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この項目 こうもく では、山下 やました 達郎 たつお のアルバム「ARTISAN」の1991年 ねん (1991 ) のオリジナル盤 ばん について説明 せつめい しています。
『ARTISAN 』(アルチザン)は、1991年 ねん 6月 がつ 18日 にち (1991-06-18 ) に発売 はつばい された山下 やました 達郎 たつお 通算 つうさん 10作 さく 目 め のスタジオ・アルバム 。
1988年 ねん (1988 ) 発表 はっぴょう の『僕 ぼく の中 なか の少年 しょうねん 』に続 つづ くオリジナル・アルバム。「前作 ぜんさく がコンセプト・アルバム的 てき な作品 さくひん だったため、次 つぎ のアルバムは作家 さっか 主義 しゅぎ ・楽曲 がっきょく 主義 しゅぎ でいこう」という方針 ほうしん を立 た てていた。アルバムタイトルは“職人 しょくにん ”という意味 いみ で、『POCKET MUSIC 』、『僕 ぼく の中 なか の少年 しょうねん 』と続 つづ くコンセプトである“反 はん 文化 ぶんか 人 じん 音楽 おんがく ”の延長 えんちょう であり、「自称 じしょう アーティスト」のミュージシャンが増 ふ え、文化 ぶんか 人 じん 志向 しこう の風潮 ふうちょう が蔓延 まんえん した当時 とうじ の流 なが れへの反抗 はんこう 心 しん から「ARTIST=芸術 げいじゅつ 家 か 」の対極 たいきょく の言葉 ことば として「ARTISAN=職人 しょくにん 」というタイトルにしたという。尚 なお 、この作品 さくひん からリリース形態 けいたい がCDのみとなった(ミュージック・カセット は同日 どうじつ リリース)。また、2曲 きょく が先行 せんこう シングルとしてリリースされ、2曲 きょく がリカット された。
ジャケットの絵 え はL.A 在住 ざいじゅう の画家 がか アンドレ・ミリポルスキーによるもの[注釈 ちゅうしゃく 1] 。
このアルバムで、第 だい 33回 かい 日本 にっぽん レコード大賞 たいしょう のアルバム大賞 たいしょう (ポップス・ロック部門 ぶもん )を受賞 じゅしょう 。受賞 じゅしょう の喜 よろこ びを、電話 でんわ より生 せい でコメントした。また本人 ほんにん が「実験 じっけん 的 てき には作 つく っている」という「さよなら夏 なつ の日 ひ 」のビデオクリップ を披露 ひろう 。ソロデビュー以降 いこう 、初 はじ めてテレビで本人 ほんにん の歌 うた う姿 すがた がテレビ放送 ほうそう された(本人 ほんにん が歌 うた う映像 えいぞう が放送 ほうそう されたのはこの時 とき のみ)[注釈 ちゅうしゃく 2] 。
アトムの子 こ
手塚 てづか 治虫 おさむ へのオマージュ・ソング。歌詞 かし カードには「-Tribute To King "O.T."-」の記述 きじゅつ がある。このアルバムのレコーディング作業 さぎょう の最中 さいちゅう に手塚 てづか の訃報 ふほう に接 せっ し、タイム・リミット直前 ちょくぜん に曲 きょく の構想 こうそう を思 おも いつき、リミット10日 にち 前 まえ に急遽 きゅうきょ レコーディングを始 はじ め、完成 かんせい に漕 こ ぎ着 つ けた。本人 ほんにん 曰 いわ く「突貫 とっかん 工事 こうじ もいいとこ」。曲 きょく の概要 がいよう について「この曲 きょく はメロディーとか曲 きょく の構成 こうせい は、あまり重要 じゅうよう じゃないんだ。ポイントはあくまでリズム・パターンと歌詞 かし だから」と話 はな している。後 のち にシングル・カットされ、キリン ゴールデンビターのCMソング やフジテレビ 「サタ★スマ 」のテーマ曲 きょく として使 つか われた。曲 きょく のイントロは『山下 やました 達郎 たつお のサンデー・ソングブック 』のオープニングで使用 しよう されている。「手塚 てづか 治虫 おさむ 2009」テーマソングにも採用 さいよう された。なお、歌詞 かし の中 なか では「百 ひゃく 万 まん 馬力 ばりき 」とあるが、公式 こうしき 設定 せってい で10万 まん 馬力 ばりき である[注釈 ちゅうしゃく 3] 。ベスト・アルバム 『TREASURES 』[注釈 ちゅうしゃく 4] とオールタイム・ベスト 『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜 』[注釈 ちゅうしゃく 5] に収録 しゅうろく された。
