ヤクザ映画えいが

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ヤクザ映画えいが（ヤクザえいが）は、犯罪はんざい映画えいがの中なかでも日本にっぽんのヤクザ・暴力団ぼうりょくだんの対立たいりつ抗こう争そう、任侠にんきょうなどをモチーフとするカテゴリーである。

仁侠にんきょう映画えいが（にんきょうえいが）とも称しょうされる。東映とうえいを中心ちゅうしんに1960年代ねんだいから70年代ねんだいにかけて一大いちだいジャンルを築きずいた。

本ほん項こうでは、その東映とうえいを筆頭ひっとうに各社かくしゃがこのジャンルの映画えいがを量産りょうさんした1960年代ねんだいから70年代ねんだいを中心ちゅうしんに、その後ごの状況じょうきょうまでを記述きじゅつする。

歴史れきし

やくざ自体じたいを主題しゅだいとする映画えいがは、長谷川はせがわ伸しんの『瞼まぶたの母はは』や子母澤しもざわ寛ひろしの股旅またたび物もの、伊藤いとう大輔だいすけ監督かんとくの『忠次ちゅうじ旅たび日記にっき』など、戦前せんぜんからあった。また戦後せんごも『清水しみずの次郎じろう長ちょう伝でん』『次郎じろう長ちょう意外いがい伝でん』『次郎じろう長富ながとみ士し』『国定くにさだ忠治ただはる』など、盛さかんに制作せいさくされた。清水しみずの次郎じろう長ちょうが登場とうじょうする映画えいがは約やく200本ほん、国定くにさだ忠治ただはるが登場とうじょうする映画えいがは約やく130本ほんぐらいあるとされる。ヤクザ映画えいがは日本人にっぽんじんの心情しんじょうになじんだ主題しゅだいを現代げんだいに置おき換かえたもので、制作せいさくが本格ほんかく化かするのは日本にっぽん経済けいざいが高度こうど成長せいちょうに向むけて走はしり始はじめた1960年代ねんだいに入はいってからである。

ヤクザ映画えいがという呼称こしょう

「やくざ映画えいが」という呼称こしょうが一般いっぱん化かしたのは、1963年ねん当時とうじの東映とうえい東京とうきょう撮影さつえい所しょ（以下いか、東映とうえい東京とうきょう）所長しょちょう・岡田おかだ茂しげるが鶴田つるた浩二こうじ主演しゅえん・沢さわ島忠しまちゅう監督かんとくでプロデュースした『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』を大だいヒットさせてからである。「やくざ路線ろせん」という呼称こしょうは『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』封切ふうきり時じの文献ぶんけんに既すでに見みられる。

欧米おうべいのギャングやマフィアを描えがいたジャンルはギャング映画えいがと称しょうされ、東映とうえいでも任侠にんきょう路線ろせんを敷しく前史ぜんしとして岡田おかだが「東映とうえいギャング路線ろせん」を敷しいていた時期じきがあった。

東映とうえい任侠にんきょう路線ろせん

翌よく1964年ねんに岡田おかだ茂しげるが東映とうえい京都きょうと撮影さつえい所しょ（以下いか、東映とうえい京都きょうと）所長しょちょうに復帰ふっきすると同どう撮影さつえい所しょのリストラを進すすめ、不振ふしんの続つづく従来じゅうらい型がたの時代じだい劇げきはテレビに移うつし、時代じだい劇映画げきえいがからヤクザ映画えいが（任侠にんきょう映画えいが）路線ろせんの転換てんかんを行おこなう。東映とうえい東京とうきょうで成功せいこうした任侠にんきょう路線ろせんを東映とうえい京都きょうと改革かいかくの切きり札ふだとして持もち込こみ、その任侠にんきょう二に大だい路線ろせんとして、初はつの本格ほんかく的てきヤクザ映画えいが、鶴田つるた浩二こうじ主演しゅえん「博徒ばくとシリーズ」と高倉たかくら健けん主演しゅえん「日本にっぽん侠客きょうかく伝でんシリーズ」を企図きとした。『日本にっぽん侠客きょうかく伝でん』は岡田おかだが、亡なき主君しゅくんのために復讐ふくしゅうを成なし遂とげた義理堅ぎりがたい武士ぶしたちの物語ものがたり、日本にっぽんの古典こてん『忠臣蔵ちゅうしんぐら』をモデルに構想こうそうしたものである。『映画えいがジャーナル』は1965年ねん10月がつ号ごうで「東映とうえいの岡田おかだ茂しげるは、沈滞ちんたいした京都きょうとでひとり奮闘ふんとうし、鶴田つるた浩二こうじ、高倉たかくら健けんを主軸しゅじくに新しん時代じだい劇げきともいうべき明治めいじ・大正たいしょうものを生うみ出だして、近年きんねん稀まれなヒットシリーズを連作れんさくして気きを吐はいている」と評ひょうされている。同どう号ごうは岡田おかだと鈴木すずき炤成大映だいえいプロデューサーとの対談たいだんであるが、岡田おかだは「ぼくが京都きょうとの撮影さつえい所しょ所長しょちょうになって、時代じだい劇げきファンを呼よび戻もどそうと、いろいろテを替かえ品ひんを替かえやってみたんですが、どうも結果けっかがよくない。それで大映だいえいの『座頭市ざとういち』というヒット時代じだい劇げきを見みて、『これはほんとうの時代じだい劇げきなのだろうか、非常ひじょうに特殊とくしゅな作品さくひん系列けいれつに属ぞくするものでないか』などと考かんがえたんです。それで思おもい切きって、時代じだいを明治めいじ、大正たいしょうに求もとめてやってみた。『日本にっぽん侠客きょうかく伝でん』や『関東かんとう流ながれ者もの』のような大正たいしょうやくざは、時代じだい劇げきだという観念かんねんで作つくったわけです」などと述のべている。岡田おかだは博打ばくちシーンのリアルさを求もとめ、撮影さつえい所しょに本職ほんしょくのヤクザを招まねいて、キャスト・スタッフに演技えんぎ指導しどうさせた。本職ほんしょくが撮影さつえい所内しょないを大勢おおぜいで闊歩かっぽするようになったのはこれが始はじまり。これらは大だい成功せいこうし、次々つぎつぎに人気にんき任侠にんきょうシリーズが生うまれ、観客かんきゃく動員どういんNo.1に返かえり咲ざき、興行こうぎょう的てきにも大だい成功せいこうした。こうして東映とうえい自みずから一連いちれんの企画きかくを「やくざ路線ろせん」と呼称こしょうしはじめた。この東映とうえい任侠にんきょう路線ろせんの成功せいこうが他社たしゃにも波及はきゅうし、その数かずが急増きゅうぞうするにつれて、この「やくざ路線ろせん」的てきな企画きかくが他社たしゃにも波及はきゅうしはじめたとき、ジャーナリズムがそれらを一括いっかつして「やくざ映画えいが」と呼よびはじめたのである。佐藤さとう忠男ただおは「この一連いちれんのやくざ映画えいがを、それまでにもあった時代じだい劇げきのやくざものや現代げんだい劇げきの暴力団ぼうりょくだんものとは違ちがう独特どくとくの美学びがくを持もつものとして区別くべつするために呼よんだのが任侠にんきょう映画えいがという呼称こしょう」と述のべている。これらは少すこしは誤あやまりで『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』公開こうかい時じのプレスシートに「東映とうえいやくざ路線ろせんの第だい一いち弾だんとして重厚じゅうこう味あじを持もった意欲いよく作さくである」と明記めいきされ、『月刊げっかん明星みょうじょう』1963年ねん4月がつ号ごうの『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』を紹介しょうかいする頁ぺーじにも「東映とうえいが新あたらしく打うち出だした"やくざ路線ろせん"の第だい一いち弾だん」と書かかれており、『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』を公開こうかいする際さいに「やくざ映画えいが」や「やくざ路線ろせん」という言葉ことばは使用しようされていた。

