、25thシングル「Killing Me」に「Round and Round 2005」として収録 されている。このセルフカバーには、お笑 いタレントの青木 さやかがP'UNK青木 として参加 した「Round and Round 2005 feat.P'UNK青木 」というバージョンも存在 しており、青木 はコーラスと語 りに加 え、ギターソロパートではピアノも担当 している。
- また、2005
- flower
作詞 ・作曲 : hyde /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Takao Konishi
- 1996
年 10月に5thシングルの表題 曲 として発表 された楽曲 。sakuraが在籍 していたころのL'Arc〜en〜Cielとしては、最大 のセールスを記録 したフィジカルシングルとなっている。 - アコースティック・ギターとブルースハープのナチュラルな
響 きが開放 的 な気分 を誘 う[51]、スウェーデン・ポップスを思 わせる軽快 な楽曲 [52]。作詞 ・作曲 を担当 したhyde曰 く、1995年 に全国 のライブハウスをまわるツアーを行 っているときにこの曲 の断片 が生 まれたといい、シングルの表題 曲 にする前提 で密 かにあたためていたという[51]。この曲 にはメロディアスでキャッチーなサビが付 いているが、シングル発売 当時 のインタビューにおいてhydeは「俺 のイメージにハマるサビがどうしても出 てこなかったんです。いいメロディーが浮 かんでも、いきなり高 すぎて実力 的 に歌 えない音域 だったりとか、"これはキャッチー過 ぎるだろう"とか。いいメロディーなんだけど切 なくない、とかあって[53]」と語 っており、特 にサビの制作 が難航 したことを示唆 している。ちなみに、この曲 のサビにつけるメロディとして、hydeは2パターン考 えていたといい、どちらの案 がよいかメンバーやスタッフに提示 したという[53]。サビのメロディ案 について、hydeは「ひとつはたしかにハードで切 ない、もっと暗 い感 じ。もうひとつはこの曲 なんですけど、俺 の声 には合 ってるけど、なんか今 ひとつハートをつかむものがないなぁと思 ってた[53]」と述 べている。作曲 者 であるhydeは前者 のハードで暗 いメロディを気 に入 っていたというが、他 のメンバーやスタッフからは後者 のメロディ案 が好評 だったという[53]。結果 的 に後者 のメロディ案 が採用 され、アコースティック・ギターを用 い、1990年代 初頭 に日本 で流行 したネオアコを彷彿 とさせるポップなアレンジにすることが決 まったという。hydeは2012年 に自身 が発表 した自叙伝 の中 で、この曲 のアレンジの方向 性 について「当時 、世 の中 ではMr.Childrenとかスピッツとかが流行 してて。今 、この国 はすごくアコースティックな匂 いを欲 してるなって思 ったんだよね。それで、アコースティックで、幻想 的 な曲 を作 りたいなと思 って。ちょっと浮遊 感 があるというか、そういう雰囲気 は、俺 も好 きだったから[10]」と語 っている。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、小西 貴雄 が参加 している。 - また、hydeはこの
曲 のポイントとして、サビの裏 メロでkenが弾 いているアコースティック・ギターのフレーズをあげている。hydeは、シングル発売 当時 のインタビューにおいて「歌 メロのあいづちを打 つアコギのフレーズがあるんですけど、それを聴 いた瞬間 に"うわぁ、綺麗 !"と思 って。ハードにしたかったけど、こっちのほうがいいやと。それから好 きになったんです、このサビが。もし中途半端 な状態 で出 すぐらいだったら、俺 はボツにしてもう1回 あたためたいと思 ってたんだけど、kenのおかげで"OK!出 そう"ということに[53]」と語 っている。ちなみに、後年 にもhydeはこの曲 のkenのギタープレイに度々 触 れており、自身 の自叙伝 において「「flower」をあそこまでいい曲 にしたのはkenの裏 メロなんだよね。サビに入 った時 にkenが裏 で弾 いてる、アコースティックのあのメロディが曲 をグッと良 い曲 に上 げたんだよ。あれがあるのとないとでは、全然 違 う。今 となってはバッキングだけで弾 いても、自分 の頭 の中 にどこかあの裏 のメロディがあるから良 い曲 に聴 こえるけど、コードだけだと退屈 な曲 だと思 うよ。まさに、バンドマジックだよ[10]」と、この曲 のkenのギタープレイを称賛 している。 - さらに、この
曲 ではhydeが鳴 らしたブルースハープの音 がイントロ、アウトロならびに間奏 に採 り入 れられているが、これらはすべて一発 録 りで吹 いたものとなっている[54]。ちなみに、ライヴでも音源 と同様 にhydeがブルーハープを吹 いており、この曲 が終 わったタイミングで吹 いたハープを客席 に投 げ入 れるパフォーマンスを行 うことが多 い。 - また、この