さよなら夏 なつ の日 ひ
先行 せんこう シングル。元々 もともと 、第一生命 だいいちせいめい のCMソングとして制作 せいさく された。また、後 のち にケンタッキーフライドチキン や三菱電機 みつびしでんき のDIATONE SOUND NAVI (カーナビゲーション )のCMにも使用 しよう されている[2] 。この曲 きょく も、後 のち に『TREASURES』[注釈 ちゅうしゃく 4] と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[注釈 ちゅうしゃく 5] に収録 しゅうろく された。CMソングとして制作 せいさく されたが「歌詞 かし の内容 ないよう はあまりそれとは関係 かんけい なくて、高校生 こうこうせい の時 とき の思 おも い出 で が元 もと になっている。高校 こうこう 時代 じだい 、彼女 かのじょ ととしまえん のプールへ行 い ったら、突然 とつぜん 夕立 ゆうだち が降 ふ ってきた事 こと があって。それをかなり美化 びか して作 つく ったのがこの歌詞 かし 」だという。「要 よう するにこれも『僕 ぼく の中 なか の少年 しょうねん 』の延長 えんちょう で、チャイルドフッドからの卒業 そつぎょう がテーマ。この曲 きょく を作 つく ったのは、僕 ぼく の子 こ どもが小学校 しょうがっこう に入 はい るか入 はい らないかぐらいの頃 ころ で、だからこういうテーマの曲 きょく を書 か くことになったんだろうね」と、曲 きょく の概要 がいよう について語 かた っている。また、曲調 きょくちょう については「この曲 きょく はブラックミュージック の語法 ごほう で作 つく ったバラード だから、今 いま でもメロディーラインが通用 つうよう する。白人 はくじん のMOR系 けい のバラードに比 くら べると、ブラックミュージック系 けい のメロディーは、そう簡単 かんたん には色褪 いろあ せない」としている。詞 し ・メロディー・アレンジの起承転結 きしょうてんけつ が有機 ゆうき 的 てき で気 き に入 い っているが、唯一 ゆいいつ の不満 ふまん は歌 うた で、締 し め切 き りに追 お われ、朝 あさ 5時 じ に2回 かい 程度 ていど しか歌 うた っていない状態 じょうたい だったため、後悔 こうかい しているという。『TREASURES』[注釈 ちゅうしゃく 4] の時 とき に入 い れ直 なお しを試 こころ みたが、雰囲気 ふんいき が圧倒的 あっとうてき にオリジナルの方 ほう が良 よ かったため、それだけに最初 さいしょ の歌 うた 入 い れの時点 じてん でのコンディション面 めん が惜 お しまれる、としている。ヴォーカルやコーラスの他 ほか 、ギター、パーカッション、キーボードの他 た コンピュータ・プログラミングまで全 すべ て山下 やました 自身 じしん が行 おこな ってレコーディングしている事 こと も思 おも い入 い れが強 つよ い一因 いちいん だという。前年 ぜんねん には、デビー・ギブソン (Debbie Gibson )が自 みずか ら作詞 さくし を手 て がけ、同 どう 曲 きょく を「Without You 」[3] としてリリースしている[注釈 ちゅうしゃく 6] 。
ターナーの汽罐 きかん 車 しゃ -Turner's Steamroller-
この曲 きょく について「元々 もともと はロックン・ロール を作 つく ろうと思 おも ってたんだ。けれど、ただのロックン・ロールじゃつまらないから、間奏 かんそう やエンディングのコード進行 しんこう をちょっとひねったら、耽美 たんび 的 てき なニュアンスが生 う まれて、それが詞 し のイメージを喚起 かんき させた。元々 もともと 曲 きょく は『僕 ぼく の中 なか の少年 しょうねん 』の時 とき に生 なま 演奏 えんそう で1回 かい レコーディングしたんだけど、狙 ねら った感 かん じが、なかなかイメージ通 どお りに行 い かなくて『ARTISAN』まで持 も ち越 こ して同期 どうき でやることにしたの。音楽 おんがく 的 てき にはU2 みたいな曲 きょく を作 つく りたかったんだ。どこが? って言 い われるかも知 し れないけど」と語 かた っている。