それまで、この呼称こしょうは戦前せんぜん派は侠客きょうかくの映画えいがを指さしており、明治めいじから昭和しょうわ初期しょきまでの時代じだいの侠客きょうかくを主人公しゅじんこうとして映画えいがも既すでに存在そんざいしていたが、かくも大量たいりょうに作つくられはじめたのは日本にっぽん映画えいが史上しじょう、はじめてである。やくざ映画えいがは日本にっぽん映画えいが史しの一角いっかくを占しめ、一ひとつの様式ようしき美びを作つくった。この名称めいしょうが定着ていちゃくすると、それはヤクザ者しゃを主人公しゅじんこうとするあらゆる映画えいがへの適用てきよう範囲はんいを広ひろげ、以前いぜんは「股旅またたび映画えいが」と呼よばれていた類るいの時代じだい劇げきから、戦後せんごを背景はいけいとしたギャング映画えいがや不良ふりょう少年しょうねん映画えいがまでも、ヤクザ映画えいがと呼よばれるようになったのが、1970年ねん以降いこう。東映とうえいを中心ちゅうしんとした1960年代ねんだいの「やくざ映画えいが」は「任侠にんきょう映画えいが」と呼よばれるが、「任侠にんきょう映画えいが」という呼称こしょうは1970年ねん前後ぜんこうの文献ぶんけんに見みられる。

1966年ねん、大手おおて新聞しんぶんがヤクザ映画えいがを誌上しじょうで批判ひはんしても結局けっきょく、映画えいがの題名だいめいを新聞しんぶんの発行はっこう部数ぶすうだけ撒まき散ちらすことになり、ヤクザ映画えいがに利りするだけという判断はんだんに立たち、ヤクザ映画えいがの批評ひひょうを一切いっさいしないという密約みつやくを交かわし、ヤクザ映画えいがはエロダクション並なみにミニコミ扱あつかいを受うけた。この処置しょちに腹はらを立たてた東映とうえいは、「それならヤクザ映画えいがの試写ししゃ会かいは一切いっさいやらない」と開ひらき直なおった。今日きょうの試写ししゃ会かい状況じょうきょうは分わからないが、1990年代ねんだいぐらいまでは、新聞しんぶん記者きしゃや映画えいが評論ひょうろん家かは各社かくしゃの新作しんさくの試写ししゃをタダで見みて、その引ひき換かえとして新聞しんぶんや雑誌ざっしに記事きじを載のせていたため、東映とうえいのヤクザ映画えいがが好すきな映画えいが評論ひょうろん家かはもとの庶民しょみんに戻もどり、ゼニコを払はらってヤクザ映画えいがを見みなければならなくなった。

1973年ねん、「政治せいじの季き節ぶし」もピークアウトした段階だんかいで、東映とうえいは実際じっさいの暴力団ぼうりょくだんの実態じったいをドキュメンタリーに近ちかい質感しつかんで描えがく『仁義じんぎなき戦たたかい』を製作せいさくし大だいヒットさせると、義理ぎり人情にんじょうに厚あついヤクザではなく、利害りがい得失とくしつで動うごく現実げんじつ的てきなヤクザ社会しゃかいを描えがく映画えいがを「実録じつろくシリーズ、または実録じつろくヤクザ映画えいが」と呼よび、それまでのヤクザ映画えいがは“任侠にんきょう映画えいが”と呼よび区別くべつされるようになった。「60年代ねんだいの着流きながし任侠にんきょうもの」と「70年代ねんだい実録じつろくもの」を合あわせて「ヤクザ映画えいが」と呼よぶケースもある。

"任侠にんきょう映画えいが"というと今日きょう東映とうえい作品さくひんを指さすケースも多おおく、1960年代ねんだいに始はじまって同年代どうねんだい後半こうはんにはプログラムピクチャーの過半かはんを占しめるまでに繁栄はんえいし、1970年代ねんだいになると衰退すいたいしていった特殊とくしゅな映画えいがジャンルを指さす。例外れいがいもあるが、東映とうえいの"任侠にんきょう映画えいが"は、大正たいしょうや明治めいじ時代じだいを舞台ぶたいにしているため、登場とうじょう人物じんぶつは着流きながしが多おおいが、"実録じつろく映画えいが"は昭和しょうわの戦後せんごを舞台ぶたいにするため着流きながしではなく、スーツなどの洋服ようふくが多おおい。これらはほぼ全すべて岡田おかだ茂しげる（元もと東映とうえい社長しゃちょう）と俊しゅん藤ふじ浩ひろし滋しげるの両りょうプロデューサーによって製作せいさくされた。

