True (L'Arc〜en〜Cielのアルバム)

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『True』
L'Arc〜en〜Ciel の スタジオ・アルバム
リリース	True 1996年ねん12月12日にち（CD,MD） 2011年ねん6月22日にち（配信はいしん） 2014年ねん10月22日にち（High-Res） 2019年ねん12月11日にち（定額ていがく配信はいしん） True (Remastered 2022) 2022年ねん5月18日にち （CD,配信はいしん,High-Res,定額ていがく配信はいしん）
録音ろくおん	1996年ねん
ジャンル	ニュー・ウェーヴ ゴシック・ロック ポップス ロック
時間じかん	49分ふん45秒びょう
レーベル	Ki/oon Sony Records
プロデュース	L'Arc〜en〜Ciel 富樫とかし春生はるお（#1,#10） 岡野おかのハジメ（#2,#5） 秦野はたの猛たけし行ぎょう（#3,#6） 小西こにし貴雄たかお（#4,#9） 西平にしだいら彰あきら（#7） 佐久間さくま正英まさひで（#8）
チャート最高さいこう順位じゅんい
週間しゅうかん1位い（オリコン） 初はつ登場とうじょう2位い（オリコン） 1997年度ねんど年間ねんかん18位い（オリコン） 1998年度ねんど年間ねんかん87位い（オリコン） 登場とうじょう回数かいすう110回かい（オリコン）
ゴールドディスク
ミリオン（日本にっぽんレコード協会きょうかい）
L'Arc〜en〜Ciel アルバム 年表ねんぴょう
heavenly （1995年ねん） True （1996年ねん） HEART （1998年ねん）
『True』収録しゅうろくのシングル
「風ふうにきえないで」 リリース: 1996年ねん7月がつ8日にち 「flower」 リリース: 1996年ねん10月がつ17日にち 「Lies and Truth」 リリース: 1996年ねん11月21日にち 「the Fourth Avenue Café」 リリース: 2006年ねん8月がつ30日にち

『True』(トゥルー) は、日本にっぽんのロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの4作さく目めのスタジオ・アルバム。1996年ねん12月12日にち発売はつばい。発売はつばい元もとはKi/oon Sony Records。

解説かいせつ

前作ぜんさく『heavenly』以来いらい約やく1年ねん3ヶ月かげつぶりとなる4作さく目めのスタジオ・アルバム。

本ほん作さくには、1996年ねん7月がつから立たて続つづけにリリースしたシングル「風ふうにきえないで」「flower」「Lies and Truth」の表題ひょうだい曲きょくを含ふくめた10曲きょくが収おさめられている。また、本ほん作さくで初はつ音源おんげん化かとなった楽曲がっきょく「the Fourth Avenue Café」は、本ほん作さく発売はつばいから約やく3ヶ月かげつ後ごの1997年ねん3月がつにシングルカットされる予定よていになっていたが、同年どうねん2月がつにsakuraが覚醒剤かくせいざい取締とりしまり法ほう違反いはんで逮捕たいほされたことに伴ともない発売はつばい中止ちゅうしとなっている。ただ、本ほん作さく発売はつばいから約やく10年ねん後ごの2006年ねん8月がつに、バンド結成けっせい15周年しゅうねんを記念きねんし、8cmシングルとして発表はっぴょうしていた1stCDシングル「Blurry Eyes」から14thCDシングル「forbidden lover」の14作品さくひんを12cmシングル（マキシシングル）で再さい発売はつばいする企画きかくが実施じっしされ、この再販さいはんに合あわせ、「the Fourth Avenue Café」が約やく10年ねん越こしにシングルカットされることになった。なお、本ほん作さくのマスタリングは、山下やました達郎たつおや溝口みぞぐち肇はじめ、スピッツの作品さくひんのマスタリング作業さぎょうに携たずさわった原田はらだ光晴みつはる（DISC LAB）が担当たんとうしている。

ちなみに、本ほん作さく発売はつばい後ごの1997年ねん11月4日にちに、ドラマーのsakuraがL'Arc〜en〜Cielを脱退だったいしたことから、本ほん作さくはsakuraが在籍ざいせきしていたころのL'Arc〜en〜Cielが発表はっぴょうした最後さいごのアルバムとなった。

背景はいけい

前作ぜんさく『heavenly』の制作せいさくでは、1995年ねんをライヴ中心ちゅうしんの活動かつどうにすることを意識いしきしていたため、短期間たんきかんで録音ろくおん作業さぎょうが実施じっしされたが、本ほん作さくのレコーディングではアレンジを煮詰につめる作業さぎょうを行おこなうため、ある程度ていどの期間きかんを設もうけ楽曲がっきょく制作せいさくが行おこなわれている。このことについて、hydeは「去年きょねん作つくったアルバム『heavenly』が短期間たんきかんで仕上しあげたものだったんですね。レコーディングを早はやく切きり上あげて、ライヴをやりたかったから。そのことが今回こんかいのアルバムに大おおきな影響えいきょうを与あたえていると思おもいますよ。前作ぜんさくを作つくった時ときから、次つぎはじっくり曲きょくを煮詰につめてレコーディングしようと思おもってた。1996年ねんはアルバムを作つくる年としにしたかったんです」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで語かたっている。そのため、1996年ねん4月がつ3日にちから同年どうねん5月29日にちにかけて開催かいさいしたライヴツアー「Kiss me deadly heavenly '96」を終おえた後のち、同年どうねん6月がつごろから本ほん作さくの制作せいさくの準備じゅんびが始はじめられている。

以前いぜんはインストゥルメンタルで練ねりこんで、バンドに提示ていじするという感かんじだったんですが、だんだんメロディから曲きょくを作つくる比率ひりつが増ふえていって、今回こんかいは100％、メロディ優先ゆうせんになっていますね。それに最近さいきんキーボードで曲きょくを作つくっているんで、キーボードで曲きょくを打うち込こんでから、そのあとにギターのアプローチを考かんがえるようになっているのも多おおい。いちばん変かわったのは、コード感かんをキーボード的てきなものに任まかせたということかな。そのおかげで、カッティングとか、よりギターらしいプレイが増ふえてきたね

- 『ロッキンf』1997年ねん1月がつ号ごう、53頁ぺーじ、kenの発言はつげんより

特殊とくしゅなものが整合せいごう性せいを持もった時ときにポップになると思おもってる

- 『ROCKIN'ON JAPAN』2004年ねん3月がつ号ごう、66頁ぺーじ、kenの発言はつげんより

本ほん作さくの制作せいさくでは、当時とうじの日本にっぽんのメジャーな音楽おんがくシーンを意識いしきし、"メロディ指向しこうで制作せいさくする"というアプローチを取とり入いれている。本ほん作さくの楽曲がっきょく制作せいさくについて、kenは「以前いぜんはインストゥルメンタルで練ねりこんで、バンドに提示ていじするという感かんじだったんですが、だんだんメロディから曲きょくを作つくる比率ひりつが増ふえていって、今回こんかいは100％、メロディ優先ゆうせんになっていますね。それに最近さいきんキーボードで曲きょくを作つくっているんで、キーボードで曲きょくを打うち込こんでから、そのあとにギターのアプローチを考かんがえるようになっているのも多おおい。いちばん変かわったのは、コード感かんをキーボード的てきなものに任まかせたということかな。そのおかげで、カッティングとか、よりギターらしいプレイが増ふえてきたね」と語かたっており、前作ぜんさくまでの曲きょく作づくり方法ほうほうから転換てんかんし、ポップに伝つたえるための方法ほうほう論ろんを模索もさくしたという。ちなみに、kenは後年こうねんに受うけたインタビューで、自身じしんの思おもい描えがくポップ・ミュージック像ぞうについて「特殊とくしゅなものが整合せいごう性せいを持もった時ときにポップになると思おもってる」「凄すごく難むずかしいことなんですけど、その時代じだいを背負せおってなきゃいけないくせに、その時代じだいと一緒いっしょになったらダメなんですよね。と、思おもってるんですよ。そこの隙間すきまを見みつけた時ときだと思おもう」「下世話げせわではダメだという気きはしますね。下世話げせわになると、何なん年ねん後ごかに聴きいてもつまらなくなると想おもう。ライヴでも自分じぶんでやりたくないだろうし」と述のべている。

売うれないねっていう声こえがちらほら聞きこえるわけですよね。その時ときは今いまよりもっと比率ひりつとして自分じぶんの曲きょくが多おおかったんですね。で、まあ曲きょく悪わるいんだって思おもうわけですよ、自分じぶんの。悪わるいんだっていうより、自分じぶんが聴きいてきた音楽おんがくは全然ぜんぜん100万まん枚まいヒットのものじゃないし、チャートを聴きいてたわけでもなかったから、"そりゃ売うれねえの作つくってるよ、俺おれは"って思おもったんですね。アレンジにしても。じゃあ売うるの作つくりましょうかっていうんで『True』を作つくった気分きぶん

- 『ROCKIN'ON JAPAN』2004年ねん3月がつ号ごう、64頁ぺーじ、kenの発言はつげんより

こういったマスに届とどくようなポップスを意識いしきした楽曲がっきょくの制作せいさくに舵かじを切きった背景はいけいには、前ぜん2作さくのセールスが思おもったよりも伸のびなかったことがあげられる。後年こうねんkenは、本ほん作さくの制作せいさくを振ふり返かえり、「（L'Arc〜en〜Cielが）売うれねえって声こえが聞きこえた時とき、自分じぶんが一番いちばん曲きょくを書かいていたんです。で、"曲きょくが悪わるいんだろう"、"俺おれが悪わるいんだろう"、"そりゃ売うれねえの作つくってるよ、俺おれは"と思おもってたわけです。そこから始はじまったのかもしれない」「売うれないねっていう声こえがちらほら聞きこえるわけですよね。その時ときは今いまよりもっと比率ひりつとして自分じぶんの曲きょくが多おおかったんですね。で、まあ曲きょく悪わるいんだって思おもうわけですよ、自分じぶんの。悪わるいんだっていうより、自分じぶんが聴きいてきた音楽おんがくは全然ぜんぜん100万まん枚まいヒットのものじゃないし、チャートを聴きいてたわけでもなかったから、"そりゃ売うれねえの作つくってるよ、俺おれは"って思おもったんですね。アレンジにしても。じゃあ売うるの作つくりましょうかっていうんで『True』を作つくった気分きぶん」と述懐じゅっかいしている。

また、後年こうねんhydeは、この当時とうじを振ふり返かえり「あの頃ころはメディアへの夢ゆめと現実げんじつに直面ちょくめんしてた。テレビで素敵すてきなCMを観みて、同おなじような事ことをやりたいと思おもってもそう簡単かんたんに形かたちにならない。高こう品質ひんしつなアートはお金かねがかかるからね。良よいなと思おもうものは大概たいがい高たかいんだよ。（中略ちゅうりゃく）その時とき、"やりたいと思おもっても売うれないと出来できない"って思おもい知しらされたんだ。それが原動力げんどうりょくになってた」と自身じしんの自叙伝じじょでんで述のべている。

録音ろくおん作業さぎょうと音楽おんがく性せい

『True』の録音ろくおん作業さぎょうは、1996年ねん7月がつから山中湖やまなかこにあるスタジオにおいて、合宿がっしゅくレコーディングというかたちで実施じっしされている。なお、最初さいしょの曲きょく出だし会かいは1996年ねん2月がつごろに実施じっしされており、「風ふうにきえないで」「Lies and Truth」「the Fourth Avenue Café」などのデモ音源おんげんがこのタイミングで各かく作曲さっきょく者しゃから提出ていしゅつされている。1996年ねん夏なつのシングル発売はつばいに向むけ、「風ふうにきえないで」が先行せんこうしてレコーディングされており、残のこりの楽曲がっきょくは前述ぜんじゅつの合宿がっしゅくレコーディングを経へて発表はっぴょうされている。

メロも自分じぶんで書かいて、それに対たいするギターアプローチだ、アレンジだ、そこを中心ちゅうしんに膨ふくらませていってという曲きょくの書かき方かたに変かわりましたね

- 『ROCKIN'ON JAPAN』2005年ねん7月がつ号ごう、51頁ぺーじ、kenの発言はつげんより

今回こんかいの楽曲がっきょく制作せいさくは、前ぜん3作さくと異ことなり、"作曲さっきょく者しゃが歌うたのメロディを制作せいさくする"というかたちで行おこなわれている。これまでのL'Arc〜en〜Cielの楽曲がっきょく制作せいさくでは、コード進行しんこうやオケを作つくった者ものに作曲さっきょくクレジットを付つけることが慣例かんれいとなっており、歌うたメロはボーカリストであるhydeがほぼすべて手掛てがけていた。こういった制作せいさく手法しゅほうをtetsuyaは「昔むかしのヘヴィメタルバンドにありがちな作つくり方かた」と表現ひょうげんしている。ただ、「風ふうにきえないで」を制作せいさくした際さい、作曲さっきょく者しゃであるtetsuyaがデモ作づくりの段階だんかいで歌うたメロも制作せいさくしていたことから、この曲きょく以降いこうの制作せいさくでは作曲さっきょく者しゃが歌うたメロも作つくることが流ながれで決きまったという。本ほん作さくの楽曲がっきょく制作せいさく手法しゅほうについて、kenは「メタル方式ほうしきで任まかせてやってると歌うたとやっぱ仲良なかよくないとことかも出でてきちゃうから。やっぱ歌うたにまとわりつくようなアレンジをするようにしたいなとか思おもったんですよ」「メロも自分じぶんで書かいて、それに対たいするギターアプローチだ、アレンジだ、そこを中心ちゅうしんに膨ふくらませていってという曲きょくの書かき方かたに変かわりましたね」と語かたっている。こういった背景はいけいから、本ほん作さくはL'Arc〜en〜Cielの楽曲がっきょく制作せいさくの一ひとつの流ながれが確立かくりつされたアルバムといえる作品さくひんとなった。

岡野おかのさんとやって、"これで見みえる景色けしきが変かわったな"って実感じっかんできた。岡野おかのさんとはあんまり言葉ことばで理解りかいする必要ひつようがなく感かんじた。少すこしの会話かいわで、充分じゅうぶん俺おれには理解りかいすることができた

- 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 01』（『uv vol.13』の再掲さいけい）、77頁ぺーじ、sakuraの発言はつげんより