詞 し のモチーフについては「青山 あおやま のCAY にドラマティックスを観 かん に行 い った時 とき 、ワンレン で黒 くろ のボディコン …時代 じだい だな…の女 おんな の子 こ が、通路 つうろ にうずくまって泣 な いてたんだよね。その姿 すがた が目 め に焼 や き付 つ いて、男女 だんじょ の心 しん のすれ違 ちが いを、カフェバー …これも死語 しご だね…のようなお店 みせ を舞台 ぶたい にして表現 ひょうげん しようと思 おも いついた。その店 みせ にはターナー の絵 え が飾 かざ ってある設定 せってい にして、ターナーの『雨 あめ 、蒸気 じょうき 、速力 そくりょく 』の抽象 ちゅうしょう 的 てき な世界 せかい と男女 だんじょ の倦怠 けんたい というムードを結 むす び付 つ けようと思 おも った」と振 ふ り返 かえ っている。のちにエンディングにもヴォーカルが入 はい っているシングル・ヴァージョンとして、リカットされた。日産 にっさん ・スカイライン R32後期 こうき 型 がた CMソング。この曲 きょく も、後 のち に『TREASURES』[注釈 ちゅうしゃく 4] と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[注釈 ちゅうしゃく 5] に収録 しゅうろく された。
片想 かたおも い
この曲 きょく について、山下 やました は「歌詞 かし の面 めん では、これは全 まった くの創作 そうさく 。音源 おんげん モジュール、ローランド D-110でリズム・パターンを作 つく って、コード進行 しんこう にメロディーを後 ご からはめる、という得意 とくい のパターンで作 つく った曲 きょく 。ホーム・レコーディングをそのままスタジオに持 も ち込 こ んで最後 さいご までいった。「<片想 かたおも い>というテーマの歌 うた は世 よ の中 なか にたくさんあるじゃない? だから“フィルムの中 なか で微笑 ほほえ む”よりは“ビデオの中 なか で微笑 ほほえ む”のほうが80年代 ねんだい だなと思 おも ったり、そういう職業 しょくぎょう 作詞 さくし 家 か 的 てき な意識 いしき で歌詞 かし を作 つく った。これもリズム・パターンとコード進行 しんこう 、アレンジ、メロディーラインの整合 せいごう 性 せい がとてもとれてて、自分 じぶん ではわりと好 す きな曲 きょく だね」と語 かた っている。
Tokyo's A Lonely Town
トレイドウインズ「ニューヨークは淋 さび しい町 まち (New York's A Lonely Town)」のカヴァー 。「デイヴ・エドモンズ がこの歌 うた の替 か え歌 うた 『London's A Lonely Town』というカヴァーを発表 はっぴょう したから『Tokyo's A Lonely Town』があってもいいんじゃないか、と。で、色々 いろいろ 考 かんが えて、原曲 げんきょく の“From Central park to Pasadena”を“From Gaien(外苑 がいえん ) park to Pasadena”にしたりしてシチュエーションを東京 とうきょう に置 お き換 か えた。昔 むかし から英語 えいご のカヴァー・ソングに対訳 たいやく をつけてみたいとも思 おも ってたんで、それも絡 から めた。要 よう するにこれは一種 いっしゅ の洒落 しゃらく なんだ。これも最初 さいしょ は生 なま のドラムスで録音 ろくおん したんだけど、どうしても平坦 へいたん なオケしかできなかったので、居直 いなお って同期 どうき でやることにしたんだ」と語 かた っている。
飛 ひ 遊 ゆう 人 じん –Human–
本 ほん 作 さく からリリース形態 けいたい がCDに完全 かんぜん 移行 いこう したが、アナログ盤 ばん に対 たい するこだわりがあり、「本当 ほんとう は15曲 きょく 入 い れようと思 おも えば出来 でき たんだけど、僕 ぼく としては、アルバム全体 ぜんたい を50分 ふん 以内 いない に収 おさ めたかった。それとA面 めん とB面 めん という感覚 かんかく をどうしても残 のこ したかったんで、何 なに かクッションになるような曲 きょく を入 い れようと思 おも って、それでこの曲 きょく を作 つく ったんだ」という。