由 ゆかり 意 い 大利 おおとし 畫家 がか 李 り 奧 おく 納 おさむ 多 た ·達文 たつぶん 西 にし 繪畫 かいが 的 てき 蒙 こうむ 娜麗莎 ,為 ため 西方 せいほう 世界 せかい 最 さい 著名 ちょめい 的 てき 藝術 げいじゅつ 畫 が 之 の 一 いち 。
北 きた 宋 そう 范寬 所 ところ 繪 え 谿山行旅 こうりょ 圖 ず ,其成就 じょうじゅ 被 ひ 譽 ほまれ 為 ため 中國 ちゅうごく 山水 さんすい 畫 が 裡 うら 最高 さいこう 的 てき 一座 いちざ 山 さん 。
繪畫 かいが 在 ざい 技 わざ 术層 そう 面 めん 上 じょう ,是 ぜ 一 いち 個 こ 以表面 ひょうめん 作為 さくい 支 ささえ 撐面,並 なみ 在 ざい 其之上 じょう 加 か 上 じょう 顏色 かおいろ 的 てき 動作 どうさ 。那 な 些表面 めん 可 か 以是紙 かみ 張 ちょう 、油 あぶら 畫布 がふ 、木材 もくざい 、玻璃 はり 、漆器 しっき 或 ある 混 こん 凝 しこり 土 ど 等 ひとし ,上 うえ 色 しょく 的 てき 工具 こうぐ 可 か 以是畫筆 がひつ ,也可以是刀 がたな 、海綿 かいめん ,甚至是 ぜ 噴槍 、牙 きば 刷 すり 、手指 しゅし 等 とう 等 とう 。
在 ざい 藝術 げいじゅつ 用語 ようご 中 ちゅう ,繪畫 かいが 的 てき 意義 いぎ 包含 ほうがん 了 りょう 利用 りよう 此藝術 げいじゅつ 行為 こうい 再 さい 加 か 上 じょう 圖形 ずけい 、構圖 こうず 及其他 ほか 美學 びがく 方法 ほうほう 去 さ 達 たち 到 いた 表 おもて 現出 げんしゅつ 繪圖 えず 者 しゃ 希望 きぼう 表 ひょう 達 たち 的 てき 概念 がいねん 及意思 いし 之 の 目的 もくてき 。
元素 げんそ [ 编辑 ]
中國 ちゅうごく 明朝 みょうちょう 陳 ちん 洪 ひろし 綬繪 え 製 せい 的 てき 《玉堂 きょくどう 柱石 ちゅうせき 圖 ず 》
亮 あきら 度 たび [ 编辑 ]
亮 あきら 度 ど 的 てき 意思 いし 就是色彩 しきさい 明暗 めいあん 的 てき 程度 ていど (深淺 しんせん 的 てき 程度 ていど )。比較 ひかく 淺 あさ 就是明度 めいど 高 だか ,比較 ひかく 深 ふか 就是明度 めいど 低 てい ,繪畫 かいが 中 ちゅう 的 てき 一個元素是亮度的感受及效果。空間 くうかん 中 ちゅう 的 てき 每 ごと 一個點都有不同的亮度,在 ざい 繪畫 かいが 中 ちゅう 可 か 以用黑色 こくしょく 、白色 はくしょく 及中間 あいだ 各種 かくしゅ 的 てき 灰色 はいいろ 表示 ひょうじ 。在 ざい 實務 じつむ 上 じょう ,畫家 がか 可 か 以用並列 へいれつ 不同 ふどう 亮 あきら 度 ど 的 てき 點 てん 來 らい 表 ひょう 達 たち 物體 ぶったい 的 てき 形狀 けいじょう ,相對 そうたい 的 てき ,若 わか 只 ただ 用 よう 相 しょう 同 どう 亮 あきら 度 ど 的 てき 不同 ふどう 顏色 かおいろ ,可能 かのう 只 ただ 能 のう 表示 ひょうじ 圖像 ずぞう 的 てき 形狀 けいじょう 而已。繪畫 かいが 的 てき 基本 きほん 手法 しゅほう 會 かい 包括 ほうかつ 幾何 きか 圖案 ずあん 、許多 きょた 不同 ふどう 的 てき 觀點 かんてん 及組織 そしき (透視 とうし 法 ほう )及符號 ごう 。例 れい 如畫家 か 在 ざい 看 み 某 ぼう 一片 いっぺん 特定 とくてい 的 てき 白 しろ 牆時,因 いん 為 ため 陰影 いんえい 及周圍 しゅうい 物體 ぶったい 反射 はんしゃ 的 てき 影響 えいきょう ,每 まい 一個點都會有不同的亮度,但 ただし 在 ざい 理想 りそう 上 うえ ,即 そく 使 つかい 在 ざい 一個全黑無光的房間中,白 しろ 牆仍然 しか 是 ぜ 白色 はくしょく 的 てき 。因 よし 為 ため 即 そく 使 し 房間 ふさま 中 ちゅう 沒 ぼつ 有光 ありみつ ,是 ぜ 黑 くろ 暗 くら 的 てき ,物體 ぶったい 依然 いぜん 存在 そんざい ,並 なみ 沒 ぼつ 有 ゆう 消失 しょうしつ 不 ふ 見 み ,所以 ゆえん 可 か 證明 しょうめい 其理論 ろん 是正 ぜせい 確 かく 的 てき 。
