此條
目 め 介 かい 紹的
是 ぜ 广义
的 てき 娱乐。关于「东京
事 ごと 变」
的 てき 同名 どうめい 专辑,请见「
娱乐 (专辑) 」。
观众正 ただし 在 ざい 路 みち 边靠看 み 电视 转播的 てき 印度 いんど 与 あずか 巴 ともえ 基 はじめ 斯坦之 の 间的板 いた 球 だま 比 ひ 赛取乐。(2003年 ねん )
娱乐 (Entertainment)是 ぜ 一 いち 项能吸引 きゅういん 观众 的 てき 注意 ちゅうい 力 りょく 与 あずか 興趣 きょうしゅ ,并让观众感 かん 到 いた 愉悦 ゆえつ 与 あずか 满足的 てき ,具有 ぐゆう 快 かい 乐、解 かい 闷、放 ひ 松 まつ 、休 きゅう 闲等特 とく 征 せい ,且有别于教育 きょういく 和 わ 营销的 てき 活 かつ 动。既 すんで 可 か 以是一 いち 个想法 ほう 、一 いち 项任务,但 ただし 更 さら 可能 かのう 是 ぜ 一 いち 个活动或事件 じけん 。如今,人 にん 类的娱乐已 やめ 发展上 じょう 千 せん 年 ねん ,已 やめ 为了吸引 きゅういん 观众注意 ちゅうい 力 りょく [1] 。由 よし 于个人 じん 喜好 きよし 差 さ 异,不同 ふどう 娱乐具有 ぐゆう 不同 ふどう 吸引 きゅういん 力 りょく ,但 ただし 大 だい 多数 たすう 娱乐活 かつ 动都被 ひ 认为具有 ぐゆう 普遍 ふへん 吸引 きゅういん 力 りょく 。就比如讲故事 こじ 、音 おと 乐 、戏剧 、舞 まい 蹈和 かず 各 かく 式 しき 表 おもて 演 えんじ ,一般娱乐几乎流行于所有文化中,它们大 だい 多 た 出 で 于宫闱,发展出精 しゅっせい 妙 みょう 多 た 样的技巧 ぎこう ,终闻于市井 しせい 平民 へいみん 。当代 とうだい 娱乐产业主要 しゅよう 依 よ 靠 もたれ 娱乐产品的 てき 制作 せいさく 和 わ 销售,而这一产业的发展更加速了娱乐的大众化。为适应不同 どう 规模,娱乐发展出 で 各 かく 种形式 しき :可 か 以是私人 しじん 音 おん 乐服务中的 てき 自 じ 选曲库,也可以适合 あい 两个人的 じんてき 二 に 人 にん 宴会 えんかい ,更 さら 可 か 以是不 ふ 分 ぶん 国 こく 别肤色 しょく 、包容 ほうよう 万 まん 千 せん 观众、舞 まい 乐恢弘 ひろし 的 てき 国 こく 际化视听盛宴 せいえん 。
娱乐总是与 あずか 趣味 しゅみ 紧密相 しょう 连。尽 つき 管 かん 很多娱乐形式 けいしき 的 てき 目的 もくてき 是 ぜ 严肃的 てき ,就如仪式 、庆典 、宗教 しゅうきょう 节日、或 ある 讽喻 等 ひとし ,但 ただし 人 ひと 们往往 おうおう 可 か 以能从中汲取 くみと 欢乐,报以欢笑。因 よし 而這些嚴肅 げんしゅく 活動 かつどう 的 てき 娛樂 ごらく 背後 はいご 也存在 そんざい 这样一 いち 种可能 かのう ,即 そく 這些娱乐或 ある 可 か 增 ぞう 进人的 てき 洞察 どうさつ 力 りょく 或 ある 智力 ちりょく 。
娛樂 ごらく 的 てき 受众 是 ぜ 娱乐的 てき 一 いち 个重要 よう 方面 ほうめん ,受众是 ぜ 可 か 以将自己 じこ 的 てき 餘暇 よか 投入 とうにゅう 娱乐活 かつ 动中的 てき 人 じん 。受众在 ざい 观看比 ひ 赛、歌 うた 剧、或 ある 电影的 てき 过程中 ちゅう ,扮 ふん 演 えんじ 了 りょう 被 ひ 动接受 せつじゅ 者 しゃ 的 てき 角 かく 色 しょく ;而在参与 さんよ 者 しゃ 身 み 份经常 つね 互换的 てき 活 かつ 动中(如游 ゆう 戏 ),受众又 また 可 か 以是主 ぬし 动的。现实生活 せいかつ 中有 ちゅうう 公共 こうきょう 娱乐,也有 やゆう 个人的 てき 自 じ 娱自乐;既 すんで 有 ゆう 劇場 げきじょう 藝術 げいじゅつ 和 わ 音樂 おんがく 會 かい 这类正式 せいしき 的 てき 、内容 ないよう 固定 こてい 的 てき 娱乐,也有 やゆう 儿童游 ゆう 戏 一 いち 样内容 ないよう 不 ふ 固定 こてい 的 てき 、自 じ 发的娱乐。大 だい 多数 たすう 娱乐有 ゆう 逾几百 ひゃく 年 ねん 的 てき 历史,并且随 ずい 着 ぎ 文化 ぶんか 、科技 かぎ 和 わ 潮流 ちょうりゅう 的 てき 变迁而不断 ふだん 发展,比 ひ 如舞台 ぶたい 魔 ま 术 。尽 つき 管 かん 电影 和 わ 电子游 ゆう 戏 使用 しよう 了 りょう 新 しん 的 てき 媒介 ばいかい ,却可以回溯 さかのぼ 到 いた 讲故事 こじ 、近代 きんだい 戏剧、和 わ 演奏 えんそう 音 おん 乐的传统。音 おと 乐 、电影 和 わ 舞 まい 蹈可 か 以营造 づくり 节日气氛,即 そく 便 びん 在 ざい 节后也令人 じん 心情 しんじょう 愉悦 ゆえつ 。