曲 のレコーディングでsakuraは、異 なるサイズのバスドラムを踏 み分 けており、メインで22インチを踏 み、間奏 の部分 で26インチを踏 んだ音 を挟 んでいる[55]。バスドラムを使 い分 けたことについて、sakuraは「あとで編集 で似 た様 な効果 はできるんだけど、前 から踏 み分 けというのをやってみたくて26インチはノー・ミュートで、22インチは締 まった感 じの音 でやってみた[55]」と語 っている。ちなみに、2サビ終 わりの<Like a flower (flowers bloom in sunlight)>以降 の間奏 部分 では、リズムがハーフとなっている。このアプローチはhydeの意向 によるもので、スティングの楽曲 「イングリッシュマン・イン・ニューヨーク」の間奏 でドラムだけになる箇所 からインスパイヤされたものだという[56]。このリズムアプローチについて、hydeは「キャッチーな曲 であるほど、途中 にそういうフックを入 れたくなる」と語 っている。なお、このバックコーラス部分 の歌唱 は、作曲 家 兼 歌手 の佐々木 真理 が担当 している。 作詞 を手掛 けたhyde曰 く、歌詞 は「夢 の中 にいるイメージで書 いた[57]」といい、"好 き"になることで生 まれる"切 なさ"を綴 ったリリックがのせられている。hydeは作詞 作業 を振 り返 り「夢 の中 のハッキリしてないっていう部分 。どこかつかめないっていう感覚 を詞 にしたかったというか。曲 的 にもストレートすぎるより、ちょっとフワァッとした感 じにしたかったし。詞 もちょっと幻想 的 な雰囲気 にしたかった[57]」「普段 生活 していて、熱 くなったりはしないけれど、普段 は気 づかない奥底 の部分 が出 ているのかもしれない。"僕 のこの気持 ちをもう少 し突 き進 めたらどうなるだろう?"って、そういうやり方 で書 く時 もあるから。あと僕 は"切 ない"っていう感覚 がすごい好 きで、今 までもそういうことを表現 してきてたんだけど、今回 は"好 きになる"っていうことはすごく切 ないなぁって思 って、それが今回 のアルバムの詞 に流 れてる気 はしますね[22]」と述 べている。また、hydeはアルバムに収録 された楽曲 全体 を通 した歌詞 のイメージについて「(今 までは)"枯 れてしまったものへの切 なさ"とかだった[22]」「今回 は、"好 きなことが切 ないんだ"っていう表現 にしたかったんです[11]」と述 べている。
- "good-morning Hide"
作詞 : sakura /英語 訳詞 : Atsuko Numazaki & Chieko Nakayama /作曲 : hyde /編曲 :L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
- ゴシックなエッセンスに
加 え[38]、堂々 としたメロディーとジャングル・ビートのようにうねったリズムの融合 が印象 的 なロック・ナンバー[48]。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、本 作 の2曲 目 に収録 された「Caress of Venus」と同様 に、岡野 ハジメ(ex.PINK)が参加 している。後年 岡野 は、この曲 の編曲 ・プロデュース作業 を振 り返 り、「80年代 後半 のブリティッシュロック的 雰囲気 …俺 はザ・キュアーが大好 きで、たまたまtetsuyaくんもhydeくんもザ・キュアーが好 きだったんですよ。それで、ギターはただパワー・コードを弾 くだけとか普通 のコードをジャカジャカ弾 くのではなく、ギターはイギリスのゴスやニュー・ウェイヴの感 じにしようと、話 し合 いましたね。そういうことができる日本 のバンドは少 なかったので、"ラルクのメンバーはマニアックなものも受 け入 れてくれるんだ、これは嬉 しい!"と思 いました[58]」と述 べている。 - なお、
作曲 者 であるhyde自身 も、本 作 の制作 にあたりブリティッシュ・ロックを意識 していたという。hydeは本 作 発売 当時 に受 けたインタビューの中 で「今 までは単純 に、"自分 が聴 いてきた音楽 への憧 れ"と、"自分 たちが作 りたい世 の中 にない音楽 "、っていう欲求 だけだったんだけど、今回 は多少 具体 的 に、こういう方向 のものを作 りたい、たとえばブリティッシュ・テイストにしたいとか、そういう目標 はありましたね。(中略 )実際 は4人 のテイストが入 ってきて、さまざまな方向 に膨 らんだ感 じです[18]」と語 っている。また、sakuraは、この曲 の印象 と岡野 のプロデュースについて「(岡野 が在籍 していたバンドである)PINK的 な匂 いがあるよね。だからこっちがよほど踏 ん張 らないと、あの人 の匂 いに潰 されちゃうんだよ。優 れた感性 の持 ち主 だと思 ってるから。やってておもしろかったよ[59]」と語 っている。 - この
曲 には、フィードバックにより生 じさせたノイズ混 じりのギターサウンドが収 められている[41]。このフィードバックノイズは、ピグノーズの小型 アンプを使 い、ハウリングを起 こすことにより出 している[41]。このノイズギター録 りの作業 はミキシング・ルームで行 われたといい、共同 プロデューサーである岡野 ハジメが人力 で、kenの持 つギターにピグノーズを近 づけたり離 したりすることでノイズを調整 したという[41]。ちなみに、音源 のギターはすべてkenが弾 いているが、ライヴでこの曲 を披露 する際 はhydeもギターを担当 している。 - さらに、