また、本ほん作さくのレコーディングでは、総勢そうぜい6人にんの共同きょうどうプロデューサー兼けんアレンジャー（富樫とかし春生はるお、岡野おかのハジメ、秦野はたの猛たけし行ぎょう、小西こにし貴雄たかお、西平にしだいら彰あきら、佐久間さくま正英まさひで）を招聘しょうへいしている。tetsuyaは本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで、外部がいぶからアレンジャーを招まねいたことについて「もともとオレは、プロデューサーはぜったい必要ひつようだという考かんがえなんですよ。海外かいがいのアーティストは、それが当あたり前まえじゃないですか。プロデューサーといっしょに、バンドなりアーティストが共同きょうどう作業さぎょうをしていくっていうね。たとえば、ラットだったらボー・ヒルとか。そういうことをインタビューで読よんだり、そうやって完成かんせいした音楽おんがくを聴きいて育そだってきたから、それがとうぜんだと思おもってる」と述のべている。ちなみに、長ちょうきに渡わたりL'Arc〜en〜Cielの作品さくひん制作せいさくに関かかわることになる岡野おかのハジメ（ex.PINK）は、このアルバムがL'Arc〜en〜Cielとの初はつ仕事しごととなっている。岡野おかののプロデュースワークについて、sakuraは「岡野おかのさんとやって、"これで見みえる景色けしきが変かわったな"って実感じっかんできた。岡野おかのさんとはあんまり言葉ことばで理解りかいする必要ひつようがなく感かんじた。少すこしの会話かいわで、充分じゅうぶん俺おれには理解りかいすることができた。例たとえば、俺おれが"こういうのどうですか？"って叩たたくと、"ダメ!カッコ悪わるい!ださい"ってハッキリ反はん応おうがかえってくるからわかりやすかった。で、俺おれも"わかった。じゃあ、それはやめるよ"って」と語かたっている。

個人こじん的てきにここ1年ねんぐらい聴きいてたのは、レディオヘッドとかアトミック・スウィングとかクランベリーズとか…。でも、今回こんかいバンドでやりたいって思おもったのは、よくCD屋やさんとかで外国がいこくの音楽おんがくを試聴しちょうすると、歌うたが入はいる前まえから曲きょくに引ひき込こまれることがあるんですけど、そういう、聴きく人ひとを包つつみ込こむようなサウンドにしたいなと思おもったんです

- 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 01』（『Gb 1997年ねん2月がつ号ごう』の再掲さいけい）、82頁ぺーじ、hydeの発言はつげんより

各かく曲きょくの仕上しあがりや雰囲気ふんいきが違ちがっても、トータル的てきなバランスはL'Arc〜en〜Cielになったという自信じしんもあった

- 『ロッキンf』1997年ねん1月がつ号ごう、54頁ぺーじ、tetsuyaの発言はつげんより

本ほん作さくの音楽おんがく性せいとしては、前作ぜんさく『heavenly』までと同様どうように、L'Arc〜en〜Cielのルーツのひとつである1980年代ねんだいのニュー・ウェイヴやポストパンク、ゴシック・ロックを下敷したじきとしている。ただ、今回こんかいのレコーディングでは、新あらたにストリングスやホーン、そして前作ぜんさくまで以上いじょうにアコースティック・ギターの音色ねいろを大々的だいだいてきに導入どうにゅうしている。さらに、「Caress of Venus」ではシーケンサーソフトによる打うち込こみを多用たようしている他ほか、sakuraは「Lies and Truth」のレコーディングで新あらたにエレクトリック・ドラムを導入どうにゅうしている。楽曲がっきょく制作せいさくに使つかう楽器がっきが多様たよう化かしたこともあり、ネオアコやホワイトソウル、ハウスの雰囲気ふんいきのある楽曲がっきょくが今回こんかい制作せいさくされている。特とくにkenが作曲さっきょくを担当たんとうした「Lies and Truth」や「the Fourth Avenue Café」では多おおくの管弦楽かんげんがく器きが採とり入いれられている。なお、kenは本ほん作さく発売はつばい当時とうじに受うけたインタビューの中なかで、管弦楽かんげんがく器きを採とり入いれた音楽おんがくとして、スタイル・カウンシルやフィッシュボーン、アビー・リンカーン、スウィング・アウト・シスターなど、様々さまざまなジャンルを好このんで聴きいていたと述のべており、こういったアーティストからの影響えいきょうが楽曲がっきょくに反映はんえいされていることがうかがえる。また、hydeは本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで、今回こんかいの楽曲がっきょく制作せいさくの方向ほうこう性せいについて「個人こじん的てきにここ1年ねんぐらい聴きいてたのは、レディオヘッドとかアトミック・スウィングとかクランベリーズとか…。でも、今回こんかいバンドでやりたいって思おもったのは、よくCD屋やさんとかで外国がいこくの音楽おんがくを試聴しちょうすると、歌うたが入はいる前まえから曲きょくに引ひき込こまれることがあるんですけど、そういう、聴きく人ひとを包つつみ込こむようなサウンドにしたいなと思おもったんです」「今いま、街まちで流ながれているメロディは緻密ちみつなメロディが多おおいけど、イントロはわりとおざなりというか、歌うたに持もっていくための道具どうぐでしかないという感かんじがする。でも、たとえば洋楽ようがくの1曲きょく目めとかってイントロに賭かけている部分ぶぶんとかがある。それは単純たんじゅんにサウンド面めんのことだけど、そういうのを自分じぶんたちも出だしたかった」と語かたっている。このようなメンバー各々おのおのの思おもいもあってか、結果けっか的てきにバラエティに富とんだ様々さまざまな楽曲がっきょくが1枚まいのアルバムに収録しゅうろくされることになった。アルバムのバランスという点てんについて、tetsuyaは「（アルバムは）逆ぎゃくに統一とういつ感かんじなくてもいいやって思おもってやってたから。一いち曲きょく一いち曲きょくをカッコよくすればいい」「各かく曲きょくの仕上しあがりや雰囲気ふんいきが違ちがっても、トータル的てきなバランスはL'Arc〜en〜Cielになったという自信じしんもあった」とコメントしている。

今いままでが閉とじこもって書かいていたとしたら、窓まどを開あけて頭あたまを冷ひやしたりしながらひとつひとつを新あたらしい気持きもちで書かけた気分きぶん。遊あそび心ごころを入いれながらかけた

- 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 01』（『uv vol.13』の再掲さいけい）、70頁ぺーじ、hydeの発言はつげんより

また、作曲さっきょく手法しゅほうの他ほかに、hydeが手掛てがける歌詞かしにも前作ぜんさくからの変化へんかがみられる。hydeは、本ほん作さくに収録しゅうろくされた楽曲がっきょくの作詞さくし作業さぎょうについて「『heavenly』の頃ころとか、詞しを書かいててつらかったんですよ。もう、吐はきそうな気分きぶんで書かいてたり。そういうのが嫌いやになったし、なんかスッキリしないなって思おもって。もちろんこれまでの詞しを否定ひていするつもりもないし、ウソついてたつもりもないけど」「今いままでが閉とじこもって書かいていたとしたら、窓まどを開あけて頭あたまを冷ひやしたりしながらひとつひとつを新あたらしい気持きもちで書かけた気分きぶん。遊あそび心ごころを入いれながらかけた」「歌詞かしは、今いままででいちばん気楽きらくに書かけた。書かきたいことを見みつけることが、楽らくになったんです。僕ぼくはよく曲きょくを人ひとにたとえるんですよ。生うまれた子供こどもにどんな洋服ようふくを着きせたらいいんだろう、って。今いままではその子この行動こうどうとか見みて"この子こは活発かっぱつだから、半はんズボンとTてぃーシャツが似合にあうんじゃないか"って着きせてたんだけど、今回こんかいは"この子こは活発かっぱつだけど、スカートはかせたら魅力みりょく的てきな子こになるんじゃないかな"って発想はっそうに変かわってきた。だから、けっこう楽たのしんで書かけたっていうか、"たまにはこういう格好かっこうしなさい"みたいな」と語かたっている。また、hyde曰いわく、ヴォーカリストとしての意識いしきにも変化へんかがあったといい、本ほん作さくに収おさめられたhydeのヴォーカルは芯しんが太ふとくなったような印象いんしょうがうかがえる。本ほん作さくのヴォーカルワークについて、hydeは「武道館ぶどうかんのライヴビデオ（『heavenly 〜films〜』）を見みて、自分じぶんが求もとめてた理想りそうのヴォーカリストと違ちがったから、もうちょっと理想りそうと近ちかづきたかった。それが多少たしょう、アルバムに反映はんえいされているかもしれない」「上うわっつらじゃなく本当ほんとうに楽たのしく歌うたえれば必然ひつぜん的てきにソウルは入はいるんじゃないかと思おもったんですが、それがいちばんの壁かべでした。すごく高たかい壁かべだったけど今後こんごの道みちも見みえたし、"ここまできた"っていう達成たっせい感かんもあった。このアルバムのヴォーカルは今後こんごの柱はしらになっていくんじゃないかな」と語かたっている。

こうしてマスに届とどくメロディアスなポップ・ミュージックを意識いしき的てきに制作せいさくし、それらをアルバムに集あつめることになったが、インディーズ時代じだいからのリスナーから不満ふまんの声こえが当時とうじあがったという。ただ、本ほん作さく発売はつばい当時とうじにtetsuyaは「僕ぼくたちのことを何なにも知しらなかったんだ。僕ぼくと価値かち観かんが合あわない」とコメントしている。また、ken曰いわく、アルバムのミックスダウンの際さいにレコード会社かいしゃのスタッフから「ダメだ、ロックじゃない。こんなん売うれない」と言いわれたといい、それに対たいしてkenは「"見みてろよ。おめえの感覚かんかくの方ほうがいけてねえんだよ"」と当時とうじ思おもっていたという。結果けっかとして、オリコン週間しゅうかんアルバムチャートの初はつ登場とうじょう順位じゅんいは2位いであったものの、発売はつばい6週しゅう目めでシングル・アルバム通つうじて初はつの首位しゅいを獲得かくとく。その後ごも110週しゅうにわたりチャートインし続つづけ、最終さいしゅう的てきにシングル・アルバム通つうじて初はつのミリオンセラーを達成たっせいするに至いたっている。

僕ぼくらやりたいことが山やまほどあったからそこでポップな曲きょくでの攻撃こうげきを覚おぼえ始はじめた

- 『ROCKIN'ON JAPAN』2004年ねん3月がつ号ごう、71頁ぺーじ、hydeの発言はつげんより

後年こうねんhydeは音楽おんがく雑誌ざっし『ROCKIN'ON JAPAN』のインタビューで、本ほん作さく制作せいさく当時とうじを振ふり返かえり「僕ぼくらやりたいことが山やまほどあったからそこでポップな曲きょくでの攻撃こうげきを覚おぼえ始はじめた」と述懐じゅっかいしている。また、hydeは本ほん作さくについて「『True』はすごくバランスの良よい、できたアルバムだなと思おもう。L'Arc〜en〜Cielの前期ぜんきの集大成しゅうたいせいというか、歌うたものになった感かんじがあるんだけど、曲きょくによってプロデューサーを変かえたりしてクオリティが高たかい感かんじ」と表現ひょうげんしている。余談よだんだが、1998年ねん1月がつ1日にち付づけで新あらたにバンドに加入かにゅうすることとなるyukihiroは、2010年ねんに受うけたインタビューで、このアルバムを聴きいたときの印象いんしょうについて「"こういう曲きょくもやるバンドなんだ！"って、すごく新鮮しんせんだったんです。そこから前まえのアルバムを聴きいてみたりし始はじめて。ホント"へぇ〜！"っていう感覚かんかくで、それがよかったんですよね」と述のべている。

アルバムタイトル

アルバムタイトルは従来じゅうらい通どおり、収録しゅうろく曲きょくの作詞さくしを一番いちばん多おおく手掛てがけたhydeが名付なづけている。タイトルを考かんがえるにあたって、hydeは「納得なっとくいく作品さくひんを作つくって、これから更さらなるスタートを切きるという意味いみも込こめて、強つよい言葉ことばにしよう」と思おもったという。本ほん作さく制作せいさくの意気込いきごみはhyde以外いがいのメンバーもとても強つよかったようで、tetsuyaは「大袈裟おおげさに言いうと『L'Arc〜en〜Ciel』というタイトルになってもいいぐらいの勢いきおいの名な盤ばんにしようという意気込いきごみだった」と述のべている。

音楽おんがく性せいもそうだけど、今回こんかいやった曲きょく作づくりからレコーディングまですべてがL'Arc〜en〜Cielなんだって言いえる。もし他たのメンバーがある部分ぶぶんで納得なっとくいかないところがあったとしても、でもこのアルバムを作つくれたからいいんだと。全部ぜんぶひっくるめて＜真実しんじつ＞からのスタートにしたかった

- 『Vicious』1997年ねん1月がつ号ごう、127頁ぺーじ、hydeの発言はつげんより

アルバムタイトルに『真実しんじつ』を意味いみするワードを選えらんだことについて、hydeは「「Lies and Truth」という曲きょくがあったせいもあるけど、何なんとなく『True』っていいなと思おもって」「ウソも全部ぜんぶひっくるめて、きれいな部分ぶぶんもきたない部分ぶぶんも含ふくめて、これが＜真実しんじつ＞だっていうこと」「音楽おんがく性せいもそうだけど、今回こんかいやった曲きょく作づくりからレコーディングまですべてがL'Arc〜en〜Cielなんだって言いえる。もし他たのメンバーがある部分ぶぶんで納得なっとくいかないところがあったとしても、でもこのアルバムを作つくれたからいいんだと。全部ぜんぶひっくるめて＜真実しんじつ＞からのスタートにしたかった」と述のべている。

ライヴツアー

L'Arc〜en〜Cielは本ほん作さくのレコーディングに入はいる前まえの1996年ねん4月がつ3日にちから、ライヴツアー「Kiss me deadly heavenly '96」を同年どうねん5月29日にちまで開催かいさいしている。なお、このツアーでは、アルバム『heavenly』の収録しゅうろく曲きょくの他ほか、1996年ねん7月がつに発表はっぴょうするシングル「風ふうにきえないで」に収おさめられた楽曲がっきょくが先行せんこう披露ひろうされている。また、このツアーの終盤しゅうばんに開催かいさいした公演こうえんでは、L'Arc〜en〜Cielのメンバーがパートチェンジし、D'ARK〜EN〜CIEL（読よみ：ダーク アン シエル）として演奏えんそうするコーナーが設もうけられている。このパートチェンジバンドでは、tetsuya（当時とうじのアーティスト名義めいぎは"tetsu"）がボーカル、hydeがギター（当初とうしょはドラム）、sakuraがベース（当初とうしょはギター）、kenがドラム（当初とうしょはベース）を担当たんとうしており、「ぶっ殺ころす」や「デストロイ」といったヘヴィ・メタル/デスメタルを意識いしきしたオリジナル楽曲がっきょくを披露ひろうしている。ちなみにD'ARK〜EN〜CIELでは、メンバーそれぞれがアーティスト名義めいぎを変更へんこうしており、tetsuyaはDARK TETSU、hydeはHYDE DARK、sakuraはSuck・D'ark・la、kenはKën D'Arkを名乗なのり演奏えんそうしている。余談よだんだが、D'ARK〜EN〜CIELとして制作せいさくしたいくつかの楽曲がっきょくは、2006年ねん8月がつに発表はっぴょうされたシングル「the Fourth Avenue Café」のカップリングとして音源おんげん化かされている（このシングルの当初とうしょの発売はつばい予定よてい日びは1997年ねん3月26日にちだったが、1997年ねん2月がつのsakuraの逮捕たいほなどの影響えいきょうにより発売はつばい中止ちゅうしとなっていた）。