任侠にんきょう路線ろせんは通常つうじょうは明治めいじから昭和しょうわ初はじめを時代じだい背景はいけいとし、着流きながし姿すがたの主人公しゅじんこうががまんを重かさねて最後さいごに義理ぎり人情にんじょうに駆かられて仇かたき討うちに行いくというほぼ似通にかよった筋立すじだてで、『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』シリーズに始はじまって、『博徒ばくと』、『日本にっぽん侠客きょうかく伝でん』、『関東かんとう流ながれ者もの』、『網走あばしり番外地ばんがいち』、『昭和しょうわ残ざん侠伝』、『兄弟きょうだい仁義じんぎ』、『博奕ばくえき打うち』、『緋牡丹ひぼたん博徒ばくと』、『日本にっぽん女おんな侠伝』の各かくシリーズで頂点ちょうてんを迎むかえた。俳優はいゆうは鶴田つるた浩二こうじ・高倉たかくら健けん・藤ふじ純子じゅんこ・北島きたじま三郎さぶろう、村田むらた英雄ひでおらが主役しゅやくになり、池部いけべ良りょう・若山わかやま富三郎とみさぶろう・田中たなか邦衛くにえ・待まち田京たきょう介かい・丹波たんば哲郎てつろう・嵐あらし寛ひろし寿郎としお・安部あべ徹とおる・松方まつかた弘樹ひろき・梅宮うめみや辰夫たつお、大原おおはら麗子れいこ・三田みた佳子けいこ・佐久間さくま良子りょうこらが脇わきを添そえた。マキノ雅弘まさひろ・佐伯さえき清きよし・加藤かとう泰やすし・小沢おざわ茂弘しげひろ・石井いしい輝男てるお・山下やました耕作こうさくらがメガホンを取とった。任侠にんきょう路線ろせんは当時とうじ、サラリーマン・職人しょくにんから本業ほんぎょうのヤクザ・学生がくせい運動うんどうの闘士とうしたちにまで人気にんきがあり、「一いち日にちの運動うんどうが終おわると映画えいが館かんに直行ちょっこうし、映画えいがに喝かっさいを送おくった」という学生がくせいもいた。『博奕ばくえき打うち』シリーズ第だい4作さく『博奕ばくえき打うち 総長そうちょう賭博とばく』は三島みしま由紀夫ゆきおに絶賛ぜっさんされた。当時とうじのヤクザ映画えいがは、60年ねん安保あんぽに揺ゆれる「政治せいじの季き節ぶし」を反映はんえいしていた。村上むらかみ春樹はるきは、早稲田大学わせだだいがくに在学ざいがく中ちゅうの1960年代ねんだいの後半こうはんは「大学だいがくへはほとんど行いかず、新宿しんじゅくでアルバイトなどをしながら、歌舞伎町かぶきちょう東映とうえいでほとんど毎週まいしゅうヤクザ映画えいがを観みていた」と話はなしている。また大島おおしま渚なぎさや山田やまだ太一たいち、倉本くらもと聰さとしらも東映とうえい任侠にんきょう映画えいがのファンだったと話はなしている。柏原かしわばら寛ひろし司しは「メインの高倉たかくら健けんさん、鶴田つるた浩二こうじさんがいて、ゲストに嵐あらし寛ひろし寿郎としおとか北島きたじま三郎さぶろうとか、みんな立たてて見みせ場ばを作つくって、徐々じょじょに整理せいりしていって、最後さいご、メインの対決たいけつにいく。すごいテクニック。東映とうえいの任侠にんきょう映画えいがは、プロのシナリオ術じゅつの基本きほん」と述のべている。1970年代ねんだい前半ぜんはんには、東映とうえいはそれまでの高倉たかくら健けんによる着物きものに日本にっぽん刀がたなといった任侠にんきょう路線ろせんから、菅原すがわら文太ぶんたの現代げんだいヤクザが主役しゅやくとなった『仁義じんぎなき戦たたかい』へと路線ろせん変更へんこうをおこない、選手せんしゅ交替こうたいする形かたちで任侠にんきょう映画えいがは消きえた。

東映とうえい東京とうきょう

1963年ねんの東映とうえい東京とうきょう撮影さつえい所しょによる『人生じんせい劇場げきじょう 飛車ひしゃ角かく』を皮切かわきりに、義理ぎり人情にんじょうに厚あつくヤクザの人間にんげん模様もようを描えがく作品さくひんが続々ぞくぞくと製作せいさくされていった。同どう撮影さつえい所しょでは『網走あばしり番外地ばんがいちシリーズ』、『昭和しょうわ残ざん侠伝シリーズ』、『子守こもり唄うたシリーズ』、『現代げんだいやくざシリーズ』、『関東かんとうテキヤ一家いっかシリーズ』を、高倉たかくら健けん・菅原すがわら文太ぶんた・千葉ちば真一しんいちの主演しゅえんで、石井いしい輝男てるお・佐伯さえき清きよし・鷹森たかもり立たて一いち・降旗ふるはた康男やすお・鈴木すずき則のり文ぶんが監督かんとくとして参画さんかくしている。

