サロン・ド・パリ

サロン・ド・パリ（フランス語ふらんすご: Salon de Paris）は、フランスの王立おうりつ絵画かいが彫刻ちょうこくアカデミーが18世紀せいきにパリで開催かいさいするようになった公式こうしき美術びじゅつ展覧てんらん会かい。その後ご、フランスの政体せいたいが変かわりながらも1880年ねんまでアカデミーまたは政府せいふによって開催かいさいされたので官かん展てんともいう。1881年ねん以降いこうは、フランス芸術げいじゅつ家か協会きょうかいが開催かいさいする民間みんかんのサロンに引ひき継つがれた。

概要がいよう

サロンの起源きげんは、王立おうりつ絵画かいが彫刻ちょうこくアカデミーが、会員かいいんに作品さくひんを展示てんじする展覧てんらん会かいを開ひらいたことにあり、1737年ねん以降いこうほぼ定期ていき的てきに、ルーヴル宮殿きゅうでんのサロン・カレ（方形ほうけいの間あいだ）で展覧てんらん会かいを開催かいさいしたことから名付なづけられた。当時とうじはロココ美術びじゅつ全盛ぜんせいの時代じだいであり、フランソワ・ブーシェらが活躍かつやくしていた。1745年ねん、ロココ美術びじゅつの余あまりに官能かんのう的てきな描写びょうしゃの氾濫はんらんに対たいする危惧きぐもあって、アカデミーの改革かいかくが行おこなわれ、不適切ふてきせつな作品さくひんは投票とうひょうで排除はいじょするというサロンの審査しんさ制度せいどが明確めいかく化かされた。18世紀せいき後半こうはんになると、徐々じょじょに新しん古典こてん主義しゅぎ的てきな作品さくひんが奨励しょうれいされるようになり、1785年ねんのサロンにジャック＝ルイ・ダヴィッドが『ホラティウス兄弟きょうだいの誓ちかい』を出品しゅっぴんしたことで、新しん古典こてん主義しゅぎは完成かんせいの域いきに達たっした。

1789年ねんにフランス革命かくめいが起おきると、サロンに出品しゅっぴんできるのはアカデミーの正会員せいかいいんと準じゅん会員かいいんに限かぎられないことになり、公募こうぼ制せいがとられた。当初とうしょは無む審査しんさの自由じゆうサロンであったが、出品しゅっぴん数すうの激増げきぞうによって運営うんえいが困難こんなんになったことから、1798年ねんから審査しんさ制度せいどが行おこなわれた。審査しんさ制度せいどが行おこなわれたことによって、画家がかたちはアカデミーの主流しゅりゅうである新しん古典こてん主義しゅぎに沿そった作品さくひんを提出ていしゅつしようとし、19世紀せいきを通つうじて、新しん古典こてん主義しゅぎはサロンの規範きはんとなった。新しん古典こてん主義しゅぎの正統せいとうを受うけ継ついだのが、1824年ねんのサロンで『ルイ13世せいの誓ちかい』が成功せいこうしたドミニク・アングルであった。これに対たいし、テオドール・ジェリコーが1819年ねんのサロンに『メデューズ号ごうの筏いかだ』を出品しゅっぴんし、ウジェーヌ・ドラクロワが1824年ねんのサロンに『キオス島とうの虐殺ぎゃくさつ』を出品しゅっぴんするなど、新しん古典こてん主義しゅぎに対立たいりつするロマン主義しゅぎの潮流ちょうりゅうも生うまれた。

ルイ・フィリップによる7月がつ王政おうせいで、1833年ねんから、しばらく隔年かくねん開催かいさいとなっていたサロンは毎年まいとし開催かいさいとなり、展示てんじ作品さくひんを3000点てん超ちょうまで増ふやすといった改革かいかくが行おこなわれ、芸術げいじゅつの大衆たいしゅう化かが進すすんだ。サロンは、新興しんこう市民しみん階級かいきゅうに買手かいてを求もとめる画家がかにとっての商品しょうひん展示てんじ場じょうとしての性格せいかくを強つよめた。新しん古典こてん主義しゅぎとロマン主義しゅぎの中庸ちゅうよう派はに立たつオラース・ヴェルネやポール・ドラローシュも活躍かつやくした。

2月がつ革命かくめい後ごの短みじかい第だい二に共和きょうわ政せいでは、サロンの民主みんしゅ化かが行おこなわれ、1848年ねんのサロンは無む審査しんさとされたが、玉石混交ぎょくせきこんこうを招まねき、1849年ねんから審査しんさ制度せいどが復活ふっかつした。そうした中なか、ギュスターヴ・クールベやジャン＝フランソワ・ミレーといった、庶民しょみんの生活せいかつを描えがく写実しゃじつ主義しゅぎ（レアリスム）の画家がかがサロンに登場とうじょうしてきた。

ナポレオン3世せいの第だい二に帝政ていせいの時期じきには、ジョルジュ・オスマンによるパリ大だい改造かいぞうによって、パリはヨーロッパ最先端さいせんたんの文化ぶんか都市としとなり、サロンが社会しゃかい的てき行事ぎょうじとして定着ていちゃくし、美術びじゅつ批評ひひょうもさかんになった。画家がかが作品さくひんを売うるためには、サロンでの成功せいこうが不可欠ふかけつであった。サロンの審査しんさ委員いいんは、画家がかによる選挙せんきょと美術びじゅつ行政ぎょうせいによる任命にんめいによって選えらばれていたが、結局けっきょくはアカデミー会員かいいんが多おおくを占しめたため、審査しんさは新しん古典こてん主義しゅぎを規範きはんとする保守ほしゅ的てきなアカデミズムに則のっとって行おこなわれた。1855年ねんのサロンは、パリ万国博覧会ばんこくはくらんかいに吸収きゅうしゅうされたが、この時ときから、シャンゼリゼ通どおりの産業さんぎょう館かんで開催かいさいされるようになった。ただ、既すでに定着ていちゃくしていた「サロン」という名称めいしょうは残のこった。1863年ねんのサロンの審査しんさは特とくに厳格げんかくで、落選らくせん者しゃが続出ぞくしゅつしたが、ナポレオン3世せいの命令めいれいで落選らくせん展てんが開ひらかれた。エドゥアール・マネがその落選らくせん展てんで出品しゅっぴんした『草くさ上じょうの昼食ちゅうしょく』と、1865年ねんのサロンに出品しゅっぴんした『オランピア』は美術びじゅつ界かいにスキャンダルを巻まき起おこし、新あらたな絵画かいがの訪おとずれを告つげた。この頃ころパリに集あつまったクロード・モネやピエール＝オーギュスト・ルノワールといったバティニョール派はと呼よばれる若手わかて画家がかたちもサロンに応募おうぼしたが、審査しんさ委員いいんにバルビゾン派はの画家がかが入はいって審査しんさが寛容かんようになった年としは、入選にゅうせんを勝かち得えたものの、審査しんさが厳格げんかくな年としは、多おおくが落選らくせんを強しいられた。

普ひろし仏ふつ戦争せんそう後ごの第だい三さん共和きょうわ政せいの下したでも、サロンの審査しんさは保守ほしゅ的てきであった。これに不満ふまんを抱だいたバティニョール派はの画家がかたちは、1874年ねん以降いこう、サロンから独立どくりつしたグループ展てん（印象派いんしょうは展てん）を開ひらくようになった。サロンは、依然いぜんとして大おおきな集客しゅうきゃく力りょくと社会しゃかい的てき影響えいきょうを持もち続つづけていたが、1880年ねんを最後さいごに、美術びじゅつ行政ぎょうせいとアカデミーとの対立たいりつを機きに、国家こっか主催しゅさいのサロンは取とりやめられた。

その後ごは、フランス芸術げいじゅつ家か協会きょうかいがサロンを開催かいさいしたほか、複数ふくすうの団体だんたいがサロンを開催かいさいするようになったが、徐々じょじょにサロンやアカデミーの権威けんいは低下ていかしていった。

ブルボン朝あさ

起源きげん

フランスで王立おうりつ絵画かいが彫刻ちょうこくアカデミーが設立せつりつされたのは、ブルボン朝あさのアンヌ・ドートリッシュ摂政せっしょう時代じだいの1648年ねんであった。これを主導しゅどうしたのは画家がかシャルル・ルブランであり、それまでの同どう業者ぎょうしゃ組合くみあいに代かわり、作品さくひんの受注じゅちゅう・制作せいさくと職業しょくぎょう養成ようせいを行おこなおうとするもので、絵画かいがと彫刻ちょうこくの社会しゃかい的てき地位ちいの向上こうじょうを目指めざしていた。1651年ねんにアカデミーは同どう業者ぎょうしゃ組合くみあいとの合併がっぺいを余儀よぎなくされたが、1655年ねん、ジュール・マザランの保護ほごの下した、再ふたたび独立どくりつし、国王こくおうルイ14世せいから公的こうてきな教育きょういくと講演こうえんの独占どくせんの権利けんりなど、特権とっけんを与あたえられた。アカデミーは、1667年ねんにパレ＝ロワイヤル中庭なかにわで初はじめて公式こうしきの展覧てんらん会かいを開催かいさいし、以後いご、1687年ねんまで断続だんぞく的てきに行おこなわれてしばらく中断ちゅうだんした。1699年ねんにフランソワ・ジラルドンの『ルイ14世せい騎馬きば像ぞう』除幕じょまく式典しきてんの関連かんれん事業じぎょうとして、ルーヴル宮殿きゅうでん大だいギャラリーで展覧てんらん会かいが開催かいさいされたことを機きに、再開さいかいされた。

1737年ねん、アカデミーが、ルーヴル宮殿きゅうでんのサロン・カレ（方形ほうけいの間あいだ。当時とうじはグラン・サロンと呼よばれていた）で、一般いっぱん市民しみんが無料むりょうで観覧かんらんできる展覧てんらん会かいを開ひらき、以後いご、ほぼ毎年まいとし、開催かいさいするようになった。そのことからサロンと呼よばれるようになった。サロンに出品しゅっぴんできるのは、アカデミーの正会員せいかいいんと準じゅん会員かいいんだけであった。1751年ねんからは隔年かくねんの開催かいさいとなった。当時とうじ、王侯おうこう貴族きぞく以外いがいにも美術びじゅつを楽たのしむ層そうが拡大かくだいしており、公衆こうしゅうが美術びじゅつを鑑賞かんしょうできる場ばとしてサロンが求もとめられ、また、美術家びじゅつかの側がわも、自分じぶんの作品さくひんを公開こうかいすることで顧客こきゃくを掘ほり起おこすことができるというメリットがあった。また、サロンの定期ていき的てき開催かいさいによって、美術びじゅつの専門せんもん家かではない文学ぶんがく者しゃや思想家しそうかによる美術びじゅつ批評ひひょうも広ひろがっていき、美術家びじゅつかはそれを無視むしできなくなっていった。

1737年ねん

18世紀せいきのフランスは、アントワーヌ・ヴァトーの後のちを継つぐロココ美術びじゅつ全盛ぜんせいの時代じだいであり、フランソワ・ブーシェ、シャルル＝ジョゼフ・ナトワール、シャルル＝アンドレ・ヴァン・ロー（カルル・ヴァン・ロー）といった画家がかが活躍かつやくしていた。その背景はいけいには、ルイ15世せいの時代じだい、国王こくおう権力けんりょくの絶対ぜったい性せいが弱よわまり、貴族きぞくがパリのブルジョワ的てきな生活せいかつに親したしんだ結果けっか、感性かんせいや恋愛れんあいを重視じゅうしする美術びじゅつが好このまれたことがある。

シャルル＝アンドレ・ヴァン・ロー 『恋人こいびとにコンサートを聞きかせるトルコの太守たいしゅ』 1737年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、72.5 × 91 cm。ウォレス・コレクション。

1738年ねん

18世紀せいき、肖像しょうぞう画がは、歴史れきし画がに次ついで格かくの高たかいジャンルとされており、ジャン＝マルク・ナティエ、ルイ・トッケ、モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール、ジョセフ・アヴェドといった肖像しょうぞう画家がかが活躍かつやくした。

ジャン＝マルク・ナティエ 『Mathilde de Canisy, Marquise d'Antinの肖像しょうぞう』 1738年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、118 × 96 cm。 ジャックマール＝アンドレ美術館びじゅつかん。

1740年ねん

ジャン・シメオン・シャルダンは、享楽きょうらく的てきなブーシェの作品さくひんとは対照たいしょう的てきに、厳きびしい造形ぞうけいの静物せいぶつ画がや肖像しょうぞう画がを制作せいさくした。1737年ねん以降いこうのサロンにも毎回まいかい出品しゅっぴんし、展覧てんらん会かいの展示てんじ係がかりを任まかされていた。

ジャン・シメオン・シャルダン 『食前しょくぜんの祈いのり』 油彩ゆさい、キャンバス、49 × 41 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1741年ねん

ジョセフ・アヴェドは、1734年ねん、肖像しょうぞう画家がかとしてアカデミー会員かいいんとなり、1741年ねんのサロンに出品しゅっぴんした『クロザ婦人ふじん』の肖像しょうぞう画がなど、緻密ちみつな表現ひょうげんで知しられる。

ジョセフ・アヴェド 『クロザ夫人ふじん』 油彩ゆさい、キャンバス、138.5 × 105 cm。ファーブル美術館びじゅつかん

シャルダン 『朝あさの身繕みづくろい』 油彩ゆさい、キャンバス、49 × 39 cm。スウェーデン国立こくりつ美術館びじゅつかん

1742年ねん

フランソワ・ブーシェ 『水浴すいよくのディアナ』1742年ねん。 57 × 73 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