色彩 しきさい 和 わ 色 しょく 调[ 编辑 ]
色彩 しきさい 和 わ 色 しょく 调是繪畫 かいが 的 てき 基礎 きそ ,正 せい 如音樂 おんがく 中 なか 的 てき 音 おと 高 だか 和 わ 节奏 一様 いちよう 。顏色 かおいろ 是 ぜ 高度 こうど 主觀 しゅかん 的 てき ,但 ただし 其帶來 らい 的 てき 心理 しんり 效果 こうか 是 ぜ 可 か 以觀測 かんそく 的 てき ,只 ただ 是 ぜ 其效果 こうか 可能 かのう 會 かい 隨 ずい 文化 ぶんか 不同 ふどう 而不同 どう ,例 れい 如在西方 せいほう 文化 ぶんか 中 ちゅう ,黑色 こくしょく 表示 ひょうじ 死亡 しぼう 及哀悼 あいとう ,但 ただし 在 ざい 東方 とうほう 文化 ぶんか 中 ちゅう 則 のり 是 ぜ 用 よう 白色 はくしょく 表示 ひょうじ
[1] 。有 ゆう 些畫家 か 、理論 りろん 家 か 、作家 さっか 及科學 かがく 家 か (包括 ほうかつ 歌 うた 德 とく 、瓦 かわら 西里 にしさと ·康 かん 丁 ちょう 斯基 及牛 うし 顿 )都 と 提出 ていしゅつ 了 りょう 他 た 們的色彩 しきさい 理論 りろん 。而且其中的 てき 語 ご 言 げん 也只能 のう 表示 ひょうじ 一 いち 種 しゅ 抽象 ちゅうしょう 的 てき 顏色 かおいろ ,例 れい 如紅 べに 這個字 じ 可 か 以表示 ひょうじ 可 か 見 み 光 こう 譜 ふ 中在 なかざい 純 じゅん 紅 べに 光 こう 附近 ふきん 一 いち 個 こ 範圍 はんい 內的光 こう 。像 ぞう 在 ざい 音樂 おんがく 上 じょう ,不同 ふどう 的 てき 音樂家 おんがくか 對 たい 於中央 ちゅうおう C或 ある 是 ぜ C♯4 有 ゆう 共同 きょうどう 的 てき 定義 ていぎ ,但 ただし 不同 ふどう 的 てき 畫家 がか 對 たい 於顏色 しょく 沒 ぼつ 有 ゆう 一 いち 個 こ 公認 こうにん 的 てき 定義 ていぎ 。對 たい 畫家 がか 而言,顏色 かおいろ 不 ふ 止 とめ 是 ぜ 分 ぶん 為 ため 基本 きほん 色 しょく 或 ある 衍生色 しょく (如紅色 しょく 、藍色 あいいろ 、綠色 みどりいろ 、咖啡色 しょく 等 とう )而已。
在 ざい 繪畫 かいが 時 じ ,畫家 がか 是 ぜ 用 よう 顏料 がんりょう 上 うえ 色 しょく ,因 いん 此畫家 か 的 てき 「藍色 あいいろ 」可能 かのう 是 ぜ 以下 いか 顏色 かおいろ 中 ちゅう 的 てき 一 いち 種 しゅ :午 うま 夜 よる 藍 あい 、靛色 、鈷藍色 しょく 、群青 ぐんじょう 等 ひとし 。顏色 かおいろ 在 ざい 心理 しんり 上 じょう 及符號 ごう 上 じょう 的 てき 含意 がんい 不 ふ 一定和繪畫上的手法有關。顏色 かおいろ 可 か 以增加 ぞうか 一 いち 些潛在 せんざい 的 てき 、衍生的 てき 意義 いぎ ,因 いん 此對於一幅畫的感覺是非常主觀的。這部分 ぶぶん 可 か 以用音樂 おんがく 來 らい 類比 るいひ .音樂 おんがく 中 ちゅう 的 てき 音 おと 高 だか (例 れい 如中央 ちゅうおう C)類似 るいじ 繪畫 かいが 中 ちゅう 的 てき 光 ひかり ,陰影 いんえい 類似 るいじ 強弱 きょうじゃく ,顏色 かおいろ 則 そく 類似 るいじ 不同 ふどう 樂器 がっき 的 てき 音色 ねいろ ,雖然這些不 ふ 一定 いってい 可 か 以形成 けいせい 旋律 せんりつ ,但 ただし 可 か 以在音樂 おんがく 中 ちゅう 加入 かにゅう 一些不同的內容。