東映とうえい京都きょうと

一方いっぽうの東映とうえい京都きょうと撮影さつえい所しょは1950年代ねんだい、時代じだい劇げきブームで絶好調ぜっこうちょうだったものの、1961年ねんと1962年ねんに、仲代なかだい達矢たつや主演しゅえんの本格ほんかく時代じだい劇げき『用心棒ようじんぼう』、『椿つばき三十郎さんじゅうろう』がヒットすると、東映とうえい京都きょうとで製作せいさくされた時代じだい劇げきでは浪人ろうにんも貧まずしい町人ちょうにんもヤクザもきれいな厚化粧あつげしょうをしており、刀かたなで斬きっても血ちも音おとも出でない旧来きゅうらいの歌舞伎かぶきなため、客足きゃくあしはみるみる減へっていった。「時代じだい劇げきの東映とうえい」と言いわれ、観客かんきゃく動員どういんNo.1だった東映とうえいは、他社たしゃのように現代げんだい劇げきでカバーできず、深刻しんこくな影響えいきょうを受うけた。東映とうえい京都きょうとでは、客きゃくが入はいらなくなっていた時代じだい劇げきを止とめ、ヤクザ映画えいがに切きり替かえ、量産りょうさんし始はじめる。『博徒ばくとシリーズ』、『日本にっぽん侠客きょうかく伝でんシリーズ』、『極道ごくどうシリーズ』、『緋牡丹ひぼたん博徒ばくとシリーズ』を鶴田つるた浩二こうじ・若山わかやま富三郎とみさぶろう・高倉たかくら・藤ふじ純子じゅんこの主演しゅえんで、メガホンを小沢おざわ茂弘しげひろ・マキノ雅弘まさひろ・山下やました耕作こうさく・鈴木すずき・加藤かとう泰やすしが執とった。

両りょう撮影さつえい所しょの上記じょうき作品さくひんには、助演じょえんとして片岡かたおか千恵ちえ蔵ぞう・嵐あらし寛ひろし寿郎としお・丹波たんば哲郎てつろう・池部いけべ良りょう・安部あべ徹とおる・田中たなか邦衛くにえ・待まち田京たきょう介かい・山城やましろ新伍しんご・梅宮うめみや辰夫たつお・三田みた佳子けいこ・松方まつかた弘樹ひろき・大原おおはら麗子れいこ・渡瀬わたせ恒彦つねひこらが出演しゅつえんしていた。映画えいがプロデューサーには岡田おかだ茂しげると俊しゅん藤ふじ浩ひろし滋しげるがおり、特とくに俊しゅん藤ふじは任侠にんきょう路線ろせんを定着ていちゃくさせ、次々つぎつぎとヒット作さくを世よに送おくり出だし、その功績こうせきは大おおきい。サラリーマン・自営業じえいぎょう・職人しょくにんから本業ほんぎょうのヤクザ・学生がくせい運動うんどうの闘士とうしたちにまで人気にんきがあり、「一いち日にちの運動うんどうが終おわると映画えいが館かんに直行ちょっこうし、映画えいがに喝采かっさいを送おくった」という学生がくせいもいた。1968年ねんの東京大学とうきょうだいがく駒場こまば際さいのポスターでは『昭和しょうわ残ざん侠伝 唐獅子からじし牡丹ぼたん』の主題歌しゅだいかの歌詞かしを捩すじった「とめてくれるなおっかさん／背中せなかのいちょうが泣ないている／男おとこ東大とうだいどこへ行いく」（橋本はしもと治おさむ）というキャッチコピーが掲かかげられるなど、東映とうえい任侠にんきょう映画えいがは時代じだいの空気くうきをいっぱいに孕はらんだサブカル的てきアイコンでさえあった。東映とうえい任侠にんきょう路線ろせんは1973年ねんの「現代げんだい任侠にんきょう史し」まで約やく10年ねん続つづいた。

松竹しょうちく・東宝とうほう

ホームドラマ・文芸ぶんげい作品さくひんが得意とくいの松竹しょうちくはジリ貧じりひんだったが、1960年代ねんだい中盤ちゅうばんに安藤あんどう昇のぼる主演しゅえんの『血ちと掟おきて』など、僅わずかながらヤクザ映画えいがが制作せいさくされる。渥美あつみ清きよしがTVで演えんじたテキヤが主人公しゅじんこうの『男おとこはつらいよ』を1969年ねんに映画えいが化かし、成功せいこう。『男おとこはつらいよ』は東映とうえいヤクザ映画えいがのパロディとして企画きかくされたといわれる。ヤクザ臭しゅうをなくし松竹しょうちく得意とくいのほのぼのとした人情にんじょう喜劇きげきとし、1990年代ねんだいまで続つづくロングシリーズとなった。

東宝とうほうは、1960年代ねんだいには鶴田つるた浩二こうじ主演しゅえんの『暗黒あんこく街がい』シリーズを制作せいさく。1971年ねんには傍系ぼうけい会社かいしゃの東京とうきょう映画えいがが東映とうえいの倍ばい以上いじょうの予算よさんをかけ、仲代なかだい達矢たつや主演しゅえん（脇わきには他社たしゃでは主演しゅえん級きゅうの安藤あんどう・丹波たんば・江波えば杏子あんずらを揃そろえた）の『出所しゅっしょ祝いわい』を制作せいさくした。しかし、同どう時期じきに東映とうえいが制作せいさくした高倉たかくらの『昭和しょうわ残ざん侠伝 吼ほえろ唐から獅子しし』の前まえに惨敗ざんぱい。その後ごはヤクザ路線ろせんから撤退てったいし、東宝とうほうが得意とくいとする特撮とくさつ映画えいが『ゴジラ』シリーズや『日本にっぽん沈没ちんぼつ』『ノストラダムスの大だい予言よげん』といったパニック映画えいがを制作せいさくした。

日活にっかつ・大映だいえい

深刻しんこくな客きゃく離ばなれにあった日活にっかつは、石原いしはら裕次郎ゆうじろう・小林こばやし旭あさひ・渡わたり哲也てつや・高橋たかはし英樹ひでき・野川のがわ由美子ゆみこらを主演しゅえんにした「擬似ぎじ東映とうえい路線ろせん」といえるヤクザ映画えいがを量産りょうさんしたが、いずれも東映とうえいヤクザ映画えいがの人気にんきには遠とおく及およばなかった。その中なかで日活にっかつを代表だいひょうするシリーズとしては高橋たかはし英樹ひできの『男おとこの紋章もんしょうシリーズ』があった。また、渡わたり哲也てつやの『無頼ぶらい』シリーズについては、評論ひょうろん家か西脇にしわき英夫ひでおが、「延々えんえんとくりひろげられる追おっかけ、泥どろまみれ、血ちまみれになり、斬きられても斬きられても立たち上あがり短みじかいドスをふりかざし青筋あおすじを立たてて飛とびかかって来くる渡わたりの顔かおには、鶴田つるた浩二こうじの冷ひややかさも、高倉たかくら健けんの豪放ごうほうさもなく、狂気きょうきとしか言いいようのない孤独こどくな寂さびしさがある」と評ひょうした。