折 おり しもアルバムのレコーディング中 ちゅう に全日空 ぜんにっくう のヨーロッパ就航 しゅうこう CMのCMソングを制作 せいさく する事 こと になり、CMのために制作 せいさく した後半 こうはん 部分 ぶぶん に、前半 ぜんはん の弾 ひ き語 がた り部分 ぶぶん を足 た して作 つく り上 あ げた。「言 い ってみれば、『MELODIES 』の<黙想 もくそう >や『RIDE ON TIME 』の<おやすみ>と同 おな じようなもので、完全 かんぜん な小品 しょうひん ですね。こういう小品 しょうひん だったら10曲 きょく でも20曲 きょく でも作 つく れる。こういう曲 きょく は俳句 はいく みたいなもので、俳句 はいく には俳句 はいく の難 むずか しさがあるけど、僕 ぼく はCM作家 さっか 歴 れき が長 なが いから、30秒 びょう でメロディーをまとめるというようなことは得意 とくい でね。かなり訓練 くんれん してきたから」と語 かた っているが、この当時 とうじ 、同時 どうじ 発売 はつばい された本 ほん 作 さく のカセットテープ では、そうした意図 いと が活 い かされず、A面 めん にアルバム全体 ぜんたい を収録 しゅうろく 、B面 めん は同 どう 内容 ないよう のリピートとなっている。
Splendor
従来 じゅうらい の4リズムの編成 へんせい に、重実 しげざね 徹 てっ のキーボードを加 くわ えた5リズムでレコーディングされた。「2キーボードでのリズム録 ろく りセッションは、後 のち にも先 さき にもこれ一 いち 度 ど だけ。テイストとしてはアイリッシュ。U2 とは言 い わないけど、アイリッシュっぽいメロディー進行 しんこう になってる。この頃 ころ は結構 けっこう U2を聴 き いてたんだ(笑)。これはなかなかいい演奏 えんそう だと思 おも うよ。よくまとまってて、青山 あおやま 君 くん の音 おと 数 すう の少 すく ないオカズがよく映 は えてる」という。歌詞 かし は2〜3人 にん の職業 しょくぎょう 作詞 さくし 家 か に依頼 いらい したが、望 のぞ んだ感 かん じにはあがって来 こ なかったという理由 りゆう から、山下 やました 自身 じしん が書 か いている。
Mighty Smile (魔法 まほう の微笑 ほほえ み)
曲調 きょくちょう は、モータウン に影響 えいきょう を受 う けたニューヨークのシャッフル・ミュージックで、ジェリー・ロスやボブ・クリューなどのプロダクションで作 つく られるような曲 きょく にしようと意図 いと して制作 せいさく したという。コード進行 しんこう は「完全 かんぜん にモータウン風 ふう 、あるいはトレイド・マーティンというか…」と語 かた る。「これも最初 さいしょ は生 なま ドラム・生 なま ベース・生 なま ピアノでレコーディングしたんだけど、こういう使 つか い古 ふる されたリズム・パターンだと全然 ぜんぜん 新鮮味 しんせんみ が無 な くてね。結局 けっきょく 、これもコンピューターでいくことにして、後 ご から難波 なんば 君 くん に生 なま ピアノを入 い れてもらった」という。また、この曲 きょく のギター・ソロについては「ジェリー・ラガフォイとか、バート・バーンズといった、ニューヨークのディープ・ソウルというか、そういった流 なが れがモロやりそうな世界 せかい 。自分 じぶん がいかにそういうギタースタイルに影響 えいきょう されているか、ということだよね」と答 こた えている。本 ほん 作中 さくちゅう この曲 きょく のみ竹内 たけうち まりや の作詞 さくし 。「カミさんらしいポジティブな詞 し だね」と話 はな している。
“Queen Of Hype” Blues
曲 きょく 制作 せいさく に関 かん して「これも音源 おんげん モジュールをいじっているうちに出来 でき た曲 きょく 。専門 せんもん 的 てき な話 はなし になっちゃうけど、シンセ音源 おんげん のベースのチューニングを思 おも いっきり短 みじか くして、そのベース音 おん をパーカッションの代 か わりに使 つか ってみると、面白 おもしろ い効果 こうか が出 しゅっ たんだよ」と語 かた っている。コード進行 しんこう が変 か わっていて「モード的 てき 」な曲調 きょくちょう になり、気 き に入 い っているという。「HEY REPORTER!」(『FOR YOU 』収録 しゅうろく 曲 きょく )や「俺 おれ の空 そら 」(『Ray Of Hope 』収録 しゅうろく 曲 きょく )に見 み られるシニカルな題材 だいざい の作品 さくひん で、ボーカル・エフェクターとしてハーモナイザーが使用 しよう されている。