喬 たかし 治 ち ·秀 しゅう 拉 ひしげ (1859–91)的 てき 《馬 うま 戲 おどけ 團 だん 雜 ざつ 耍》
非 ひ 传统元素 げんそ [ 编辑 ]
現代 げんだい 的 てき 畫家 がか 已 やめ 經 けい 將 はた 繪畫 かいが 加 か 以延伸 えんしん ,例 れい 如由立体 りったい 主 ぬし 义 衍生的 てき 珂拉琪 ,嚴格 げんかく 來 き 說 せつ 不 ふ 算 さん 是 ぜ 繪畫 かいが 。有 ゆう 些現代 だい 畫家 がか 會 かい 因 いん 為 ため 材料 ざいりょう 的 てき 紋 もん 理 り 而整合 せいごう 不同 ふどう 的 てき 材料 ざいりょう ,例 れい 如砂 すな 、水 みず 、稻草 いなくさ 或 ある 是 ぜ 木材 もくざい 等 ひとし 。像 ぞう 让·杜 もり 布 ぬの 菲 及安 やす 塞 ふさが 尔姆·基 もと 弗 どる 的 てき 作品 さくひん 就屬於這一類 いちるい 。也有 やゆう 越來 ごえく 越 えつ 多 た 的 てき 藝術 げいじゅつ 家 か 社 しゃ 群 ぐん 利用 りよう 電腦 でんのう 及Adobe Photoshop 或 ある Corel Painter 等 とう 軟體將 はた 顏色 かおいろ 畫 が 在 ざい 數 すう 位 い 的 てき 畫布 がふ 上 じょう ,若 わか 有 ゆう 需要 じゅよう 也可以印在 ざい 真正 しんせい 的 てき 畫布 がふ 上 じょう 。
繪畫 かいが 中 ちゅう 的 てき 节奏和 わ 音樂 おんがく 中 ちゅう 的 てき 节奏一 いち 樣 よう 重要 じゅうよう ,若 わか 节奏定義 ていぎ 為 ため 「結合 けつごう 到 いた 一 いち 個 こ 序列 じょれつ 中 ちゅう 的 てき 暫停」,則 のり 繪畫 かいが 中 ちゅう 也有 やゆう 其节奏 そう 。這樣的 てき 暫停可 か 以讓想像 そうぞう 力 りょく 參與 さんよ 在 ざい 其中,產 さん 生新 せいしん 的 てき 創作 そうさく ,型式 けいしき 、旋律 せんりつ 及上色 しょく 等 とう 。這些形式 けいしき (或 ある 是 ぜ 任 にん 何 なん 種類 しゅるい 資 し 訊)的 てき 分 ぶん 佈在藝術 げいじゅつ 工作 こうさく 上 じょう 相當 そうとう 重要 じゅうよう ,會 かい 直接 ちょくせつ 影響 えいきょう 作品 さくひん 的 てき 審美 しんび 價 か 值。在 ざい 審美 しんび 價 か 值上,感知 かんち 的 てき 自由 じゆう 流動 りゅうどう 即 そく 視 し 為 ため 是 ぜ 美 び 。不 ふ 但 ただし 在 ざい 藝術 げいじゅつ 或 ある 是 ぜ 科學 かがく 中 ちゅう ,能 のう 量的 りょうてき 自由 じゆう 流動 りゅうどう 會 かい 提 つつみ 昇 のぼり 其審美 しんび 價 か 值。
歷史 れきし [ 编辑 ]
法 ほう 國 こく 拉 ひしげ 斯科 (Lascaux)描繪原 はら 牛 うし 的石 まといし 洞 ほら 壁畫 へきが
史 ふみ 前 ぜん 繪畫 かいが [ 编辑 ]
已 やめ 知 し 最 さい 古老 ころう 的 てき 繪畫 かいが 位 い 於法國 こく 肖 あやか 維岩洞 ほら (Grotte Chauvet),部分 ぶぶん 歷史 れきし 學 がく 家 か 認 みとめ 為 ため 它可以追溯 さかのぼ 至 いたり 32000年 ねん 前 まえ [2] 。那 な 些畫經由 けいゆ 紅 べに 赭石 (red ochre )和 かず 黑色 こくしょく 顏料 がんりょう 作 さく 雕刻及繪畫 が ,主題 しゅだい 有 ゆう 馬 うま 、犀 さい 牛 うし 、獅子 しし 、水牛 すいぎゅう 、猛 もう 獁象或 ある 是 ぜ 打 だ 獵 りょう 歸來 きらい 的 てき 人類 じんるい [3] 。