ジャン＝バティスト・ピガール 『メルクリウス』1744年ねん。 大理石だいりせき、58 × 35 × 33 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん （1742年ねんサロンに展示てんじされたのはこのテラコッタ像ぞう）。

1745年ねん

18世紀せいき半なかば、ルノルマン・ド・トゥルヌエムによるアカデミーの改革かいかくが行おこなわれ、1745年ねん以降いこう、サロンの審査しんさ制度せいどが明確めいかく化かされた。アカデミー院長いんちょう以下いか15人にんの歴史れきし画家がかを中心ちゅうしんとする19人にんの委員いいんが、ルーヴル宮殿きゅうでんのアポロンの間あいだで出品しゅっぴん作さくの審査しんさをし、不適切ふてきせつな作品さくひんを投票とうひょうで排除はいじょするというものであった。

審査しんさ制度せいどが始はじまった背景はいけいには、ロココ美術びじゅつが頂点ちょうてんを迎むかえる中なか、度どの過すぎた官能かんのう的てき描写びょうしゃが氾濫はんらんしていることへの危惧きぐがあったと考かんがえられる。

ジャン＝マルク・ナティエ 『ヘベに扮ふんしたショーヌ公爵こうしゃく夫人ふじん』 1744年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、144 × 110 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1746年ねん

1746年ねんのサロンを機きに、文芸ぶんげい愛好あいこう家かラ・フォン・ド・サン＝チエンヌが『フランス絵画かいがの現状げんじょうに関かんする考察こうさつおよび1746年ねんのサロン出品しゅっぴん作さくの検証けんしょう』という書物しょもつを発表はっぴょうし、大おおきな議論ぎろんを巻まき起おこした。ラ・フォンは、フランソワ・ブーシェやシャルル＝アンドレ・ヴァン・ロー（カルル・ヴァン・ロー）といったロココ美術びじゅつの主導しゅどう者しゃを、古典こてん主義しゅぎから逸脱いつだつするものとして批判ひはんし、シャルダンやヴェルネに送おくった。アカデミーに属ぞくさない非ひ専門せんもん家かによるこうした美術びじゅつ批評ひひょうに対たいしては、アカデミー関係かんけい者しゃから強つよい反発はんぱつがあった。

1747年ねん

フランソワ・ブーシェ 『エウロペの掠奪りゃくだつ』1747年ねん。 油彩ゆさい、キャンバス、160.5 × 193.5 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

シャルル＝アンドレ・ヴァン・ロー 『王妃おうひマリー・レクザンスカ』 274 × 193 cm。 ヴェルサイユ宮殿きゅうでん。

1753年ねん

モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール 『ジャン・ル・ロン・ダランベールの肖像しょうぞう』 1753年ねん。パステル、55 × 45.8 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1755年ねん

ジャン＝バティスト・グルーズは、ロココから新しん古典こてん主義しゅぎ的てきな世界せかいに移行いこうする時代じだいに脚光きゃっこうを浴あびた画家がかであり、1755年ねんのサロンで『聖書せいしょを説明せつめいする父親ちちおや』などの作品さくひんで賞賛しょうさんされた。

モーリス・カンタン・ド・ラ・トゥール 『ポンパドゥール夫人ふじんの肖像しょうぞう』1755年ねん。 パステル、177 × 130 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

ジャン＝バティスト・グルーズ 『聖書せいしょを説明せつめいする父親ちちおや』1755年ねん。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1757年ねん

フランソワ・ブーシェ 『ウルカヌスの鍛冶たんや場じょう』 1757年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、320 × 320 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1761年ねん

グルーズは、イタリア留学りゅうがくから帰国きこく後ごの1761年ねんのサロンで、『村むらの花嫁はなよめ』によって名声めいせいを確立かくりつした。

ジャン＝バティスト・グルーズ 『村むらの花嫁はなよめ』1761年ねん。 油彩ゆさい、キャンバス、92 × 117 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1763年ねん

1763年ねんのサロンでは、ジョセフ＝マリー・ヴィアンが、古代こだいギリシャ趣味しゅみの『アモルを売うる女おんな』を出品しゅっぴんして注目ちゅうもくを浴あびた。18世紀せいき前半ぜんはんから始はじまったヘルクラネウムやポンペイの発掘はっくつで古代こだいへの関心かんしんが高たかまる中なか、ヴィアンのギリシャ趣味しゅみは、新しん古典こてん主義しゅぎを先取さきどりするものであった。『アルトワ伯はくとクロティルド王女おうじょ』は、ポンパドゥール夫人ふじんのお気きに入いりであった肖像しょうぞう画家がかドルーエが制作せいさくした宮廷きゅうてい趣味しゅみの作品さくひんである。

	クロード・ジョセフ・ヴェルネ 『アルプスの羊ひつじ飼かいの娘むすめ』 1763年ねん。油彩ゆさい、キャンバス。 トゥール美術館びじゅつかん。		ジョセフ＝マリー・ヴィアン 『アモルを売うる女おんなbr>1763年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、117 × 140 cm。 フォンテーヌブロー宮殿きゅうでん美術館びじゅつかん。
	フランソワ＝ユベール・ドルーエ 『アルトワ伯はくとクロティルド王女おうじょ』 1763年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、129.5 × 97.5 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1765年ねん

1765年ねんのサロンには、ローマ留学りゅうがくから帰国きこくしたフラゴナールが、アカデミー準じゅん会員かいいんとなるため、『コレシュスとカリロエ』を出品しゅっぴんした。この作品さくひんは、ディドロから賞賛しょうさんされた。しかし、フラゴナールは、1767年ねんのサロンを最後さいごに出品しゅっぴんをやめた。ノエル・アレの歴史れきし画がでは、ブーシェのような華はなやかな女神めがみたちは現あらわれず、動うごきが少すくなく、安定あんていした画面がめん構成こうせいに向むかっていることが窺うかがえる。

ジャン・オノレ・フラゴナール 『コレシュスとカリロエ』1765年ねん。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

ノエル・アレ 『トラヤヌス帝みかどの正義せいぎ』1765年ねん。 油彩ゆさい、キャンバス、265 × 302 cm。 マルセイユ美術館びじゅつかん。

1767年ねん

1767年ねんのサロンの様子ようす。

1767年ねんのサロンには、ローマから帰国きこくしたユベール・ロベールが『ローマの港みなと』を出品しゅっぴんした。ロベールは、この作品さくひんで、一気いっきにアカデミーの準じゅん会員かいいん・正会員せいかいいんとなるという異例いれいの待遇たいぐうを受うけ、サロンでも好評こうひょうを博はくした。ディドロは、この作品さくひんについて、色彩しきさいと技巧ぎこうを賞賛しょうさんする一方いっぽう、魂たましいを打うつ力ちからはないと手厳てきびしい批評ひひょうをしている。

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  ユベール・ロベール『ローマの港みなと』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、119 × 145 cm。パリ国立こくりつ美術びじゅつ学校がっこう。
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  ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー『ディドロの肖像しょうぞう』油彩ゆさい、キャンバス、71 × 65 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1769年ねん

1769年ねんのサロンでは、ジャン＝バティスト・グルーズが歴史れきし画家がかとしての承認しょうにんを求もとめて『セプティミウス・セウェルス帝みかどとカラカラ』を出品しゅっぴんしたが、歴史れきし画家がかとしてのアカデミー入会にゅうかいは認みとめられず、風俗ふうぞく画家がかとしての入会にゅうかいとなった。ドゥニ・ディドロからは、サロン評ひょうで「グルーズは自分じぶんの領分りょうぶんを放棄ほうきした。自然しぜんの熱心ねっしんな研究けんきゅう者しゃである彼かれは、歴史れきし画がが必要ひつようとする誇張こちょうの域いきに達たっすることができなかった」と批判ひはんされた。これ以後いご、グルーズは、フランス革命かくめいまでの時期じきにはサロンに出品しゅっぴんしなくなった。既すでに名声めいせいを得えていたグルーズにとっては、市民しみん層そうのために制作せいさくを続つづければ経済けいざい的てきに成なり立たつため、名誉めいよが得えられないのであればサロンに出品しゅっぴんする必要ひつようはなかった。

ジャン＝バティスト・グルーズ 『セプティミウス・セウェルス帝みかどとカラカラ』1869年ねん。 油彩ゆさい、キャンバス、124 × 160 cm。 ルーヴル美術館びじゅつかん。

1773年ねん

ニコラ・ベルナール・レピシエは、歴史れきし画家がかとして認みとめられていたが、『ファンションの起床きしょう』のような新しん古典こてん主義しゅぎに通つうじる秩序ちつじょを持もった風俗ふうぞく画がを描えがいた。

ニコラ・ベルナール・レピシエ 『ファンションの起床きしょう』1773年ねん。 油彩ゆさい、キャンバス、74 × 93 cm。 オテル・サンドラン美術館びじゅつかん。

1775年ねん

1774年ねんにルイ16世せいが即位そくいした。この頃ころから、啓蒙けいもう主義しゅぎ・合理ごうり主義しゅぎの潮流ちょうりゅうが勢いきおいを増まし、美術びじゅつ界かいにおいても、ロココから、古代こだいギリシャを模範もはんに普遍ふへん的てきな理想りそう美びを追求ついきゅうする新しん古典こてん主義しゅぎへの転換てんかんが本格ほんかく的てきに起おこってきた。

1777年ねん

王室おうしつ建造けんぞう物ぶつ局きょく総監そうかんを継ついだダンジヴィレ伯爵はくしゃくと国王こくおう首席しゅせき画家がか・アカデミー院長いんちょうジャン＝バティスト・マリー・ピエールは、「大だい様式ようしき」と呼よばれる古典こてん主義しゅぎ的てきな歴史れきし画がの再興さいこうを図はかった。1775年ねん、アカデミーで、歴史れきし画がと偉人いじんの大理石だいりせき彫像ちょうぞうの制作せいさくを奨励しょうれいし、完成かんせい作さくは買かい取とるとともにサロンに展示てんじするという方針ほうしんが発表はっぴょうされた。これを受うけて、1777年ねんから1789年ねんにかけてのサロンで奨励しょうれい制作せいさくの作品さくひんが発表はっぴょうされた。

1779年ねん

1779年ねんのサロンには、ダヴィッドのライバルであるフランソワ＝アンドレ・ヴァンサンが、第だい2回かい奨励しょうれい制作せいさくとして、フロンドの乱らんで母后ぼこうアンヌ・ドートリッシュと高等法院こうとうほういんとの和解わかいに努つとめたモレの愛国あいこく的てき行為こういを描えがいた作品さくひんを提出ていしゅつし、賞賛しょうさんを浴あびた。

フランソワ＝アンドレ・ヴァンサン 『高等法院こうとうほういん長ちょうモレと反はん徒とたち』 1779年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、325 × 325 cm。 ブルボン宮殿きゅうでん。

1781年ねん

ジャック＝ルイ・ダヴィッドは、1780年ねんのローマ留学りゅうがくから帰国きこくし、『施ほどこしを受うけるベリサリウス』でアカデミー準じゅん会員かいいんになって、1781年ねんのサロンにこれを出展しゅってんした。この作品さくひんは、「フランスで真しんに新しん古典こてん主義しゅぎと呼よべる最初さいしょの大作たいさく」だと賞賛しょうさんされた。メナジョの『レオナルドの死し』は、第だい3回かい奨励しょうれい制作せいさくによる作品さくひんであり、レオナルド・ダ・ヴィンチを庇護ひごしたフランソワ1世せいを称揚しょうようするものである。

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  ジャック＝ルイ・ダヴィッド『施ほどこしを受うけるベリサリウス』1781年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、288 × 312 cm。リール宮殿きゅうでん美術館びじゅつかん。
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  フランソワ＝ギヨーム・メナジョ『レオナルドの死し』1781年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、278 × 357 cm。アンボワーズ市庁舎しちょうしゃ。

1783年ねん

ダヴィッドは、1783年ねんのサロンで、奨励しょうれい制作せいさくよりもアカデミー入会にゅうかい作品さくひんを優先ゆうせんさせ、『アンドロマケの悲嘆ひたん』を出展しゅってんしてアカデミー正会員せいかいいんになった。

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  ジャック＝ルイ・ダヴィッド『アンドロマケの悲嘆ひたん』1783年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、275 × 203 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  クロード・ミシェル（クローディオン）『モンテスキュー像ぞう』1783年ねん（石膏せっこう像ぞうは1779年ねんサロン）。大理石だいりせき、H 164 × 122 × 122 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1785年ねん

ジャック＝ルイ・ダヴィッドが1785年ねんのサロンに展示てんじした『ホラティウス兄弟きょうだいの誓ちかい』は、新しん古典こてん主義しゅぎの理念りねんの結晶けっしょうといえる作品さくひんである。ダヴィッドのライバル、ピエール・ペイロンも、第だい5回かい奨励しょうれい制作せいさくとして『アルケスティスの死し』を展示てんじし、サロンで賞賛しょうさんを浴あびた。

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  ジャック＝ルイ・ダヴィッド『ホラティウス兄弟きょうだいの誓ちかい』1784年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、330 × 425 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん
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  ジャン＝フランソワ・ピエール・ペイロン『アルケスティスの死し』1785年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、327 × 325 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アデライド・ラビーユ＝ギアール『2人ふたりの生徒せいとといる自画像じがぞう』1785年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、211 × 151 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。

1787年ねん

1787年ねんのサロンの様子ようす。

女性じょせい画家がかエリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブランは、王妃おうひマリー・アントワネット付つきの画家がかとして多おおくの肖像しょうぞう画がを制作せいさくした。