作曲 者 であるhydeの「ユーロ・ビートみたいな感 じがこの曲 に欲 しい[55]」という考 えもあり、この曲 ではMacintosh上 で鳴 らしたマラカスなどの音 が採 り入 れられている[55]。このサウンドは音 の定位 を複雑 に鳴 らし使 われている[55]。ちなみに、この曲 のバスドラムの音 は、sakuraがMacintoshに打 ち込 んだドラムパターンを使用 している[16]。 作詞 はsakuraが手掛 けており、L'Arc〜en〜Ciel名義 の楽曲 としては、この曲 が初 めてhyde以外 のメンバーが作詞 を担当 した楽曲 になっている。なお、1997年 11月をもってsakuraがL'Arc〜en〜Cielを脱退 したため、この曲 はsakuraが作詞 した唯一 のL'Arc〜en〜Ciel名義 の作品 となっている。また、この曲 は、L'Arc〜en〜Cielの楽曲 として初 めて歌詞 が全 て英語 で手掛 けられている。ちなみに全 英語 詞 になったのは、hydeの意向 によるもので[40]、デモを制作 した段階 からhydeの中 で「英語 の歌詞 にしようっていうのがまずあった[40]」という。余談 だが、本 作 のブックレットには、歌詞 に対 する日本語 訳 が付記 されている。- ちなみに、
今回 sakuraが作詞 を担当 することになったのは、sakuraの普段 の言動 に興味 を示 していたhydeの意向 によるもので、hydeはsakuraに「なんでもいいから疑問 に思 ってることを書 いて[60]」とリクエストを出 していたという。sakuraはこの曲 の歌詞 について「テーマは…あるんですよ、あるんだけど言 いたくないのね。言 いたくないっていうか、それだけじゃないからさ。それに俺 は詞 で全部 完結 させてんのに、それを補足 するつもりはない[45]」「ただ言 えんのは、詞 に書 いたことは誰 もが当 てはまるってこと。詞 には登場 人物 が3人 出 てくんだけど、"僕 "、"君 "、"彼等 "、それが何 のことなのかイメージは任 せる。人 それぞれ生 き様 が違 うんだろうからさ、でも、誰 もに当 てはまるってことだよ[45]」と本 作 発売 当時 のインタビューで語 っている。 - また、
初 めての作詞 作業 を振 り返 り、sakuraは「すごく勉強 になったよ。詞 って見 ただけでパッとわかるじゃない。音楽 とか曲 って時間 の経過 とともに成 り立 つもので、絵 とか彫刻 と違 って、時間 軸 を共有 しないと作品 って見 せられないでしょ。俺 は今 までずっと音楽 しかやってなくて、詞 とか文 とかを書 いたのは初 めてだったから。hydeがやってるのをいつも目 の当 たりにしてるつもりではあったんだけど、実際 自分 が書 く作業 をやってみると、曲 とか音楽 全体 について、もっとより深 く気 づくことはあった。すごく単純 なことだけど、ああそうだよねって思 うことはいっぱいあったよ[60]」と語 っている。 - タイトルに
含 まれた「Hide」には、sakura曰 く、"隠 す"あるいは俗語 である"図々 しい"以外 にも様々 な意味 が含 まれているという[45]。sakuraは「"隠 す"とか"隠 れた"とかこの言葉 自体 にすごくいっぱい意味 がある。(中略 )名詞 でも動詞 でも助動詞 でも使 って、他 にも"餓鬼 みたいに痩 せ細 った人 "とかさ、当然 "ジキルとハイド"もある[45]」と語 っている。また、sakuraはタイトルを決 めた経緯 について「俺 ん中 で、すごいシャレを効 かせないとやだったのね。詞 の中 にある言葉 を引用 してタイトルつけるっていうのもありなんだけど、それって現代 国語 的 でやなの。(中略 )英語 にするとますますくせえと思 ってさ[45]」と語 っている。ちなみに、歌詞 には<The morning hides all(全 ては朝 が隠 していた)>という、タイトルと発音 が似 たフレーズが登場 する。
- the Fourth Avenue Café
作詞 : hyde /作曲 : ken /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Takeyuki Hatano
- 2006
年 8月 に29thシングルの表題 曲 として発表 された楽曲 。1997年 2月 からタイアップが付 いたことにより、本 作 発売 後 の同年 3月 にシングルカットされることが決 まっていたが、ドラマーのsakuraが逮捕 されたことに伴 い発売 中止 となった。その後 、バンド結成 15周年 を記念 した企画 の一環 により、約 10年 越 しにリカットシングルが発売 されている。 管楽器 とバンドサウンドが絡 み合 うポップでメロディアスなナンバー。この曲 は、ギター、ベース、ドラムのスリー・ピースの音 以外 の楽器 が多用 されており、1995年 以前 にkenが制作 してきた楽曲 とは異 なる指向 でアレンジされている。様々 な楽器 を大々的 に導入 した楽曲 を制作 するに至 った経緯 について、kenは「(ストリングスやホーンを使 った曲 で言 えば)昔 からそういうのを聴 いてたし、好 きだったっていうのもあるんだけど、それは他人 がやることだっていうイメージがあったんですよ。(中略 )だから今 までは曲 にそういうアイディアがあっても、あとで音 を足 すとか付 け足 し的 な要素 で入 れてた部分 があった。それがいつの間 にか、自分 で曲 を作 るときに、そういうアイディアがメロディーと同時 にイメージできるようになって、"この曲 はこういうアレンジがいいな"って思 うようになってきた。今 までが我慢 してたってわけじゃなくて、"俺 らもやっていいんじゃないかな"っていう感 じ?"やりたいんだったらやればいいんだよね"っていうところが変 わってきたかな[61][17]」と本 作 発売 当時 に語 っている。また、kenは、前作 までのレコーディングからの変化 について「メンバーが使 わない楽器 との絡 みも、今 まではスリー・ピースで音 を録 ってから、その隙間 を狙 って入 れる的 な方法 だったのが、今回 は最初 から、こういうものを入 れたいからって、そのスペースをあけていた。そういうところが変 わってきましたね[17]」と本 作 発売 当時 のインタビューで語 っている。ちなみに、kenがデモを制作 していた時点 で、この曲 に管楽器 を入 れることを想定 していたことから「ラッパ」という仮 タイトルが名付 けられていたという。- また、この
