美學 びがく (英語 えいご :aesthetics ),或 ある 依 よ 原意 げんい 可 か 譯 やく 作 さく 感覺 かんかく 學 がく [1] ,是 ぜ 以對美 よし 的 てき 本質 ほんしつ 及其意義 いぎ 的 てき 研究 けんきゅう 爲 ため 主題 しゅだい 的 てき 學科 がっか ,乃哲學 てつがく 其中一 いち 個 こ 重要 じゅうよう 分 ぶん 支 ささえ 。[2]
歐 おう 洲 しゅう 的 てき 美學 びがく 概念的 がいねんてき 詞 し 語 ご 來 らい 源 げん 於希 まれ 臘語 :α あるふぁ ἰσθητικός ,最初 さいしょ 的 てき 意義 いぎ 是 ぜ “對 たい 感 かん 觀 かん 的 てき 感受 かんじゅ ”。由 よし 德 とく 國 こく 哲學 てつがく 家 か 亞 あ 歷 れき 山大 やまだい ·鮑 あわび 姆加登 とう 首 くび 次 じ 使用 しよう 的 てき 。他 た 的 てき 《美學 びがく 》一書的出版標誌了美學作爲一門獨立學科的產生。[3]
直 ちょく 到 いた 19世紀 せいき ,美學 びがく 在 ざい 傳統 でんとう 古典 こてん 藝術 げいじゅつ 的 てき 概念 がいねん 中 ちゅう 通常 つうじょう 被 ひ 被 ひ 定義 ていぎ 爲 ため 研究 けんきゅう “美 よし ”(德 とく 語 ご :Schönheit )的 てき 學說 がくせつ 。現代 げんだい 哲學 てつがく 將 はた 美學 びがく 定義 ていぎ 爲 ため 認識 にんしき 藝術 げいじゅつ ,科學 かがく ,設計 せっけい 和 わ 哲學 てつがく 中 ちゅう 認知 にんち 感覺 かんかく 的 てき 理論 りろん 和 わ 哲學 てつがく 。一個客體的美學價值並不是簡單的被定義爲“美 よし ”和 かず “醜 みにく ”,而是去 さ 認識 にんしき 客體 かくたい 的 てき 類型 るいけい 和本 わほん 質 しつ 。
“美学 びがく ”一 いち 词(Aesthetics)源 みなもと 自 じ 希 まれ 腊语“α あるふぁ ἰσθητικός”,意 い 为美学 がく 的 てき 、敏感 びんかん 的 てき 、感性 かんせい 的 てき ,是 ぜ 一个用于修饰感觉、知 ち 觉的形容 けいよう 词。这一核心意义被认为最早在1712年 ねん 由 ゆかり 记者约瑟夫 おっと ·艾 あい 迪 すすむ 生 なま 在 ざい 《旁 つくり 观者 》杂志上 じょう 发表的 てき “想 そう 象 ぞう 的 てき 乐趣”系列 けいれつ 文章 ぶんしょう 中 ちゅう 提出 ていしゅつ 。1735年 ねん ,鮑 あわび 姆加登 とう 在 ざい 他 た 的 てき 论文《对诗的 てき 哲 あきら 思 おもえ 》中 ちゅう 化 か 用 よう 了 りょう 这一概念 がいねん ,强 つよ 调对(诗歌)艺术的 てき 体 からだ 会 かい 即 そく 为感知 かんち 美的 びてき 一 いち 种方式 しき 。
“美学 びがく ”一 いち 词(Aesthetics)源 みなもと 自 じ 希 まれ 腊语“α あるふぁ ἰσθητικός”,意 い 为美学 がく 的 てき 、敏感 びんかん 的 てき 、感性 かんせい 的 てき ,是 ぜ 一个用于修饰感觉、知 ち 觉的形容 けいよう 词。这一核心意义被认为最早在1712年 ねん 由 ゆかり 记者约瑟夫 おっと ·艾 あい 迪 すすむ 生 なま 在 ざい 《旁 つくり 观者》杂志上 じょう 发表的 てき “想 そう 象 ぞう 的 てき 乐趣”系列 けいれつ 文章 ぶんしょう 中 ちゅう 提出 ていしゅつ 。1735年 ねん ,亚历山大 やまだい 在 ざい 他 た 的 てき 论文《对诗的 てき 哲 あきら 思 おもえ 》(拉 ひしげ 丁 ひのと 語 ご :Meditationes philosophicae de nonnullis ad poema pertinentibus )中 ちゅう 化 か 用 よう 了 りょう 这一概念 がいねん ,强 つよ 调对(诗歌)艺术的 てき 体 からだ 会 かい 即 そく 为感知 かんち 美的 びてき 一 いち 种方式 しき 。鮑 あわび 姆加登 とう 在 ざい 其文段 ぶんだん Aesthetica (1750)中 ちゅう 对美学 がく 的 てき 定 てい 义被认为是 ぜ 现代美学 びがく 的 てき 最早 もはや 界 さかい 定 じょう 。