石 いし 洞 ほら 壁畫 へきが 在 ざい 世界 せかい 各地 かくち 均 ひとし 十 じゅう 分 ふん 常見 つねみ ,例 れい 如法 にょほう 國 こく 、西 にし 班 はん 牙 きば 、葡萄 ぶどう 牙 きば 、中国 ちゅうごく 、澳大利 おおとし 亞 あ 及印度 いんど 等 ひとし 。這些繪畫 かいが 的 てき 發現 はつげん 對 たい 其存在 そんざい 目的 もくてき 引起了 りょう 眾多不同 ふどう 的 てき 猜測,有 ゆう 些假設 かせつ 指出 さしで 那 な 些繪畫 が 是 ぜ 當時 とうじ 的 てき 人 じん 認 みとめ 為 ため 繪畫 かいが 可 か 以捕捉 ほそく 動物 どうぶつ 的 てき 靈魂 れいこん ,令 れい 他 た 們狩獵 しゅりょう 更 さら 為 ため 順 じゅん 利 り ;一些假設則認為那是泛靈論 ろん 的 てき 一 いち 種 しゅ 現象 げんしょう ,表 ひょう 達 たち 他 た 們對自然 しぜん 的 てき 尊敬 そんけい ;亦 また 有 ゆう 另一假設指人類與生俱來已有自我表達的需要,而那些繪畫 が 正 せい 是 ぜ 其結果 けっか ;此外亦 また 有 ゆう 那 な 是 ぜ 作為 さくい 應用 おうよう 資 し 訊的傳播 でんぱ 的 てき 觀點 かんてん [4] 。
東西 とうざい 方 かた 傳統 でんとう [ 编辑 ]
西方 せいほう 文化 ぶんか 主要 しゅよう 是 ぜ 以油 あぶら 畫 が 及水彩 すいさい 畫 が 為 ため 主 ぬし ,在 ざい 形式 けいしき 及主題 しゅだい 上 うえ 都 と 有 ゆう 豐富 ほうふ 的 てき 傳統 でんとう 。東方 とうほう 主要 しゅよう 是 ぜ 以墨 すみ 及礦物 ぶつ 顏料 がんりょう 的 てき 畫 が 為 ため 主 ぬし ,在 ざい 形式 けいしき 及主題 しゅだい 上 うえ 都 と 有 ゆう 同様 どうよう 豐富 ほうふ 的 てき 傳統 でんとう 。
近代 きんだい 至 いたり 今 いま [ 编辑 ]
攝 と 影 かげ 的 てき 發明 はつめい 對 たい 繪畫 かいが 有 ゆう 很大的 てき 衝擊 しょうげき ,第 だい 一 いち 張 はり 照 あきら 片 へん 在 ざい 1829年 ねん 問 とい 世 よ ,在 ざい 數 すう 十 じゅう 年 ねん 後 ご ,攝 と 影 かげ 技術 ぎじゅつ 持續 じぞく 改 あらため 進 しん 且廣為 ため 使用 しよう ,因 いん 此繪畫 かいが 原 ばら 來 らい 用 よう 來 らい 記錄 きろく 真實 しんじつ 世界 せかい 的 てき 功 こう 能 のう 也受到挑戰 ちょうせん 。19世紀 せいき 末 まつ 和 わ 20世紀 せいき 初 はつ 的 てき 一連 いちれん 串 くし 藝術 げいじゅつ 活動 かつどう ,包括 ほうかつ 印象派 いんしょうは 、後 こう 印象派 いんしょうは 、野獸 やじゅう 派 は 、表現 ひょうげん 主義 しゅぎ 、立體 りったい 主義 しゅぎ 及達 いたる 達 たち 主義 しゅぎ ,挑戰 ちょうせん 文藝 ぶんげい 復興 ふっこう 時代 じだい 對 たい 藝術 げいじゅつ 的 てき 觀點 かんてん 。不 ふ 過 か 東方 とうほう 藝術 げいじゅつ 及非洲 しゅう 藝術 げいじゅつ 仍維持 いじ 以往 いおう 的 てき 風格 ふうかく ,未 み 受到攝 と 影 かげ 的 てき 影響 えいきょう 。