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  ダヴィッド『ソクラテスの死し』1787年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、129.5 × 196.2 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン『ヴィジェ＝ルブラン夫人ふじんとその娘むすめ』1786年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、105 × 84 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1789年ねん

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  ジャック＝ルイ・ダヴィッド『ブルートゥスの邸やしきに息子むすこの遺骸いがいを運はこぶ警吏たち』1789年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、323 × 422 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  フランソワ＝アンドレ・ヴァンサン『ゼウクシスとクロトンの娘むすめたち』1789年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、323 ×　415 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

フランス革命かくめい期き

1791年ねん

1791年ねん、フランス革命かくめいの「自由じゆうと平等びょうどう」のスローガンの下した、無む審査しんさで誰だれもが出品しゅっぴんできる自由じゆうサロンが開催かいさいされ、1798年ねんに再ふたたび審査しんさ制度せいどがとられるまで続つづいた。アンシャン・レジーム期きと異ことなり、サロンに出品しゅっぴんすることができるのはアカデミーの正会員せいかいいんと準じゅん会員かいいんに限かぎられるわけではなく、公募こうぼ制せいになった。

1793年ねん

1793年ねん、国民こくみん公会こうかいで、王立おうりつ絵画かいが彫刻ちょうこくアカデミーが旧きゅう体制たいせいの特権とっけん階級かいきゅうとみなされ、その廃止はいしが決定けっていされた。サロンの審査しんさに不満ふまんを抱だいていたダヴィッドも、アカデミーの廃止はいし運動うんどうを主導しゅどうした。この年としのサロンでは、ダヴィッドの弟子でしアンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンが、5年ねんのイタリア留学りゅうがく時代じだいに制作せいさくした『エンデュミオーンの眠ねむり』を出品しゅっぴんし、反響はんきょうを呼よんだ。

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  アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン『エンデュミオーンの眠ねむり』1791年ねん。198 × 261 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1795年ねん

1795年ねん、廃止はいしされたアカデミーに代かわって、フランス学士がくし院いんが設置せっちされ、ダヴィッド、フランソワ＝アンドレ・ヴァンサン、ジャン＝バプティスト・ルニョーらが終身しゅうしん会員かいいんに就ついた。

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  アデライド・ラビーユ＝ギアール『フランソワ＝アンドレ・ヴァンサンの肖像しょうぞう』1795年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、73 × 59 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1796年ねん

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  ユベール・ロベール『廃墟はいきょとなったルーヴルのグランド・ギャラリーの想像そうぞう図ず』1796年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、115 × 145 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1798年ねん

無む審査しんさの自由じゆうサロンは、出品しゅっぴん数すうの激増げきぞうによって運営うんえいが困難こんなんになり、1798年ねん、審査しんさ制度せいどが採用さいようされた。このことで、画家がかたちは、審査しんさに通とおるため、アカデミーの主流しゅりゅうである新しん古典こてん主義しゅぎに沿そった作品さくひんを制作せいさくしようという傾向けいこうが強つよまった。この年としのサロンでは、ダヴィッドの弟子でしフランソワ・ジェラールが出品しゅっぴんした『アモーレとプシュケ』が議論ぎろんを巻まき起おこした。

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  フランソワ・ジェラール『アモーレとプシュケ』油彩ゆさい、キャンバス、186 × 132 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1799年ねん

1799年ねんのサロンには、ダヴィッドの弟子でしゲランが、古代こだいローマのマルクス・セクストゥスが帰郷ききょうして妻つまの死しに直面ちょくめんする場面ばめんを描えがいた『マルクス・セクストゥスの帰還きかん』を出品しゅっぴんした。執政しっせい政府せいふの時代じだいに、亡命ぼうめい先さきから帰国きこくしてきたフランスの貴族きぞくたちは、この作品さくひんに自分じぶんたちを重かさね合あわせた。ゲランは、この作品さくひんの評判ひょうばんによって、師しダヴィッドをしのぐ名声めいせいを得えた。

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  ピエール＝ナルシス・ゲラン『マルクス・セクストゥスの帰還きかん』217 × 243 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1800年ねん

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  マリー＝ギエルミーヌ・ブノワ『黒人こくじん女性じょせいの肖像しょうぞう』65 × 81 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1801年ねん

ダヴィッドの弟子でしの1人ひとり、アントワーヌ＝ジャン・グロは、後ごの皇すめらぎ妃ひジョゼフィーヌ・ド・ボアルネを通つうじてナポレオンの寵愛ちょうあいを受うけるようになり、ナポレオンの武勲ぶくんを伝つたえる作品さくひんを数々かずかず制作せいさくした。

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  アントワーヌ＝ジャン・グロ『アルコレ橋きょうのボナパルト』1796年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、130 × 94 cm。ヴェルサイユ宮殿きゅうでん。
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  アントワーヌ＝ジャン・グロ『レフカス島とうのサッフォー』1801年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、122×100cm。ジェラール男爵だんしゃく美術館びじゅつかん
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  ジャン・ブロック『ヒュアキントスの死し』1801年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、175×120cm。サントクロワ美術館びじゅつかん

1802年ねん

ジロデが、戦死せんししたナポレオンの将軍しょうぐんたちの霊れいが天国てんごくで詩人しじんオシアンに迎むかえられるという場面ばめんを描えがいた『自由じゆうを求もとめる戦たたかいにおいて祖国そこくのために死しんだフランスの英雄えいゆうたちの称揚しょうよう』を出品しゅっぴんした。

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  ジロデ『自由じゆうを求もとめる戦たたかいにおいて祖国そこくのために死しんだフランスの英雄えいゆうたちの称揚しょうよう』192 × 182 cm。マルメゾン国立こくりつ美術館びじゅつかん。
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  ピエール＝ナルシス・ゲラン『パイドラとヒッポリュトス』1802年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、257×337cm。ルーヴル美術館びじゅつかん
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  フルーリー・フランソワ・リチャード『オルレアン公こうルイの死しを悼いたむミラノのヴァランティーヌ』1802年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、55×43cm。エルミタージュ美術館びじゅつかん

第だい一いち帝政ていせい

ナポレオン・ボナパルトは、1804年ねん、皇帝こうていの座ざに就つき、フランス第だい一いち帝政ていせいを始はじめた。この時代じだいは、美術びじゅつが新あたらしい皇帝こうていと帝国ていこくのための政治せいじ的てきプロパガンダに利用りようされたことが特徴とくちょうである。

1804年ねん

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  アントワーヌ＝ジャン・グロ『ヤッファのペスト患者かんじゃを見舞みまうボナパルト』1804年ねん。523 × 715 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1806年ねん

ダヴィッドに学まなんだドミニク・アングルは、1806年ねんのサロンに『玉座ぎょくざのナポレオン』を出展しゅってんしたが、当時とうじは高たかい評価ひょうかを得えられなかった。

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  アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン『洪水こうずいの光景こうけい』1806年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、441×341cm。ルーヴル美術館びじゅつかん
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  アントワーヌ＝ジャン・グロ『アブキールの戦たたかい』1806年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、578 × 968 cm。ヴェルサイユ宮殿きゅうでん。
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  ドミニク・アングル『玉座ぎょくざのナポレオン』1806年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、260 × 163 cm。フランス軍事ぐんじ博物館はくぶつかん。
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  アンリエット・ロリミエ『ナヴァールのジャンヌ』1806年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、191×158cm。マルメゾン城じょう美術館びじゅつかん

1808年ねん

ナポレオン戴冠たいかん式しきの直後ちょくご、ジャック＝ルイ・ダヴィッドが皇帝こうていの首席しゅせき画家がかに就任しゅうにんし、1805年ねん末まつに着手ちゃくしゅした『ナポレオン一世いっせいの戴冠たいかん式しきと皇すめらぎ妃ひジョゼフィーヌの戴冠たいかん』を1808年ねんのサロンで発表はっぴょうした。画面がめんの中なかで空間くうかんが完結かんけつせずに視線しせんが列席れっせき者しゃたちに次々つぎつぎ誘導ゆうどうされる構図こうずは、伝統でんとう的てきな歴史れきし画がからは外はずれるものであったが、ナポレオンは、その迫真はくしん性せいを喜よろこんだ。

プリュードンは、『プシュケーの誘拐ゆうかい』で、ロココの優美ゆうびさを受うけ継つぎながら、後ごのロマン派はにつながる感情かんじょう表現ひょうげんを示しめしている。

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  ダヴィッド『ナポレオン一世いっせいの戴冠たいかん式しきと皇すめらぎ妃ひジョゼフィーヌの戴冠たいかん』1806-07年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、621 × 979 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ダヴィッド『サビニの女おんなたち』1799年ねん。385 × 522 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  グロ『アイラウの戦場せんじょうにおけるナポレオン』1808年ねん。521 × 784 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン『アタラの埋葬まいそう』207 × 267 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ピエール＝ポール・プリュードン『プシュケーの誘拐ゆうかい』油彩ゆさい、キャンバス、195 × 157 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1810年ねん

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  シャルル・メニエ『愛あいに対たいして若者わかものを守まもる知恵ちえ』1810年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、242×206cm。カナダ国立こくりつ美術館びじゅつかん
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  ピエール＝ナルシス・ゲラン『アウロラとケファロス』1810年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、254×186cm。ルーヴル美術館びじゅつかん
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  アントワーヌ＝ジャン・グロ『1808年ねん12月4日にち、マドリードの降伏ごうぶくを受うけ入いれるナポレオン』1810年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、361×500cm。フランス歴史れきし博物館はくぶつかん
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  フランソワ・マリウス・グラネ『刑務所けいむしょのステラ』1810年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、194×144cm。プーシキン美術館びじゅつかん

1812年ねん

この年とし、テオドール・ジェリコーが力動りきどう感かんあふれる『近衛このえ騎兵隊きへいたいの士官しかん』でサロンにデビューしている。

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  テオドール・ジェリコー『近衛このえ騎兵隊きへいたいの士官しかん』1812年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、349 × 266 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

復古ふっこ王政おうせい

1814年ねん

1814年ねん、ナポレオンが皇帝こうていを退位たいいし、ルイ18世せいが即位そくいしてフランス復古ふっこ王政おうせいが始はじまった。ダヴィッドは亡命ぼうめいを余儀よぎなくされたが、彼かれの弟子でしたちが古典こてん主義しゅぎの美学びがくを堅持けんじしていた。ルイ18世せいは、1816年ねんに学士がくし院いんを改組かいそして美術びじゅつアカデミーの名称めいしょうを復活ふっかつさせた。

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  ドミニク・アングル『ラファエロとフォルナリーナ』1814年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、64.8 × 53.3 cm。フォッグ美術館びじゅつかん。
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  テオドール・ジェリコー『傷きずつける胸むね甲かぶと騎兵きへい』1814年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、358 × 294 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1817年ねん

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  ピエール＝ナルシス・ゲラン『アンリ・ド・ラ・ロシュジャクラン』1816年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、216×142cm。ショレ美術びじゅつ歴史れきし博物館はくぶつかん

1819年ねん

テオドール・ジェリコーが、1816年ねんに発生はっせいしたフランス海軍かいぐんのメデュース号ごうの難破なんぱ事件じけんを題材だいざいとした『メデューズ号ごうの筏いかだ』を出品しゅっぴんし、大おおきな議論ぎろんを呼よび起おこした。同どう時代じだいの社会しゃかい的てき事件じけんを大おおきな画面がめんで描えがく姿勢しせいは、ロマン主義しゅぎの産声うぶごえといえる。

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  ドミニク・アングル『アンジェリカとルッジェーロ』147 x 190 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ドミニク・アングル『グランド・オダリスク』1814年ねん。91 × 162 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  テオドール・ジェリコー『メデューズ号ごうの筏いかだ』491 × 716 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  フランソワ＝エドゥアール・ピコ『アモルとプシュケ』1817年ねん。233 × 291 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン『ピグマリオンとガラテア』253 × 202 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1822年ねん

1822年ねんのサロンには、ウジェーヌ・ドラクロワが『ダンテの小舟こぶね』を初はつ出品しゅっぴんし、その名なが知しられるようになった。ダンテの『神かみ曲きょく』地獄じごく篇へんに題材だいざいをとった劇的げきてきな内容ないようと、激はげしい色彩しきさい表現ひょうげんのため、激はげしい非難ひなんを浴あびたが、グロはドラクロワの才能さいのうを評価ひょうかした。

この年とし、オラース・ヴェルネは、納得なっとくし難がたい政治せいじ的てき理由りゆうで落選らくせんした作品さくひんをまとめて、自分じぶんのアトリエで展示てんじした。これは19世紀せいき最初さいしょの個展こてんの先駆さきがけといえる。

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  ウジェーヌ・ドラクロワ『ダンテの小舟こぶね』1822年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、189 × 246 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1824年ねん

1824年ねんのサロンの様子ようす。

ウジェーヌ・ドラクロワが『キオス島とうの虐殺ぎゃくさつ』を出品しゅっぴんした。ギリシャ独立どくりつ戦争せんそう中なかの1822年ねんにキオス島とうでオスマン・トルコにより実行じっこうされた虐殺ぎゃくさつ事件じけんを描えがいた作品さくひんで、1824年ねんのサロンでは『キオス島とうの虐殺ぎゃくさつからの一いち場面ばめん――死し、あるいは奴隷どれいとなる運命うんめいを待まつ家族かぞく――数々かずかずの解説かいせつや今日きょうの新聞しんぶんを見みよ』という時事じじ的てきな見出みだしが付つけられ、ギリシャへの救援きゅうえんを訴うったえるメッセージに多おおくの観衆かんしゅうが共感きょうかんした。他方たほうで、グロからは「絵画かいがの虐殺ぎゃくさつ」と批判ひはんされ、ドラクロワは失望しつぼうした。この年としのサロンには、オラース・ヴェルネの『モンミライユの戦たたかい』も出品しゅっぴんされた。スタンダールは、サロン評ひょうで、ダヴィッドの一派いっぱは終おわった、現代げんだいの新あたらしい絵画かいがは魂たましいを表現ひょうげんし、人ひとの感情かんじょうに訴うったえるべきだと書かいた。こうした1824年ねんのサロンは、「ロマン主義しゅぎのサロン」と言いわれる。