大映だいえいは、江波えば杏子あんずの『女おんな賭博とばく師し』シリーズや勝かつ新太郎しんたろうの『座頭市ざとういちシリーズ』『悪名あくめいシリーズ』がヒットし、東映とうえいと競せり合あった。しかし勝かつ新太郎しんたろう、市川いちかわ雷蔵らいぞうの二に人にん以外いがいに人気にんき男優だんゆうもおらず、主役しゅやくを支ささえる脇役わきやくもいなかった。『悪名あくめい』に出演しゅつえんしていた田宮たみや二郎じろうが1968年ねんに大映だいえいを離はなれ、翌年よくねんに『若わか親分おやぶんシリーズ』の市川いちかわ雷蔵らいぞうが病死びょうしした頃ころには苦境くきょうに陥おちいっていた。ヤクザ映画えいがブームの流ながれに乗のり、延命えんめいのため「ダイニチ映うつ配はい」を設立せつりつしてヤクザ映画えいがを市場いちばへ供給きょうきゅうした両社りょうしゃだったが、1971年ねんに大映だいえいは倒産とうさん。日活にっかつも同年どうねんからロマンポルノ路線ろせんに転進てんしんし、著名ちょめいな俳優はいゆうは日活にっかつを離はなれた。

1980年代ねんだい

1980年代ねんだいはヤクザ映画えいがにとっては昭和しょうわ期きのラストランといえる時期じきで、本家ほんけ東映とうえいは『鬼おに龍りゅう院いん花子はなこの生涯しょうがい』『極道ごくどうの妻つまたちシリーズ」など、女優じょゆうを押おし出だしたヤクザ映画えいがを量産りょうさんした。1980年代ねんだいからレンタルビデオによる映画えいが供給きょうきゅうが可能かのうとなり、これを受うけて東映とうえいは、映画えいが館かんでの上映じょうえいを考慮こうりょせず、ビデオカセットのみで発売はつばいされる作品さくひんとして、東映とうえいの子会社こがいしゃ「東映とうえいビデオ」から「東映とうえいVシネマ」と呼よばれる多数たすうのヤクザ映画えいがを発売はつばいし、成功せいこうをおさめた。これを見みて、他たの大手おおて映画えいが会社かいしゃもオリジナルビデオを製作せいさくし、GPミュージアムソフトなど独立どくりつ系けいも追従ついしょうして、オリジナルビデオの制作せいさく会社かいしゃが多数たすう設立せつりつされた。哀川あいかわ翔しょう・竹内たけうち力つとむ・松方まつかた弘樹ひろき・小沢おざわ仁志ひとし・清水しみず健太郎けんたろう・中条ちゅうじょうきよし・白はく竜りゅう・清水しみず宏次こうじ朗ろう・的場まとば浩司こうじら主演しゅえんの、低てい予算よさんヤクザ映画えいがが量産りょうさんされ、竹内たけうち力つとむ主演しゅえんの『難波なんば金融きんゆう伝でん・ミナミの帝王ていおう』など「金融きんゆうヤクザ映画えいが」とも呼よぶべき新しんジャンルも存在そんざいする。1980年代ねんだい後半こうはんからの北野きたの武たけし監督かんとくによる一連いちれんのヤクザ映画えいがも評価ひょうかを受うけた。

日本にっぽんのヤクザ映画えいがは海外かいがいでも注目ちゅうもくを集あつめ、その影響えいきょうを強つよく受うけた映画えいがも登場とうじょうした。ハリウッドではロバート・ミッチャムが、高倉たかくら健けん主演しゅえんの『ザ・ヤクザ』や『ブラック・レイン』（1989年ねん）を制作せいさく。米国べいこく以外いがいではフランス・イタリア・香港ほんこん・台湾たいわん・韓国かんこくでヤクザ映画えいがを意識いしきした作品さくひんが製作せいさくされている。代表だいひょう的てきな監督かんとくにはクエンティン・タランティーノがいる（キル・ビルなど多数たすう）。

1990年代ねんだい以降いこう

テレビ放映ほうえいなど

現在げんざいはレンタルビデオ・DVDでの鑑賞かんしょうが中心ちゅうしんだが、かつては「ヤクザ映画えいが」の上映じょうえいに特とく化かした映画えいが館かんもあった。東京とうきょうでは新宿しんじゅく昭和しょうわ館かん（2002年ねん閉館へいかん）・浅草あさくさ名画めいが座ざ（2012年ねん10月閉館へいかん）、大阪おおさかの新しん世界せかい東映とうえい・日にち劇げき会館かいかん（2012年ねん8月がつにゲイ映画えいが館かんに転換てんかん）、神戸こうべの福原ふくはら国際こくさい東映とうえい（現在げんざいは成人せいじん映画えいがを上映じょうえい）などが有名ゆうめいであった。

2006年ねん4月がつより経済けいざい産業さんぎょう省しょうの指導しどうでCESA、コンピュータソフトウェア倫理りんり機構きこう、日本にっぽんアミューズメントマシン工業こうぎょう協会きょうかい、映倫えいりん管理かんり委員いいん会かい、日本にっぽんビデオ倫理りんり協会きょうかいと映像えいぞうコンテンツ倫理りんり連絡れんらく会議かいぎ（仮称かしょう）において審査しんさ基準きじゅん・表示ひょうじの一本いっぽん化かを協議きょうぎすることが決定けっていしている。それに伴ともない、年齢ねんれい指定していが変かわる可能かのう性せいがある。