现代艺术 和 わ 當代 とうだい 藝術 げいじゅつ 的 てき 觀點 かんてん 和 わ 傳統 でんとう 藝術 げいじゅつ 的 てき 歷史 れきし 價 か 值及概念 がいねん 有 ゆう 不 ふ 少 しょう 差異 さい 。因 よし 此在1960年 ねん 曾有人 じん 說 せつ 嚴 げん 謹的繪畫 かいが 型式 けいしき 已 やめ 死 し [5] 。不 ふ 過 か 這沒有 ゆう 阻止 そし 大 だい 多數 たすう 的 てき 畫家 がか 繼續 けいぞく 以繪畫 が 作為 さくい 其創作 そうさく 的 てき 部 ぶ 份或是 ぜ 全部 ぜんぶ 。二 に 十 じゅう 一 いち 世紀 せいき 繪畫 かいが 的 てき 活力 かつりょく 及多變性 へんせい 蓋 ぶた 過 か 了 りょう 之 の 前 ぜん 曾有人 じん 提出 ていしゅつ 嚴 げん 謹藝術 げいじゅつ 已 やめ 死 し 的 てき 宣告 せんこく 。在 ざい 以文化 ぶんか 多元 たげん 性 せい 為 ため 特 とく 點 てん 的 てき 時代 じだい ,對 たい 於時代 だい 性的 せいてき 代表 だいひょう 風格 ふうかく 沒 ぼつ 有 ゆう 共 ども 識。藝術 げいじゅつ 家 か 繼續 けいぞく 以不同 ふどう 的 てき 風格 ふうかく 及美學 がく 氣質 きしつ 進行 しんこう 創作 そうさく ,而其成就 じょうじゅ 則 そく 留 とめ 待 まち 市場 いちば 的 てき 評價 ひょうか 。
在 ざい 二 に 十 じゅう 一 いち 世紀 せいき 初 はつ ,仍在繼續 けいぞく 的 てき 繪畫 かいが 派 は 別 べつ 有 ゆう 單色 たんしょく 畫 が 、硬 かた 邊 べ 繪畫 かいが 、幾何 きか 抽象 ちゅうしょう 主義 しゅぎ 、挪用 、超 ちょう 寫真 しゃしん 主義 しゅぎ 、照 あきら 相 しょう 寫實 しゃじつ 主義 しゅぎ 、表現 ひょうげん 主義 しゅぎ 、極 ごく 簡主義 しゅぎ 、抒情 じょじょう 抽象 ちゅうしょう 、普 ひろし 普 ひろし 藝術 げいじゅつ 、奧 おく 普 ひろし 藝術 げいじゅつ 、抽象 ちゅうしょう 表現 ひょうげん 主義 しゅぎ 、色 いろ 域 いき 繪畫 かいが 、新 しん 表現 ひょうげん 主義 しゅぎ 、珂拉琪 、Intermedia 繪畫 かいが 、集合 しゅうごう 藝術 げいじゅつ 繪畫 かいが 、電腦 でんのう 藝術 げいじゅつ 繪畫 かいが 、後 こう 現代 げんだい 繪畫 かいが 、新 しん 達 たち 達 たち 繪畫 かいが 、立體 りったい 畫布 がふ 繪畫 かいが 、環境 かんきょう 壁畫 へきが 、傳統 でんとう 的 てき 人物 じんぶつ 畫 が 、風景 ふうけい 畫 が 、肖像 しょうぞう 畫 が 及玻璃 はり 繪畫 かいが 動畫 どうが 。
繪畫 かいが 類型 るいけい [ 编辑 ]
繪畫 かいが 可 か 以根據 こんきょ 很多不同 ふどう 方法 ほうほう 分類 ぶんるい ,例 れい 如按媒介 ばいかい 、題材 だいざい 、文化 ぶんか 等 とう 。一個畫種不一定只屬一個類型,而可以同屬 ぞく 多 た 個 こ 分類 ぶんるい ,例 れい 如白描畫 びょうが 既 すんで 可 か 以按文化 ぶんか ,也可以按形式 けいしき 分類 ぶんるい 。
媒介 ばいかい 分類 ぶんるい [ 编辑 ]
炭 すみ 筆畫 ひっかく
油 あぶら 畫 が :用 よう 乾性 かんせい 油 ゆ 調 しらべ 配 はい 的 てき 顏料 がんりょう 的 てき 繪畫 かいが ,一般會將亞麻籽油煮沸後,再 さい 加入 かにゅう 松脂 まつやに 等 とう 材料 ざいりょう 。油 あぶら 畫 が 顏料 がんりょう 乾 いぬい 後 ご 不 ふ 變色 へんしょく ,多種 たしゅ 顏色 かおいろ 調和 ちょうわ 不 ふ 會 かい 變 へん 得 とく 骯髒,而且油 あぶら 畫 が 顏料 がんりょう 不透明 ふとうめい ,因 いん 此適合 てきごう 多層 たそう 次 じ 的 てき 色彩 しきさい ,是 ぜ 西方 せいほう 繪畫 かいが 史 し 中 ちゅう 的 てき 主體 しゅたい 繪畫 かいが 方式 ほうしき ,在 ざい 文藝 ぶんげい 復興 ふっこう 時期 じき 取 と 代 だい 了 りょう 之 の 前 ぜん 使用 しよう 的 てき 蛋彩畫 が 。油 あぶら 畫 が 在 ざい 過去 かこ 一 いち 百 ひゃく 年 ねん 左右 さゆう 在 ざい 亞 あ 洲 しゅう ,尤 ゆう 其是中國 ちゅうごく ,也得到 いた 了 りょう 長足 ちょうそく 而豐富 ほうふ 的 てき 發展 はってん 。