一方いっぽう、ドミニク・アングルは、1806年ねん以来いらいイタリアに滞在たいざいしていたが、4年ねんをかけて『ルイ13世せいの誓願せいがん』を完成かんせいさせ、サロンに出品しゅっぴんした。この作品さくひんで高たかい評価ひょうかを受うけたことから、アングルは1825年ねん、パリにアトリエを開ひらいた。以後いご、アングルは、プッサンとダヴィッドの後継こうけい者しゃとして、新しん古典こてん主義しゅぎの指導しどう的てき立場たちばに立たった。

ジョン・コンスタブル、リチャード・パークス・ボニントン、コプリー・フィールディングら多おおくのイギリス人じん画家がかの作品さくひんが出品しゅっぴんされ、この3人にんはサロンで金賞きんしょうを授与じゅよされた。このことから、1824年ねんのサロンは「イギリス人じんのサロン」とも呼よばれた。

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  ドミニク・アングル『ルイ13世せいの誓願せいがん』421 × 262 cm。モントーバン大だい聖堂せいどう。
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  ウジェーヌ・ドラクロワ『キオス島とうの虐殺ぎゃくさつ』1824年ねん。油彩ゆさい。419 × 354 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン『ヴァンデの大元帥だいげんすいジャック・カトリノー』1816年ねん。220 × 150 cm。ショレ美術びじゅつ歴史れきし博物館はくぶつかん。
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  コンスタブル『干草ほしくさ車しゃ』1821年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、130.2 × 185.4 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）。

1827年ねん

新しん古典こてん主義しゅぎのリーダーとして期待きたいを集あつめるドミニク・アングルが、大作たいさく『ホメロス礼賛らいさん』を出品しゅっぴんした。古代こだいギリシャの詩人しじんホメーロスを頂点ちょうてんに、17世紀せいき古典こてん主義しゅぎの代表だいひょう的てき画家がかニコラ・プッサンを配はいするなど、古代こだいからルネサンス、古典こてん主義しゅぎと受うけ継つがれてきた正統せいとうな芸術げいじゅつを継承けいしょうすることを示しめした作品さくひんである。

ドラクロワは、イギリス旅行りょこうから帰国きこく後ご、1827年ねんのサロンに『サルダナパールの死し』など7点てんを出品しゅっぴんして、ロマン派はの中心ちゅうしん的てき画家がかとみなされるようになった。

一方いっぽう、風景ふうけい画家がかジャン＝バティスト・カミーユ・コローがイタリア留学りゅうがく中ちゅうに『ナルニの橋はし』と『ローマ近郊きんこうの田園でんえん』をサロンに送おくり、初はつ入選にゅうせんを果はたした。

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  ドミニク・アングル『ホメロス礼賛らいさん』1827年ねん。386 × 512 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ウジェーヌ・ドラクロワ『サルダナパールの死し』392 × 496 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『ナルニの橋はし』1826年ねん。油彩ゆさい、紙かみ・キャンバス、34 × 48 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ルイ・レオポルド・ロベール『マドンナ・デラルコへの巡礼じゅんれい』1827年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、142 × 212 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

7月がつ王政おうせい

1830年ねん7月がつ、シャルル10世せいが議会ぎかいの解散かいさん等とうを命めいずる勅みことのり令れいを発はっしたことをきっかけに、フランス7月がつ革命かくめいが勃発ぼっぱつし、ブルボン王朝おうちょうは再ふたたび倒たおれた。共和きょうわ派は、ボナパルト派は、王おう党派とうはの妥協だきょうの産物さんぶつとして、ルイ・フィリップが王位おういに就つき7月がつ王政おうせいとなった。ルイ・フィリップは、美術びじゅつの面めんでは、自由じゆう主義しゅぎ者しゃであることを示しめそうとして、公的こうてき注文ちゅうもんやサロンでの政府せいふ買上かいあげにおいて、幅広はばひろい流派りゅうはを採用さいようした。また、彼かれは、1833年ねん、芸術げいじゅつ家からの要望ようぼうを受うけ、アカデミーの反対はんたいにかかわらず、サロンを毎年まいとし開催かいさいとし、さらに、展示てんじ作品さくひん数すうも3000点てん超ちょうまで増ふやした。そのことも芸術げいじゅつの大衆たいしゅう化かを進すすめる要因よういんとなった。歴史れきし画がの大作たいさくより、新興しんこうブルジョワジーの家庭かていに飾かざるのに適てきした風景ふうけい画が、風俗ふうぞく画が、肖像しょうぞう画がが好このまれるようになってきた。多おおくの美術びじゅつ批評ひひょう家かが生うまれ、文芸ぶんげい誌しにサロン評ひょうを掲載けいさいするようになった。サロンは、画家がかと、絵画かいがの新あたらしいパトロンである新興しんこう市民しみん階級かいきゅうが出会であうほとんど唯一ゆいいつのまとまった展覧てんらん会かいであったため、商品しょうひん展示てんじ場じょうとしての性格せいかくを強つよめた。

こうした8月がつ王政おうせい下かのサロンの在あり方かたについて、オノレ・ド・バルザックは、次つぎのように批判ひはんしている。

1830年ねんの革命かくめい以後いごに開ひらかれた絵画かいが彫刻ちょうこくの展覧てんらん会かいを真面目まじめに見みようと訪おとずれた者ものは、その度たびに、雑多ざったな作品さくひんの詰つめ込こまれたあの長ながい展示てんじ場じょうを見みて、不安ふあんと、嫌悪けんおと、悲哀ひあいの念ねんにとらわれたのではないだろうか。1830年ねん以来いらい、もはや「サロン」は存在そんざいしない。ルーヴルは、芸術げいじゅつ家かという名なの民衆みんしゅうによって再ふたたび攻略こうりゃくされ、彼かれらはそこに居座いすわってしまった。 — オノレ・ド・バルザック、『ピエール・グラッスー』

1831年ねん

ルイ・フィリップは、1831年ねんのサロンに出品しゅっぴんされたドラクロワの『民衆みんしゅうを導みちびく自由じゆうの女神めがみ』を政府せいふ買上かいあげにし、共和きょうわ派はの期待きたいに応こたえた。

1820年代ねんだいから1830年代ねんだいに登場とうじょうした、異国いこく趣味しゅみの画家がか（オリエンタリスト）の1人ひとり、アレクサンドル＝ガブリエル・ドゥカンは、小しょうアジア旅行りょこうの経験けいけんを基もとに、1831年ねんのサロンに『スミルナの夜警やけい』を出品しゅっぴんして好評こうひょうを得えた。バルビゾン派はのテオドール・ルソーは、この年とし、『オーヴェルニュ風景ふうけい』で初はつ入選にゅうせんしている。

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  ウジェーヌ・ドラクロワ『民衆みんしゅうを導みちびく自由じゆうの女神めがみ』1830年ねん。260 × 325 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ポール・ドラローシュ『幼おさなきイングランド王おうエドワード5世せいとその弟おとうとヨーク公こうリチャード』181 × 215 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アレクサンドル＝ガブリエル・ドゥカン『スミルナの夜警やけい』1831年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、115 × 179 cm。ウォレス・コレクション。

1833年ねん

1833年ねん以降いこう、サロンは毎年まいとし開催かいさいとなっている。画壇がだんでは、オラース・ヴェルネが、ルイ・フィリップの庇護ひごを受うけて地位ちいを築きずいた。『パリ市庁舎しちょうしゃに向むかうためにパレ・ロワイヤルを後のちにするオルレアン公こう、1830年ねん7月がつ31日にち』のように、同どう時代じだいの事件じけんや中世ちゅうせいの歴史れきしを題材だいざいとしながら、様式ようしき的てきにはロマン主義しゅぎの画家がかと異ことなり冷つめたい仕上しあげを行おこなったヴェルネは、新しん古典こてん主義しゅぎとロマン主義しゅぎの中庸ちゅうよう派は（妥協だきょう派は）という立場たちばに立たつことで、政府せいふや大衆たいしゅうからの支持しじを得えることができた。

テオドール・ルソーは、初期しょきの代表だいひょう作さくといえる『グランヴィル近郊きんこうの眺ながめ』で、若わかい風景ふうけい画家がかやテオフィル・トレらの批評ひひょう家かから賞賛しょうさんを受うけた。

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  ドミニク・アングル『ルイ＝フランソワ・ベルタン氏し』1832年ねん。116 × 96 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ドミニク・アングル『ドヴォーセ夫人ふじん』1807年ねん。76 × 59 cm。コンデ美術館びじゅつかん。
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  オラース・ヴェルネ『パリ市庁舎しちょうしゃに向むかうためにパレ・ロワイヤルを後のちにするオルレアン公こう、1830年ねん7月がつ31日にち』1833年ねん。228 × 258 cm。ヴェルサイユ宮殿きゅうでん美術館びじゅつかん。
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  フランソワ・リュード『亀かめと遊あそぶナポリの若わかい漁師りょうし』1833年ねん。大理石だいりせき。H 82 × W 88 × D 48 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  テオドール・ルソー『グランヴィル近郊きんこうの眺ながめ』1833年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、83 × 165 cm。エルミタージュ美術館びじゅつかん。

1834年ねん

1834年ねんのサロンでは、ドラクロワがモロッコ旅行りょこうの成果せいかとして『アルジェの女おんなたち』を出品しゅっぴんし、政府せいふ買上かいあげとなった。

また、中庸ちゅうよう派はのポール・ドラローシュが出品しゅっぴんした『レディ・ジェーン・グレイの処刑しょけい』が評判ひょうばんとなった。ドラローシュは、1832年ねんにアカデミー会員かいいん、国立こくりつ美術びじゅつ学校がっこう教授きょうじゅとなっており、アカデミーが新しん古典こてん主義しゅぎ一辺倒いっぺんとうではなくなってきたことを示しめしている。他方たほう、アングルは、1834年ねんのサロンで『サンフォリアンの殉教じゅんきょう』が不評ふひょうだったのを最後さいごに、サロンへの出品しゅっぴんをやめ、パリを去さった。

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  ドミニク・アングル『聖せいサンフォリアンの殉教じゅんきょう』油彩ゆさい、キャンバス、407 × 339 cm。オータン大だい聖堂せいどう。
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  ウジェーヌ・ドラクロワ『アルジェの女おんなたち』180 × 229 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ポール・ドラローシュ『レディ・ジェーン・グレイの処刑しょけい』1833年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、246 × 297 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『フォンテーヌブローの森もり』1834年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、175.6 × 242.6 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）。

1835年ねん

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  ウジェーヌ・ドラクロワ『ナチェズ族ぞく』1823年ねん‐1835年ねん。90.2 × 116.8 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。

1836年ねん

バルビゾン派はのテオドール・ルソーは、1836年ねんのサロンに大作たいさく『ジュラ山脈さんみゃくの山やま下くだり』を出品しゅっぴんしたが、落選らくせんし、その後ごも落選らくせんを続つづけて「偉大いだいなる落選らくせん画家がか」と呼よばれるようになる。

この年とし、オラース・ヴェルネとポール・ドラローシュが、首尾しゅび一貫いっかんしない審査しんさに抗議こうぎして審査しんさ委員いいんを辞任じにんした。これは、テオドール・ルソーの落選らくせんと関係かんけいがあるようである。

1839年ねん

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  テオドール・シャセリオー『海うみから上あがるヴィーナス』1838年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、65 × 55 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1840年ねん

1840年ねんのサロンでは、ジャン＝フランソワ・ミレーが、親友しんゆうの父親ちちおやを描えがいた『ルフラン氏しの肖像しょうぞう』を提出ていしゅつして初はつ入選にゅうせんした。

1841年ねん

8月がつ王政おうせい期きには、壮大そうだいな神話しんわ画がや歴史れきし画がよりも、身近みぢかな肖像しょうぞう画が、風景ふうけい画が、静物せいぶつ画がが好このまれた。1841年ねんのサロンでは、出品しゅっぴん絵画かいが約やく2000点てんのうち、約やく500点てんが肖像しょうぞう画がであった。アカデミーの美学びがくは依然いぜん権威けんいを誇ほこっていたが、有産ゆうさん階級かいきゅう市民しみんの趣味しゅみは写実しゃじつ的てき表現ひょうげんに傾かたむいていったことが分わかる。

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  ウジェーヌ・ドラクロワ『ドン・ジュアンの難破なんぱ』油彩ゆさい、キャンバス、135 × 177cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1842年ねん

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  テオドール・シャセリオー『エステルの化粧けしょう』1841年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、45 × 35 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1843年ねん

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  シャルル・グレール『夕ゆうべ（失うしなわれた幻想げんそう）』油彩ゆさい、キャンバス、157 × 238 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  テオドール・シャセリオー『二人ふたりの姉妹しまい』1843年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、180 × 135 cm。。

1844年ねん

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  ギュスターヴ・クールベ『黒くろい犬いぬを連つれた自画像じがぞう』1842-44年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、46.3 × 55.5 cm。プティ・パレ。

1845年ねん

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  ギュスターヴ・クールベ『ギタレロ』1844年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、55 × 41 cm。私蔵しぞう。