Endless Game
1990年 ねん (1990 ) のTBS テレビドラマ 『誘惑 ゆうわく 』主題歌 しゅだいか 。原作 げんさく は連 れん 城 じょう 三 さん 紀彦 のりひこ の『飾 かざ り火 ひ 』。曲 きょく 制作 せいさく にあたって、上下 じょうげ 巻 まき の原作 げんさく 本 ほん を読 よ み込 こ んでから臨 のぞ んだという。「とっても暗 くら い話 はなし でね。面白 おもしろ かったんだけど、とにかく暗 くら いんだ。だからマイナー・メロディーになったんだけど、こういう“ザ”の付 つ くようなマイナー・メロディーを書 か いたのは初 はじ めてだった。僕 ぼく はいわゆる短調 たんちょう の曲 きょく が嫌 きら いでね。Am-Dm-E7なんてのが許 ゆる せなくて、ほとんど書 か いた事 こと が無 な かった」という。「これは作家 さっか としての山下 やました 達郎 たつお の中 なか から出 で てきた曲 きょく だから、いざ自分 じぶん で歌 うた う段 だん になると、自分 じぶん の声 こえ がオケからえらく浮 う いちゃってね。しょうがないんで、マイクを下 した の方 ほう にセッティングして、うつむいて歌 うた ったんだよね。そしたら声 こえ がくぐもって、オケに合 あ ったという。歌 うた をオケに合 あ わせるなんてのは前代未聞 ぜんだいみもん で珍 めずら しい事 こと だった」と語 かた っている。この曲 きょく も、後 のち に『TREASURES』[注釈 ちゅうしゃく 4] と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』[注釈 ちゅうしゃく 5] に収録 しゅうろく された。
Groovin'
ブルー・アイド・ソウル の代表 だいひょう 的 てき なグループ、ヤング・ラスカルズ のカヴァー。この曲 きょく の演奏 えんそう 自体 じたい はあまり気 き に入 い っておらず、「もうちょっとどうにかなったと思 おも うんだけど、でもまぁ、そもそもこの<Groovin'>は曲 きょく 自体 じたい が難 むずか しいから誰 だれ がカヴァーしても大 たい したものにならないんだ。ま、これも洒落 しゃれ だね」という。元々 もともと このカヴァーは、JFN系 けい 『プレミア3 』(TOKYO FM )の番組 ばんぐみ テーマとして制作 せいさく されたもの。「時間 じかん が無 な かったから、パッパッと仕上 しあ げちゃった。<片想 かたおも い>と同 おな じで、音源 おんげん モジュール1台 だい だけで作 つく った。番組 ばんぐみ 自体 じたい は『ARTISAN』が出 で る直前 ちょくぜん に終 お わっちゃったので、ここに入 い れておかないと、永久 えいきゅう にお蔵 ぞう 入 い りになる恐 おそ れがあって、入 い れることにしたんだ」という。その後 ご 同 おな じくJFN系 けい 『サンデー・ソングブック 』(TOKYO FM)のエンディング・テーマとして使 つか われている。
レコーディング・メンバー
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Smile Publishers inc.
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Nichion inc. & Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Piano, Synthesizers, Hand Bells , Percussion & Background Vocals
ターナーの汽罐 きかん 車 しゃ -Turner's Steamrollers-[ 編集 へんしゅう ]
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Tenderberry Music inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Synthesizers & Background Vocals
難波 なんば 弘之 ひろゆき
Acoustic PIano