なお、上記じょうきの1996年ねん4月がつから行おこなったツアーに組くみ込こまれた、同年どうねん5月26日にちの東京とうきょうベイNKホール公演こうえんに限かぎり、「Kiss me deadly heavenly '96 REVENGE」というライヴタイトルで開催かいさいされている。これは、1994年ねん8月がつ27日にちに同所どうしょで行おこなったライヴで、チケットが売うれ残のこったことを踏ふまえたうえでのリベンジ公演こうえんとなっている（1994年ねんの当該とうがい公演こうえんの解説かいせつは『Tierra#ライヴツアー』を参照さんしょう）。そしてこの公演こうえんで、約やく1年ねん9ヶ月かげつ越こしにチケット即そく完かんを達成たっせいし、無事ぶじリベンジを果はたすこととなった。

上記じょうきツアーを終おえた後のち、L'Arc〜en〜Cielは本ほん作さくの制作せいさく期間きかんに入はいることとなるが、アルバムレコーディングのさなか、1996年ねん8月がつ26日にちから同年どうねん9月4日にちにかけてライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」を東名とうめい阪ばんで開催かいさい。このツアーでは、1996年ねん10月に発表はっぴょうするシングル「flower」の収録しゅうろく曲きょくが先行せんこう披露ひろうされている。

そして、L'Arc〜en〜Cielは本ほん作さく発売はつばいの後のち、アルバムを引ひっ提さげ、1996年ねん12月19日にちに日にち清しんパワーステーションでライヴ「Carnival of True Eve」、同年どうねん12月23日にちから1997年ねん1月がつ29日にちにかけてライヴツアー「CONCERT TOUR '96〜'97 Carnival of True」を開催かいさいしている。このツアーでは、日本武道館にほんぶどうかんや大阪城おおさかじょうホールなど、1万まん人にん規模きぼを動員どういんできるアリーナクラスの会場かいじょうもまわっており、当時とうじのL'Arc〜en〜Cielとしては初はじめて大おおきな会場かいじょうで多おおくの観客かんきゃくを動員どういんしたツアーとなった。また、同どうツアーのセットリストには、アルバム『True』の収録しゅうろく曲きょくの他ほか、パートチェンジバンド、D'ARK〜EN〜CIELの楽曲がっきょくも組くみ込こまれている。

こうして本ほん作さくに関かかわるライヴツアーを終おえたL'Arc〜en〜Cielであったが、1997年ねん2月がつ24日にちにドラマーのsakuraが覚醒剤かくせいざい取締とりしまり法ほう違反いはんで逮捕たいほされてしまう。これによりL'Arc〜en〜Cielは、表立おもてだった活動かつどうを休止きゅうしせざるを得えない状況じょうきょうに陥おちいることとなる。ちなみにこの休止きゅうし期間きかん中ちゅう、L'Arc〜en〜Cielはリフレッシュを兼かねて、1997年ねん5月8日にちからイギリス・ロンドンに渡航とこうしている。その後ごL'Arc〜en〜Cielは、新あらたにサポートドラマーとしてyukihiro（ex.DIE IN CRIES、ex.OPTIC NERVE、ex.ZI:KILL）を迎むかえ、シングル「虹にじ」を制作せいさく・発表はっぴょう。そして同どうシングル発売はつばいの前後ぜんごから、5thアルバム『HEART』の制作せいさくに取とり掛かかっていくことになる。なお、1997年ねん11月4日にちをもってsakuraがL'Arc〜en〜Cielを脱退だったいしたことから、ライヴツアー「CONCERT TOUR '96〜'97 Carnival of True」はsakuraがL'Arc〜en〜Cielのメンバーとして参加さんかした最後さいごの公演こうえんとなっている。

リリース形態けいたい

フィジカルは、現在げんざいまでにCD、MDの2種類しゅるいが発表はっぴょうされている。CDは通常つうじょう盤ばんの1形態けいたいで発売はつばいされており、初回しょかい限定げんてい仕様しようは、スーパーピクチャーレーベルとなっている。

また、2011年ねん6月22日にちには、スマートフォン向むけ音楽おんがくダウンロードアプリ、レコチョクにおいてL'Arc〜en〜Cielの楽曲がっきょく計けい146曲きょくのダウンロード販売はんばいを開始かいししたことに伴ともない、本ほん作さくに収録しゅうろくされたシングル表題ひょうだい曲きょく以外いがいの楽曲がっきょくも配信はいしんが開始かいしされた。2012年ねん11月7日にちには、ソニー・ミュージックエンタテインメントがiTunes Storeに参入さんにゅうしたことに伴ともない、日本にっぽんのiTunesにおいても配信はいしんが開始かいしされ、これによりほぼ全すべての音楽おんがく配信はいしんサイトにてダウンロード販売はんばいが解禁かいきんされた。

2014年ねん10月22日にちには、本ほん作さくを含ふくめたアルバム全ぜん12タイトルのハイレゾリューションオーディオ音源おんげんが各種かくしゅ音楽おんがくサイトで配信はいしんが開始かいしされた。このハイレゾバージョンでは、内田うちだ孝弘たかひろ（FLAIR）によるリマスタリングが行おこなわれている。また、2019年ねん12月11日にちには、Spotify、Apple Musicをはじめとした各種かくしゅサブスクリプションサービス（定額ていがく制せい音楽おんがく配信はいしん）にて、この日ひまでに発表はっぴょうしたL'Arc〜en〜Cielの全ぜん楽曲がっきょくのストリーミング配信はいしんを全ぜん世界せかいで一斉いっせい解禁かいきんしている。

2022年ねん5月18日にちには、本ほん作さくを含ふくめた過去かこに発表はっぴょうしたアルバム作品さくひんを、メンバー監修かんしゅうの下したでオリジナルマスターテープを使つかいリマスタリングしたボックス・セット『L'Album Complete Box -Remastered Edition-』が発表はっぴょうされている。この作品さくひんに収録しゅうろくされたリマスタリングアルバム『True (Remastered 2022)』では、ランディ・メリル（Sterling Sound）によるリマスタリングが行おこなわれている。ちなみにこのリマスタリングアルバムは、フィジカル発売はつばいと同日どうじつにダウンロード配信はいしん（ハイレゾリューションオーディオ音源おんげん含ふくむ）およびストリーミング配信はいしんが開始かいしされている。

リリース	タイトル	規格きかく	マスタリング・エンジニア	備考びこう
1996年ねん12月12日にち (1996-12-12)	True	CD MD	原田はらだ光晴みつはる（DISC LAB）	-
2011年ねん6月がつ22日にち (2011-06-22)		ダウンロード配信はいしん		シングル表題ひょうだい曲きょくとして発表はっぴょうされた「風ふうにきえないで」「flower」「Lies and Truth」「the Fourth Avenue Café」は過去かこに配信はいしん開始かいし済ずみ（いずれもシングルバージョンを配信はいしん済ずみ）
2014年ねん10月がつ22日にち (2014-10-22)		ハイレゾリューションオーディオ配信はいしん	内田うちだ孝弘たかひろ（FLAIR）	-
2019年ねん12月11日にち (2019-12-11)		ストリーミング配信はいしん	原田はらだ光晴みつはる（DISC LAB）	-
2022年ねん5月がつ18日にち (2022-05-18)	True (Remastered 2022)	CD ダウンロード配信はいしん ハイレゾリューションオーディオ配信はいしん ストリーミング配信はいしん	ランディ・メリル（Sterling Sound）	フィジカルはボックス・セット『L'Album Complete Box -Remastered Edition-』に収録しゅうろく

評価ひょうか

批評ひひょう

• 音楽おんがくライターのガモウユウイチは『別冊べっさつ宝島たからじま』にて、本ほん作さくについて「ポピュラリティとオリジナリティを確立かくりつした『True』は、真しんの意味いみで彼かれらの原点げんてんのアルバムといえよう」と表現ひょうげんしている。また、アルバムのアレンジ面めんについて、「まず一聴いっちょうして感かんじるのはアコースティック・ギターを多用たようしたアレンジだ。アコースティック・ギターを導入どうにゅうすることによって適度てきどにマイルドなサウンドになり、ロックの骨組ほねぐみを持もっていてもポピュラー・ミュージックとしてすんなりと耳みみに入はいってきやすい」と評ひょうしている。さらに、tetsuyaのベースプレイについて、「音おと数すうが多おおくグリスやプリングなどを多用たようしたエモーショナルなプレイは、インストルメンタル・パートを聴きいていても彼かれらと分わかってしまうほど個性こせい的てき」「リード・ベースのように目立めだつだけではなく、大おおきなノリをもってうねるループ感かんたっぷりのライン、歌うたっているかのようなメロディアスなラインなど、クラシカルなテクニックも天下一品てんかいっぴんだ」と綴つづっている。 - 宝島社たからじましゃ『別冊べっさつ宝島たからじま1399 音楽おんがく誌しが書かかないJポップ批評ひひょう47 L'Arc-en-Cielの奇跡きせき』（2007年ねん2月がつ）
• ロックバンド・SiMのSHOW-HATEは『TOWER RECORDS ONLINE』の＜ルーツとなる音楽おんがく＞という企画きかくで本ほん作さくをあげている。また、SHOW-HATEは本ほん作さくについて「このアルバムを好すきなのは人間味にんげんみを感かんじる曲きょくがたくさんあるからですね。所々しょしょに入はいってるアレンジもぶっ飛とんでるし。今いまでも時々ときどき聴きいちゃいますね。初はじめて聴きいた時ときは衝動しょうどうだったのと、若わかかったのもあって、細こまかい所ところまで聴きけてなかったけど、聴きき直なおすと凝こってるなーと思おもいますね。昔むかし聴きいていた曲きょくは、今いまの自分じぶんにかなり関かかわると思おもうけど、自分じぶんという人間にんげんをつくってくれたアルバムと言いっても過言かごんじゃないですね。かなり影響えいきょう受うけてます」とレコメンドのコメントをしている。- TOWER RECORDS ONLINE『SiMメンバーレコメンド』（2014年ねん3月がつ10日とおか）
• 音楽おんがくジャーナリストの沢田さわだ太陽たいようは自身じしんのnoteにて、前作ぜんさく『heavenly』から本ほん作さくにかけてのラルクを＜試行錯誤しこうさくご期き＞と分類ぶんるいし、レビューしている。沢田さわだは＜試行錯誤しこうさくご期き＞のL'Arc〜en〜Cielについて、「基本きほんは『DUNE』、『Tierra』のゴス/ニュー・ウェイヴ期きのときがルーツ（大だいヒットした「flower」はまんまザ・スミスの「Ask」みたいだし）なんですけど、曲きょくによってハードになったり、展開てんかいによってはネオアコとか、スタイル・カウンシルとか、それの影響えいきょう受うけた渋谷しぶや系けいみたいな曲きょくが混まざってたり。僕ぼくが最初さいしょに聴きいたラルクの曲きょくも今回こんかい、（前作ぜんさく『heavenly』収録しゅうろくの）「夏なつの憂鬱ゆううつ」だったことが、今回こんかい判明はんめいしました。僕ぼくが推測すいそくするに、この頃ころは多分たぶん、音楽おんがく的てきに成長せいちょうしたいという気持きもちと、それをどこに持もっていくかでいろいろ試ためしたかったんでしょうね。そこで、こういう渋谷しぶや系けいみたいなのもやったのではないかなと」と分析ぶんせきしている。さらに、沢田さわだは本ほん作さくに収録しゅうろく曲きょくされた楽曲がっきょく「"good-morning Hide"」に触ふれたうえで、「このあたりが割わりと、その後ごの路線ろせんにつながっていく感かんじかな、とは思おもいましたけどね。英語えいご詞しはその後ごも時折ときおり出でてきますけど、その頃ころから海外かいがい志向しこうはあったのかな、という感かんじがするのと、"ゴスでハードな感かんじ"というとミューズとかプラシーボみたいなバンド、思おもい当あたるんですけど、ラルクって、それより微妙びみょうに早はやかったんだな、とも思おもいましたね」とコメントしている。- THE MAINSTREAM『ユーミンに次つぐ、ストリーミングでの全ぜんアルバム・リスニング達成たっせいの邦楽ほうがくアーティストがラルクになった件けん』（2019年ねん12月20日にち）

チャート成績せいせき

• 発売はつばい初はつ週しゅうとなる1996年ねん12月23日にち付づけのオリコン週間しゅうかんアルバムチャートにおいて初はつ登場とうじょう2位いを獲得かくとくしている。発売はつばい翌週よくしゅうには週間しゅうかん6位い、発売はつばいから4週間しゅうかん後ごには週間しゅうかん3位い（2週しゅう合算がっさん）、さらに次つぎの週しゅうにも週間しゅうかん3位いを記録きろくし、発売はつばい6週しゅう目めとなる1997年ねん1月がつ27日にち付づけのオリコン週間しゅうかんアルバムチャートでシングル・アルバム通つうじて自身じしん初はつとなる首位しゅいを獲得かくとくした。また、首位しゅい獲得かくとく後ご7週しゅう連続れんぞく、通算つうさんでは13週しゅう連続れんぞくで週間しゅうかんTOP10入いりを続つづけ、チャートに合計ごうけい110週しゅうにわたりランクインし、L'Arc〜en〜Cielのアルバム作品さくひんとしては最長さいちょうのロングヒットを記録きろくした作品さくひんになった。そしてシングル・アルバムを通つうじて自身じしん初はつとなるミリオンセラーも記録きろくしている。なお、1997年度ねんどのオリコン年間ねんかんアルバムチャートでは年間ねんかん18位いを記録きろく、翌よく1998年ねん度どのオリコン年間ねんかんアルバムチャートでは年間ねんかん87位いを記録きろくしている。