1846年ねん

コローは、1846年ねん、『フォンテーヌブローの森もり』を出品しゅっぴんした。画面がめんから黒くろが追放ついほうされ、明あかるい色彩しきさいで柔和にゅうわな光ひかりと大気たいきを描えがいており、テオフィル・ゴーティエやボードレールから高たかく評価ひょうかされた。

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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『フォンテーヌブローの森もり』1846年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、90.2 × 128.8 cm。ボストン美術館びじゅつかん。
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  アリ・シェフェール『聖せいアウグスティヌスと聖ひじりモニカ』1846年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、135.2 × 104.8 cm。ナショナル・ギャラリー。

1847年ねん

1847年ねんのサロンでは、ジャン＝レオン・ジェロームが『闘鶏とうけい（闘鶏とうけいをする若わかいギリシャ人じんたち）』でデビューした。彼かれは、古代こだい世界せかいを舞台ぶたいに現代げんだい的てきな風俗ふうぞくを描えがく新しんギリシャ派はの代表だいひょう者しゃである。

ミレーは、ギリシャ神話しんわを主題しゅだいにした歴史れきし画がに挑戦ちょうせんし、『樹きから降おろされるエディプス』を入選にゅうせんさせた。

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  トマ・クチュール『退廃たいはい期きのローマ人じんたち』油彩ゆさい、キャンバス、472 × 772 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝レオン・ジェローム『闘鶏とうけい』1846年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、143 × 204 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『樹きから降おろされるエディプス』1847年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、135.9 × 77.5 cm。カナダ国立こくりつ美術館びじゅつかん。

第だい二に共和きょうわ政せい

1848年ねん2月がつ、パリで、ルイ・フィリップ国王こくおうの立憲りっけん君主くんしゅ制せいに対たいし、共和きょうわ主義しゅぎを掲かかげた民衆みんしゅうの武装ぶそう蜂起ほうきが起おこり、ルイ・フィリップは亡命ぼうめいした（1848年ねんのフランス革命かくめい、2月がつ革命かくめい）。さらに、保守ほしゅ化かした共和きょうわ派はに対たいし労働ろうどう者しゃが六月ろくがつ蜂起ほうきを起おこして鎮圧ちんあつされるなど、政治せいじ的てき混乱こんらんが続つづいた。12月、ルイ・ナポレオンがフランス第だい二に共和きょうわ政せいの大統領だいとうりょうに当選とうせんした。第だい二に共和きょうわ政せい下かでは、内務ないむ大臣だいじんルドリュ＝ロラン、国立こくりつ美術館びじゅつかん総そう局長きょくちょうフィリップ＝オーギュスト・ジャンロン、美術びじゅつ長官ちょうかんシャルル・ブランの3人にんを中心ちゅうしんに、民主みんしゅ化かが進すすめられた。

1848年ねん

1848年ねんのサロンは、民主みんしゅ化かの結果けっかとして、無む審査しんさで、全ぜん応募おうぼ作品さくひん5180点てんを入選にゅうせんさせるという画期的かっきてきな措置そちがとられた。

国立こくりつ美術館びじゅつかん総そう局長きょくちょうジャンロンがこの年としのサロンで重視じゅうししたのが、庶民しょみんの貧困ひんこんや労働ろうどうを描えがくレアリスム（写実しゃじつ主義しゅぎ）の画家がかたちであり、ミレーも『箕みをふるう人ひと』で認みとめられ、政府せいふ注文ちゅうもんを受うけることができ、その報酬ほうしゅうでバルビゾン移住いじゅうがかなった。これがミレーの農民のうみん画がの出発しゅっぱつ点てんとなった。他方たほうで、ミレーが同時どうじに出品しゅっぴんした歴史れきし画が『バビロン捕と囚しゅう』は評判ひょうばんが悪わるかった。

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  ジャン＝フランソワ・ミレー『箕みをふるう人ひと』1847-48頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、100.5 × 71 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）。
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  ウジェーヌ・ドラクロワ『キリストの哀悼あいとう』1848年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、162.6 × 132.1 cm。ボストン美術館びじゅつかん。
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  テオドール・シャセリオー『カバリュス嬢じょうの肖像しょうぞう』1848年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、135 cm × 97,7 cm。カンペール美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝レオン・ジェローム『アナクレオンとバッカス、アモール』1848年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、136 cm × 211 cm。オーギュスタン美術館びじゅつかん。

1849年ねん

1849年ねんのサロンは、前年ぜんねんのサロンが無む審査しんさとしたことで玉石混交ぎょくせきこんこうを招まねいたという反省はんせいから、審査しんさ委員いいん会かいを設もうけることにした。しかし、美術びじゅつアカデミー会員かいいんによる審査しんさではなく、これまでのサロン出品しゅっぴん者しゃの選挙せんきょによって決定けっていされた。その結果けっか、入選にゅうせん作品さくひん数すうは2586点てんまで絞しぼられた。テオドール・ルソーは、長ながい落選らくせん時代じだいを抜ぬけ出だし、1等とう賞しょうを得えた。ギュスターヴ・クールベは、『オルナンの食休しょくやすみ』が2等とう賞しょうで政府せいふ買上かいあげとなり、自信じしんを深ふかめた。

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  ギュスターヴ・クールベ『オルナンの食休しょくやすみ』1848-49年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、 195 × 275 cm。リール宮殿きゅうでん美術館びじゅつかん。

1850年ねん-51年ねん

1850年ねんと1851年ねんは、2年ねんにまたがってサロンが開催かいさいされた。入選にゅうせん作品さくひん数すうは約やく4000点てんに上のぼった。サロンの会場かいじょうは、初はじめて、ルーヴル美術館びじゅつかんからパレ・ロワイヤルに移うつされた。1850年ねんのサロンの開催かいさい時期じきが遅おくれ、1851年ねん1月がつに持もち越こされたのは、1849年ねんにとられた投票とうひょう審査しんさ制度せいどが混乱こんらんを招まねいたためであった。

1等とう賞しょうを獲得かくとくしたのは、アレクサンドル・アンティーニャの『火災かさい』であった。このように、民衆みんしゅうの現実げんじつを劇的げきてきに描えがく作品さくひんが、一般いっぱん市民しみんに親したしまれ、評価ひょうかを受うけた。そのほか、オクターヴ・タサエールの『不幸ふこうな家族かぞく（自殺じさつ）』、イジドール・ピルスの『愛あい徳とく修道しゅうどう女おんなの死し』、ジュール・ブルトンの『飢餓きが』などが注目ちゅうもくを浴あびた。

しかし、この時ときのサロンで最もっとも革新かくしん的てきだったのは、ギュスターヴ・クールベの『オルナンの埋葬まいそう』であり、レアリスム（写実しゃじつ主義しゅぎ）絵画かいがの代表だいひょう作さくといえる。本来ほんらいは歴史れきし画がで用もちいられる特大とくだいサイズのキャンバスに、平凡へいぼんな地方ちほうブルジョワの埋葬まいそう場面ばめんを描えがき出だしたのに対たいし、世間せけんからは、卑俗ひぞくで醜みにくいという非難ひなんが寄よせられた。さらに、|ジャン＝フランソワ・ミレーが出品しゅっぴんした『種たねまく人ひと』も大おおきな議論ぎろんを巻まき起おこした。保守ほしゅ派は・ブルジョワからは、労働ろうどう者しゃの悲惨ひさんな生活せいかつを訴うったえる社会しゃかい主義しゅぎ的てきな主張しゅちょうを含ふくむものと受うけ取とられ、拒絶きょぜつ反応はんのうがあった。クールベやミレーの登場とうじょうによって、1851年ねんのサロンは後のちに「レアリスムの最初さいしょのサロン」と呼よばれる。

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  アレクサンドル・アンティーニャ『火災かさい』油彩ゆさい、キャンバス。オルレアン美術館びじゅつかん。
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  イジドール・ピルス『愛あい徳とく修道しゅうどう女おんなの死し』1850年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、243 × 308 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝ルイ＝エルネスト・メソニエ『内戦ないせんの記憶きおく』29 × 22 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・クールベ『オルナンの埋葬まいそう』1849-50年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、315 × 668 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  クールベ『市しから帰かえるフラジェイの農民のうみんたち』1850年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、208.5 × 275.5 cm。ブザンソン美術館びじゅつかん。
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  クールベ『石いし割わり』1849-50年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、165 × 257 cm。焼失しょうしつ。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『種たねまく人ひと』1850年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、101.6 × 82.6 cm。ボストン美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『ニンフの踊おどり』1850年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、97.7 × 130.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ウィリアム・アドルフ・ブグロー『ダンテとウェルギリウス』1850年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、280.5 × 225.3 cm。オルセー美術館びじゅつかん。

第だい二に帝政ていせい

第だい二に共和きょうわ政せいのフランスで有産ゆうさん階級かいきゅうと無産むさん階級かいきゅうの対立たいりつが激はげしくなる中なか、ルイ・ナポレオンが1851年ねん12月にクーデターを起おこし、1852年ねん12月に皇帝こうていに即位そくいしてナポレオン3世せいとなった（フランス第だい二に帝政ていせい）。ナポレオン3世せいは、ジョルジュ・オスマンをセーヌ県けん知事ちじに任命にんめいし、パリ市街しがいの大だい改造かいぞうを行おこなわせた。これによって中産ちゅうさん階級かいきゅうの市民しみん生活せいかつは大幅おおはばに近代きんだい化かされ、パリはヨーロッパ最先端さいせんたんの文化ぶんか都市としとなった。サロンも社会しゃかい的てき行事ぎょうじとして定着ていちゃくした。この時期じき、絵画かいが界かいを支配しはいしたのは新しん古典こてん主義しゅぎを受うけ継つぐアカデミズム絵画かいがであった。画家がかの出世しゅっせコースは、まずエコール・デ・ボザールで教育きょういくを受うけ、ローマ賞しょうで大賞たいしょうをとればローマのフランス・アカデミーに国費こくひ留学りゅうがくができ、さらにサロンで入選にゅうせんすれば画家がかとして認みとめられ、評価ひょうかが高たかまれば政府せいふ買上かいあげの対象たいしょうとなり、最終さいしゅう的てきには芸術げいじゅつアカデミー会員かいいん（絵画かいが部門ぶもんは14名めい）に選えらばれるというものであった。ローマ賞しょうコンクールやサロンの審査しんさ委員いいんを務つとめたのも、保守ほしゅ的てきな芸術げいじゅつアカデミー会員かいいんであった。もっとも、第だい二に帝政ていせい政府せいふの帝室ていしつ美術館びじゅつかん総局そうきょく長ちょう（のち美術びじゅつ総監そうかん）エミリアン・ド・ニューウェルケルクが取とり仕切しきる美術びじゅつ行政ぎょうせいの側がわは、芸術げいじゅつアカデミーの余あまりの保守ほしゅ性せいを好このまず、芸術げいじゅつアカデミーの弱体じゃくたい化かを図はかる政策せいさくを打うち出だしていった。

1852年ねん

第だい二に帝政ていせいの初期しょき、サロンの審査しんさ委員いいんは、半数はんすうが画家がかによる選挙せんきょで選えらばれ、残のこりの半数はんすうが美術びじゅつ行政ぎょうせいによって選えらばれた。画家がかによる選出せんしゅつ委員いいんのほとんどがアカデミー会員かいいんであり、美術びじゅつ行政ぎょうせいも新しん古典こてん主義しゅぎを規範きはんとしていたため、審査しんさもそうした規範きはんに則のっとったものとなった。

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  ギュスターヴ・クールベ『村むらのお嬢様じょうさまたち』1851-52年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、194.9 × 261 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  シャルル＝フランソワ・ドービニー『収穫しゅうかく』1851年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、135 × 196 cm。オルセー美術館びじゅつかん。

1853年ねん

1853年ねんから、作品さくひんの質しつを高たかめるという目的もくてきで、サロンは隔年かくねんの開催かいさいになった。帝室ていしつ美術館びじゅつかん総そう局長きょくちょうニューウェルケルクの考かんがえ方かたを反映はんえいして、新しん古典こてん主義しゅぎ的てきな作品さくひんのみが入選にゅうせんした。

ミレーは『旧約きゅうやく聖書せいしょ』の「ルツ記き」から題材だいざいをとった『刈入かりいれ人じんたちの昼食ちゅうしょく（ルツとボアズ）』が2等とう賞しょうを受うけ、1859年ねんまでの間あいだ、無む鑑査かんさの資格しかくを得えることができた。

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  テオドール・シャセリオー『テピダリウム』1853年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、171 × 258cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  フランツ・クサーヴァー・ヴィンターハルター『フロリンダ』1853年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、178.4 x 245.7cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『刈入かりいれ人じんたちの昼食ちゅうしょく（ルツとボアズ）』油彩ゆさい、キャンバス、67.3 × 119.7 cm。ボストン美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・クールベ『浴よく女おんなたち』1853年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、227 × 193cm。ファーブル美術館びじゅつかん。