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Tenderberry Music inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Symthesizers, Glocken & Percussion
Words & Music by Pete Andreoli & Vincent Poncia
Adaptations by Tatsuro Yamashita
“New York is A Lonely Town” © UNICHAPPELL MUSIC INC. Rights for Japan Assighned to CHAPPELL/INTERSONG K.K. c/o. Nichion inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Synthesizers, Hammond Organ, Glocken, Percussion & Background Vocals
難波 なんば 弘之 ひろゆき
Acoustic Piano
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Acoustic PIano, Synthesizers & Background Vocals
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Electric Guitar, Synthesizers, Percussion & Background Vocals
青山 あおやま 純 じゅん
Drums
伊藤 いとう 広 ひろ 規 ぶんまわし
Electric Bass
松田 まつだ 真人 まさと
Acoustic Piano
重実 しげざね 徹 てっ
Synthesizers
竹内 たけうち まりや
Background Vocals
村田 むらた 和人 かずと
Background Vocals
杉 すぎ 真理 まり
Background Vocals
Mighty Smile(魔法 まほう の微笑 ほほえ み)[ 編集 へんしゅう ]
Words by Mariya Takeuchi
Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Hammond Organ, Synthesizers, Percussion & Background Vocals
難波 なんば 弘之 ひろゆき
Acoustic Piano
数 かず 原 はら 晋 すすむ
Trumpet
林 はやし 研一郎 けんいちろう
Trumpet
平内 へいない 保夫 やすお
Trombone
Jake H Concepcion Tenor Sax
平原 ひらはら 智 さとし
Baritone Sax
竹内 たけうち まりや
Background Vocals
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1991 Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Electric Piano, Synthesizers, Glocken, Effects & Background Vocals
Words & Music by Tatsuro Yamashita
© 1990 Nichion inc. & Smile Publishers inc.
山下 やました 達郎 たつお
Computer Programming, Acoustic Guitar, Electric Sitar, Acoustic Piano, Synthesizers, Glocken, Percussion & Background Vocals
青山 あおやま 純 じゅん
Drums
粉川 こかわ 忠範 ただのり
Trombone
山下 やました 達郎 たつお
Drum Programming, Computer Programming, Electric Nylon Guitar, Synthesizers & Background Vocals
重実 しげざね 徹 てっ
Synthesizers
PRODUCED AND ARRANGED BY TATSURO YAMASHITA for Tenderberry Music
All Songs Written & Composed by Tatsuro Yamashita except noted.