収録しゅうろく曲きょく

True

#	タイトル	作詞さくし	作曲さっきょく	編曲へんきょく	時間じかん
1.	「Fare Well」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi	4:57
2.	「Caress of Venus」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano	4:25
3.	「Round and Round」	hyde	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano	3:25
4.	「flower」	hyde	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi	4:58
5.	「"good-morning Hide"」	sakura	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano	5:02
6.	「the Fourth Avenue Café」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano	5:03
7.	「Lies and Truth ("True" mix)」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira	5:52
8.	「風ふうにきえないで ("True" mix)」	hyde	tetsu	L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma	4:37
9.	「I Wish」	hyde	tetsu	L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi	4:35
10.	「Dearest Love」	hyde	tetsu	L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi	6:47
合計ごうけい時間じかん:					49:41

True (Remastered 2022)

#	タイトル	作詞さくし	作曲さっきょく	編曲へんきょく	時間じかん
1.	「Fare Well - Remastered 2022」	hyde	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi	4:57
2.	「Caress of Venus - Remastered 2022」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano	4:25
3.	「Round and Round - Remastered 2022」	hyde	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano	3:25
4.	「flower - Remastered 2022」	hyde	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi	4:58
5.	「"good-morning Hide" - Remastered 2022」	sakura	hyde	L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano	5:02
6.	「the Fourth Avenue Café - Remastered 2022」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Takeyuki Hatano	5:03
7.	「Lies and Truth ("True" mix) - Remastered 2022」	hyde	ken	L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira	5:52
8.	「風ふうにきえないで ("True" mix) - Remastered 2022」	hyde	tetsuya	L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma	4:37
9.	「I Wish - Remastered 2022」	hyde	tetsuya	L'Arc〜en〜Ciel, Takao Konishi	4:35
10.	「Dearest Love - Remastered 2022」	hyde	tetsuya	L'Arc〜en〜Ciel, Haruo Togashi	6:48
合計ごうけい時間じかん:					49:42

楽曲がっきょく解説かいせつ

1. Fare Well
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: ken / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Haruo Togashi

   幽玄ゆうげんなギターに加くわえ、ピアノとストリングスの音色ねいろが印象いんしょう的てきな、旅立たびだちを描えがいたバラード。L'Arc〜en〜Cielのアルバムにおいて、バラードソングが1曲きょく目めに収録しゅうろくされるのは本ほん作さくが初はつのこととなった。tetsuya曰いわく、アルバムの1曲きょく目めにバラードを収録しゅうろくする構想こうそうは、前々まえまえ作さく『Tierra』の頃ころからあったという。tetsuyaは本ほん作さく発売はつばい当時とうじに受うけたインタビューの中なかで「（『Tierra』の頃ころで1曲きょく目めにバラードは）まだ早はやいっていうのがあって。でも今いまはこれができる貫禄かんろくがついた」と述のべている。

   この曲きょくをレコーディングするにあたり、作曲さっきょく者しゃであるkenはあらかじめデモ制作せいさくの段階だんかいでピアノのフレーズを打うち込こんでおり、このフレーズをもとにレコーディングが行おこなわれている。kenは制作せいさくの方向ほうこう性せいについて「今いままでだったら、コードもほかのところもギター同士どうしでやってたんだけど、今回こんかいは具体ぐたい的てきに楽器がっきを決きめて書かいたりとか。だから、曲きょくを作つくる時ときにピアノがあるほうがよかったんだよね。具体ぐたい的てきにアイデアとか浮うかびやすいから。それがそのままレコーディングに使つかわれたっていう感かんじなんです」と語かたっている。

   また、この曲きょくのギターソロではディレイやリバーブをかけず、歪ゆがみの少すくないサウンドでレコーディングされている。このアプローチについて、kenは「いつもソロを録ろくる時ときには、ディレイをかけてくださいだのリバーブをかけてくださいだのっていろいろ注文ちゅうもんするんだ。だけどもう、全すべて取とっ払ばらったところで、本当ほんとうに音おとが切きれる瞬間しゅんかんとか音程おんていの差さがはっきり出でる音おとで録ろくりたくて。TDの時ときにエフェクターをかけたんだけど、録ろくりの時ときには気持きもちのいいポイントがそこにあったからね」「（このギターソロが）一番いちばんエモーショナルっていうか、入はいり込こめた。ディレイを効きかせて音おとが伸のびるところとか、流暢りゅうちょうなところが自分じぶんのスタイルだと思おもうんだけど、あれはそういうところとは別べつ次元じげんのギター・ソロだった気きがする」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで語かたっている。

   さらに、この曲きょくには、チェロとヴァイオリンの音おとが採とり入いれられているが、この音おとはkenがピアノを打うち込こんでデモを制作せいさくしていたときから、自身じしんの頭あたまの中なかにイメージとして鳴なっていたという。また、ken曰いわく「チェロとヴァイオリンは、ピアノを打うち込こんだ時ときからすでに頭あたまにあったんですよ。しかも女おんなの人ひとが弾ひくっていうイメージがあったから、実際じっさい女性じょせいに弾ひいてもらった」といい、レコーディングにはヴァイオリン奏者そうしゃの金子かねこ飛鳥あすかとチェロ奏者そうしゃの橋本はしもとしのぶが招聘しょうへいされている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、アルバム『Tierra』に収録しゅうろくされた「瞳ひとみに映うつるもの」の共同きょうどうプロデュースを担当たんとうしていた富樫とかし春生はるおが参加さんかしている。ちなみに、この曲きょくのアウトロには、次つぎ曲きょく「Caress of Venus」のイントロと重かさなるようなアレンジが施ほどこされている。

   余談よだんだが、2011年ねんにバンド結成けっせい20周年しゅうねんを記念きねんし開催かいさいしたライヴツアー「20th L'Anniversary TOUR」では、ストリングスをよりフィーチャーしたアレンジを施ほどこし、hydeによるア・カペラを採とり入いれたバージョンでこの曲きょくが披露ひろうされている。

2. Caress of Venus
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: ken / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano

   生なまのドラムと打うち込こみを合あわせたダンサンブルな16ビートの曲きょくとなっており、当時とうじのL'Arc〜en〜Cielとしては珍めずらしい、ピアノのサウンドを基調きちょうとしたピアノ・ハウスミュージックの雰囲気ふんいきを纏まつわった楽曲がっきょくに仕上しあげられている。作曲さっきょくを担当たんとうしたkenは、この曲きょくの制作せいさくを振ふり返かえり「元々もともと8ビートの曲きょくだったんだけど。でもそれだと、自分じぶんでスリリングに感かんじなかったから。で、形かたちを変かえたら、納得なっとくいく曲きょくになった」「毎回まいかい、新あたらしいことをやってきたから。その流ながれでやったことが、今回こんかいはたまたま16ビートだったということ」と述懐じゅっかいしている。

   また、この曲きょくでは大々的だいだいてきに打うち込こみを採とり入いれているが、このアレンジについてsakuraは「（打うち込こみも採とり入いれてるけど）スティック放棄ほうきして全部ぜんぶ打うち込こみじゃないんだよ。必かならずどっかしらでスティックは持もってる。でも、コンピュータもやりようによっては使つかえるってわかったし、それは俺おれが使つかえるってことじゃなく、道具どうぐとして使つかえるってことだけどね、勉強べんきょうはさせてもらった。打うち込こみのアイディアは、前々まえまえからkenは持もってて、それ見みしてもらってすごいなって。シーケンサーソフトで難むずかしいことも簡単かんたんな操作そうさでできるしね、手軽てがるに」と語かたっている。ちなみに、この曲きょくで鳴なっているエレクトリックピアノの音おとは、kenが仮かりで弾ひいたものが採用さいようされており、この曲きょくで初はじめてkenにピアノのクレジットが付ふされている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、次つぎ作さく『HEART』以降いこうのL'Arc〜en〜Cielの作品さくひん制作せいさくにおいて、長ちょうきに渡わたり共同きょうどうプロデューサーを務つとめることとなる岡野おかのハジメ（ex.PINK）が参加さんかしている。

   この曲きょくのベース録ろくりでtetsuyaは、共同きょうどうプロデューサーの岡野おかのハジメの助言じょげんもあり、ベース本体ほんたいのトレブルを絞しぼり演奏えんそうしている。さらに、この曲きょくでは仮かりで録ろくったギターとベースが本ほんテイクとして採用さいようされている。レコーディングを振ふり返かえり、tetsuyaは「最初さいしょは、けっこうかたい音おとでチョッパーでやってたんですけど、なんか違ちがうなぁと。そしたら、岡野おかのさんが"ベースのトレブル（高音こうおん）とロー（低音ていおん）を絞しぼって弾ひいてみて"って言いうんですよ。そのとおりのセッティングにしてピックで弾ひいたんですけど、チョッパーでやるよりそっちのニュアンスのほうが全然ぜんぜんカッコいい。俺おれはドンシャリの硬かための音おとが好すきだから、いつも高たかいほうの音域おんいきで出だしてたんですけど、高たかいほうを削けずっただけで、あんなにベースラインがカッコよく聴きこえるようになるんだって。あれは自分じぶんでも凄すごい驚おどろいた」「仮かりのベースが生いきてる曲きょくなんですよ。フレーズを考かんがえるもなにもっていう時ときに録ろくったテイクだけど、別べつにも録ろくったものよりその仮かりの方ほうがカッコよかった。ちょっと頭あたまよくなって、練習れんしゅうして本番ほんばんを弾はじこうとするから、なんかラフさが足たりないんですよね、大おおきなノリが。ノリが小ちいさくなるし。何なにも考かんがえず弾ひいてるほうがカッコよかったんですよ」と語かたっている。ちなみに、tetsuyaは本ほん作さく発売はつばい当時とうじに受うけたインタビューの中なかで「アルバム収録しゅうろく曲きょくの中なかで好すきな曲きょく」としてこの曲きょくをあげたことがある。また、hydeもこの曲きょくを「本ほん作さくの中なかのお気きに入いりの楽曲がっきょく」としてあげており、この曲きょくの印象いんしょうについてhydeは「最初さいしょ抱だいていたイメージよりハウスっぽい音おとに仕上しあがったんですけど、トータルに聴きいた時ときの感覚かんかくが、想像そうぞうしていたより好ごのみのサウンドに仕上しあがった」と語かたっている。

   なお、この曲きょくのイントロには、前ぜん曲きょく「Fare Well」のアウトロと重かさなるようなアレンジが施ほどこされている。ただ、2003年ねん発表はっぴょうのベストアルバム『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』、2011年ねん発表はっぴょうの『TWENITY 1991-1996』にこの曲きょくが収録しゅうろくされた際さいは、前ぜん曲きょく「Fare Well」のアウトロがイントロに被こうむっていないミックスで収録しゅうろくされている。

   この曲きょくは、活動かつどう初期しょきの楽曲がっきょくをあまりセットリストに組くみ込こまないL'Arc〜en〜Cielでは、珍めずらしく頻繁ひんぱんにライヴで演奏えんそうされている楽曲がっきょくとなっている。ちなみにtetsuyaは、2003年ねんに開催かいさいしたライヴ「Shibuya Seven days 2003」や、2014年ねんに開催かいさいしたライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立こくりつ競技きょうぎ場じょう」などの公演こうえんにおいて、ラストサビ前まえで音源おんげんにないフレーズをチョッパー（スラップ）で弾ひくアレンジを加くわえ演奏えんそうしている。また、バンド結成けっせい15周年しゅうねんを迎むかえた2006年ねん10月13日にちには、テレビ朝日てれびあさひ系けい番組ばんぐみ『ミュージックステーション』において、本ほん作さく発売はつばいから約やく10年ねん越ごしでこの曲きょくがテレビ初はつ披露ひろうされている。

   さらに、2012年ねんに発表はっぴょうしたトリビュート・アルバム『L'Arc〜en〜Ciel Tribute』では、L'Arc〜en〜Cielと同おなじレコード会社かいしゃに所属しょぞくしていたロックバンド、Hemenwayがこの曲きょくのカバーを行おこなっている。このカバーでは、ピアノをフィーチャーしたラテンハウス風ふうの原曲げんきょくを、ダンスロック風ふうのハイブリッドなアレンジに変かえ演奏えんそうしている。

3. Round and Round
   • 作詞さくし・作曲さっきょく: hyde / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Takeyuki Hatano

   ポップなメロディとシニカルなリリックが印象いんしょう的てきな、スカのリズムを採とり入いれた疾走しっそう感かんあるロックナンバー。アルバムレコーディング期間きかん中ちゅうの1996年ねん8月がつより東名とうめい阪ばんで開催かいさいしたライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の期間きかん中ちゅうにデモが制作せいさくされた楽曲がっきょくで、タイトルもツアータイトルをもとに付つけられている。また、作詞さくし・作曲さっきょくを担当たんとうしたhydeの意向いこうもあり、この曲きょくのヴォーカルはラジオボイスを意識いしきした処理しょりが施ほどこされている。

   この曲きょくのギターアプローチについて、kenは「自分じぶんの曲きょくに関かんしてはキーボードの感かんじがイメージできてたから、それに絡からんでいく感かんじで弾ひくっていうのをメインに考かんがえてましたね。あと、hydeとtetsuの曲きょくに関かんしては、最初さいしょからギターを持もって曲きょくに向むかっていったから、頭あたまで考かんがえてっていうんじゃなくて、ギター的てきなところで遊あそべたっていう感かんじ。例たとえば、この曲きょくなんかは、前まえならもうちょっと繊細せんさいに弾ひいたかもしれないけど"この曲きょくのよさは太ふとく短みじかく、それこそ命いのち"と思おもって。物足ものたりないと思おもう部分ぶぶんは勢いきおいを足たすみたいな。昔むかしだったらギターを重かさねてただろうなって部分ぶぶんも、ギター以外いがいのタンバリンとかを足たすことで勢いきおいを出だしたり。"ピアノと絡からむ"っていうのと、その"太ふとく短みじかく"っていうのが俺おれの中なかでは新あたらしかったかな」「他たの曲きょくでは、埋うずもれがちになるところをダビングして強調きょうちょうしたりしたんだけど、この曲きょくでは敢あえて一本いっぽんでいきたいっていうのがあって。ギターの音おとの粒子りゅうしっていうか、そういった部分ぶぶんまで見みえる音おとで録ろくった」と語かたっている。