曲 のレコーディングでは、東京 スカパラダイスオーケストラのホーンセクションとコラボレーションしており、同 バンドからNARGO、北原 雅彦 、冷 牟田 竜 之 、GAMO、谷中 敦 の5人 がレコーディングに参加 し、北原 が管 編曲 を担当 している。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、本 作 の3曲 目 に収録 された「Round and Round」と同様 に、秦野 猛 行 が参加 している。 歌詞 はhydeが手掛 けており、失恋 をテーマとしたリリックが曲 にのせられている。hydeは、この曲 の作詞 作業 を振 り返 り「屋外 のカフェでコーヒーを飲 みながら書 いた歌詞 [62]」と語 っており、東京 ・高円寺 に実在 するカフェ「Yonchome Cafe」を歌詞 の舞台 にしたという[63]。なお、曲 のタイトルも前述 のカフェの名前 に由来 しているが[63]、hydeが作詞 作業 を行 っていた店 はそのカフェではなく東京 ・三宿 にある店 だったといい、hydeは「高円寺 にあるカフェを思 い出 しながら書 いた[63]」と述 べている。- ちなみに、シングルに
収録 されたバージョンでは、本 作 に収録 されたバージョンと異 なりイントロの一部 がカットされている。
- Lies and Truth ("True" mix)
(※)シングル
発売 時 に制作 されたMV映像 作詞 : hyde /作曲 : ken /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Akira Nishihira
- 1996
年 11月に6thシングルの表題 曲 として発表 された楽曲 のアルバムバージョン。 軽快 なカッティングとメロディアスなサビが印象 的 な、哀愁 が漂 う憂 いのある楽曲 。メンバーが「案外 サビが長 く続 くやつ」とこの曲 を表現 するほどに印象 的 なサビがついており、ポップでメロディアスなナンバーに仕上 げられている。作曲 を担当 したkenは2004年 に受 けたインタビューで、メロディアスなサビを付 けた背景 について「メロディ指向 のものが(チャート)上位 に入 っていたから[8]」と述 べており、セールスを意識 しこの曲 を制作 していたことを示唆 している。- この
曲 では、1970年代 後半 のフィラデルフィア・ソウルのようなストリングスが大々的 にフィーチャーされており[64]、L'Arc〜en〜Cielのシングル表題 曲 としては初 めて生 の弦楽器 が採 り入 れられている。弦楽器 を採 り入 れた理由 ついて、kenは「最初 からそれ(ストリングス)を入 れたいって希望 を出 してて、ストリングス・アレンジのスコアを書 いてもらえる人 にお願 いしたんです。自分 でブラスのフレーズとかを打 ち込 んでデモを作 って渡 した。メロディができてギターを持 たずに作業 してたから、途中 のブラスのフレーズが浮 かんできて、その隙間 を埋 めるのにギターよりストリングスの音 が聞 こえて欲 しくなって。そこでじゃあギターはどこだっていったら、リズムにまた別 のヴォイシングで絡 んでいったらカッコいいなと。ともかく生 のストリングスは初 めてでした[64]」と語 っている。また、本 作 では多 くの楽曲 でストリングスが採 り入 れられているが、その背景 に関 し、kenは「『True』ってアルバムのために曲 を作 り始 めてから、徐々 に自分 の中 の曲 作 りの感 じが変 わってって。前 はギターが楽 しけりゃいいや、みたいなところがあったんだけど、今回 はまずメロディがきて、それに枝葉 をつけるようにいろいろつけてったって感 じだった[65]」「ギター的 なことでいったら、曲 を塗 るよりも押 し進 めていくプレイをした。塗 るのはキーボードやストリングスに任 せた。そういう他 の楽器 と絡 んで鳴 っているのがやってみたかったんです[65]」と語 っている。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、「Vivid Colors」の共同 編曲 を担当 した西平 彰 が参加 している。 - また、この
曲 ではカッティングを多用 した印象 的 なギタープレイをみることができる。この曲 で弾 いたカッティングについて、kenは「16分 音符 のカッティングが上手 くハマった曲 [66]」「(この曲 のカッティングは)結構 考 えた。そのまま弾 いても、味 が出 ないんです。それで"何 でだろう?"っていろいろとやってみたら、ポジション移動 の時 にスライドをどう入 れるかで雰囲気 が変 わることに気 がついたんです。カッティングってバキバキ弾 くだけのものだと思 っていたんだけど、そういうスライドとかハンマリングとかが大切 なんだっていうことを考 えつつオレを封 じ込 めた[41]」と語 っている。 - さらにsakuraは、この