1855年ねん

1855年ねん以降いこうサロンの会場かいじょうとなった産業さんぎょう館かん。

1855年ねんのサロンは、パリ万国博覧会ばんこくはくらんかいの美術びじゅつ展覧てんらん会かいに吸収きゅうしゅうされた。会場かいじょうは、博覧はくらん会かいのためにシャンゼリゼ通どおりに面めんして建設けんせつされた産業さんぎょう館かんであり、以降いこうのサロンも、恒常こうじょう的てきに産業さんぎょう館かんで開催かいさいされるようになった。ただ、既すでに定着ていちゃくしていた「サロン」という名称めいしょうは残のこった。博覧はくらん会かいでは、コローが、『ディアナの水浴すいよく』など6点てんを出品しゅっぴんし、ドラクロワやアングルを抑おさえてグランプリを獲得かくとくし、注文ちゅうもんが殺到さっとうするようになった。トロワイヨンは、最高さいこう傑作けっさくともいえる『耕作こうさくに向むかう牛うし、朝あさの印象いんしょう』を出品しゅっぴんし、高たかい評価ひょうかを得えた。クールベは、博覧はくらん会かいのために大作たいさく『画家がかのアトリエ』を制作せいさくしたが、拒否きょひされ、博覧はくらん会かい会場かいじょうの近ちかくに小屋こやを建たてて個展こてんを開ひらくという革新かくしん的てきな取組とりくみをした。

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  ジュール・ブルトン『落穂おちぼ拾ひろい』1854年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、93 × 138 cm。アイルランド国立こくりつ美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『ディアナの水浴すいよく』1855年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、22.2 × 31.2 cm。ボルドー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『接つぎ木きをする農夫のうふ』1855年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、81 × 100 cm。ノイエ・ピナコテーク。
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  コンスタン・トロワイヨン『耕作こうさくに向むかう牛うし、朝あさの印象いんしょう』1855年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、262 × 391 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ドミニク・アングル『浴よく女おんな』1808年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、146 × 97.5 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。

1857年ねん

1857年ねんからは、サロンの審査しんさ委員いいんはアカデミーの会員かいいんで独占どくせんされるようになった。サロンの審査しんさは、ますます保守ほしゅ性せいを増ましていった。

ジャン・レオン・ジェロームの小品しょうひん『仮面かめん舞踏ぶとう会かいの後のちの決闘けっとう』は1857年ねんのサロンの最もっとも人気にんきある絵画かいがの1つとなった。ジャン＝フランソワ・ミレーは最下さいか層そうの農民のうみんを描えがいた『落穂おちぼ拾ひろい』を出品しゅっぴんしたが、保守ほしゅ的てきな批評ひひょう家かからは、社会しゃかい不安ふあんをあおるものとして批判ひはんされた。

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  ジャン＝フランソワ・ミレー『落穂おちぼ拾ひろい』1857年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、83.5 × 110 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン・レオン・ジェローム『仮面かめん舞踏ぶとう会かいの後のちの決闘けっとう』1857年ねん。50 × 72cm。コンデ美術館びじゅつかん
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  ギュスターヴ・クールベ『セーヌ川がわのほとりの少女しょうじょたち』1857年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、174 × 206cm。パリ市立しりつプティ・パレ美術館びじゅつかん

1859年ねん

1859年ねんのサロンは、3894点てん（うち絵画かいがは3045点てん）の応募おうぼがあったが、落選らくせん者しゃが多おおく、ニューウェルケルクに対たいする抗議こうぎ運動うんどうが起おきた。アングルとドラクロワはもはやサロンを重視じゅうししていなかったが、ボードリー、ジェローム、ブーグローといったアカデミズムの画家がかがサロンの中心ちゅうしん的てき存在そんざいであった。また、ルソー、コロー、トロワイヨン、ドービニーなどのバルビゾン派はは大衆たいしゅうから高たかい人気にんきを得えていた。クールベは、作品さくひんが期限きげんに間まに合あわず、提出ていしゅつしなかった。カミーユ・ピサロがこの年としサロンに初はつ入選にゅうせんしたほか、将来しょうらいの印象派いんしょうはの画家がかの多おおくはこの頃ころパリに集あつまってきていた。

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  ジュール・ブルトン『落穂おちぼ拾ひろいの招集しょうしゅう』1859年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、90.5 × 176 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  コンスタン・トロワイヨン『市場いちばへ向むかう道みち』1859年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、260 × 211 cm。エルミタージュ美術館びじゅつかん。
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  ウジェーヌ・ドラクロワ『レベッカの掠奪りゃくだつ』1858年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、105 × 81.5 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  カミーユ・ピサロ『モンモランシーの風景ふうけい』1859年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、木き、21.5 × 27.2 cm。オルセー美術館びじゅつかん。

1861年ねん

1861年ねんのサロンには、エドゥアール・マネが『スペインの歌手かしゅ』と『オーギュスト・マネ夫妻ふさいの肖像しょうぞう』で初はつ入選にゅうせんし、『スペインの歌手かしゅ』は優秀ゆうしゅう賞しょうを受賞じゅしょうした。この頃ころ、マネ、アルフォンス・ルグロ、アンリ・ファンタン＝ラトゥール、カロリュス＝デュラン、フェリックス・ブラックモン、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーといったポスト・レアリスムといえる画家がかたちのグループが形成けいせいされてきて、造形ぞうけい表現ひょうげんの革命かくめいを起おこしていくことになる。

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  エドゥアール・マネ『スペインの歌手かしゅ』1860年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、147.3 × 114.3 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝ルイ＝エルネスト・メソニエ『絵画かいが愛好あいこう家かたち』1860年ねん。木き、油彩ゆさい、マホガニー、35.5 × 28.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『ミルク粥かゆ』1861年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、114 × 99 cm。マルセイユ美術館びじゅつかん。

1863年ねん

1863年ねんのサロンの審査しんさはとりわけ厳格げんかくで、絵画かいがの入選にゅうせん作さくはわずか1915点てんであった。この年としのサロンで絶賛ぜっさんされたのは、カバネルの『ヴィーナスの誕生たんじょう』であり、第だい二に帝政ていせい期きにおける享楽きょうらく性せい、女性じょせいヌードの氾濫はんらんを象徴しょうちょうしている。ジェロームの『囚人しゅうじん』に見みられるようなオリエンタリズムもこの時期じきの流行りゅうこうである。

同年どうねん11月がつには、それまで芸術げいじゅつアカデミーが管轄かんかつしていたエコール・デ・ボザールの校長こうちょうを帝室ていしつ美術びじゅつ大臣だいじんが任命にんめいすることとなるなど、美術びじゅつ教育きょういくの権限けんげんを芸術げいじゅつアカデミーから美術びじゅつ行政ぎょうせいに移うつす改革かいかくが断行だんこうされた。ローマ賞しょうコンクールも美術びじゅつ総監そうかんニューウェルケルクを長ちょうとする評議ひょうぎ会かいが管理かんりすることになった。サロンは、帝室ていしつ美術びじゅつ省しょうによる美術びじゅつ行政ぎょうせいの管轄かんかつ下かに入はいり、ニューウェルケルクは部下ぶかのフィリップ・ド・シェヌヴィエールをサロンの運営うんえいに当あたらせた。カバネル、ジェローム、ピルスといったアカデミズムの画家がかは、次々つぎつぎアカデミー会員かいいんとなるとともに、この年としにエコール・デ・ボザールのアトリエ主任しゅにん教授きょうじゅにも任命にんめいされた。彼かれらは、画家がかたちによる選挙せんきょによってサロンの審査しんさ委員いいんに選えらばれることが多おおく、サロンの保守ほしゅ性せいを維持いじする役割やくわりを果はたした。

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  アレクサンドル・カバネル『ヴィーナスの誕生たんじょう』1863年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、177 × 272.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ポール・ボードリー『真珠しんじゅと波なみ』1862年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、83.5 × 178 cm。プラド美術館びじゅつかん。
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  アモリー＝デュヴァル『ヴィーナスの誕生たんじょう』1862年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、197 × 109 cm。リール宮殿きゅうでん美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝レオン・ジェローム『囚人しゅうじん』1861年ねん。油彩ゆさい、パネル、45 × 78 cm。ナント美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『鍬くわに寄よりかかる男おとこ』1860-62年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、81.9 × 100.3 cm。J・ポール・ゲティ美術館びじゅつかん。

落選らくせん展てん

1863年ねんのサロンの審査しんさが余あまりに厳いかめしかったことから、審査しんさ委員いいん会かいに対たいして芸術げいじゅつ家かたちの非難ひなんの声こえが高たかまった。これを受うけて、ナポレオン3世せいは、サロンとは別べつに、落選らくせん作さくのみを展示てんじする落選らくせん展てんの開催かいさいを決定けっていした。この年としの落選らくせん展てんには、少すくなくとも687点てんが展示てんじされたが、中なかでもエドゥアール・マネの『草くさ上じょうの昼食ちゅうしょく』が大だいスキャンダルを巻まき起おこした。ホイッスラーの『白しろのシンフォニー』も激はげしい批判ひはんを浴あびた。

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  『草くさ上じょうの昼食ちゅうしょく』（当初とうしょの題だいは『水浴すいよく』）1863年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、207 × 265 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジェームズ・マクニール・ホイッスラー『白しろのシンフォニー第だい1番ばん - 白しろの少女しょうじょ』1862年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、213 × 107.9 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）。

1864年ねん

サロンは、1864年ねんから、再ふたたび毎年まいとしの開催かいさいとなった。この年としのサロンは、それ以前いぜんのサロン受賞じゅしょう者しゃとレジオンドヌール勲章くんしょう受章じゅしょう者しゃが審査しんさ委員いいんの4分ぶんの3を選挙せんきょし、美術びじゅつ行政ぎょうせいが残のこりの4分ぶんの1を任命にんめいする方式ほうしきに改あらためられ、アカデミーの権限けんげんは後退こうたいを強しいられた。それでも、審査しんさ委員いいんの選出せんしゅつにアカデミー会員かいいんの影響えいきょうが大おおきかったため、審査しんさはそれほど緩和かんわされず、再度さいどの落選らくせん展てんの開催かいさいを求もとめる声こえも上あがった。また、この年としのサロンから、審査しんさ部門ぶもんが、絵画かいが・素描そびょう、彫刻ちょうこく、建築けんちく、版画はんがの4部門ぶもんに分わけられた。

ミレーの『羊ひつじ飼かいの少女しょうじょ』が1等とう賞しょうをとり、政府せいふ買上かいあげの申さる出でがされるなど、ミレーに対たいする評価ひょうかが高たかまった。コローは晩期ばんきの代表だいひょう作さく『モルトフォンテーヌの思おもい出で』を出品しゅっぴんし、政府せいふ買上かいあげとなった。この年とし、ギュスターヴ・モローは『オイディプスとスフィンクス』で画壇がだん復帰ふっきを果はたした。作品さくひんは高たかい評価ひょうかを受うけナポレオン・ジョゼフ・シャルル・ポール・ボナパルトによって購入こうにゅうされた。一方いっぽう、ピエール＝オーギュスト・ルノワールが『踊おどるエスメラルダ』で入選にゅうせんを果はたしている。ベルト・モリゾも、コローの影響えいきょうを受うけた『オーヴェルの古ふるい道みち』で初はつ入選にゅうせんした。

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  ジャン＝フランソワ・ミレー『羊ひつじ飼かいの少女しょうじょ』1863年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、81 × 101 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『モルトフォンテーヌの思おもい出で』1864年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、65 × 89 cm。ルーヴル美術館びじゅつかん。
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  アンリ・ファンタン＝ラトゥール『ドラクロワ礼賛らいさん』1864年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、160 × 250 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・モロー『オイディプスとスフィンクス』1864年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、206×105cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  エドゥアール・マネ『死しせるキリストと天使てんしたち』1864年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、179.4 × 149.9 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  ベルト・モリゾ『オーヴェルの古ふるい道みち』1863年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、31 × 45 cm。私蔵しぞう。

1865年ねん

1865年ねんのサロンでは、絵画かいが・素描そびょう部門ぶもんの審査しんさ委員いいん12人にんのうち、選挙せんきょによる委員いいんが9人にん、美術びじゅつ行政ぎょうせいによる任命にんめい委員いいんが3人にんであった。

カバネルがナポレオン3世せいの肖像しょうぞう画がで大賞たいしょうを受賞じゅしょうした1865年ねんはマネが『オランピア』を出品しゅっぴんし、1863年ねんの『草くさ上じょうの昼食ちゅうしょく』を上回うわまわるスキャンダルを起おこした。娼婦しょうふに顧客こきゃくから花束はなたばが贈おくられている場面ばめんをあからさまに描えがき出だしたことが不道徳ふどうとくと非難ひなんされた上うえ、平面へいめん性せいの強つよい造形ぞうけい手法しゅほうも批判ひはんされた。クロード・モネは『オンフルールのセーヌ河口かこう』ほか1点てんの海うみ景けい画がで、またエドガー・ドガも『中世ちゅうせいの戦争せんそうの場面ばめん』でそれぞれ初はつ入選にゅうせんを果はたした。

ギュスターヴ・モローは前年ぜんねんに続つづいて『イアソン』を出品しゅっぴんしてメダルを獲得かくとくした。またジェームズ・マクニール・ホイッスラーはジャポニズムの影響えいきょうの強つよい『バラと銀ぎん：陶磁とうじの国くにの姫君ひめぎみ』を出品しゅっぴんした。

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  アレクサンドル・カバネル『ナポレオン3世せいの肖像しょうぞう』1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、 230 × 171 cm。コンピエーニュ宮殿きゅうでん。
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  エドゥアール・マネ『オランピア』1863年ねん。130.5 × 191 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  モネ『オンフルールのセーヌ河口かこう』1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、89.5 × 150.5 cm。ノートン・サイモン美術館びじゅつかん。
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  エドガー・ドガ『中世ちゅうせいの戦争せんそうの場面ばめん』1865年ねん。油彩ゆさい、紙かみ・キャンバス、83.5 × 148.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ルノワール『ウィリアム・シスレーの肖像しょうぞう』1864年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、81.5 × 65.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・モロー『イアソン』1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、204 × 115.5cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジェームズ・マクニール・ホイッスラー『バラと銀ぎん：陶磁とうじの国くにの姫君ひめぎみ』1863年ねん-1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、201.5 × 116cm。フリーア美術館びじゅつかん。