   さらに、この曲きょくのリズムにはスカの要素ようそが採とり入いれられており、Aメロのベース録ろくりではウォーキングベースでラインが付つけられている。この曲きょくのベースアプローチについて、tetsuyaは「Aメロの部分ぶぶんは、hydeが曲きょくを持もってきた時ときから"こういう感かんじで"ってイメージがあって。それを自分じぶんなりに解釈かいしゃくして、変かえていった感かんじです。で、サビとかはグルグル廻まわる感かんじっていうか。そういうイメージでラインを付つけたんです。そうしたらタイトルもそうなって、ビックリしました」と述懐じゅっかいしている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、L'Arc〜en〜Cielのライヴでサポートキーボーディストを務つとめる秦野はたの猛たけし行ぎょうが参加さんかしている。また、秦野はたのはこの曲きょくのレコーディングでタンバリンも担当たんとうしており、Takeという名義めいぎで"Round Around Tambourines"とクレジットされている。このクレジット表記ひょうきの由来ゆらいは、ken曰いわく「ライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」のピンクのツアーTてぃーシャツがあるんですけど、プロデューサーの秦野はたのさんと僕ぼくがそのTてぃーシャツを着きていたんで、そこから取とった」という。

   歌詞かしは、人間にんげん社会しゃかいを皮肉ひにくったようなリリックとなっており、メタ視点してんで綴つづられている。なお、hyde曰いわく、このアルバムを制作せいさくするにあたり、自分じぶんの中なかで作詞さくしに対たいする考かんがえ方かたが大おおきく変化へんかしたという。hydeは、今回こんかいの作詞さくし作業さぎょうについて「詞しを書かく時ときは、神かみの気分きぶんっていうのかな。自分じぶんが創造そうぞう主ぬしになったような、高たかい視点してんからものを見みるっていうのを心こころがけたかな。例たとえばこの辺あたりに富士山ふじさんを置おいてみるとかね、そしたら国民こくみんはどう思おもうんだろうみたいな。そうやって気楽きらくに一ひとつ一ひとつ想像そうぞうしてって、失敗しっぱいしたらそれでもまあいいかって。その歪ゆがみ加減かげんもきれいだねって、そういう気分きぶん。前まえはたぶん富士山ふじさん作つくろうなんて発想はっそうは出でてこなくて、詞しの中心ちゅうしんが見みえにくかったと思おもうんですよ。今いまはそれが見みえるように努力どりょくして、そういう立場たちばで書かけるようにしてる」と語かたっている。ちなみに、歌詞かしの冒頭ぼうとうに＜痛いたみを知しらない大人おとなは嫌きらい＞というフレーズが登場とうじょうするが、hydeはこのフレーズを＜痛いたみを知しらない大人おとな（こども）は嫌きらい＞と曲きょく中ちゅうで歌うたっている。ただ、本ほん作さくのブックレットにおいて、このフレーズにルビがふられていなかったこともあり、発売はつばい当時とうじに「ブックレットの誤植ごしょくではないか」と一部いちぶのリスナーが誤解ごかいしていたという。このフレーズについてhydeは「道徳どうとくのない大人おとなを子供こどもといってるだけ」とコメントしている。

   ちなみにこの曲きょくは、1998年ねんに開催かいさいしたホールツアー「Tour '98 ハートに火ひをつけろ!」の後のち、長ながきにわたりライヴで演奏えんそうされていなかったが、2020年ねんに開催かいさいしたライヴツアー「ARENA TOUR MMXX」において約やく22年ねんぶりに披露ひろうされている。なお、この2020年ねんのツアーでは、可動かどう式しきの円形えんけい状じょうのセンターステージが導入どうにゅうされており、ステージセットに合あう楽曲がっきょくとしてこの曲きょくが披露ひろうされている。

   また、2005年ねんにはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、kenのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲きょくをセルフカバーしている。このセルフカバーは、25thシングル「Killing Me」に「Round and Round 2005」として収録しゅうろくされている。このセルフカバーには、お笑わらいタレントの青木あおきさやかがP'UNK青木あおきとして参加さんかした「Round and Round 2005 feat.P'UNK青木あおき」というバージョンも存在そんざいしており、青木あおきはコーラスと語かたりに加くわえ、ギターソロパートではピアノも担当たんとうしている。

4. flower　
   • 作詞さくし・作曲さっきょく: hyde / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Takao Konishi

   1996年ねん10月に5thシングルの表題ひょうだい曲きょくとして発表はっぴょうされた楽曲がっきょく。sakuraが在籍ざいせきしていたころのL'Arc〜en〜Cielとしては、最大さいだいのセールスを記録きろくしたフィジカルシングルとなっている。

   アコースティック・ギターとブルースハープのナチュラルな響ひびきが開放かいほう的てきな気分きぶんを誘さそう、スウェーデン・ポップスを思おもわせる軽快けいかいな楽曲がっきょく。作詞さくし・作曲さっきょくを担当たんとうしたhyde曰いわく、1995年ねんに全国ぜんこくのライブハウスをまわるツアーを行おこなっているときにこの曲きょくの断片だんぺんが生うまれたといい、シングルの表題ひょうだい曲きょくにする前提ぜんていで密ひそかにあたためていたという。この曲きょくにはメロディアスでキャッチーなサビが付ついているが、シングル発売はつばい当時とうじのインタビューにおいてhydeは「俺おれのイメージにハマるサビがどうしても出でてこなかったんです。いいメロディーが浮うかんでも、いきなり高たかすぎて実力じつりょく的てきに歌うたえない音域おんいきだったりとか、"これはキャッチー過すぎるだろう"とか。いいメロディーなんだけど切せつなくない、とかあって」と語かたっており、特とくにサビの制作せいさくが難航なんこうしたことを示唆しさしている。ちなみに、この曲きょくのサビにつけるメロディとして、hydeは2パターン考かんがえていたといい、どちらの案あんがよいかメンバーやスタッフに提示ていじしたという。サビのメロディ案あんについて、hydeは「ひとつはたしかにハードで切せつない、もっと暗くらい感かんじ。もうひとつはこの曲きょくなんですけど、俺おれの声こえには合あってるけど、なんか今いまひとつハートをつかむものがないなぁと思おもってた」と述のべている。作曲さっきょく者しゃであるhydeは前者ぜんしゃのハードで暗くらいメロディを気きに入いっていたというが、他たのメンバーやスタッフからは後者こうしゃのメロディ案あんが好評こうひょうだったという。結果けっか的てきに後者こうしゃのメロディ案あんが採用さいようされ、アコースティック・ギターを用もちい、1990年代ねんだい初頭しょとうに日本にっぽんで流行りゅうこうしたネオアコを彷彿ほうふつとさせるポップなアレンジにすることが決きまったという。hydeは2012年ねんに自身じしんが発表はっぴょうした自叙伝じじょでんの中なかで、この曲きょくのアレンジの方向ほうこう性せいについて「当時とうじ、世よの中なかではMr.Childrenとかスピッツとかが流行りゅうこうしてて。今いま、この国くにはすごくアコースティックな匂においを欲ほっしてるなって思おもったんだよね。それで、アコースティックで、幻想げんそう的てきな曲きょくを作つくりたいなと思おもって。ちょっと浮遊ふゆう感かんがあるというか、そういう雰囲気ふんいきは、俺おれも好すきだったから」と語かたっている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、小西こにし貴雄たかおが参加さんかしている。

   また、hydeはこの曲きょくのポイントとして、サビの裏うらメロでkenが弾ひいているアコースティック・ギターのフレーズをあげている。hydeは、シングル発売はつばい当時とうじのインタビューにおいて「歌うたメロのあいづちを打うつアコギのフレーズがあるんですけど、それを聴きいた瞬間しゅんかんに"うわぁ、綺麗きれい！"と思おもって。ハードにしたかったけど、こっちのほうがいいやと。それから好すきになったんです、このサビが。もし中途半端ちゅうとはんぱな状態じょうたいで出だすぐらいだったら、俺おれはボツにしてもう1回かいあたためたいと思おもってたんだけど、kenのおかげで"OK！出しゅっそう"ということに」と語かたっている。ちなみに、後年こうねんにもhydeはこの曲きょくのkenのギタープレイに度々たびたび触ふれており、自身じしんの自叙伝じじょでんにおいて「「flower」をあそこまでいい曲きょくにしたのはkenの裏うらメロなんだよね。サビに入はいった時ときにkenが裏うらで弾ひいてる、アコースティックのあのメロディが曲きょくをグッと良よい曲きょくに上あげたんだよ。あれがあるのとないとでは、全然ぜんぜん違ちがう。今いまとなってはバッキングだけで弾ひいても、自分じぶんの頭あたまの中なかにどこかあの裏うらのメロディがあるから良よい曲きょくに聴きこえるけど、コードだけだと退屈たいくつな曲きょくだと思おもうよ。まさに、バンドマジックだよ」と、この曲きょくのkenのギタープレイを称賛しょうさんしている。

   さらに、この曲きょくではhydeが鳴ならしたブルースハープの音おとがイントロ、アウトロならびに間奏かんそうに採とり入いれられているが、これらはすべて一発いっぱつ録ろくりで吹ふいたものとなっている。ちなみに、ライヴでも音源おんげんと同様どうようにhydeがブルーハープを吹ふいており、この曲きょくが終おわったタイミングで吹ふいたハープを客席きゃくせきに投なげ入いれるパフォーマンスを行おこなうことが多おおい。

   また、この曲きょくのレコーディングでsakuraは、異ことなるサイズのバスドラムを踏ふみ分わけており、メインで22インチを踏ふみ、間奏かんそうの部分ぶぶんで26インチを踏ふんだ音おとを挟はさんでいる。バスドラムを使つかい分わけたことについて、sakuraは「あとで編集へんしゅうで似にた様ような効果こうかはできるんだけど、前まえから踏ふみ分わけというのをやってみたくて26インチはノー・ミュートで、22インチは締しまった感かんじの音おとでやってみた」と語かたっている。ちなみに、2サビ終おわりの＜Like a flower (flowers bloom in sunlight)＞以降いこうの間奏かんそう部分ぶぶんでは、リズムがハーフとなっている。このアプローチはhydeの意向いこうによるもので、スティングの楽曲がっきょく「イングリッシュマン・イン・ニューヨーク」の間奏かんそうでドラムだけになる箇所かしょからインスパイヤされたものだという。このリズムアプローチについて、hydeは「キャッチーな曲きょくであるほど、途中とちゅうにそういうフックを入いれたくなる」と語かたっている。なお、このバックコーラス部分ぶぶんの歌唱かしょうは、作曲さっきょく家か兼けん歌手かしゅの佐々木ささき真理まりが担当たんとうしている。

   作詞さくしを手掛てがけたhyde曰いわく、歌詞かしは「夢ゆめの中なかにいるイメージで書かいた」といい、"好すき"になることで生うまれる"切せつなさ"を綴つづったリリックがのせられている。hydeは作詞さくし作業さぎょうを振ふり返かえり「夢ゆめの中なかのハッキリしてないっていう部分ぶぶん。どこかつかめないっていう感覚かんかくを詞しにしたかったというか。曲きょく的てきにもストレートすぎるより、ちょっとフワァッとした感かんじにしたかったし。詞しもちょっと幻想げんそう的てきな雰囲気ふんいきにしたかった」「普段ふだん生活せいかつしていて、熱あつくなったりはしないけれど、普段ふだんは気きづかない奥底おくそこの部分ぶぶんが出でているのかもしれない。"僕ぼくのこの気持きもちをもう少すこし突つき進すすめたらどうなるだろう？"って、そういうやり方かたで書かく時ときもあるから。あと僕ぼくは"切せつない"っていう感覚かんかくがすごい好すきで、今いままでもそういうことを表現ひょうげんしてきてたんだけど、今回こんかいは"好すきになる"っていうことはすごく切せつないなぁって思おもって、それが今回こんかいのアルバムの詞しに流ながれてる気きはしますね」と述のべている。また、hydeはアルバムに収録しゅうろくされた楽曲がっきょく全体ぜんたいを通とおした歌詞かしのイメージについて「（今いままでは）"枯かれてしまったものへの切せつなさ"とかだった」「今回こんかいは、"好すきなことが切せつないんだ"っていう表現ひょうげんにしたかったんです」と述のべている。

5. "good-morning Hide"
   • 作詞さくし: sakura / 英語えいご訳詞やくし: Atsuko Numazaki & Chieko Nakayama / 作曲さっきょく: hyde / 編曲へんきょく:L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano

   ゴシックなエッセンスに加くわえ、堂々どうどうとしたメロディーとジャングル・ビートのようにうねったリズムの融合ゆうごうが印象いんしょう的てきなロック・ナンバー。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、本ほん作さくの2曲きょく目めに収録しゅうろくされた「Caress of Venus」と同様どうように、岡野おかのハジメ（ex.PINK）が参加さんかしている。後年こうねん岡野おかのは、この曲きょくの編曲へんきょく・プロデュース作業さぎょうを振ふり返かえり、「80年代ねんだい後半こうはんのブリティッシュロック的てき雰囲気ふんいき…俺おれはザ・キュアーが大好だいすきで、たまたまtetsuyaくんもhydeくんもザ・キュアーが好すきだったんですよ。それで、ギターはただパワー・コードを弾ひくだけとか普通ふつうのコードをジャカジャカ弾ひくのではなく、ギターはイギリスのゴスやニュー・ウェイヴの感かんじにしようと、話はなし合あいましたね。そういうことができる日本にっぽんのバンドは少すくなかったので、"ラルクのメンバーはマニアックなものも受うけ入いれてくれるんだ、これは嬉うれしい！"と思おもいました」と述のべている。

   なお、作曲さっきょく者しゃであるhyde自身じしんも、本ほん作さくの制作せいさくにあたりブリティッシュ・ロックを意識いしきしていたという。hydeは本ほん作さく発売はつばい当時とうじに受うけたインタビューの中なかで「今いままでは単純たんじゅんに、"自分じぶんが聴きいてきた音楽おんがくへの憧あこがれ"と、"自分じぶんたちが作つくりたい世よの中なかにない音楽おんがく"、っていう欲求よっきゅうだけだったんだけど、今回こんかいは多少たしょう具体ぐたい的てきに、こういう方向ほうこうのものを作つくりたい、たとえばブリティッシュ・テイストにしたいとか、そういう目標もくひょうはありましたね。（中略ちゅうりゃく）実際じっさいは4人にんのテイストが入はいってきて、さまざまな方向ほうこうに膨ふくらんだ感かんじです」と語かたっている。また、sakuraは、この曲きょくの印象いんしょうと岡野おかののプロデュースについて「（岡野おかのが在籍ざいせきしていたバンドである）PINK的てきな匂においがあるよね。だからこっちがよほど踏ふん張ばらないと、あの人ひとの匂においに潰つぶされちゃうんだよ。優すぐれた感性かんせいの持もち主ぬしだと思おもってるから。やってておもしろかったよ」と語かたっている。