曲 のレコーディングで、バスドラムとしてエレクトリック・ドラムを使用 している[64][16]。sakuraは、今回 エレドラを導入 した経緯 について「バスドラはエレドラ(ペダルのアタックを電気 信号 に換 えて外部 の音源 を鳴 らせるドラム)でやって、上物 (スネア、タムやシンバル類 )は生 ドラム。上 から被 せてくる(ストリングス等 )のは少 し見 えてたから、分離 のいい方 がいいのかなってエンジニアの人 と相談 しつつ[64]」「安定 した定位 と鳴 り、他 のタイコの鳴 りを妨 げるのを防 ぐために使 ってみた[16]」と語 っている。なお、sakuraは、このドラムサウンドのイメージについて「アフロじゃなくなったソウル(笑)。'80年代 、"ソウル・トレイン"が、放送 終了 したぐらいのころのソウルかなっと、音 的 には[64]」と述 べている。 作詞 を担当 したhydeは、作詞 作業 について「曲 を聴 いたら、怪 しい感 じにしたいなと思 うようになって。ミステリアスな感 じにしたかった。夜 の雰囲気 で書 きたいっていうのは最初 からあって、それを出 すためにどういう服 が似合 うかなあっていろいろ着 せていく作業 でしたね[67]」と語 っている。また、hydeは歌詞 のイメージについて「はかなくてせつない空気 が聴 く人 に伝 われば、と思 ってる[66]」とシングル発売 当時 のインタビューでコメントしている。ちなみにこの曲 の歌詞 は、hyde曰 く、自分 自身 を主人公 として投影 したものではないといい[22]、hydeは「僕 本人 の想 いじゃなくて、まわりにいる人 の想 いだったりする[22]」「この曲 の<君 が見 えなくて>っていうのは、"君 からはたぶん、僕 が見 えてないんだろうな"と思 って、曲 の中 の人 の気持 ちになって書 いてる[22]」と語 っている。- シングルに
収録 されたバージョンと異 なり、エンディングにメロディが追加 されており、フェイドアウトで終 わるのではなく、ベース、ドラムの音 を追加 したカットアウトで終了 するバージョンで収録 されている。kenは本 作 収録 版 のミックスについて「ミックスが違 うというよりも、エンディングが違 う。この曲 を作 って、レコーディングするときにエンディングのアイデアがすでに2パターンあったから、2バージョン録 ったのね。そしたらどっちも捨 てがたくて、イントロにフレットレスベースも入 れたりしてるから、じゃあ2パターンにして両方 CDに残 してしまおうと。それでアルバムに入 れた[68]」と述 べている。
風 にきえないで ("True" mix)(※)シングル
発売 時 に制作 されたMV映像 作詞 : hyde /作曲 : tetsu /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Masahide Sakuma
- 1996
年 7月 に4thシングルの表題 曲 として発表 された楽曲 のアルバムバージョン。このシングルで自身 初 のオリコン週間 シングルチャートTOP5入 りを獲得 している。 - この
曲 以降 に発表 したtetsuya作曲 によるL'Arc〜en〜Cielの楽曲 に通 ずる、疾走 感 溢 れるポップでメロディアスなロックナンバー。作曲 を担当 したtetsuya曰 く「幸 せなんだけど、少 し卑屈 になってるイメージ[21]」で制作 したという。また、tetsuyaはデモ制作 について「なぜかわかんないけど、バレンタインの夜 にフッとメロディが浮 かんで、Aメロ、Bメロまで一気 に出来 たんです。サビの部分 は最終 的 な形 になるまで難産 だったんですけど[21]」と述 べている。ちなみに、メロディができた日 となるバレンタインデーの日 中 に、tetsuyaは友人 と買 い物 に出 かけていたというが、その際 に憂鬱 な気分 になるハプニングがあったという[69]。この憂鬱 な出来事 を踏 まえ、バレンタインデーの夜中 に出来 たこの曲 の原型 に「バレンタインの憂鬱 」という仮 タイトルを名付 けたと本 作 発売 当時 に語 っている[69]。 - ちなみにtetsuyaは、2021
年 に受 けたインタビューにおいて「バンド30年 の歴史 の中 でのターニングポイントとなった曲 」としてこの曲 をあげている[70]。tetsuyaは、このインタビューの中 で「この曲 がヒットしたとは思 ってないんですけど、なんというか"風 にきえないで"から、曲 の作 り方 がちょっと変 わったかなって感 じがするんですよね。"風 にきえないで"からアレンジをしっかり決 めていくようになりました。それまでよちよち歩 きだったバンドが、そこで初 めて立 ち上 がったというか、今 のL'Arc〜en〜Cielの原型 が作 られた印象 ですね、個人 的 には[70]」と語 っている。 - なお、tetsuyaはこの
曲 で、音源 としては初 めて単独 でコーラスを担当 している[21]。これまでライヴでは、hyde以外 のken、tetsuya、sakuraの3人 がそれぞれコーラスを担当 することはあったが、音源 としてはこの曲 で初 めてhyde以外 のメンバーが単独 で歌 ったコーラスが挿入 されることとなった[21]。 - また、この