Exective Producer: Ryuzo “Junior” Kosugi
Recording Engineers: Yasuo Sato & Tatsuya Nakamura
Remix Engineer: Yasuo Sato
Assistant Engineers:
Tatsuya Nakamura, Jiro Takita & Toru Oka
Recording & Mixing Studio:
A&R Co-ordinators:
Susumu Koizumi (MMG ING.) & Shin Katayama (Smile Co.)
Session Co-ordinator: Kenji Sakai (CMC)
Art Direction: Katsuhiro Ito & Osamu Honda
Cover & Inner Art: Andre Miripolsky
Photography: Hisako Okubo
#
発売 はつばい 日 び
リリース
規格 きかく
品番 ひんばん
備考 びこう
1
1991年 ねん 6月 がつ 18日 にち (1991-06-18 )
MOON ⁄ MMG
CD
AMCM-4100
2
1991年 ねん 6月 がつ 18日 にち (1991-06-18 )
MOON ⁄ MMG
AMTM-4100
カセット同時 どうじ 発売 はつばい 。A,B面 めん それぞれに、全 ぜん 11曲 きょく 収録 しゅうろく (両面 りょうめん とも同 どう 内容 ないよう )。
3
1999年 ねん 6月 がつ 2日 にち (1999-06-02 )
MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN
CD
WPCV-10026
品番 ひんばん 改定 かいてい によるエム・エム・ジー盤 ばん の再発 さいはつ 。
4
2021年 ねん 8月 がつ 18日 にち (2021-08-18 )
MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN
CD
WPCL-13305
5
2021年 ねん 8月 がつ 18日 にち (2021-08-18 )
MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN
2LP
WPJL-10143/4
『ARTISAN -30th Anniversary Edition-』 2021年 ねん (2021 ) リマスター音源 おんげん をディスク2枚 まい に分 わ けて4面 めん に収録 しゅうろく した、重量 じゅうりょう 盤 ばん 180g仕様 しよう の2枚 まい 組 ぐみ LP(初 はつ アナログレコード化 か )。
Warner Music Japan
山下 やました 達郎 たつお OFFICIAL SITE
その他 た
シングル
オリジナル
70年代 ねんだい
80年代 ねんだい
80年 ねん 82年 ねん 83年 ねん 84年 ねん 85年 ねん 87年 ねん 88年 ねん 89年 ねん
90年代 ねんだい
90年 ねん 91年 ねん 92年 ねん 93年 ねん 94年 ねん 95年 ねん 96年 ねん 98年 ねん 99年 ねん
00年代 ねんだい
00年 ねん 01年 ねん 02年 ねん 03年 ねん 04年 ねん 05年 ねん 08年 ねん 09年 ねん
10年代 ねんだい
10年 ねん 11年 ねん 13年 ねん 16年 ねん 17年 ねん 18年 ねん 19年 ねん
20年代 ねんだい
配信 はいしん
アルバム
スタジオ
ベスト
公認 こうにん ・監修 かんしゅう 非 ひ 監修 かんしゅう ・事後 じご 公認 こうにん
企画 きかく
ア・カペラ サウンドトラック レア音源 おんげん 集 しゅう ボックス・セット ライブ その他 た コンピレーション
楽曲 がっきょく プロデュース ラジオ
関連 かんれん
カテゴリ
1970年代 ねんだい 1980年代 ねんだい 1990年代 ねんだい 2000年代 ねんだい 2010年代 ねんだい
オリコン 週間 しゅうかん アルバム チャート
第 だい 1
位 い (1991
年 ねん 7
月 がつ 1
日 にち (1991-07-01 ) 付 づけ )
1月 がつ 2月 がつ 3月 がつ 4月 がつ 5月 6月 がつ 7月 がつ 8月 がつ 9月 10月 11月 12月