   この曲きょくには、フィードバックにより生しょうじさせたノイズ混まじりのギターサウンドが収おさめられている。このフィードバックノイズは、ピグノーズの小型こがたアンプを使つかい、ハウリングを起おこすことにより出だしている。このノイズギター録ろくりの作業さぎょうはミキシング・ルームで行おこなわれたといい、共同きょうどうプロデューサーである岡野おかのハジメが人力じんりきで、kenの持もつギターにピグノーズを近ちかづけたり離はなしたりすることでノイズを調整ちょうせいしたという。ちなみに、音源おんげんのギターはすべてkenが弾ひいているが、ライヴでこの曲きょくを披露ひろうする際さいはhydeもギターを担当たんとうしている。

   さらに、作曲さっきょく者しゃであるhydeの「ユーロ・ビートみたいな感かんじがこの曲きょくに欲ほしい」という考かんがえもあり、この曲きょくではMacintosh上うえで鳴ならしたマラカスなどの音おとが採とり入いれられている。このサウンドは音おとの定位ていいを複雑ふくざつに鳴ならし使つかわれている。ちなみに、この曲きょくのバスドラムの音おとは、sakuraがMacintoshに打うち込こんだドラムパターンを使用しようしている。

   作詞さくしはsakuraが手掛てがけており、L'Arc〜en〜Ciel名義めいぎの楽曲がっきょくとしては、この曲きょくが初はじめてhyde以外いがいのメンバーが作詞さくしを担当たんとうした楽曲がっきょくになっている。なお、1997年ねん11月をもってsakuraがL'Arc〜en〜Cielを脱退だったいしたため、この曲きょくはsakuraが作詞さくしした唯一ゆいいつのL'Arc〜en〜Ciel名義めいぎの作品さくひんとなっている。また、この曲きょくは、L'Arc〜en〜Cielの楽曲がっきょくとして初はじめて歌詞かしが全すべて英語えいごで手掛てがけられている。ちなみに全ぜん英語えいご詞しになったのは、hydeの意向いこうによるもので、デモを制作せいさくした段階だんかいからhydeの中なかで「英語えいごの歌詞かしにしようっていうのがまずあった」という。余談よだんだが、本ほん作さくのブックレットには、歌詞かしに対たいする日本語にほんご訳やくが付記ふきされている。

   ちなみに、今回こんかいsakuraが作詞さくしを担当たんとうすることになったのは、sakuraの普段ふだんの言動げんどうに興味きょうみを示しめしていたhydeの意向いこうによるもので、hydeはsakuraに「なんでもいいから疑問ぎもんに思おもってることを書かいて」とリクエストを出だしていたという。sakuraはこの曲きょくの歌詞かしについて「テーマは…あるんですよ、あるんだけど言いいたくないのね。言いいたくないっていうか、それだけじゃないからさ。それに俺おれは詞しで全部ぜんぶ完結かんけつさせてんのに、それを補足ほそくするつもりはない」「ただ言いえんのは、詞しに書かいたことは誰だれもが当あてはまるってこと。詞しには登場とうじょう人物じんぶつが3人にん出でてくんだけど、"僕ぼく"、"君くん"、"彼等かれら"、それが何なにのことなのかイメージは任まかせる。人ひとそれぞれ生いき様ざまが違ちがうんだろうからさ、でも、誰だれもに当あてはまるってことだよ」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで語かたっている。

   また、初はじめての作詞さくし作業さぎょうを振ふり返かえり、sakuraは「すごく勉強べんきょうになったよ。詞しって見みただけでパッとわかるじゃない。音楽おんがくとか曲まがって時間じかんの経過けいかとともに成なり立たつもので、絵えとか彫刻ちょうこくと違ちがって、時間じかん軸じくを共有きょうゆうしないと作品さくひんって見みせられないでしょ。俺おれは今いままでずっと音楽おんがくしかやってなくて、詞しとか文ぶんとかを書かいたのは初はじめてだったから。hydeがやってるのをいつも目まの当あたりにしてるつもりではあったんだけど、実際じっさい自分じぶんが書かく作業さぎょうをやってみると、曲きょくとか音楽おんがく全体ぜんたいについて、もっとより深ふかく気きづくことはあった。すごく単純たんじゅんなことだけど、ああそうだよねって思おもうことはいっぱいあったよ」と語かたっている。

   タイトルに含ふくまれた「Hide」には、sakura曰いわく、"隠かくす"あるいは俗語ぞくごである"図々ずうずうしい"以外いがいにも様々さまざまな意味いみが含ふくまれているという。sakuraは「"隠かくす"とか"隠かくれた"とかこの言葉ことば自体じたいにすごくいっぱい意味いみがある。（中略ちゅうりゃく）名詞めいしでも動詞どうしでも助動詞じょどうしでも使つかって、他ほかにも"餓鬼がきみたいに痩やせ細ほそった人ひと"とかさ、当然とうぜん"ジキルとハイド"もある」と語かたっている。また、sakuraはタイトルを決きめた経緯けいいについて「俺おれん中なかで、すごいシャレを効きかせないとやだったのね。詞しの中なかにある言葉ことばを引用いんようしてタイトルつけるっていうのもありなんだけど、それって現代げんだい国語こくご的てきでやなの。（中略ちゅうりゃく）英語えいごにするとますますくせえと思おもってさ」と語かたっている。ちなみに、歌詞かしには＜The morning hides all（全すべては朝あさが隠かくしていた）＞という、タイトルと発音はつおんが似にたフレーズが登場とうじょうする。

6. the Fourth Avenue Café
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: ken / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Takeyuki Hatano

   2006年ねん8月がつに29thシングルの表題ひょうだい曲きょくとして発表はっぴょうされた楽曲がっきょく。1997年ねん2月がつからタイアップが付ついたことにより、本ほん作さく発売はつばい後ごの同年どうねん3月がつにシングルカットされることが決きまっていたが、ドラマーのsakuraが逮捕たいほされたことに伴ともない発売はつばい中止ちゅうしとなった。その後ご、バンド結成けっせい15周年しゅうねんを記念きねんした企画きかくの一環いっかんにより、約やく10年ねん越こしにリカットシングルが発売はつばいされている。

   管楽器かんがっきとバンドサウンドが絡からみ合あうポップでメロディアスなナンバー。この曲きょくは、ギター、ベース、ドラムのスリー・ピースの音おと以外いがいの楽器がっきが多用たようされており、1995年ねん以前いぜんにkenが制作せいさくしてきた楽曲がっきょくとは異ことなる指向しこうでアレンジされている。様々さまざまな楽器がっきを大々的だいだいてきに導入どうにゅうした楽曲がっきょくを制作せいさくするに至いたった経緯けいいについて、kenは「（ストリングスやホーンを使つかった曲きょくで言いえば）昔むかしからそういうのを聴きいてたし、好すきだったっていうのもあるんだけど、それは他人たにんがやることだっていうイメージがあったんですよ。（中略ちゅうりゃく）だから今いままでは曲きょくにそういうアイディアがあっても、あとで音おとを足たすとか付つけ足たし的てきな要素ようそで入いれてた部分ぶぶんがあった。それがいつの間まにか、自分じぶんで曲きょくを作つくるときに、そういうアイディアがメロディーと同時どうじにイメージできるようになって、"この曲きょくはこういうアレンジがいいな"って思おもうようになってきた。今いままでが我慢がまんしてたってわけじゃなくて、"俺おれらもやっていいんじゃないかな"っていう感かんじ？"やりたいんだったらやればいいんだよね"っていうところが変かわってきたかな」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじに語かたっている。また、kenは、前作ぜんさくまでのレコーディングからの変化へんかについて「メンバーが使つかわない楽器がっきとの絡がらみも、今いままではスリー・ピースで音おとを録ろくってから、その隙間すきまを狙ねらって入いれる的てきな方法ほうほうだったのが、今回こんかいは最初さいしょから、こういうものを入いれたいからって、そのスペースをあけていた。そういうところが変かわってきましたね」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじのインタビューで語かたっている。ちなみに、kenがデモを制作せいさくしていた時点じてんで、この曲きょくに管楽器かんがっきを入いれることを想定そうていしていたことから「ラッパ」という仮かりタイトルが名付なづけられていたという。

   また、この曲きょくのレコーディングでは、東京とうきょうスカパラダイスオーケストラのホーンセクションとコラボレーションしており、同どうバンドからNARGO、北原きたはら雅彦まさひこ、冷ひや牟田むた竜りゅう之これ、GAMO、谷中たになか敦あつしの5人にんがレコーディングに参加さんかし、北原きたはらが管かん編曲へんきょくを担当たんとうしている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、本ほん作さくの3曲きょく目めに収録しゅうろくされた「Round and Round」と同様どうように、秦野はたの猛たけし行ぎょうが参加さんかしている。

   歌詞かしはhydeが手掛てがけており、失恋しつれんをテーマとしたリリックが曲きょくにのせられている。hydeは、この曲きょくの作詞さくし作業さぎょうを振ふり返かえり「屋外おくがいのカフェでコーヒーを飲のみながら書かいた歌詞かし」と語かたっており、東京とうきょう・高円寺こうえんじに実在じつざいするカフェ「Yonchome Cafe」を歌詞かしの舞台ぶたいにしたという。なお、曲きょくのタイトルも前述ぜんじゅつのカフェの名前なまえに由来ゆらいしているが、hydeが作詞さくし作業さぎょうを行おこなっていた店みせはそのカフェではなく東京とうきょう・三宿みしゅくにある店みせだったといい、hydeは「高円寺こうえんじにあるカフェを思おもい出だしながら書かいた」と述のべている。

   ちなみに、シングルに収録しゅうろくされたバージョンでは、本ほん作さくに収録しゅうろくされたバージョンと異ことなりイントロの一部いちぶがカットされている。

7. Lies and Truth ("True" mix)　 (※)シングル発売はつばい時じに制作せいさくされたMV映像えいぞう
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: ken / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Akira Nishihira

   1996年ねん11月に6thシングルの表題ひょうだい曲きょくとして発表はっぴょうされた楽曲がっきょくのアルバムバージョン。

   軽快けいかいなカッティングとメロディアスなサビが印象いんしょう的てきな、哀愁あいしゅうが漂ただよう憂うれいのある楽曲がっきょく。メンバーが「案外あんがいサビが長ながく続つづくやつ」とこの曲きょくを表現ひょうげんするほどに印象いんしょう的てきなサビがついており、ポップでメロディアスなナンバーに仕上しあげられている。作曲さっきょくを担当たんとうしたkenは2004年ねんに受うけたインタビューで、メロディアスなサビを付つけた背景はいけいについて「メロディ指向しこうのものが（チャート）上位じょういに入はいっていたから」と述のべており、セールスを意識いしきしこの曲きょくを制作せいさくしていたことを示唆しさしている。

   この曲きょくでは、1970年代ねんだい後半こうはんのフィラデルフィア・ソウルのようなストリングスが大々的だいだいてきにフィーチャーされており、L'Arc〜en〜Cielのシングル表題ひょうだい曲きょくとしては初はじめて生なまの弦楽器げんがっきが採とり入いれられている。弦楽器げんがっきを採とり入いれた理由りゆうついて、kenは「最初さいしょからそれ（ストリングス）を入いれたいって希望きぼうを出だしてて、ストリングス・アレンジのスコアを書かいてもらえる人ひとにお願ねがいしたんです。自分じぶんでブラスのフレーズとかを打うち込こんでデモを作つくって渡わたした。メロディができてギターを持もたずに作業さぎょうしてたから、途中とちゅうのブラスのフレーズが浮うかんできて、その隙間すきまを埋うめるのにギターよりストリングスの音おとが聞きこえて欲ほしくなって。そこでじゃあギターはどこだっていったら、リズムにまた別べつのヴォイシングで絡からんでいったらカッコいいなと。ともかく生なまのストリングスは初はじめてでした」と語かたっている。また、本ほん作さくでは多おおくの楽曲がっきょくでストリングスが採とり入いれられているが、その背景はいけいに関かんし、kenは「『True』ってアルバムのために曲きょくを作つくり始はじめてから、徐々じょじょに自分じぶんの中なかの曲きょく作づくりの感かんじが変かわってって。前まえはギターが楽たのしけりゃいいや、みたいなところがあったんだけど、今回こんかいはまずメロディがきて、それに枝葉えだはをつけるようにいろいろつけてったって感かんじだった」「ギター的てきなことでいったら、曲きょくを塗ぬるよりも押おし進すすめていくプレイをした。塗ぬるのはキーボードやストリングスに任まかせた。そういう他ほかの楽器がっきと絡からんで鳴なっているのがやってみたかったんです」と語かたっている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、「Vivid Colors」の共同きょうどう編曲へんきょくを担当たんとうした西平にしだいら彰あきらが参加さんかしている。

   また、この曲きょくではカッティングを多用たようした印象いんしょう的てきなギタープレイをみることができる。この曲きょくで弾ひいたカッティングについて、kenは「16分ふん音符おんぷのカッティングが上手うまくハマった曲きょく」「（この曲きょくのカッティングは）結構けっこう考かんがえた。そのまま弾ひいても、味あじが出でないんです。それで"何なんでだろう？"っていろいろとやってみたら、ポジション移動いどうの時ときにスライドをどう入いれるかで雰囲気ふんいきが変かわることに気きがついたんです。カッティングってバキバキ弾ひくだけのものだと思おもっていたんだけど、そういうスライドとかハンマリングとかが大切たいせつなんだっていうことを考かんがえつつオレを封ふうじ込こめた」と語かたっている。

   さらにsakuraは、この曲きょくのレコーディングで、バスドラムとしてエレクトリック・ドラムを使用しようしている。sakuraは、今回こんかいエレドラを導入どうにゅうした経緯けいいについて「バスドラはエレドラ（ペダルのアタックを電気でんき信号しんごうに換かえて外部がいぶの音源おんげんを鳴ならせるドラム）でやって、上物じょうもの（スネア、タムやシンバル類るい）は生なまドラム。上うえから被かぶせてくる（ストリングス等とう）のは少すこし見みえてたから、分離ぶんりのいい方かたがいいのかなってエンジニアの人ひとと相談そうだんしつつ」「安定あんていした定位ていいと鳴なり、他たのタイコの鳴なりを妨さまたげるのを防ふせぐために使つかってみた」と語かたっている。なお、sakuraは、このドラムサウンドのイメージについて「アフロじゃなくなったソウル（笑）。'80年代ねんだい、"ソウル・トレイン"が、放送ほうそう終了しゅうりょうしたぐらいのころのソウルかなっと、音おと的てきには」と述のべている。