曲 のギターアプローチについて、kenは「今回 は、『heavenly』でギターをなるべく重 ねないようにしようって思 っていたのを取 っ払 って。重 ねたいと思 ったら躊躇 なく重 ねようという感 じで、ギターを入 れた[71]」「『heavenly』作 って1年 たってるから、変 わってきたのかなって。曲 の流 れができてきて、それを聴 いて頭 の中 で何 が鳴 るかなって組 み立 てていった[71]」と述 べており、多重 に録音 したギターのアンサンブルが印象 的 なアレンジが施 されている。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、佐久間 正英 (ex.四 人 囃子 、ex.プラスチックス)が参加 している。 歌詞 は従来 通 りhydeが手掛 けており、"自分 の想 いを守 るために他 のことを犠牲 にしようとする自分 "と、"それを拒 もうとする自分 "が同時 に映 し出 されたような世界 観 が綴 られている[72]。そのため、自分 ともう一人 の自分 で自問自答 を繰 り返 すようなリリックになっている。この曲 の歌詞 について、hydeは「仕事 よりも愛 を取 るよと匂 わせてる詩 なんです。でも、愛 と言 っても、恋人 と限定 しません。それは母親 でもいいし。誰 しも大切 な人 を守 るためだったら、状況 をぶち壊 してもいいかなと思 う一瞬 ってあると思 うんです。実際 、誰 もいないかもしれないけど、そういう気持 ちを匂 わせたかった。だからパッと見 は幸 せそうだけど、でもふだん誰 もが持 ってる悪魔 的 な部分 を、スパイスとして出 してる詩 にはなってます[73][72]」と語 っている。ちなみに、歌詞 の中 には<もう一人 の僕 が ドアをノックしつづけている>というフレーズが登場 するが、この"もう一人 の僕 "について、hydeは「今 の僕 のことです[72]」とシングル発売 当時 のインタビューで語 っている。本 作 収録 版 の録音 作業 では、シングルに収録 されたバージョンを手掛 けたレコーディング・エンジニアとは異 なるエンジニアを起用 している[68]。tetsuyaは本 作 収録 版 のミックスについて「僕 、(アルバムバージョンを手掛 けた)このエンジニアの人 の低音 の感 じとか好 きで。すごく響 くんですよね。だから、そういうところをこの曲 でも出 してくれたらなと思 ってたんですけど、すごくよく出 してくれて。シングルとはまた違 ったよさを引 き出 してくれてるんじゃないかと思 います[68]」と語 っている。また、本 作 収録 版 のミックスではミックス変更 以外 に、イントロのギターをカットし、一部 ギターのリテイクも行 っている。- ちなみにこの
曲 は、1998年 に開催 したライヴツアー「Tour '98 ハートに火 をつけろ!」の後 、長 きにわたりライヴで演奏 されていなかったが、2020年 に開催 したライヴツアー「ARENA TOUR MMXX」において約 22年 ぶりに披露 されている。
- I Wish
作詞 : hyde /作曲 : tetsu /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Takao Konishi
管楽器 とアコースティック・ギターのサウンドが印象 的 な、華 やかでポップなパーティーソング。作曲 者 のtetsuyaは、この曲 のイメージについて「設定 はですね、クリスマス・パーティーでもなんでもいいんですけど、やってるところに楽器 があって、"じゃあ僕 たちが演奏 してあげるよ"ってL'Arc〜en〜Cielが演奏 を始 めて、サビでみんな合唱 するという[69]」「個人 的 に昔 のクリスマスとかを思 い出 して。― クリスマスって街 はイルミネーションとかで綺麗 になるでしょ。恋人 たちが愛 を語 りあうじゃないですか。そんなところに僕 が一人 佇 んで途方 に暮 れていると、そこに雪 が降 ってくるんですよ。で、僕 の睫毛 に雪 が積 もって、それが溶 けて世界 が滲 んで見 えなくなる ―そういうイメージで作 った[20]」と語 っている。tetsuyaの中 にこういった曲 のイメージがあったこともあり、この曲 の仮 タイトルは「クリスマス」と名付 けられていたという。また、tetsuya曰 く、当初 はスローテンポのバラードとしてこの曲 を書 いていたというが[69]、レコーディングするにあたり「パーティーっぽいほうがいい[69]」という周 りの意見 もあり、現在 のようなアレンジになったという。- ちなみに、この
曲 のレコーディングにおいて、tetsuyaは黒人 が弾 いているようなノリを出 すため、親指 弾 きでベースを演奏 している[74]。また、この曲 ではエレクトリック・ギターの音 は採用 されていない[74]。この曲 のギターアプローチについて、kenは「エレキギターも入 れたんだけど、なんか違 う気 がして。で、カットしてみたら、そのほうが全然 よかった。どの曲 でもそうだけど、ギターを弾 いたほうがよければ弾 くし、レベルを下 げたほうが曲 が生 きるなら下 げる。いつもそういうふうに考 えているから[74]」と語 っている。さらに、sakuraは「パーティとかで演奏 する、"雇 われバンド"ってあるでしょう。この曲 は、そういう雰囲気 で叩 いたんだよね[74]」とレコーディングを振 り返 っている。 - なお、この
曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、本 作 の4曲 目 に収録 された「flower」と同様 に、小西 貴雄 が参加 している。さらに、中西 康晴 がピアノとオルガン、ジェイク・コンセプションがアルト・サックスとクラリネット、数 原 晋 がトランペットでこの曲 のレコーディングに参加 している。 歌詞 は、作曲 者 であるtetsuyaが抱 いた曲 のイメージを基 に、hydeが手掛 けている。仮 タイトルである「クリスマス」という単語 は歌詞 の中 に入 っていないものの、<真 っ白 な天使 が舞 い降 りて>、<とっておきのこの夜 を祝 おう>などクリスマスを彷彿 とさせるフレーズが随所 に入 っている。こういったフレーズが登場 することもあってか、TBS系 音楽 番組 『COUNT DOWN TV』で実施 された「クリスマスに聴 きたい曲 」というアンケートにおいて、アルバムで初 音源 化 された曲 でありながら、この曲 が上位 にランクインしたこともある。- tetsuyaはこの
曲 の歌詞 の印象 について「シチュエーション的 にはパーティーで演奏 して歌 ってる曲 だけど、詞 的 にもメロディー的 にも明 るい曲 じゃないんです[69]」と語 っている。また、tetsuyaは本 作 発売 当時 に受 けたインタビューの中 で「(前作 『heavenly』に収録 された)「C'est La Vie」っていう曲 があるんですけど、あれのアンサー・ソング的 なニュアンスもある[69]」と語 っている。 - なお、コーラスの<Ring bell through the window I wish you smile for me sing song all together La la la la...>の
部分 は、メンバーとスタッフに加 え、子 ども達 が歌 っている[68]。このコーラス部分 のレコーディングは、メンバーとスタッフだけ、つまり大人 だけを集 めて行 う予定 であったが、tetsuya曰 く「録 ってみたらパーティーの楽 しさを出 したいのに、なんか違 うぞってことになった[68]」といい、新 たに子 どもたちにコーラスとして参加 してもらったという[68]。 - ちなみにこの
曲 は、1997年 に東京 ドームで開催 したライヴ「1997 REINCARNATION」の後 、長 きにわたりライヴで演奏 されていなかったが、2018年 に開催 したクリスマスライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2018 L'ArChristmas」において、次 曲 「Dearest Love」とともに約 21年 ぶりに披露 されている。- また、2007
年 にはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、tetsuyaのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲 をセルフカバーしている。このセルフカバーは、33rdシングル「Hurry Xmas」に「I Wish 2007」として収録 されている。セルフカバーのアレンジ作業 では、tetsuya曰 く「シド・ヴィシャスが歌 う「マイ・ウェイ」みたいにしたかった[75]」といい、「ちょっとバラードっぽく始 まる曲 があってもいいかな[75]」というtetsuyaの考 えのもとアレンジされている。ちなみに、P'UNK〜EN〜CIELが発表 したセルフカバー音源 としては唯一 、ミュージック・ビデオが制作 されている。
- また、2007
- Dearest Love
作詞 : hyde /作曲 : tetsu /編曲 : L'Arc〜en〜Ciel & Haruo Togashi
- hydeとtetsuyaのファルセットヴォーカルが
印象 的 な3連 リズムのロック・バラード。この曲 は、アルバム制作 のための合宿 レコーディング期間 中 に、作曲 者 であるtetsuyaが何気 なく鼻歌 交 じりで弾 き語 ったものが原型 になっている[76]。この曲 の制作 エピソードについて、tetsuyaは「ロビーでソファーに座 りながら弾 き語 りで歌 ってたんです。そうしたら、ちょうどレコーディング取材 に来 てたある雑誌 の編集 の人 に"いいねそれ。誰 の曲 ?"って聞 かれて。"いや、なんとなくアドリブで作 っただけです"って言 ったんだけど、"いいじゃん"って言 われて。そうか、じゃあちゃんと作 ろうと思 って作 りだした[76]」と本 作 発売 当時 に語 っている。また、tetsuyaはこの曲 のイメージについて「合宿 中 に東京 の友達 と電話 で話 してて、イヤなこと聞 いちゃってというか、悲 しい出来事 があって。ちょっと落 ち込 んでボーッと夢遊病 のような状態 の時 に出来 た曲 なんですよ。ちょっとノイローゼっぽいイメージで[76]」と語 っている。なお、この曲 のプロデュースおよびアレンジ作業 には、本 作 のオープニングナンバーとなる1曲 目 に収録 された「Fare Well」と同様 に、富樫 春生 が参加 している。 - この
曲 のギターソロパートでは、ヴァイオリンの音 と共存 するようなフレーズが展開 されている[41]。当初 kenは、ボリューム奏法 でこの曲 のギターソロパートを弾 くことを考 えていたというが[41]、他 のメンバーから「ヴァイオリン・ソロを入 れよう」という提案 があり、ギターとヴァイオリンが共存 するようなアプローチに変更 されることになった[41]。また、tetsuyaはこの曲 のレコーディングにおいて、フレットレスベースを弾 いている[50]。 - さらにhydeは、この