傳統 でんとう 美學 びがく 的 てき 任務 にんむ ,是 ぜ 研究 けんきゅう 藝術 げいじゅつ 作品 さくひん 作爲 さくい “美 よし ”的 てき 永 えい 恆 ひさし 的 てき 不變 ふへん 的 てき 標準 ひょうじゅん 。德 とく 國 こく 理想 りそう 主義 しゅぎ 的 てき 形而上學 けいじじょうがく 美學 びがく 被 ひ 認 みとめ 爲 ため 是 ぜ 當時 とうじ 唯一 ゆいいつ 標準 ひょうじゅん 的 てき 美學 びがく 。在 ざい 此條件下 じょうけんか ,發展 はってん 出 で 兩個 りゃんこ 分 ぶん 支 ささえ :心理 しんり 美學 びがく 和 かず 美學 びがく 。美學 びがく (感性 かんせい )的 てき 認知 にんち 在 ざい 很長的 てき 時間 じかん 被 ひ 認 みとめ 爲 ため 是 ぜ 理性 りせい 認知 にんち 的 てき 對立 たいりつ 面 めん 。這個觀點 かんてん 被 ひ 現代 げんだい 的 てき 新 しん 觀點 かんてん 所 しょ 取 と 代 だい ,即 そく 這個對立 たいりつ 面 めん 是 ぜ 不 ふ 存在 そんざい 的 てき ,理性 りせい 的 てき 認知 にんち 是 ぜ 必然 ひつぜん 通過 つうか 感 かん 性的 せいてき 認識 にんしき 過程 かてい 而被認識 にんしき 的 てき 。[來 らい 源 みなもと 請求 せいきゅう ]
美學 びがく 主要 しゅよう 是 ぜ 研究 けんきゅう 審美 しんび ,即 そく 心理 しんり 學的 がくてき 分 ぶん 支 ささえ 學科 がっか 。而美的 てき 對象 たいしょう ,即 そく 自然 しぜん 美 び 、藝術 げいじゅつ 美 び 、社會 しゃかい 美 び 等 ひとし ,無論 むろん 是 ぜ 主觀 しゅかん ,還 かえ 是 ぜ 客觀 きゃっかん 的 てき 研究 けんきゅう ,都 みやこ 是 ただし 經過 けいか 人的 じんてき 感性 かんせい 、理性 りせい 作用 さよう 之 これ 後 ご 的 てき 結果 けっか 。
朱 しゅ 光 ひかり 潛 せん 把 わ 美 よし 分類 ぶんるい 為 ため 自然 しぜん 美和 みわ 藝術 げいじゅつ 美 び 。所謂 いわゆる 自然 しぜん 美 び 就是常態 じょうたい ,如擁有 ゆう 健全 けんぜん 的 てき 身體 しんたい ,人 にん 們都稱 しょう 之 の 為 ため 「美 よし 」。若 わか 有 ゆう 耳 みみ 聾 ろう 、口 くち 吃 ども 的 てき 問題 もんだい ,這些都 と 為 ため 缺陷 けっかん ,不 ふ 是 ぜ 常態 じょうたい ,故 こ 此使人 じん 覺 さとし 得 とく 「醜 みにく 」。而藝術 げいじゅつ 美 び 就是把 わ 自然 しぜん 加 か 以藝術 げいじゅつ 化 か ,當 とう 中 ちゅう 又 また 可分 かぶん 為 ため 寫實 しゃじつ 主義 しゅぎ 和 わ 理想 りそう 主義 しゅぎ 。自然 しぜん 美可 みか 以化為 ため 藝術 げいじゅつ 醜 みにく ,例 れい 如一 いち 個 こ 葫 にんにく 蘆 あし 符合 ふごう 常態 じょうたい ,因 いん 此顯得 とく 很好看 み ,這是自然 しぜん 美 び 。然 しか 而如果 はて 把 わ 葫 にんにく 蘆 あし 亂 らん 畫 が 一 いち 通 つう ,就使得 とく 葫 にんにく 蘆 あし 脫 だつ 離 はなれ 常態 じょうたい ,成 なり 為 ため 藝術 げいじゅつ 醜 みにく ;反 はん 之 これ ,一個長得很醜的葫蘆,經過 けいか 大 だい 畫家 がか 的 てき 手藝 しゅげい 描繪後 ご ,就成為 ため 一 いち 種 しゅ 藝術 げいじゅつ 美 び 。[4]