   作詞さくしを担当たんとうしたhydeは、作詞さくし作業さぎょうについて「曲きょくを聴きいたら、怪あやしい感かんじにしたいなと思おもうようになって。ミステリアスな感かんじにしたかった。夜よるの雰囲気ふんいきで書かきたいっていうのは最初さいしょからあって、それを出だすためにどういう服ふくが似合にあうかなあっていろいろ着きせていく作業さぎょうでしたね」と語かたっている。また、hydeは歌詞かしのイメージについて「はかなくてせつない空気くうきが聴きく人ひとに伝つたわれば、と思おもってる」とシングル発売はつばい当時とうじのインタビューでコメントしている。ちなみにこの曲きょくの歌詞かしは、hyde曰いわく、自分じぶん自身じしんを主人公しゅじんこうとして投影とうえいしたものではないといい、hydeは「僕ぼく本人ほんにんの想おもいじゃなくて、まわりにいる人ひとの想おもいだったりする」「この曲きょくの＜君きみが見みえなくて＞っていうのは、"君くんからはたぶん、僕ぼくが見みえてないんだろうな"と思おもって、曲きょくの中なかの人ひとの気持きもちになって書かいてる」と語かたっている。

   シングルに収録しゅうろくされたバージョンと異ことなり、エンディングにメロディが追加ついかされており、フェイドアウトで終おわるのではなく、ベース、ドラムの音おとを追加ついかしたカットアウトで終了しゅうりょうするバージョンで収録しゅうろくされている。kenは本ほん作さく収録しゅうろく版ばんのミックスについて「ミックスが違ちがうというよりも、エンディングが違ちがう。この曲きょくを作つくって、レコーディングするときにエンディングのアイデアがすでに2パターンあったから、2バージョン録ろくったのね。そしたらどっちも捨すてがたくて、イントロにフレットレスベースも入いれたりしてるから、じゃあ2パターンにして両方りょうほうCDに残のこしてしまおうと。それでアルバムに入いれた」と述のべている。

8. 風ふうにきえないで ("True" mix)　 (※)シングル発売はつばい時じに制作せいさくされたMV映像えいぞう
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: tetsu / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Masahide Sakuma

   1996年ねん7月がつに4thシングルの表題ひょうだい曲きょくとして発表はっぴょうされた楽曲がっきょくのアルバムバージョン。このシングルで自身じしん初はつのオリコン週間しゅうかんシングルチャートTOP5入いりを獲得かくとくしている。

   この曲きょく以降いこうに発表はっぴょうしたtetsuya作曲さっきょくによるL'Arc〜en〜Cielの楽曲がっきょくに通つうずる、疾走しっそう感かん溢あふれるポップでメロディアスなロックナンバー。作曲さっきょくを担当たんとうしたtetsuya曰いわく「幸しあわせなんだけど、少すこし卑屈ひくつになってるイメージ」で制作せいさくしたという。また、tetsuyaはデモ制作せいさくについて「なぜかわかんないけど、バレンタインの夜よるにフッとメロディが浮うかんで、Aメロ、Bメロまで一気いっきに出来できたんです。サビの部分ぶぶんは最終さいしゅう的てきな形かたちになるまで難産なんざんだったんですけど」と述のべている。ちなみに、メロディができた日ひとなるバレンタインデーの日にち中ちゅうに、tetsuyaは友人ゆうじんと買かい物ものに出でかけていたというが、その際さいに憂鬱ゆううつな気分きぶんになるハプニングがあったという。この憂鬱ゆううつな出来事できごとを踏ふまえ、バレンタインデーの夜中よなかに出来できたこの曲きょくの原型げんけいに「バレンタインの憂鬱ゆううつ」という仮かりタイトルを名付なづけたと本ほん作さく発売はつばい当時とうじに語かたっている。

   ちなみにtetsuyaは、2021年ねんに受うけたインタビューにおいて「バンド30年ねんの歴史れきしの中なかでのターニングポイントとなった曲きょく」としてこの曲きょくをあげている。tetsuyaは、このインタビューの中なかで「この曲きょくがヒットしたとは思おもってないんですけど、なんというか"風ふうにきえないで"から、曲きょくの作つくり方かたがちょっと変かわったかなって感かんじがするんですよね。"風ふうにきえないで"からアレンジをしっかり決きめていくようになりました。それまでよちよち歩あるきだったバンドが、そこで初はじめて立たち上あがったというか、今いまのL'Arc〜en〜Cielの原型げんけいが作つくられた印象いんしょうですね、個人こじん的てきには」と語かたっている。

   なお、tetsuyaはこの曲きょくで、音源おんげんとしては初はじめて単独たんどくでコーラスを担当たんとうしている。これまでライヴでは、hyde以外いがいのken、tetsuya、sakuraの3人にんがそれぞれコーラスを担当たんとうすることはあったが、音源おんげんとしてはこの曲きょくで初はじめてhyde以外いがいのメンバーが単独たんどくで歌うたったコーラスが挿入そうにゅうされることとなった。

   また、この曲きょくのギターアプローチについて、kenは「今回こんかいは、『heavenly』でギターをなるべく重かさねないようにしようって思おもっていたのを取とっ払ばらって。重かさねたいと思おもったら躊躇ちゅうちょなく重かさねようという感かんじで、ギターを入いれた」「『heavenly』作つくって1年ねんたってるから、変かわってきたのかなって。曲きょくの流ながれができてきて、それを聴きいて頭あたまの中なかで何なにが鳴なるかなって組くみ立たてていった」と述のべており、多重たじゅうに録音ろくおんしたギターのアンサンブルが印象いんしょう的てきなアレンジが施ほどこされている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、佐久間さくま正英まさひで（ex.四よん人にん囃子ばやし、ex.プラスチックス）が参加さんかしている。

   歌詞かしは従来じゅうらい通どおりhydeが手掛てがけており、"自分じぶんの想おもいを守まもるために他たのことを犠牲ぎせいにしようとする自分じぶん"と、"それを拒こばもうとする自分じぶん"が同時どうじに映うつし出だされたような世界せかい観かんが綴つづられている。そのため、自分じぶんともう一人ひとりの自分じぶんで自問自答じもんじとうを繰くり返かえすようなリリックになっている。この曲きょくの歌詞かしについて、hydeは「仕事しごとよりも愛あいを取とるよと匂におわせてる詩しなんです。でも、愛あいと言いっても、恋人こいびとと限定げんていしません。それは母親ははおやでもいいし。誰だれしも大切たいせつな人ひとを守まもるためだったら、状況じょうきょうをぶち壊こわしてもいいかなと思おもう一瞬いっしゅんってあると思おもうんです。実際じっさい、誰だれもいないかもしれないけど、そういう気持きもちを匂におわせたかった。だからパッと見みは幸しあわせそうだけど、でもふだん誰だれもが持もってる悪魔あくま的てきな部分ぶぶんを、スパイスとして出だしてる詩しにはなってます」と語かたっている。ちなみに、歌詞かしの中なかには＜もう一人ひとりの僕ぼくが ドアをノックしつづけている＞というフレーズが登場とうじょうするが、この"もう一人ひとりの僕ぼく"について、hydeは「今いまの僕ぼくのことです」とシングル発売はつばい当時とうじのインタビューで語かたっている。

   本ほん作さく収録しゅうろく版ばんの録音ろくおん作業さぎょうでは、シングルに収録しゅうろくされたバージョンを手掛てがけたレコーディング・エンジニアとは異ことなるエンジニアを起用きようしている。tetsuyaは本ほん作さく収録しゅうろく版ばんのミックスについて「僕ぼく、（アルバムバージョンを手掛てがけた）このエンジニアの人ひとの低音ていおんの感かんじとか好すきで。すごく響ひびくんですよね。だから、そういうところをこの曲きょくでも出だしてくれたらなと思おもってたんですけど、すごくよく出だしてくれて。シングルとはまた違ちがったよさを引ひき出だしてくれてるんじゃないかと思おもいます」と語かたっている。また、本ほん作さく収録しゅうろく版ばんのミックスではミックス変更へんこう以外いがいに、イントロのギターをカットし、一部いちぶギターのリテイクも行おこなっている。

   ちなみにこの曲きょくは、1998年ねんに開催かいさいしたライヴツアー「Tour '98 ハートに火ひをつけろ!」の後のち、長ながきにわたりライヴで演奏えんそうされていなかったが、2020年ねんに開催かいさいしたライヴツアー「ARENA TOUR MMXX」において約やく22年ねんぶりに披露ひろうされている。

9. I Wish
   • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: tetsu / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Takao Konishi

   管楽器かんがっきとアコースティック・ギターのサウンドが印象いんしょう的てきな、華はなやかでポップなパーティーソング。作曲さっきょく者しゃのtetsuyaは、この曲きょくのイメージについて「設定せっていはですね、クリスマス・パーティーでもなんでもいいんですけど、やってるところに楽器がっきがあって、"じゃあ僕ぼくたちが演奏えんそうしてあげるよ"ってL'Arc〜en〜Cielが演奏えんそうを始はじめて、サビでみんな合唱がっしょうするという」「個人こじん的てきに昔むかしのクリスマスとかを思おもい出だして。― クリスマスって街まちはイルミネーションとかで綺麗きれいになるでしょ。恋人こいびとたちが愛あいを語かたりあうじゃないですか。そんなところに僕ぼくが一人ひとり佇たたずんで途方とほうに暮くれていると、そこに雪ゆきが降ふってくるんですよ。で、僕ぼくの睫毛まつげに雪ゆきが積つもって、それが溶とけて世界せかいが滲にじんで見みえなくなる ―そういうイメージで作つくった」と語かたっている。tetsuyaの中なかにこういった曲きょくのイメージがあったこともあり、この曲きょくの仮かりタイトルは「クリスマス」と名付なづけられていたという。また、tetsuya曰いわく、当初とうしょはスローテンポのバラードとしてこの曲きょくを書かいていたというが、レコーディングするにあたり「パーティーっぽいほうがいい」という周まわりの意見いけんもあり、現在げんざいのようなアレンジになったという。

   ちなみに、この曲きょくのレコーディングにおいて、tetsuyaは黒人こくじんが弾ひいているようなノリを出だすため、親指おやゆび弾びきでベースを演奏えんそうしている。また、この曲きょくではエレクトリック・ギターの音おとは採用さいようされていない。この曲きょくのギターアプローチについて、kenは「エレキギターも入いれたんだけど、なんか違ちがう気きがして。で、カットしてみたら、そのほうが全然ぜんぜんよかった。どの曲きょくでもそうだけど、ギターを弾ひいたほうがよければ弾ひくし、レベルを下さげたほうが曲きょくが生いきるなら下さげる。いつもそういうふうに考かんがえているから」と語かたっている。さらに、sakuraは「パーティとかで演奏えんそうする、"雇やとわれバンド"ってあるでしょう。この曲きょくは、そういう雰囲気ふんいきで叩たたいたんだよね」とレコーディングを振ふり返かえっている。

   なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、本ほん作さくの4曲きょく目めに収録しゅうろくされた「flower」と同様どうように、小西こにし貴雄たかおが参加さんかしている。さらに、中西なかにし康晴やすはるがピアノとオルガン、ジェイク・コンセプションがアルト・サックスとクラリネット、数かず原はら晋すすむがトランペットでこの曲きょくのレコーディングに参加さんかしている。

   歌詞かしは、作曲さっきょく者しゃであるtetsuyaが抱だいた曲きょくのイメージを基もとに、hydeが手掛てがけている。仮かりタイトルである「クリスマス」という単語たんごは歌詞かしの中なかに入はいっていないものの、＜真まっ白しろな天使てんしが舞まい降おりて＞、＜とっておきのこの夜よるを祝いわおう＞などクリスマスを彷彿ほうふつとさせるフレーズが随所ずいしょに入はいっている。こういったフレーズが登場とうじょうすることもあってか、TBS系けい音楽おんがく番組ばんぐみ『COUNT DOWN TV』で実施じっしされた「クリスマスに聴ききたい曲きょく」というアンケートにおいて、アルバムで初はつ音源おんげん化かされた曲きょくでありながら、この曲きょくが上位じょういにランクインしたこともある。

   tetsuyaはこの曲きょくの歌詞かしの印象いんしょうについて「シチュエーション的てきにはパーティーで演奏えんそうして歌うたってる曲きょくだけど、詞し的てきにもメロディー的てきにも明あかるい曲きょくじゃないんです」と語かたっている。また、tetsuyaは本ほん作さく発売はつばい当時とうじに受うけたインタビューの中なかで「（前作ぜんさく『heavenly』に収録しゅうろくされた）「C'est La Vie」っていう曲きょくがあるんですけど、あれのアンサー・ソング的てきなニュアンスもある」と語かたっている。

   なお、コーラスの＜Ring bell through the window I wish you smile for me sing song all together La la la la...＞の部分ぶぶんは、メンバーとスタッフに加くわえ、子こども達たちが歌うたっている。このコーラス部分ぶぶんのレコーディングは、メンバーとスタッフだけ、つまり大人おとなだけを集あつめて行おこなう予定よていであったが、tetsuya曰いわく「録ろくってみたらパーティーの楽たのしさを出だしたいのに、なんか違ちがうぞってことになった」といい、新あらたに子こどもたちにコーラスとして参加さんかしてもらったという。

   ちなみにこの曲きょくは、1997年ねんに東京とうきょうドームで開催かいさいしたライヴ「1997 REINCARNATION」の後のち、長ながきにわたりライヴで演奏えんそうされていなかったが、2018年ねんに開催かいさいしたクリスマスライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2018 L'ArChristmas」において、次つぎ曲きょく「Dearest Love」とともに約やく21年ねんぶりに披露ひろうされている。

   また、2007年ねんにはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、tetsuyaのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲きょくをセルフカバーしている。このセルフカバーは、33rdシングル「Hurry Xmas」に「I Wish 2007」として収録しゅうろくされている。セルフカバーのアレンジ作業さぎょうでは、tetsuya曰いわく「シド・ヴィシャスが歌うたう「マイ・ウェイ」みたいにしたかった」といい、「ちょっとバラードっぽく始はじまる曲きょくがあってもいいかな」というtetsuyaの考かんがえのもとアレンジされている。ちなみに、P'UNK〜EN〜CIELが発表はっぴょうしたセルフカバー音源おんげんとしては唯一ゆいいつ、ミュージック・ビデオが制作せいさくされている。