1866年ねん

1866年ねんのサロンでは、絵画かいが・素描そびょう部門ぶもんの審査しんさ委員いいんは24人にんとなり、選挙せんきょによる委員いいんが18人にん、美術びじゅつ行政ぎょうせいによる任命にんめい委員いいんが6人にんであった。選挙せんきょによる委員いいんの上位じょうい3人にんはジェローム、カバネル、ピルスであったが、コローとドービニーも選挙せんきょで選えらばれた。コローとドービニーが入はいったこともあり、前衛ぜんえい的てきな画家がかに寛容かんような審査しんさとなった。エミール・レヴィとギュスターヴ・モローはいずれもギリシア神話しんわのオルペウスを主題しゅだいとする絵画かいが『オルフェウスの死し』と『オルフェウスの首くびを運はこぶトラキアの娘むすめ』が好評こうひょうを博はくして国家こっか買かい上あげとなったが、モローの別べつの出品しゅっぴん作さく『自みずからの馬うまに食くい殺ころされるディオメデス』は厳きびしく批判ひはんされた。クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、フレデリック・バジールといったバティニョール派はの画家がかたちは入選にゅうせんした。他方たほう、マネ、ポール・セザンヌは落選らくせんした。セザンヌは、この年とし、美術びじゅつ総監そうかんニューウェルケルクに対たいし、落選らくせん展てんの開催かいさいを求もとめる手紙てがみを送おくっている。

モネは、マネの作品さくひんに着想ちゃくそうを得えた『草くさ上じょうの昼食ちゅうしょく』を出品しゅっぴんしようとしたが、断念だんねんし、その代かわりに『緑みどり衣ころもの女おんな』ほか1点てんを出品しゅっぴんして入選にゅうせんした。スペイン趣味しゅみが強つよかった当時とうじの審査しんさ委員いいんや批評ひひょう家かからは好評こうひょうを得えた。

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  ギュスターヴ・モロー『オルフェウスの首くびを運はこぶトラキアの娘むすめ』1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、154 × 100cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・モロー『自みずからの馬うまに食くい殺ころされるディオメデス』1865年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、140 × 95.5cm。ルーアン美術館びじゅつかん。
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  エミール・レヴィ『オルフェウスの死し』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、235 × 168cm。オルセー美術館びじゅつかん
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  モネ『緑みどり衣ころもの女おんな』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、231 × 151 cm。ブレーメン美術館びじゅつかん。
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  フレデリック・バジール『魚さかなの静物せいぶつ』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、63.5 × 81.9 cm。デトロイト美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・クールベ『女おんなとオウム』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、129.5 × 195.6 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー『孤独こどく、リムーザン、ヴィジャンの思おもい出で』1866年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、95 × 130 cm。ティッセン＝ボルネミッサ美術館びじゅつかん

1867年ねん

1867年ねんのサロンは、パリ万国博覧会ばんこくはくらんかいと並行へいこうして開催かいさいされた。そのため、サロンは補助ほじょ的てきな役割やくわりにとどまった。絵画かいが部門ぶもんの審査しんさ委員いいんは15人にんに減へるとともに、画家がかの選挙せんきょによる審査しんさ委員いいんが3分ぶんの2（10人にん）、美術びじゅつ行政ぎょうせいによる任命にんめいが3分ぶんの1（5人にん）という制度せいどに改あらためられた。その結果けっかは、画家がか選出せんしゅつ委員いいんの上位じょうい3名めいはカバネル、ジェローム、ピルスが占しめ、美術びじゅつ行政ぎょうせい任命にんめい委員いいんの構成こうせいも前回ぜんかいとほとんど変かわらなかった。そのこともあって、前衛ぜんえい的てきな画家がかには厳きびしいサロンとなった。落選らくせん展てん開催かいさいの要望ようぼうもあったが、美術びじゅつ総監そうかんニューウェルケルクはそれを拒否きょひした。エドガー・ドガとベルト・モリゾは入選にゅうせんしたが、モネ、ルノワール、シスレー、バジールは落選らくせんした。そのため、彼かれらの間あいだでは、独自どくじの展覧てんらん会かいを開催かいさいしようという案あんが出でたが、資金しきん不足ふそくのため立たち消ぎえとなった。

ミレーは、『烏がらすのいる冬ふゆ景色けしき』と『鵞鳥がちょう番ばんの少女しょうじょ』で1等とう賞しょうを与あたえられ、絶頂ぜっちょう期きを迎むかえた。他方たほう、クールベとマネはサロンに応募おうぼせず、それぞれ万国博覧会ばんこくはくらんかい会場かいじょう近ちかくで個展こてんを開ひらいた。

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  エドガー・ドガ『ベルレッリ家かの肖像しょうぞう』1867年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、201 × 249.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジャン＝フランソワ・ミレー『烏がらすのいる冬ふゆ景色けしき』1862年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、60.3 × 73.6 cm。オーストリア・ギャラリー。

1868年ねん

1868年ねんのサロンからは、過去かこのサロン（無む審査しんさであった1848年ねんを除のぞく）で入選にゅうせん経験けいけんのある画家がかであれば誰だれでも審査しんさ委員いいんの投票とうひょうに加くわわることができるようになった。これを反映はんえいして、コローやドービニーが審査しんさ委員いいんに入はいり、前衛ぜんえい的てきな画家がかたちにとって寛容かんような審査しんさとなった。ルノワールも『日傘ひがさのリーズ』で好意こうい的てきな評価ひょうかを得えることができた。

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  マネ『エミール・ゾラの肖像しょうぞう』1868年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、146 × 114 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ルノワール『日傘ひがさのリーズ』1867年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、184 × 115 cm。フォルクヴァンク美術館びじゅつかん（エッセン）。
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  カミーユ・ピサロ『ジャレの丘おか』1867年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、87 ×　114.9 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん（ニューヨーク）。
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  フレデリック・バジール『家族かぞくの集つどい』1867-68年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、152 × 230 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  エドガー・ドガ『バレエ《泉いずみ》のフィオクル嬢じょう』油彩ゆさい、キャンバス、130.8 × 145.1 cm。ブルックリン美術館びじゅつかん。

1869年ねん

1869年ねんの審査しんさ委員いいんの選出せんしゅつ方法ほうほうは前年ぜんねんと同おなじであったが、ジェローム、ボードリー、ピルス、ボナといったアカデミーの画家がかが審査しんさ委員いいんの上位じょういを占しめた。

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  マネ『バルコニー』1868-69年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、170 × 125 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  マネ『アトリエでの昼食ちゅうしょく』1868年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、118 × 153.9 cm。ノイエ・ピナコテーク。
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  ルノワール『夏なつ・習作しゅうさく』1868年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、85 × 59 cm。旧きゅう国立こくりつ美術館びじゅつかん (ベルリン)。
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  バジール『村むらの眺ながめ』1868年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、137.5 × 85 cm。ファーブル美術館びじゅつかん（モンペリエ）。

1870年ねん

1870年ねんのサロンからは、美術びじゅつ行政ぎょうせいによる審査しんさ委員いいんの任命にんめいがなくなり、過去かこのサロン（無む審査しんさであった1848年ねんを除のぞく）で入選にゅうせん経験けいけんのある全すべての画家がかの中なかから全すべての審査しんさ委員いいんを選挙せんきょする仕組しくみとなり、民主みんしゅ化かが進すすんだ。ドービニー、コロー、ミレーが審査しんさ委員いいんに入はいり、バティニョール派はの画家がかたちを擁護ようごしたが、モネは『ラ・グルヌイエール』などが落選らくせんしてしまった。ドービニーは、モネの落選らくせんに抗議こうぎして、審査しんさ委員いいんを辞任じにんした。ファンタン＝ラトゥールの『バティニョールのアトリエ』は、当時とうじマネを中心ちゅうしんとする前衛ぜんえい的てき画家がかの集あつまりが成立せいりつしていたことを物語ものがたる作品さくひんである。

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  アレクサンドル・カバネル『パオロとフランチェスカ』1870年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、184 × 255 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ルノワール『アルジェの女おんな（オダリスク）』1870年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、69.2 ×　122.6 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）。
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  バジール『夏なつの情景じょうけい』1869年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、160 × 160.7 cm。フォッグ美術館びじゅつかん（マサチューセッツ州しゅうケンブリッジ、ハーバード大学だいがく）。
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  アンリ・ファンタン＝ラトゥール『バティニョールのアトリエ』1870年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、204 × 273.5 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  エドガー・ドガ『カミュ夫人ふじんの肖像しょうぞう』1869-70年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、72.7 × 92.1 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）。
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  エドゥアール・マネ『エヴァ・ゴンザレスの肖像しょうぞう』1870年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、191.1 × 133.4 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）。
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  エヴァ・ゴンザレス『陸軍りくぐん幼年ようねん学校がっこう生徒せいと』1870年ねん。ガストン・ラパン美術館びじゅつかん。

第だい三さん共和きょうわ政せい

1870年ねん7月がつ、ナポレオン3世せいとプロイセン王国おうこくとの間あいだで普ひろし仏ふつ戦争せんそうが勃発ぼっぱつし、9月にフランス軍ぐんがセダンの戦たたかいで敗北はいぼくしたことで第だい二に帝政ていせいが崩壊ほうかいした。その後ご、1871年ねん1月がつにパリがプロイセン軍ぐんに占領せんりょうされたが、3月に徹底てってい抗戦こうせんを求もとめるパリ市民しみんがパリ・コミューンを宣言せんげんし、内戦ないせんの末すえ5月がつに鎮圧ちんあつされた。こうした混乱こんらんの末すえ、フランス第だい三さん共和きょうわ政せいが誕生たんじょうした。第だい三さん共和きょうわ政せいの下したでも、サロンは画家がかたちの重要じゅうような発表はっぴょうの場ばとして権威けんいを保たもっていたが、徐々じょじょに商品しょうひん展示てんじ場じょうという様相ようそうが強つよくなり、作品さくひんの質しつの劣化れっかが懸念けねんされるようになった。サロンの審査しんさは、その年としの審査しんさ委員いいんにコローやドービニーが入はいれば寛容かんようになり、そうでない年としは厳きびしくなるなど一定いっていせず、若手わかての前衛ぜんえい画家がかたちは翻弄ほんろうされた。そうした中なかから、モネ、ルノワール、ピサロ、バジールといったバティニョール派はの画家がかたちが、1874年ねん以降いこう、サロンから独立どくりつしたグループ展てんを開催かいさいするようになり、印象派いんしょうはと呼よばれるようになる。

1872年ねん

1872年ねんに再開さいかいされたサロンは、美術びじゅつ長官ちょうかんシャルル・ブランの下した、アカデミーの権限けんげんが再ふたたび強つよめられ、保守ほしゅ性せいを増ました。シャルル・ブランと公おおやけ教育きょういく省しょう大臣だいじんジュール・シモンは、合理ごうり的てき・普遍ふへん的てきな美びというフランス革命かくめい以来いらいの共和きょうわ主義しゅぎ者しゃの理念りねんを受うけ継つぐとともに、中央ちゅうおう集権しゅうけん化かした国家こっか機関きかんによる芸術げいじゅつの統制とうせいを図はかるため、芸術げいじゅつアカデミーの権威けんいを高たかめる方針ほうしんをとった。

マネは『キアサージ号ごうとアラバマ号ごうの海戦かいせん』が入選にゅうせんし、ルノワールは落選らくせんした。モネ、ピサロ、シスレー、ドガは応募おうぼしていない。

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  マネ『キアサージ号ごうとアラバマ号ごうの海戦かいせん』1864年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、137.8 × 128.9 cm。フィラデルフィア美術館びじゅつかん。

1873年ねん

1873年ねんのサロンは、審査しんさが更さらに厳格げんかくになり、落選らくせん者しゃが続出ぞくしゅつした。この年としには、10年ねんぶりとなる落選らくせん展てんも開ひらかれた。マネは『ル・ボン・ボック』と『休息きゅうそく（ベルト・モリゾの肖像しょうぞう）』が入選にゅうせんし、『ル・ボン・ボック』はサロンで好評こうひょうを得えた。ベルト・モリゾ、メアリー・カサットも入選にゅうせんしたが、ルノワールは落選らくせんし、『ブーローニュの森もりの朝あさの乗馬じょうば』を落選らくせん展てんに出展しゅってんした。モネ、ピサロ、シスレー、ドガは、サロンに応募おうぼせず、独自どくじのグループ展てん開催かいさいに向むけて動うごき出だした。

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  エドゥアール・マネ『休息きゅうそく（ベルト・モリゾの肖像しょうぞう）』1871年ねん頃ごろ。油彩ゆさい、キャンバス、150.2 × 114 cm。ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン付設ふせつ美術館びじゅつかん。
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  マネ『ル・ボン・ボック』1873年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、94.6 × 83.3 cm。フィラデルフィア美術館びじゅつかん。

1874年ねん

1873年ねん12月、王おう党派とうはから大統領だいとうりょうに就ついたパトリス・ド・マクマオンが美術びじゅつ長官ちょうかんシャルル・ブランを解任かいにんし、後任こうにんにフィリップ・ド・シェヌヴィエール＝ポワンテル侯爵こうしゃくを指名しめいした。シェヌヴィエールは、サロン改革かいかくに着手ちゃくしゅし、偉大いだいな物語ものがたり画がの復興ふっこうを目指めざして、ほとんどアカデミー会員かいいんから成なる美術びじゅつ委員いいん会かいを設立せつりつしたり、サロン賞しょうを設もうけたりした。