沖縄おきなわ県けんでは1990年代ねんだい前半ぜんはんに県内けんないで起おきた暴力団ぼうりょくだん抗争こうそう以後いご、テレビ放送ほうそう並ならびに上映じょうえいを自粛じしゅくしている。東京とうきょうキー局きょくでテレビ放送ほうそうされる場合ばあいは、沖縄おきなわのみ差さし替かえられることも少すくなくない（特とくに他た系列けいれつネットの場合ばあい）。

また暴力団ぼうりょくだん対策たいさく法ほう以後いごは全国ぜんこくの地上波ちじょうはテレビにおいてヤクザ映画えいが（特とくに“実録じつろくシリーズ”）に関かんしては、再さい放映ほうえいでも放映ほうえいすることが極きわめて困難こんなんであるとされ、高倉たかくら健けんが死去しきょした際さいにも『網走あばしり番外地ばんがいちシリーズ』等とう数すう多おおくのヤクザ映画えいがの出演しゅつえん映像えいぞうは放送ほうそうされなかった。菅原すがわら文太ぶんた、松方まつかた弘樹ひろき、梅宮うめみや辰夫たつおの死去しきょの際さいも同様どうようにヤクザ映画えいがの出演しゅつえん映像えいぞうは一切いっさい放送ほうそうされなかった。現在げんざいでは、スポンサーやコンプライアンスの関係かんけいから、テレビにおいてヤクザやヌードを取とり上あげることがタブーとなる傾向けいこうにある。ただ、テレビ東京てれびとうきょうやTOKYO MX、BS / CS放送ほうそうにおいては、ヤクザ映画えいがやロマンポルノが放映ほうえいされる可能かのう性せいがある。

21世紀せいきの製作せいさく状じょう況きょう

1992年ねんの暴力団ぼうりょくだん員いんによる不当ふとうな行為こういの防止ぼうし等とうに関かんする法律ほうりつ（暴力団ぼうりょくだん対策たいさく法ほう）施行しこう、2010年ねんに全ぜん都道府県とどうふけんで暴力団ぼうりょくだん排除はいじょ条例じょうれい（暴排条例じょうれい）の施行しこうがあり、ヤクザ映画えいがの製作せいさく本数ほんすうはめっきり減へった。ヤクザは警察けいさつによる壊滅かいめつの対象たいしょうとなるばかりで、大衆たいしゅうの共感きょうかんや憧あこがれを集あつめることはなくなった。『孤こ狼おおかみの血ち』『孤こ狼おおかみの血ち LEVEL2』の紀伊きい宗之むねゆき東映とうえいプロデューサーは、「1980年代ねんだいに入はいってバブルへと突つき進すすむ中なかで、バンカラもダサいと言いわれ、恋愛れんあいすることが青春せいしゅんのように変かわっていった。時代じだいが豊ゆたかになっていくと同時どうじに衰退すいたいしていきました。ヤクザ映画えいがもドロップしていきました。Vシネマという形かたちに変かわり、2000年代ねんだいに入はいってもしばらくは生いき残のこっていたけれど、やがてそれも見みられなくなって、時代じだいに取とり残のこされていった。映画えいがとしてのクオリティーを担保たんぽできなかったこともあると思おもう。今いまの若わかい人ひとにとってみれば、ヤクザはファンタジー」などと述のべている。

現実げんじつのヤクザの命脈めいみゃくが途絶とだえようとしている平成へいせいの終おわりから令れい和わにかけて、『ヤクザと憲法けんぽう』（2016年ねん）、『孤こ狼おおかみの血ち』（2018年ねん）、『ヤクザと家族かぞく The Family』（2021年ねん）、『すばらしき世界せかい』（2021年ねん）、『孤こ狼おおかみの血ち LEVEL2』（2021年ねん）と5本ほんものヤクザを主人公しゅじんこうとする映画えいがが撮とられ、いずれも作品さくひんとして内容ないようも評価ひょうかされ、世間せけんに取とり上あげられたことでの注目ちゅうもくを集あつめてヒットした。『ヤクザと憲法けんぽう』は、劇映画げきえいがではなく、ヤクザの生活せいかつに密着みっちゃくし、そのシノギ（稼業かぎょう）を描えがいた初はじめてといえる異色いしょくのドキュメンタリーだった。『孤こ狼おおかみの血ち LEVEL2』は製作せいさくにあたり、多田ただ憲之のりゆき東映とうえい会長かいちょうが「時代じだいに風穴かざあなを開あける作品さくひんを作つくり続つづけることが東映とうえいの使命しめいですので、続編ぞくへんの決定けっていを致いたします」とコメントした 。白石しらいし和彌かずや監督かんとくは「昔むかしは本物ほんもののヤクザから色々いろいろ聞きけたそうですが、今いまは聞きけない。それこそもう『仁義じんぎなき戦たたかい』を見みてくださいになる。時代じだい劇げきとして作つくっていくものになりつつあります。役者やくしゃは皆みな、広島ひろしまの言葉ことばで怒鳴どなり合あいたい、がなり合あいたいという、憧あこがれのような気持きもちがあります。いろんな役者やくしゃに私わたしも『広島ひろしまに連つれて行いってください』って言いわれるんです。刑事けいじ役やくでオファーすると断ことわられたりもして。ヤクザ役やくがいいそうです。楽たのしいんだと思おもいますよ。そこは皆みな一様いちように言いいますね。プロデューサーからは『長ながらくこういう作品さくひんを作つくっていない。とにかく暴あばれ倒たおしてほしい』と言いわれました。『韓国かんこく映画えいがに先さきに行いかれているので、尻尾しっぽをつかんでほしい』と言いわれました」などと述のべている。『ヤクザと家族かぞく The Family』では、元もとヤクザの作家さっか・沖田おきた臥竜がりょうが監修かんしゅうを務つとめた。『すばらしき世界せかい』の西川にしかわ美和みわ監督かんとくは、「日本にっぽんのヤクザ映画えいがは1つのジャンルになっていますが、いまはヤクザ映画えいががエンターテイメントとして成なし得えてきたカタルシスが通用つうようしなくなっています。脚本きゃくほんを書かくうえで、日本にっぽんのヤクザ映画えいがを直接的ちょくせつてきに参照さんしょうはしていません」などと述のべている。