水彩 すいさい 畫 が :用 よう 透明 とうめい 顏料 がんりょう 和水 わすい 調 ちょう 的 てき 一 いち 種 しゅ 繪畫 かいが 。水彩 すいさい 畫 が 主要 しゅよう 是 ぜ 在 ざい 紙上 しじょう 繪 え 製 せい ,也可以在莎草 かやつりぐさ 紙 し 、皮革 ひかく 、帆布 ほぬの 等 とう 表面 ひょうめん 繪 え 製 せい 。在 ざい 東方 とうほう 的 てき 水彩 すいさい 畫 が 包括 ほうかつ 有 ゆう 以墨為 ため 原料 げんりょう 的 てき 水墨 すいぼく 畫 が 等 ひとし 。水彩 すいさい 畫 が 顏料 がんりょう 是 ぜ 透明 とうめい 的 てき ,一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果,但 ただし 但 ただし 調和 ちょうわ 顏色 かおいろ 過多 かた 或 ある 覆 くつがえ 蓋 ぶた 過多 かた 會 かい 使 し 色彩 しきさい 骯髒,不 ふ 適宜 てきぎ 製作 せいさく 大幅 おおはば 作品 さくひん ,適合 てきごう 製作 せいさく 風景 ふうけい 等 とう 清新 せいしん 明快 めいかい 的 てき 小幅 こはば 畫 が 作 さく 。
水墨 すいぼく 畫 が :基本 きほん 的 てき 水墨 すいぼく 画 が 仅用水 みず 与 あずか 黑 くろ 墨 すみ ,只 ただ 有 ゆう 黑 くろ 与 あずか 白 しろ 之 これ 分 ぶん ,后 きさき 来 らい 发展出 で 有 ゆう 其他彩色 さいしき 的 てき 水墨 すいぼく 画 が 与 あずか 花 はな 鸟画 ,后 きさき 者 しゃ 有 ゆう 时也称 しょう 为彩墨画 ぼくが 。
水 みず 粉 こな 畫 が :用 よう 不透明 ふとうめい 颜料和水 わすい 调和所作 しょさ 的 てき 绘画。水 みず 粉 こ 又 また 稱 たたえ 廣告 こうこく 彩 いろどり 。
丙 へい 烯畫 :用 よう 丙 へい 烯颜料 りょう 所作 しょさ 的 てき 绘画。丙 へい 烯颜料 りょう 可 か 以用水 すい 稀 まれ 释,但 ただし 干 ひ 后 きさき 不 ふ 再 さい 溶于水 すい 。丙 へい 烯顏料 りょう 又 また 稱 たたえ 塑膠彩 いろどり 。
粉 こな 彩 いろどり 畫 が :粉 こな 彩 いろどり 是 ぜ 一種固態的顏料,一般 いっぱん 為 ため 棒狀 ぼうじょう ,是 ぜ 用 よう 粉末 ふんまつ 狀 じょう 的 てき 顏料 がんりょう 和 わ 粘 ねば 合 ごう 劑 ざい 加工 かこう 而成[6] ,粘 ねば 合 ごう 劑 ざい 本身 ほんみ 有 ゆう 中 ちゅう 性的 せいてき 色 しょく 澤 さわ ,色彩 しきさい 飽和 ほうわ 度 ど 較低,其顏色 しょく 的 てき 效果 こうか 較接近 せっきん 天然 てんねん 顏料 がんりょう 的 てき 效果 こうか [7] 。因 よし 為 ため 粉 こ 彩 いろどり 畫 が 的 てき 表面 ひょうめん 脆弱 ぜいじゃく ,一般上面會用玻璃或是保護 ほご 膠 にかわ 進行 しんこう 保護 ほご 。
木 き 顏色 かおいろ 筆畫 ひっかく
數 すう 位 い 藝術 げいじゅつ
版畫 はんが :用 よう 印刷 いんさつ 方式 ほうしき 製作 せいさく 的 てき 圖畫 ずが 。根據 こんきょ 版 ばん 材 ざい 的 てき 不同 ふどう ,可分 かぶん 為 ため 木版 もくはん 畫 が 、銅 どう 版畫 はんが 、紙 かみ 版畫 はんが 、石版 せきばん 畫 が 、絲 いと 網 もう 版畫 はんが 等 とう ;版畫 はんが 還 かえ 依 よ 製版 せいはん 方法 ほうほう 和 わ 印 しるし 色 しょく 技法 ぎほう 分類 ぶんるい ,常見 つねみ 的 てき 有 ゆう 腐蝕 ふしょく 版畫 はんが 、油 あぶら 印 しるし 木 き 刻 こく 、浮水印 しるし 木 き 刻 こく 、黑白 くろしろ 版畫 はんが 、套色版畫 はんが 等 ひとし 。