1874年ねんのサロンは5月1日にちから約やく1か月げつ半はん開ひらかれたが、この年としの4月がつ15日にちから5月がつ15日にちまでの間あいだ、モネ、ルノワール、ピサロ、バジール、ベルト・モリゾなどの前衛ぜんえい的てきな画家がかたちが、グループ展てんを開催かいさいした（第だい1回かい印象派いんしょうは展てん）。サロンから独立どくりつしたグループ展てんという画期的かっきてきな取組とりくみであったが、世間せけんからは嘲笑ちょうしょうと酷評こくひょうを浴あびた。他方たほう、マネは、グループ展てんへの参加さんかを拒絶きょぜつし、サロンでの成功せいこうを追求ついきゅうした。

当時とうじ、サロンの作品さくひん数すうは3657点てん（絵画かいが1852点てん、素描そびょう1776点てん）、入場にゅうじょう者しゃは、平日へいじつが4000人にん、日曜にちよう・祭日さいじつはその10倍ばいで、40日間にちかんの合計ごうけいは50万まん人にんを超こえていたと推定すいていされている。一方いっぽう、第だい1回かい印象派いんしょうは展てんの入場にゅうじょう者しゃは30日間にちかんで約やく3500人にんであり、サロンの影響えいきょう力りょくの大おおきさが表あらわれている。

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  マネ『鉄道てつどう』1873年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、93.3 × 111.5 cm 。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）。

1875年ねん

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  ウィリアム・アドルフ・ブグロー『聖母子せいぼしと洗礼せんれい者しゃヨハネ』1875年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、200 × 122 cm。個人こじん蔵ぞう。
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  ジュール・ジョゼフ・ルフェーブル『クロエ』1875年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、260 cm × 139 cm。ヤング・アンド・ジャクソンホテル。
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  マネ『アルジャントゥイユ』1874年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、149 ×115 cm。トゥルネー美術館びじゅつかん。

1876年ねん

1876年ねんのサロンは同おなじ技法ぎほうで制作せいさくされた作品さくひんの出品しゅっぴんは2つまでに限かぎられたが、総数そうすう4033点てんものエントリーがあった。この年としの出品しゅっぴん作さくについてエミール・ゾラが批評ひひょうしており、ゾラの注意ちゅういを引ひいた作品さくひんが他ほかにもあったにせよ、偉大いだいな画家がかとして評価ひょうかしたのはピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌだけだった。7年ねんぶりにサロンに参加さんかしたギュスターヴ・モローは2つの大作たいさく『ヘロデ王おうの前まえで踊おどるサロメ』と『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』、水彩すいさい画が『出現しゅつげん』など4作品さくひんを出品しゅっぴんした。1876年ねんは第だい2回かい印象派いんしょうは展てんが開ひらかれた年としであり、印象派いんしょうはのメンバーはサロンに出展しゅってんしていない。ポール・ゴーギャンは風景ふうけい画がでサロンに初はつ入選にゅうせんした。

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  アンリ・ファンタン＝ラトゥール『記念きねん日び』1876年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、220 x 170 cm。グルノーブル美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・モロー『ヘロデ王おうの前まえで踊おどるサロメ』1876年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、143.5 × 104.3 cm。アーマンド・ハマー美術館びじゅつかん。
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  ギュスターヴ・モロー『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』1876年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、179.3 × 154 cm。シカゴ美術館びじゅつかん。

1877年ねん

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  アンリ・ファンタン＝ラトゥール『読書どくしょ』1877年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、97 × 130 cm。リヨン美術館びじゅつかん。
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  マネ『ハムレットを演えんじるフォール』1877年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、196 × 131 cm。フォルクヴァンク美術館びじゅつかん。

1878年ねん

第だい3回かいまでの印象派いんしょうは展てんに参加さんかしていたルノワールは、1878年ねんから、サロンへの応募おうぼを再開さいかいするようになった。印象派いんしょうは展てんは、作品さくひんを売うるという点てんでは成功せいこうしておらず、経済けいざい的てきに厳きびしいことが理由りゆうであった。この年としのサロンには、ルノワールの『一いち杯はいのショコラ』が入選にゅうせんしている。しかし、ドガは、印象派いんしょうは展てん参加さんか者しゃはサロンに応募おうぼすべきでないという主張しゅちょうを持もっており、印象派いんしょうはグループの中なかでの意見いけんの対立たいりつを招まねくことになった。

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  ジュール・バスティアン＝ルパージュ『干ほし草くさ』1877年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、180 × 195 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ジョン・シンガー・サージェント『カンカルで牡蠣かきをとる人々ひとびと』1878年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、78.8 × 122.8 cm。コーコラン美術館びじゅつかん。

1879年ねん

1879年ねんのサロンでは、ルノワールの『シャルパンティエ夫人ふじんとその子こどもたち』が評判ひょうばんになり、経済けいざい的てきな成功せいこうを手てにするようになっていった。シスレーとセザンヌも、ルノワールに触発しょくはつされてサロンに応募おうぼしたが、落選らくせんした。モネもサロン応募おうぼを考かんがえたが、カミーユ・ピサロとギュスターヴ・カイユボットの説得せっとくで思おもいとどまった。

この年としのサロンの授賞じゅしょう式しきで、共和きょうわ派はジュール・グレヴィ政権せいけんの公おおやけ教育きょういく省しょう大臣だいじんジュール・フェリーは、アカデミーが美術びじゅつを形骸けいがい化かしたヒエラルキーと伝統でんとう的てきな手法しゅほうに従したがわせようとしていると批判ひはんした。

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  ブグロー『ヴィーナスの誕生たんじょう』1879年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、300 × 215 cm。オルセー美術館びじゅつかん。
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  ルノワール『シャルパンティエ夫人ふじんとその子こどもたち』1878年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、153.7 × 190.2 cm。メトロポリタン美術館びじゅつかん。
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  エドゥアール・マネ『温室おんしつにて』1879年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、115×150cm。旧きゅう国立こくりつ美術館びじゅつかん。
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  ジョン・シンガー・サージェント『カロリュス・デュランの肖像しょうぞう』1879年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、116.8 x 96 cm。クラーク美術館びじゅつかん。

1880年ねん

1880年ねんのサロンの様子ようす。

1879年ねん以来いらい、第だい三さん共和きょうわ政せいの美術びじゅつ行政ぎょうせいは、サロン審査しんさ委員いいん会かいの審査しんさの在あり方かたを批判ひはんし、サロン会場かいじょうに電気でんき照明しょうめいを用もちいること、審査しんさ委員いいんの範囲はんいを広ひろげること、絵画かいが部門ぶもんをジャンルによって分わけることなどの改革かいかくを示しめした。これに対たいし、審査しんさ委員いいん会かいは反対はんたいし、ブーグローとボードリーが相次あいついで委員いいんを辞任じにんする事態じたいになった。残のこった審査しんさ委員いいんたちは、7289点てんという大量たいりょうの作品さくひんを入選にゅうせんさせる措置そちに出でて、サロンは混乱こんらんした。

モネは、長年ながねんサロンへの出品しゅっぴんをしていなかったが、経済けいざい的てきに逼迫ひっぱくする中なか、前年ぜんねんにルノワールがサロンで成功せいこうしたこともあって、1880年ねんのサロンに応募おうぼした。当時とうじも、経済けいざい的てき成功せいこうを目指めざす上うえではサロンは高たかい権威けんいを持もつものであった。モネは、サロン審査しんさの基準きじゅんに合あうよう妥協だきょうした上うえで2点てんを提出ていしゅつしたが、その結果けっかは、『ラヴァクール』1点てんのみが入選にゅうせんというものであった。この頃ころには、印象派いんしょうはに対たいする肯定こうてい的てき評価ひょうかも徐々じょじょに増ふえており、官かん展てん派はの画家がかの中なかにも、印象派いんしょうはの影響えいきょうを受うけた折衷せっちゅう的てきな作品さくひんが出でてきた。

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  マネ『ラテュイユ親父おやじの店みせ』1879年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、92 × 112 cm。トゥルネー美術館びじゅつかん。
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  クロード・モネ『ラヴァクール』1880年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、100 × 150 cm。ダラス美術館びじゅつかん。
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  ピエール＝オーギュスト・ルノワール『ムむール貝るがいを採とる海女あま、ベルヌヴァルにて』1879年ねん。油彩ゆさい、キャンバス、176.2 × 130.2 cm。バーンズ・コレクション。

民営みんえい化か

1880年ねん、美術びじゅつ行政ぎょうせいは、サロンの国家こっか主催しゅさいを取とりやめ、民営みんえい化かすることを決定けっていした。サロン改革かいかくに関かんする美術びじゅつ行政ぎょうせいとアカデミーとの意見いけん対立たいりつを背景はいけいとするものであった。1881年ねんからは、フランス芸術げいじゅつ家か協会きょうかいがサロンを開催かいさいしたほか、1884年ねんからは独立どくりつ芸術げいじゅつ家か協会きょうかいによるサロン（アンデパンダン展てん）が、1890年ねんには国民こくみん美術びじゅつ協会きょうかいによるサロンが分離ぶんり独立どくりつし、政府せいふも1883年ねんと1886年ねんにトリエンナーレ展てんを開催かいさいするなど、美術びじゅつ展覧てんらん会かいが乱立らんりつしていった。

次第しだいに、サロンやアカデミーの権威けんいは低下ていかし、画家がかがサロン入選にゅうせんによって作品さくひんを認みとめられ、顧客こきゃくを得えることができるというシステム自体じたいが機能きのうしなくなり、代かわって画商がしょうと批評ひひょう家かが画家がかと顧客こきゃくをつなぐ役割やくわりを果はたしていくことになる。

現在げんざい

現在げんざいも「サロン・ド・パリ」から分離ぶんりした各かくサロンのなかのいくつかは引ひき続つづき開催かいさいされている。2006年ねん以降いこう、パリに拠点きょてんを置おく4つ（2006年ねんの開始かいし当時とうじは5つ）のサロン展てんが合同ごうどうで行おこなう「Salon ART CAPITAL」がグラン・パレのLe Nefホールにて開催かいさいされるようになり、「ル・サロン展てん」として知しられるフランス芸術げいじゅつ家か協会きょうかいサロン展てんなどが参加さんかしている。一方いっぽうで、国民こくみん美術びじゅつ協会きょうかいサロン展てんはルーヴル美術館びじゅつかんに隣接りんせつしたカルーゼル・ルーブル展示てんじ場じょうにて、サロン・ドートンヌ展てんはシャンゼリゼ通どおり特設とくせつ会場かいじょうにて、現在げんざいも単独たんどくでの開催かいさいを各々おのおのが継続けいぞくしている。

参考さんこう文献ぶんけん

• 井出いで洋一郎よういちろう『バルビゾン派は』東あずま信しん堂どう〈世界せかい美術びじゅつ双書そうしょ〉、1993年ねん。ISBN 4-88713-172-0。 
• 井出いで洋一郎よういちろう『「農民のうみん画家がか」ミレーの真実しんじつ』NHK出版しゅっぱん〈NHK出版しゅっぱん新書しんしょ〉、2014年ねん。ISBN 978-4-14-088427-0。 
• 木村きむら泰司やすじ『印象派いんしょうはという革命かくめい』集英社しゅうえいしゃ、2012年ねん。ISBN 978-4-08-781496-5。 
• 島田しまだ紀夫のりお『印象派いんしょうはの挑戦ちょうせん――モネ、ルノワール、ドガたちの友情ゆうじょうと闘たたかい』小学館しょうがくかん、2009a。ISBN 978-4-09-682021-6。 
• 高階たかしな秀爾ひでじ『フランス絵画かいが史し――ルネサンスから世紀せいき末まつまで』講談社こうだんしゃ〈講談社こうだんしゃ学術がくじゅつ文庫ぶんこ〉、1990年ねん。ISBN 4-06-158894-X。 
• 新関にいぜき公子きみこ『セザンヌとゾラ――その芸術げいじゅつと友情ゆうじょう』ブリュッケ、2000年ねん。ISBN 4-7952-1679-7。 
• シルヴィ・パタン『モネ――印象派いんしょうはの誕生たんじょう』渡辺わたなべ隆司たかし・村上むらかみ伸子のぶこ訳やく、高階たかしな秀爾ひでじ監修かんしゅう、創つく元もと社しゃ〈「知ちの再さい発見はっけん」双書そうしょ〉、1997年ねん（原著げんちょ1991年ねん）。ISBN 4-422-21127-7。 
• マリナ・フェレッティ『印象派いんしょうは［新版しんぱん］』武藤むとう剛史たけし訳やく、白水しろみず社しゃ〈文庫ぶんこクセジュ〉、2008年ねん。ISBN 978-4-560-50920-3。 

『西洋せいよう美術びじゅつの歴史れきし』

• 大野おおの芳かおる材ざい、中村なかむら俊春としはる、宮下みやした規ただし久ひさ朗ろう、望月もちづき典子のりこ『西洋せいよう美術びじゅつの歴史れきし6：17～18世紀せいき――バロックからロココへ、華麗かれいなる展開てんかい』中央公論ちゅうおうこうろん新しん社しゃ、2016年ねん。ISBN 978-4-12-4035964。 
• 尾関おぜき幸みゆき、陳ちん岡おかめぐみ、三浦みうら篤あつし『西洋せいよう美術びじゅつの歴史れきし7：19世紀せいき――近代きんだい美術びじゅつの誕生たんじょう、ロマン派はから印象派いんしょうはへ』中央公論ちゅうおうこうろん新しん社しゃ、2017年ねん。ISBN 978-4-12-403597-1。 

外部がいぶリンク

• Timeline of the Paris salons（サロンの歴史れきし）（英語えいご）