評価ひょうか

• 佐藤さとう忠男ただおは「日本にっぽん映画えいがは大正たいしょう初期しょきから任にん俠映画えいがの流行りゅうこうの直前ちょくぜんまで、作つくられる映画えいがの半数はんすう近ちかくが時代じだい劇げきだったが、任にん俠映画えいがの流行りゅうこうとともに時代じだい劇げき専せん門もんのスターやスタッフはこぞってこれに移うつり、そしてその流行りゅうこうが終おわったときには、一部いちぶのリアリズム系けい時代じだい劇げきは別べつとして、チャンバラを主おもにした大衆たいしゅう時代じだい劇げきはもう復活ふっかつしなかった。つまり任にん俠映画えいがは、大衆たいしゅう時代じだい劇げきが消きえてゆく前まえの最後さいごの世よにも鮮あざやかな大輪たいりんの花火はなびのようなものであった。単たんなる暴力団ぼうりょくだんとは一線いっせんを画かくした、やくざではあっても非道ひどうなことはしない、義理ぎり人情にんじょうにあついいい男おとこたちと女おんなたち。権力けんりょくに媚こびて非道ひどうなことをする新興しんこう暴力団ぼうりょくだんとは厳きびしく対立たいりつして、“弱よわきを助たすけ、強きょうきを挫くじく”任にん俠道に生いきようとする高倉たかくら健けんや鶴田つるた浩二こうじや藤ふじ純子じゅんこの俠客たち。彼かれらが爽さわやかな表情ひょうじょうで死地しちに乗のり込こんでゆく姿すがたの、その恰好かっこうの良よさと淋さびしさと悲愴ひそうさ。それらは、それ以前いぜんの東映とうえい時代じだい劇げきのメインの流ながれだった清水次郎長しみずのじろちょうものや一心いっしん太助たすけもの、『旗本はたもと退屈たいくつ男おとこ』などの、あくまで陽気ようきなお祭まつり騒さわぎ気分きぶんとは違ちがって、夢ゆめのように楽たのしく美うつくしかったひとつの世界せかいがいまや消きえて失うしなわれてゆく、という予よ感かんに充みちていた。消きえてゆくのはなにか。義理ぎり人情にんじょうの結むすびつきか、親分おやぶん子分こぶんの、それなしにはこの世よは闇やみだと思おもえるような熱あつい心しんの絆きずなか。いずれにしろそこには、来きたるべきグローバリゼーションの時代じだいにはどうなるか分わからない古ふるい人情にんじょうの良よさを惜おしむ気持きもちがあふれていた。任にん俠映画えいがくらい、日本人にっぽんじんの立居たちいふるまいを折目おりめ正ただしく描えがいたものはない。高倉たかくら健けんも鶴田つるた浩二こうじも藤ふじ純子じゅんこも池部いけべ良りょうも、着物きもので美うつくしく見みえるための、すっくと立たった姿勢しせいの良よさにほれぼれとさせる。とくにどの作品さくひんにもある斬きり込こみに行いく場面ばめん。それは西洋せいよう派はのやたら頭あたまを高たかくする背せの伸のばしかたとは違ちがう。またサムライ流りゅうに左様さようしからばとかしこまったのとも違ちがう。肩かたの力ちからをそっと抜ぬいたような、謙虚けんきょな自然体しぜんたいである。負まけん気きで肩かたひじを張はろうとする気持きもちと、所詮しょせんは自分じぶんはやくざなのだとへり下くだる気持きもちとの合ごうい間あいだに、あの姿勢しせいが成なりたつ。やくざ映画えいが、と言いっても、そこには時代じだいの転換期てんかんき、社会しゃかいの転換期てんかんきの夢ゆめと真実しんじつが鮮あざやかに刻きざみ込こまれていたのだ」などと論ろんじている。

• 菅原すがわら文太ぶんたは、1976年ねんに川本かわもと三郎さぶろうとの対談たいだんで「テレビが出来できてから活動かつどう屋やはそれに立たち向むかって映画えいが独自どくじのヒーローを探さがしてきました。テレビと対立たいりつして、ヒーローを作つくろうとすると暴力ぼうりょく的てきな人物じんぶつにいかざるをえなかった。ここ何なん年ねんか東映とうえいが他社たしゃに比ひしてお客きゃくさんに映画えいがとしては支持しじされてきたし、健けんさんが代表だいひょうする任侠にんきょう映画えいがの10年ねんというのはそうだったと思おもうんですけどね。周期しゅうきの短みじかい時代じだいにしては任侠にんきょう映画えいがの時代じだいってのは、割わりと長ながく続つづいたろうと思おもうんです。まあそういうものが飽あきられた時点じてんで、ぼくなんか『人ひと斬ぎり与太よた』なんかで出でてきたわけなんですけど、もちろんサクさんもぼくも中島なかじま貞夫さだおも鈴木すずき則のり文ぶんなんかもそうだけど、そういうものから抜ぬけ出だそうとしたわけです。ぼくなんか任侠にんきょう映画えいがに三さん分ぶんの一いちぐらいは時代じだいとしては関かかわってきたわけですから、そうやって『人ひと斬ぎり与太よた』から『仁義じんぎなき戦たたかい』へきて、まあいま『トラック野郎やろう』をやってる。何なにかますます短みじかくなってますね。そういう意味いみでのヒーローというのは健けんさんでやっぱり終おわったんだろうと思おもうんです、一応いちおうね。またいつの時代じだいに健けんさんを凌駕りょうがするというか、長谷川はせがわ一夫かずお、阪ばん妻つま、大河内おおこうち傳次郎でんじろうから鶴田つるた浩二こうじへ受うけ継つがれた、そういうヒーロー時代じだいがまた来くるのか分わからないけど、いずれにしても大おおきな意味いみでの映画えいがの中なかのヒーローってのは、ぼくはやっぱり健けんさんで終おわりを告つげたんだろうと思おもいますね」などと述のべている。