帛畫
壁畫 へきが :在 ざい 墙壁 和 わ 天花 てんげ 板 いた 上 うえ 的 てき 绘画 。
特別 とくべつ 媒介 ばいかい :
文化 ぶんか 分類 ぶんるい [ 编辑 ]
題材 だいざい 分類 ぶんるい [ 编辑 ]
風格 ふうかく 分類 ぶんるい [ 编辑 ]
寫實 しゃじつ 畫 が :就是畫 が 的 てき 跟真的 てき 一 いち 樣 よう 就像相 しょう 片 へん
抽象 ちゅうしょう 畫 が :一般被理解为一种不描述自然世界的艺术,反 はん 而透过形状 じょう 和 わ 颜色以主观方式 しき 来 らい 表 おもて 达。
形式 けいしき 分類 ぶんるい [ 编辑 ]
素描 そびょう :使用 しよう 绘图的 てき 工具 こうぐ 使 し 其表现在二 に 维材 ざい 质上的 てき 视觉艺术 和 わ 造型 ぞうけい 艺术 ,它的目的 もくてき 是 ぜ 在 ざい 二维的画纸上创造三 さん 维的 てき 立体 りったい 形 がた 态。
寫生 しゃせい 就是去 さ 外面 がいめん 家 か 裡 うら 外面 がいめん 把 わ 生態 せいたい 寫實 しゃじつ 記錄 きろく 下 か 來 らい 寫實 しゃじつ 記錄 きろく 生態 せいたい 詳 しょう 見 み 簡忠威 い
速寫 そくしゃ :快速 かいそく 绘画。大 だい 部分 ぶぶん 的 てき 速写 そくしゃ 都 と 是 ぜ 快速 かいそく 的 てき 素描 そびょう ,仅勾勒出轮廓,形体 けいたい ,而不加 か 绘肌理 きめ ,光 ひかり 影 かげ 的 てき 细节。
漫畫 まんが 詳 しょう 見 み 日本 にっぽん 已 やめ 故 こ 漫畫 まんが 家 か 手塚 てづか 治蟲 おさむ 世界 せかい 第 だい 一人採取把單張畫面分格 一 いち 個 こ 四 よん 條 じょう 直線 ちょくせん 連 れん 成 なり 的 てき 方 かた 塊 かたまり 裡 うら 面 めん 有人 ゆうじん 物 ぶつ 建築 けんちく 物 ぶつ 靜物 せいぶつ 詳 しょう 見 み 日本 にっぽん 漫畫 まんが
插畫 そうが :就功能面 のうめん 陈述,插画 そうが 是 ぜ 将 しょう 文字 もじ 内容 ないよう 、故事 こじ 或 ある 思想 しそう 以视觉化的 てき 方式 ほうしき 呈 てい 现。
审美与 みよ 理 り 论 [ 编辑 ]
美學 びがく 是 ぜ 有 ゆう 關 せき 藝術 げいじゅつ 和 わ 美 よし 的 てき 研究 けんきゅう ,是 ぜ 康德 やすのり 或 ある 黑 くろ 格 かく 爾 なんじ 等 とう 十 じゅう 八世紀及十九世紀的哲學家探討的主題之一。像 ぞう 柏 かしわ 拉 ひしげ 圖 ず 及亞 あ 里 さと 斯多德 とく 等 ひとし 希 まれ 臘哲學 がく 家 か 也對藝術 げいじゅつ 及繪畫 が 有 ゆう 特別 とくべつ 的 てき 探 さがせ 討。在 ざい 柏 かしわ 拉 ひしげ 圖 ず 的 てき 哲學 てつがく 系統 けいとう 中 ちゅう ,畫家 がか 和 わ 雕刻家 か 的 てき 地位 ちい 不 ふ 高 こう ,他 た 認 みとめ 為 ため 繪畫 かいが 無法 むほう 描述真理 しんり ,繪畫 かいが 只 ただ 是 ぜ 複製 ふくせい 實際 じっさい 事物 じぶつ ,其中除 じょ 了 りょう 工藝 こうげい ,沒 ぼつ 有 ゆう 其他的 てき 成 なり 份在內,就像鞋匠及鑄鐵 てつ 一 いち 様 よう [來 らい 源 みなもと 請求 せいきゅう ] 。不 ふ 過 か 在 ざい 達文 たつぶん 西 にし 的 てき 時期 じき ,對 たい 繪畫 かいが 的 てき 認知 にんち 和 わ 柏 かしわ 拉 ひしげ 圖 ず 的 てき 認知 にんち 不同 ふどう ,當時 とうじ 認 みとめ 為 ため 「La Pittura è cosa mentale」(繪畫 かいが 是 ぜ 心靈 しんれい 的 てき 事物 じぶつ )[8] 。