曲 のサビにおいて終始 ファルセットを駆使 し歌唱 している[76]。作曲 者 のtetsuya曰 く、デモを制作 していた段階 で、「hydeの表 の声 じゃサビは出 ない[76]」という理由 から、あらかじめファルセットで歌 ってもらうことを決 めていたという[76]。また、イントロとアウトロに収 められた高音 のファルセットヴォーカルは、hydeではなくtetsuyaによるもので[76]、アルバムのブックレットではtetsuyaに"Falsetto Vocal"のクレジットが付 されている。なお、このtetsuyaによるファルセットの最 高音 はA5となっている。 - ちなみにこの
曲 は、1997年 に東京 ドームで開催 したライヴ「1997 REINCARNATION」の後 、長 きにわたりライヴで演奏 されていなかったが、2018年 に開催 したクリスマスライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2018 L'ArChristmas」において、前 曲 「I Wish」とともに約 21年 ぶりに披露 されている。
クレジット
[フィジカルアルバムに
|
[Artwork etc]
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タイアップ
[タイアップ | |||
---|---|---|---|
1996 |
フジテレビ |
[77] | |
[77] | |||
flower | フジテレビ |
[78] | |
Lies and Truth | [79] | ||
1997 |
the Fourth Avenue Café | フジテレビ |
[80] |
収録 ベストアルバム
[- 『Clicked Singles Best 13』 (#4、#7,シングルバージョン)
- 『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』 (#2、#4、#6、#7,シングルバージョン、#8,シングルバージョン)
- 『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』 (#4)
- 『TWENITY 1991-1996』 (#2、#4、#5、#7)
- 『WORLD'S BEST SELECTION』 (#4、#6)
参考 文献
[- 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1996
年 7月 号 - 『uv vol.8』、ソニー・マガジンズ、1996
年 - 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1996
年 11月 号 - 『uv vol.12』、ソニー・マガジンズ、1996
年 - 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1996
年 12月 号 - 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1996
年 12月 号 - 『Vicious』、シンコー・ミュージック、1996
年 12月 号 - 『GiGS』、シンコー・ミュージック、1997
年 1月 号 - 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1997
年 1月 号 - 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1997
年 1月 号 - 『ロッキンf』、
立 東社 、1997年 1月 号 - 『Vicious』、シンコー・ミュージック、1997
年 1月 号 - 『uv vol.13』、ソニー・マガジンズ、1997
年 - 『Gb』、ソニー・マガジンズ、1997
年 2月 号 - 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1997
年 4月 号 - 『B=PASS』、シンコー・ミュージック、1997
年 11月 号 - 『ROCKIN'ON JAPAN』、ロッキング・オン、2004
年 3月 号 - 『ROCKIN'ON JAPAN』、ロッキング・オン、2005
年 7月 号 - 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 01』、ソニー・マガジンズ、2006
年 - 『
別冊 宝島 1399音楽 誌 が書 かないJポップ批評 47 L'Arc-en-Cielの奇跡 』、宝島社 、2007年 - 『WORDSⅡ L'Arc〜en〜Ciel』、
角川 マガジンズ、2010年 、著者 :鹿野 淳 - 『THE HYDE』、ソニーマガジンズ、2012
年 、著者 :寶井 秀人 - 『
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年
脚注
[注釈
[- ^ 2022
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出典
[- ^ ゴールドディスク
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風 にきえないで」の楽曲 ダウンロード - dミュージック - ^ L'Arc~en~Ciel「flower」の
楽曲 ダウンロード - dミュージック - ^ L'Arc~en~Ciel「Lies and Truth」の
楽曲 ダウンロード - dミュージック - ^ L'Arc~en~Ciel「the Fourth Avenue Cafe」の
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