参考さんこう文献ぶんけん

• 高沢たかさわ瑛一えいいち「任侠にんきょう映画えいが大だい全集ぜんしゅう 任侠にんきょう映画えいが三さん八はち二に選せん」『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1971年ねん3月がつ20日はつか増刊ぞうかん号ごう。 
• 渡辺わたなべ武信たけのぶ「任侠にんきょう藤ふじ純子じゅんこ おんなの詩し やくざ映画えいが十じゅう年ねんの系譜けいふ」『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1971年ねん8月がつ10日とおか増刊ぞうかん号ごう。 
• 西脇にしわき英夫ひでお『アウトローの挽歌ばんか 黄昏たそがれにB級きゅう映画えいがを見みてた』白川しらかわ書院しょいん、1976年ねん。 
• 東映とうえいポスター集しゅう製作せいさく委員いいん会かい「東映とうえい任侠にんきょう路線ろせん興亡こうぼう史し」『ポスターでつづる東映とうえい映画えいが史し』青あお心しん社しゃ、1980年ねん。ISBN 4-948735-08-6。 
• 渡邊わたなべ達人たつひと（元もと東映とうえいプロデューサー）『私わたしの東映とうえい30年ねん』1991年ねん。 
• 岡田おかだ茂しげる『クロニクル東映とうえい 1947-1991』 1巻かん、東映とうえい、1992年ねん。 
• 岡田おかだ茂しげる『クロニクル東映とうえい 1947-1991』 2巻かん、東映とうえい、1992年ねん。 
• 松島まつしま利行としゆき『風雲ふううん映画えいが城じょう』 下した、講談社こうだんしゃ、1992年ねん。ISBN 4062062267。 
• 石井いしい輝男てるお、福間ふくま健二けんじ『石井いしい輝男てるお映画えいが魂たましい』ワイズ出版しゅっぱん、1992年ねん。ISBN 4-948735-08-6。 
• 斯波しば司つかさ・青山あおやま栄さかえ『やくざ映画えいがとその時代じだい』筑摩書房ちくましょぼう、1998年ねん。ISBN 4-480-05750-1。 
• 俊しゅん藤ふじ浩ひろし滋しげる、山根やまね貞男さだお『任侠にんきょう映画えいが伝でん』講談社こうだんしゃ、1999年ねん。ISBN 4-06-209594-7。 
• 岡田おかだ茂しげる『悔くいなきわが映画えいが人生じんせい 東映とうえいと、共ともに歩あゆんだ50年ねん』財界ざいかい研究所けんきゅうじょ、2001年ねん。ISBN 4-87932-016-1。 
• 笠原かさはら和夫かずお『映画えいがはやくざなり』新潮社しんちょうしゃ、2003年ねん。ISBN 978-4104609017。 
• 岡田おかだ茂しげる『波瀾万丈はらんばんじょうの映画えいが人生じんせい 岡田おかだ茂しげる自伝じでん』角川書店かどかわしょてん、2004年ねん。ISBN 4-04-883871-7。 
• 佐藤さとう忠男ただお 編へん『日本にっぽんの映画えいが人じん 日本にっぽん映画えいがの創造そうぞう者しゃたち』日外にちがいアソシエーツ、2007年ねん。ISBN 978-4-8169-2035-6。 
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• 文化ぶんか通信つうしん社しゃ 編へん『映画えいが界かいのドン 岡田おかだ茂しげるの活動かつどう屋や人生じんせい』ヤマハミュージックメディア、2012年ねん。 
• 『女優じょゆう 富司ふじ純子じゅんこ』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、2013年ねん。ISBN 978-4873764191。 
• 春日かすが太一たいち『あかんやつら 東映とうえい京都きょうと撮影さつえい所しょ血ち風ふう録ろく』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2013年ねん。ISBN 4-1637-68-10-6。 
• 日刊にっかんスポーツ文化ぶんか社会しゃかい部ぶ 相原あいはら斎ひとしと日刊にっかんスポーツ特別とくべつ取材しゅざい班はん『健けんさんを探さがして 最後さいごの銀幕ぎんまくスターの秘密ひみつ』青あお志こころざし社しゃ、2015年ねん。ISBN 978-4-86590-007-1。 
• 東映とうえい株式会社かぶしきがいしゃ総務そうむ部ぶ社しゃ史し編纂へんさん 編へん『東映とうえいの軌跡きせき』東映とうえい、2016年ねん。 
• 斉藤さいとう守彦もりひこ『映画えいがを知しるための教科書きょうかしょ 1912～1979』洋よう泉いずみ社しゃ、2016年ねん。ISBN 978-4-8003-0698-2。 
• 北浦きたうら寛之ひろゆき『テレビ成長せいちょう期きの日本にっぽん映画えいが』名古屋大学出版会なごやだいがくしゅっぱんかい、2018年ねん。ISBN 978-4-8158-0905-8。 
• 笠原かさはら和夫かずお「解題かいだい 『映画えいが三国志さんごくし 映画えいがに夢ゆめをかける男おとこたち』 文ぶん・伊藤いとう彰彦あきひこ」『笠原かさはら和夫かずお傑作けっさく選せん 第だい一いち巻かん 博奕ばくえき打うち 総長そうちょう賭博とばく―初期しょき～任侠にんきょう映画えいが篇へん』国書刊行会こくしょかんこうかい、2018年ねん。ISBN 978-4-336-06309-0。 
• 二階堂にかいどう卓也たくや『日本にっぽん映画えいが裏返うらがえし史し』彩いろどり流りゅう社しゃ、2020年ねん。ISBN 9784779126567。 
• 永田ながた哲朗てつろう『血ち湧わき肉にく躍おどる任侠にんきょう映画えいが』国書刊行会こくしょかんこうかい、2021年ねん。ISBN 978-4-336-06562-9。https://www.kokusho.co.jp/np/isbn/9784336065629/。 

関連かんれん項目こうもく

• 日活にっかつロマンポルノ
• ギャング映画えいが