康德 やすのり 區分 くぶん 美 よし 和 わ 壯美 そうび 兩 りょう 種 たね 概念 がいねん ,分析 ぶんせき 兩者 りょうしゃ 的 てき 相 しょう 同 どう 處 しょ 及不同 どう 處 しょ [9] 。雖然他 た 沒 ぼつ 有 ゆう 提 ひっさげ 到 いた 繪畫 かいが ,但 ただし 像 ぞう 约瑟夫 おっと ·玛罗德 とく ·威 い 廉 かど ·透 とおる 纳 及卡斯帕·弗 どる 里 さと 德 とく 里 さと 希 まれ 等 とう 畫家 がか 將 はた 其概念 がいねん 延伸 えんしん 到 いた 繪畫 かいが 上 じょう 。
黑 くろ 格 かく 爾 しか 認 みとめ 為 ため 無法 むほう 對 たい 美 び 給 きゅう 予 よ 一 いち 個 こ 共通 きょうつう 性 せい 的 てき 定義 ていぎ ,在 ざい 他 た 的 てき 美學 びがく 研究 けんきゅう 中 ちゅう 認 みとめ 為 ため 繪畫 かいが 、詩歌 しか 和 わ 音樂 おんがく 是 ぜ 三 さん 項 こう 「浪漫 ろうまん 」的 てき 藝術 げいじゅつ ,其中有 ちゅうう 符号 ふごう 化 か ,高度 こうど 智力 ちりょく 的 てき 目的 もくてき [10] [11] 。
绘画风格 [ 编辑 ]
繪畫 かいが 是 ぜ 一 いち 個 こ 捕捉 ほそく 、記錄 きろく 及表現 ひょうげん 不同 ふどう 創意 そうい 目的 もくてき 的 てき 形式 けいしき ,它及其參與 さんよ 者 しゃ 的 てき 數量 すうりょう 同樣 どうよう 地 ち 為 ため 數 すう 眾多。繪畫 かいが 的 てき 本質 ほんしつ 可 か 以是自然 しぜん 及具 ぐ 像 ぞう 派 は 的 てき (如靜物 せいぶつ 畫 が 或 ある 風景 ふうけい 畫 が )、影像 えいぞう 繪畫 かいが (photographic painting)、抽象 ちゅうしょう 畫 が 、有 ゆう 敘事性質 せいしつ 的 てき 、象徵 しょうちょう 主義 しゅぎ 、情感 じょうかん 的 てき 或 ある 政治 せいじ 性質 せいしつ 的 てき 。歷史 れきし 上 じょう 有 ゆう 一 いち 大 だい 部分 ぶぶん 的 てき 繪畫 かいが 被 ひ 靈 れい 性 せい 主題 しゅだい 及概念 がいねん 所 しょ 主導 しゅどう ,這些繪畫 かいが 形式 けいしき 由 ゆかり 陶器 とうき 上 うえ 的 てき 神話 しんわ 角 かく 色 しょく 到 いた 西 にし 絲 いと 汀 なぎさ 教 きょう 堂 どう 的 てき 內壁及天花 はな 板 ばん 上 じょう 的 てき 聖 せい 經 けい 故事 こじ 場景 じょうけい 都 と 有 ゆう ,它們會 かい 透過 とうか 人類 じんるい 身體 しんたい 本身 ほんみ 去 さ 表 ひょう 達 たち 靈 れい 性 せい 的 てき 主題 しゅだい 。
擴展閱讀 [ 编辑 ]
參考 さんこう 資料 しりょう [ 编辑 ]
^ 謝 しゃ 欣怡. 色彩 しきさい 詞 し 的 てき 文化 ぶんか 審美 しんび 性 せい 及其運用 うんよう 以新詩的 してき 閱讀與寫 うつし 作 さく 教學 きょうがく 為 ため 例 れい . 秀 しゅう 威 い 出版 しゅっぱん . 1 February 2011: 103~106 [2014-07-23 ] . ISBN 978-986-221-692-7 . (原始 げんし 内容 ないよう 存 そん 档 于2015-03-20).
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《欽定 きんてい 古今 ここん 圖書 としょ 集成 しゅうせい ·博物 はくぶつ 彙編·藝術 げいじゅつ 典 てん ·畫 が 部 ぶ 》,出自 しゅつじ 陈梦雷 かみなり 《古今 ここん 圖書 としょ 集成 しゅうせい 》
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