10. Dearest Love
    • 作詞さくし: hyde / 作曲さっきょく: tetsu / 編曲へんきょく: L'Arc〜en〜Ciel & Haruo Togashi

    hydeとtetsuyaのファルセットヴォーカルが印象いんしょう的てきな3連れんリズムのロック・バラード。この曲きょくは、アルバム制作せいさくのための合宿がっしゅくレコーディング期間きかん中ちゅうに、作曲さっきょく者しゃであるtetsuyaが何気なにげなく鼻歌はなうた交まじりで弾ひき語かたったものが原型げんけいになっている。この曲きょくの制作せいさくエピソードについて、tetsuyaは「ロビーでソファーに座すわりながら弾ひき語がたりで歌うたってたんです。そうしたら、ちょうどレコーディング取材しゅざいに来きてたある雑誌ざっしの編集へんしゅうの人ひとに"いいねそれ。誰だれの曲きょく？"って聞きかれて。"いや、なんとなくアドリブで作つくっただけです"って言いったんだけど、"いいじゃん"って言いわれて。そうか、じゃあちゃんと作つくろうと思おもって作つくりだした」と本ほん作さく発売はつばい当時とうじに語かたっている。また、tetsuyaはこの曲きょくのイメージについて「合宿がっしゅく中ちゅうに東京とうきょうの友達ともだちと電話でんわで話はなしてて、イヤなこと聞きいちゃってというか、悲かなしい出来事できごとがあって。ちょっと落おち込こんでボーッと夢遊病むゆうびょうのような状態じょうたいの時ときに出来できた曲きょくなんですよ。ちょっとノイローゼっぽいイメージで」と語かたっている。なお、この曲きょくのプロデュースおよびアレンジ作業さぎょうには、本ほん作さくのオープニングナンバーとなる1曲きょく目めに収録しゅうろくされた「Fare Well」と同様どうように、富樫とかし春生はるおが参加さんかしている。

    この曲きょくのギターソロパートでは、ヴァイオリンの音おとと共存きょうぞんするようなフレーズが展開てんかいされている。当初とうしょkenは、ボリューム奏法そうほうでこの曲きょくのギターソロパートを弾ひくことを考かんがえていたというが、他たのメンバーから「ヴァイオリン・ソロを入いれよう」という提案ていあんがあり、ギターとヴァイオリンが共存きょうぞんするようなアプローチに変更へんこうされることになった。また、tetsuyaはこの曲きょくのレコーディングにおいて、フレットレスベースを弾ひいている。

    さらにhydeは、この曲きょくのサビにおいて終始しゅうしファルセットを駆使くしし歌唱かしょうしている。作曲さっきょく者しゃのtetsuya曰いわく、デモを制作せいさくしていた段階だんかいで、「hydeの表ひょうの声こえじゃサビは出でない」という理由りゆうから、あらかじめファルセットで歌うたってもらうことを決きめていたという。また、イントロとアウトロに収おさめられた高音こうおんのファルセットヴォーカルは、hydeではなくtetsuyaによるもので、アルバムのブックレットではtetsuyaに"Falsetto Vocal"のクレジットが付ふされている。なお、このtetsuyaによるファルセットの最さい高音こうおんはA5となっている。

    ちなみにこの曲きょくは、1997年ねんに東京とうきょうドームで開催かいさいしたライヴ「1997 REINCARNATION」の後のち、長ながきにわたりライヴで演奏えんそうされていなかったが、2018年ねんに開催かいさいしたクリスマスライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2018 L'ArChristmas」において、前ぜん曲きょく「I Wish」とともに約やく21年ねんぶりに披露ひろうされている。

クレジット

フィジカルアルバムに付属ふぞくするブックレットより転載てんさい。日本語にほんご表記ひょうきが確認かくにん出来できない部分ぶぶんに関かんしては原文げんぶんママとする。

• hyde：Vocal
• ken：Guitars
• tetsu：Bass
• sakura：Drums

Fare Well L'Arc〜en〜Ciel & 富樫とかし春生はるお：Produced, Arranged 金子かねこ飛鳥あすか：Violine 橋本はしもとしのぶ：Cello 富樫とかし春生はるお：Strings Arrangement, Other Instruments 迫田さこた至いたる（Smile Sound）：Manipulate Caress of Venus L'Arc〜en〜Ciel & 岡野おかのハジメ：Produced, Arranged ken：Vib.piano tetsu：Falsetto of Venus hyde：Falsetto of Venus 菅原すがわらサトル（Strawberry Fields）：Other Instruments, Manipulate Round and Round L'Arc〜en〜Ciel & 秦野はたの猛たけし行ぎょう：Produced, Arranged Take：Round Around Tambourines 秦野はたの猛たけし行ぎょう：Other Instruments flower L'Arc〜en〜Ciel & 小西こにし貴雄たかお：Produced, Arranged hyde：Blues Harp 佐々木ささき真理まり：Female Chorus 小西こにし貴雄たかお：Other Instruments 吉田よしだ潔きよし（PENGUIN POWER MUSIC）：Manipulate "good-morning Hide" L'Arc〜en〜Ciel & 岡野おかのハジメ：Produced, Arranged Atsuko Numazaki：Translation Chieko Nakayama：Translation ken：Round Around Tambourines 菅原すがわらサトル（Strawberry Fields）：Other Instruments, Manipulate the Fourth Avenue Café L'Arc〜en〜Ciel & 秦野はたの猛たけし行ぎょう：Produced, Arranged NARGO (東京とうきょうスカパラダイスオーケストラ)：Trumpet 北原きたはら雅彦まさひこ (東京とうきょうスカパラダイスオーケストラ)：Trombone, Horn Arrangement 冷ひや牟田むた竜りゅう之の (東京とうきょうスカパラダイスオーケストラ)：Alto Sax GAMO (東京とうきょうスカパラダイスオーケストラ)：Tenor Sax 谷中たになか敦あつし (東京とうきょうスカパラダイスオーケストラ)：Baritone Sax Take：Round Around Tambourines 秦野はたの猛たけし行ぎょう：Other Instruments Lies and Truth ("True" mix) L'Arc〜en〜Ciel & 西平にしだいら彰あきら：Produced, Arranged 飛鳥あすかストリングス：Strings 西平にしだいら彰あきら：Strings Arrangement, Other Instruments 風ふうにきえないで ("True" mix) L'Arc〜en〜Ciel & 佐久間さくま正英まさひで：Produced, Arranged tetsu：Falsetto Chorus 佐久間さくま正英まさひで：Other Instruments I Wish L'Arc〜en〜Ciel & 小西こにし貴雄たかお：Produced, Arranged 中西なかにし康晴やすはる：Piano & Organ ジェイク・コンセプション：Alto Sax & Clarinet 数かず原はら晋すすむ：Trumpet 清岡きよおか太郎たろう：Trombone 金城きんじょう寛文ひろふみ：Tenor Sax 小西こにし貴雄たかお：Horn Arrangement, Other Instruments Yusaku：Children Chorus Reiko：Children Chorus Nozomi：Children Chorus Yukari：Children Chorus Toshiyuki：Children Chorus L'Arc〜en〜Ciel：Male & Female Chorus momopy：Male & Female Chorus Chiepy：Male & Female Chorus hyde：L'Arc〜en〜Ciel Hand Claps ken：L'Arc〜en〜Ciel Hand Claps tetsu：L'Arc〜en〜Ciel Hand Claps sakura：L'Arc〜en〜Ciel Hand Claps 吉田よしだ潔きよし（PENGUIN POWER MUSIC）：Manipulate

Dearest Love L'Arc〜en〜Ciel & 富樫とかし春生はるお：Produced, Arranged 金子かねこ飛鳥あすか：Violin 橋本はしもとしのぶ：Cello 富樫とかし春生はるお：Strings Arrangement, Other Instruments Takako Ogawa：Female Chorus tetsu：Falsetto Vocal 迫田さこた至いたる（Smile Sound）：Manipulate [Produce & Mastering] L'Arc〜en〜Ciel：Produced 富樫とかし春生はるお：Produced（#1,#10） 岡野おかのハジメ：Produced（#2,#5） 秦野はたの猛たけし行ぎょう：Produced（#3,#6） 小西こにし貴雄たかお：Produced（#4,#9） 西平にしだいら彰あきら：Produced（#7） 佐久間さくま正英まさひで：Produced（#8） 中山なかやま千恵子ちえこ（Ki/oon Sony Records）：Directed 比留間ひるま整せい（Sound Sky Studio）：Recorded, Mixed 赤波あかなみ江こう敦夫あつお（Sound Sky Studio）：Recorded 藤島ふじしま浩人ひろと（Sound Sky Studio）：Recorded 内海うつみ幸雄ゆきお：Recorded 原田はらだ光晴みつはる（DISC LAB）：Mastered Keiji Kondoh（MIXER'S LAB）：Assistant Engineer Yoichiro Kanoh（MIXER'S LAB）：Assistant Engineer Kaoru Matsuyama（MIXER'S LAB）：Assistant Engineer Hideyuki Hanaki（Hitokuchizaka Studio）：Assistant Engineer Takaoki Saitoh（ONKIO HAUS）：Assistant Engineer Kenichi Arai（Sound Sky Studio）：Assistant Engineer Hiroshi Tanigawa（Sound Sky Studio）：Assistant Engineer Akinori Kaizaki（Sound Sky Studio）：Assistant Engineer Satoru Higashi（Sound Sky Studio）：Assistant Engineer Yasumasa Yamashita（Sound Sky Studio）：Assistant Engineer Daisuke Sugamura（Dog House Studio）：Assistant Engineer Masayoshi Ibuchi（Dog House Studio）：Assistant Engineer 大石おおいし征ただし裕ひろし（Danger Crue Inc.）：Rhythm Direction 吉田よしだ"ハリー"晴彦はるひこ（Ki/oon Sony Records）：A&R 中山なかやま道彦みちひこ（Ki/oon Sony Records）：A&R [Artwork etc] 広井ひろい清きよし：Art Direction & Design Hiroshi Noguchi：Phorograph Midori Nakagawa：Styling Motoh Yoshimura：Hair & Make-up Jill（L'HOMMEE et LA FEMME JAPON）：Model Yoshihiko Momose（Danger Crue Inc.）：Management Tooru Hirota（Danger Crue Inc.）：Management Satomi Morita（Danger Crue Inc.）：Management Shinichi Higuchi（MOBY DICK）：Instrumental Technicians Kouichi Nakagawa（MOBY DICK）：Instrumental Technicians Fumihito Yokono（MOBY DICK）：Instrumental Technicians Hidetoshi Takahashi（MOBY DICK）：Instrumental Technicians Hironobu Okumura：Instrumental Technicians Akiyo Yasuda：Photograph <L'Arc〜en〜Ciel / hyde> Kazuko Tanaka：Photograph <L'Arc〜en〜Ciel / ken & tetsu> Shin Watanabe：Photograph <L'Arc〜en〜Ciel / sakura> L'Arc〜en〜Ciel & Mika Okamiya：Styling <L'Arc〜en〜Ciel> Michiko Takano：Hair & Make-up <L'Arc〜en〜Ciel> Eiji Kishi（Ki/oon Sony Records）：Executive Producer 大石おおいし征ただし裕ひろし（Danger Crue Inc.）：Executive Producer

タイアップ

年とし	楽曲がっきょく	タイアップ	出典しゅってん
1996年ねん	風ふうにきえないで	フジテレビ系けい番組ばんぐみ『猛烈もうれつアジア太郎たろう』エンディングテーマ
		日本にほんテレビ系けい番組ばんぐみ『ミュージックパーク』エンディングテーマ
	flower	フジテレビ系けい番組ばんぐみ『プロ野球やきゅうニュース』テーマソング
	Lies and Truth	テレビ東京てれびとうきょう系けい番組ばんぐみ『TOWER COUNTDOWN』テーマソング
1997年ねん	the Fourth Avenue Café	フジテレビ系けいテレビアニメ『るろうに剣けん心しん -明治めいじ剣客けんかく浪漫ろうまん譚たん-』第だい4期きエンディングテーマ

収録しゅうろくベストアルバム

• 『Clicked Singles Best 13』 (#4、#7,シングルバージョン)
• 『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』 (#2、#4、#6、#7,シングルバージョン、#8,シングルバージョン)
• 『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』 (#4)
• 『TWENITY 1991-1996』 (#2、#4、#5、#7)
• 『WORLD'S BEST SELECTION』 (#4、#6)

参考さんこう文献ぶんけん

• 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん7月がつ号ごう
• 『uv vol.8』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん
• 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん11月がつ号ごう
• 『uv vol.12』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん
• 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん12月がつ号ごう
• 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1996年ねん12月がつ号ごう
• 『Vicious』、シンコー・ミュージック、1996年ねん12月がつ号ごう
• 『GiGS』、シンコー・ミュージック、1997年ねん1月がつ号ごう
• 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1997年ねん1月がつ号ごう
• 『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、1997年ねん1月がつ号ごう
• 『ロッキンf』、立たて東社ひがしやしろ、1997年ねん1月がつ号ごう
• 『Vicious』、シンコー・ミュージック、1997年ねん1月がつ号ごう
• 『uv vol.13』、ソニー・マガジンズ、1997年ねん
• 『Gb』、ソニー・マガジンズ、1997年ねん2月がつ号ごう
• 『PATi PATi』、ソニー・マガジンズ、1997年ねん4月がつ号ごう
• 『B=PASS』、シンコー・ミュージック、1997年ねん11月がつ号ごう
• 『ROCKIN'ON JAPAN』、ロッキング・オン、2004年ねん3月がつ号ごう
• 『ROCKIN'ON JAPAN』、ロッキング・オン、2005年ねん7月がつ号ごう
• 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 01』、ソニー・マガジンズ、2006年ねん
• 『別冊べっさつ宝島たからじま1399 音楽おんがく誌しが書かかないＪポップ批評ひひょう47 L'Arc-en-Cielの奇跡きせき』、宝島社たからじましゃ、2007年ねん
• 『WORDSⅡ L'Arc〜en〜Ciel』、角川かどかわマガジンズ、2010年ねん、著者ちょしゃ:鹿野かの淳あつし
• 『THE HYDE』、ソニーマガジンズ、2012年ねん、著者ちょしゃ:寶井たからい秀人ひでと
• 『音楽おんがくプロデューサー 岡野おかのハジメ エンサイクロペディア CATHARSIS OF MUSIC』、シンコーミュージック・エンタテイメント、2019年ねん
• 『Rolling Stone Japan L'Arc-en-Ciel 30th L'Anniversary Special Collectors Edition』、CCCミュージックラボ、2021年ねん