美学 びがく 研究 けんきゅう 的 てき 是 ぜ 审美主体 しゅたい 对客体 かくたい 的 てき 情感 じょうかん 反 はん 应。判断 はんだん 美学 びがく 价值需要 じゅよう 审美主体 しゅたい 使用 しよう 感官 かんかん 上 じょう 的 てき 能力 のうりょく (味 あじ 觉、触 さわ 觉、听觉、视觉、味 あじ 觉等), 然 しか 而,审美判断 はんだん 活 かつ 动又常常 つねづね 是 ぜ 超越 ちょうえつ 感官 かんかん 层面的 てき 。
大 だい 卫·休 きゅう 谟 认为,细致的 てき 审美活 かつ 动的意 い 义不仅仅在 ざい 于识别审美 び 对象中 ちゅう 的 てき 每 ごと 一 いち 个组成 なり 部分 ぶぶん ,而在于对痛苦 つうく 和 わ 快 かい 乐都有 ゆう 同 どう 样敏锐的感知 かんち 能力 のうりょく ,这恰好 こう 是 ぜ 普 ひろし 罗大众所不具 ふぐ 备的。
伊 い 曼努尔·康德 やすのり (1790年 ねん 《判断 はんだん 批判 ひはん 》)认为,当 とう 感官 かんかん 获得满足时,审美主体 しゅたい 便 びん 有 ゆう 享受 きょうじゅ 、愉悦 ゆえつ 之 の 感 かんじ ,从而得 え 到 いた 美的 びてき 享受 きょうじゅ 。但 ただし 判断 はんだん 某 ぼう 物 ぶつ 为“美 よし ”却有第 だい 三 さん 个要求 ようきゅう :对审美 び 对象产生的 てき 愉悦 ゆえつ 感 かん 须通过深刻 こく 的 てき 思考 しこう ,因 いん 为对美的 びてき 判断 はんだん 不 ふ 仅是是 ぜ 感官 かんかん 上 じょう 的 てき ,还是感性 かんせい 而理智的 りちてき 。
故 こ 可 か 以这样认为:美学 びがく 造 づくり 诣和品 ひん 味 あじ 的 てき 高低 こうてい 决定了 りょう 观赏者 しゃ 诠释美的 びてき 水平 すいへい 。 美学 びがく 是 ぜ 美的 びてき 哲学 てつがく 概念 がいねん ,而个人的 じんてき 品 ひん 味 あじ 是 ぜ 通 どおり 过教育 きょういく 过程积累的 てき ,是 ぜ 审美主体 しゅたい 越 えつ 过良莠不齐的大 だい 众文化 ぶんか 所 しょ 萃取出 で 的 てき 精 せい 英 えい 文化 ぶんか 价值观。布 ぬの 迪 すすむ 厄 やく 研究 けんきゅう 了 りょう 社会 しゃかい 精 しらげ 英 えい 对审美 び 价值进行定 てい 义的依 よ 据 すえ ,比 ひ 如品味 あじ ,以及对此不同 ふどう 程度 ていど 的 てき 接受 せつじゅ 如何 いか 导致阶级、文化 ぶんか 背景 はいけい 和 わ 教育 きょういく 的 てき 差 さ 距。 康德 やすのり 认为,美 よし 是 ぜ 主 ぬし 观的、普遍 ふへん 的 てき ,因 いん 此,有 ゆう 些东西 にし 对每个人来 らい 说都是 ぜ 美 び 丽的。
关于美学 びがく 价值判断 はんだん 是 ぜ 否 ひ 存在 そんざい 依 よ 据 すえ 的 てき 讨论,隶属于哲学的 がくてき 分 ぶん 支 ささえ ---元 もと 美学 びがく 。
哲学 てつがく 家 か 丹 たん 尼 に 斯·达顿指出 さしで 了 りょう 人 じん 类审美 び 活 かつ 动的六 ろく 个共性 せい ,可 か 根 ね 据 すえ 对象分 ぶん 为两个方面 めん :
对审美 び 主体 しゅたい 而言:1、审美主体 しゅたい 应深谙所鉴赏物品 ぶっぴん 的 てき 技 わざ 艺,或 ある 对其有 ゆう 强烈 きょうれつ 的 てき 艺术感知 かんち 能力 のうりょく 。2、审美主体 しゅたい 应非功利 こうり 地 ち 进行审美活 かつ 动、为艺术而艺术,而不是 ぜ 因 いん 为此种活动可以有“解 かい 决温饱问题”之 の 类的实际效用 こうよう 。3、审美主体 しゅたい 应辩证地审美。要 よう 重 じゅう 视对艺术作品 さくひん 的 てき 判断 はんだん 、欣赏和 わ 诠释。而对审美客体 かくたい 而言:
1、审美客体 かくたい 应有自 じ 成 なり 一派 いっぱ 的 てき 风格。艺术作品 さくひん 、艺术表 ひょう 演 えんじ 中 ちゅう 的 てき 各 かく 种要素 ようそ 可 か 以琴瑟和鸣,达到和 わ 谐之美 び 。
2、审美客体 かくたい 源 げん 自 じ 模 も 仿。 以绘画 が 为例,大 だい 多 た 绘画作品 さくひん (抽象 ちゅうしょう 画 が 等 とう 特殊 とくしゅ 作品 さくひん 除外 じょがい )是 ぜ 现存事物 じぶつ 的 てき 美化 びか 和 わ 映 うつ 射 い ,都 と 源 げん 于对世界 せかい 经验的 てき 模 も 仿(除 じょ 了 りょう 特殊 とくしゅ 的 てき 抽象 ちゅうしょう 画 が )。
3、审美客体 かくたい 应是别致的 てき 焦点 しょうてん 。 艺术高 だか 于生活 せいかつ ,是 ぜ 戏剧化 か 的 てき 焦点 しょうてん 。
而托 たく 马斯·赫什霍恩等 とう 艺术家 か 指出 さしで 了 りょう 达顿所 しょ 提出 ていしゅつ 原 げん 则的局限 きょくげん 性 せい 。
例 れい 如,赫希霍恩的 てき 装置 そうち 作品 さくひん 刻 こく 意 い 避开了 りょう 精 せい 湛 たたえ 的 てき 技 わざ 术,再 さい 如,文 ぶん 艺复兴时期 き 的 てき 圣母像 ぞう ,虽然有 ゆう 时具有 ぐゆう 祭祀 さいし 功 こう 能 のう ,也不妨碍 ぼうがい 人 じん 们从美学 びがく 角度 かくど 欣赏它,又 また 如,杜 もり 尚 ひさし 的 てき 《喷泉》 或 ある 约翰·凯奇 的 てき 《4 ' 33″》 中 なか ,构图也并未 み 从现有 ゆう 的 てき 、可 か 识别的 てき 风格出 で 发。
此外,达顿的 てき 一些分类似乎过于宽泛: 物理 ぶつり 学 がく 家 か 在 ざい 形成 けいせい 一个理论的过程中,可能 かのう 会 かい 在 ざい 他 た /她的想 そう 象 ぞう 中 ちゅう 考 こう 虑假想 かそう 的 てき 世界 せかい 。
另一个问题是,达顿的 てき 分 ぶん 类试图使传统的 てき 欧 おう 洲 しゅう 美学 びがく 和 わ 艺术观念普遍 ふへん 化 か ,却忽视了一 いち 点 てん :正 せい 如André马尔罗和其他人 たにん 指出 さしで ,在 ざい 许多文化 ぶんか 中 ちゅう ,这种观念(包括 ほうかつ “艺术”本身 ほんみ 的 てき 观念)是 ぜ 不 ふ 存在 そんざい 的 てき 。
哲學 てつがく 美學 びがく 、文藝 ぶんげい 美學 びがく 、社會 しゃかい 學 がく 美學 びがく 、心理 しんり 學 がく 美學 びがく (實驗 じっけん 美學 びがく 、神經 しんけい 美學 びがく )、現代 げんだい 美學 びがく 、生產 せいさん 美學 びがく 、演 えんじ 化 か 美學 びがく 、應用 おうよう 美學 びがく 、音樂 おんがく 美學 びがく 、印度 いんど 美學 びがく 、數學 すうがく 美學 びがく 、音樂 おんがく 美學 びがく
朱 しゅ 光 ひかり 潛 せん :《西方 せいほう 美學 びがく 史 し 》(北京 ぺきん :人民 じんみん 文學 ぶんがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ,1979)。
宗 そう 白 はく 華 はな :《藝 げい 境 さかい 》(北京 ぺきん :北京 ぺきん 大學 だいがく 出版 しゅっぱん 社 しゃ ,1997)。
朱 しゅ 狄:《當代 とうだい 西方 せいほう 美學 びがく 》(人民 じんみん 出版 しゅっぱん 社 しゃ ,1984)[1]
^ 《文学 ぶんがく 理 り 论词典 てん 》,郑乃臧,唐 から 再 さい 兴主编,第 だい 767页