譬 たとえ 如公开處刑 しょけい ,有 ゆう 些活动在過去 かこ 曾被认为是 ぜ 一 いち 种娱乐,但 ただし 如今早 はや 已 やめ 远离公 こう 众。击剑 或 ある 射 い 箭 や 之 これ 类原本 ほん 对一些人而言是生存必需的技能,如今已 やめ 发展成 なり 为一种专业性、職業 しょくぎょう 性 せい 的 てき 体育 たいいく 运动 ,同 どう 时發展 はってん 出 で 影 かげ 响更大 だい 、更 さら 具 ぐ 广泛吸引 きゅういん 力 りょく 的 てき 娱乐形式 けいしき 。烹饪 等 とう 生活 せいかつ 行 ぎょう 为在过去也是生存 せいぞん 技能 ぎのう ,现在也成为一些专业人士参加的公开表演,有 ゆう 些還登 とう 上舞台 かみぶたい 、成 なり 为国际赛事 ごと ,以娱乐的形式 けいしき 传播出 で 去 ざ 。因 よし 此某些群体 たい 或 ある 个人的 てき 娱乐活 かつ 动可能会 のうかい 是 ぜ 另外一 いち 些人的 てき 正式 せいしき 工作 こうさく 。
娱乐的 てき 常 つね 见形式 しき 可 か 以跨越 えつ 不同 ふどう 大 だい 眾媒体 ばいたい ,通 つう 过创意 い 再 さい 融合 ゆうごう 展 てん 现出无限潜 せん 能 のう 。这也確保 かくほ 了 りょう 众多娛樂 ごらく 主 ぬし 题、形象 けいしょう 和 わ 结构可 か 以保持 ほじ 一致 いっち 性 せい 和 わ 持久 じきゅう 性 せい 。此外,娱乐亦 また 會 かい 涉 わたる 及意識 いしき 形態 けいたい ,通過 つうか 資 し 訊來灌輸資 し 訊和價 か 值觀。
宴 うたげ 饮者在 ざい 玩kottabos ,女 おんな 孩在吹奏 すいそう 阿 おもね 洛 らく 夫 おっと 斯管 ,古希 こき 腊(约 公 おおやけ 元 もと 前 まえ 420年 ねん )宴会 えんかい 与 あずか 奏 そう 乐自古 ふる 以来 いらい 就是重要 じゅうよう 的 てき 娱乐方式 ほうしき
心理 しんり 学 がく 与 あずか 哲学 てつがく [ 编辑 ]
娱乐有 ゆう 别于教育 きょういく 和 わ 营销 ,尽 つき 管 かん 后 きさき 两者深 ふか 知 ち 如何 いか 利用 りよう 娱乐的 てき 吸引 きゅういん 力 りょく 以达成 なり 其不同 ふどう 目 め 标。学 がく 术界深 ふか 知 ち 娱乐的 てき 重要 じゅうよう 影 かげ 响[2] [3] ,而反過 か 來 き 愈 いよいよ 发成熟 せいじゅく 的 てき 娱乐也影响到包括 ほうかつ 博物 はくぶつ 馆学在 ざい 内的 ないてき 一些学术领域以及其它领域的实践活动。[4] [5]
心理 しんり 学 がく 家 か 认为传播娱乐的 てき 目的 もくてき 是 ぜ “获得乐趣”[6] 。除 じょ “獲得 かくとく 樂 らく 趣 おもむき ”外 そと ,娛樂 ごらく 通常 つうじょう 不 ふ 会 かい 有 ゆう 其他效果 こうか ;除去 じょきょ 体育 たいいく 竞技类娱乐项目的 もくてき 最 さい 后 きさき 比 ひ 分外 ぶんがい ,也沒有 ゆう 一 いち 些利益 えき 效 こう 應 おう 。这和教育 きょういく (把 わ 增 ぞう 进理解 りかい 和 わ 帮助人 じん 们学习当作 さく 目 め 标)与市 よいち 场营销(鼓 つづみ 励人们购买商业产品 ひん )形成 けいせい 了 りょう 对比。不 ふ 过,当 とう 教育 きょういく 也力图“寓 ぐう 教 きょう 于乐”,而當娱乐与市 よいち 场营销的结合在 ざい 获得教育 きょういく 意 い 义的同 どう 时,他 た 们之間 あいだ 的 てき 界 かい 限 げん 也就变得模糊 もこ 起 おこり 来 らい 了 りょう 。这类混 こん 合体 がったい 常 つね 以新 しん 词 “教育 きょういく 娱乐”或 ある 是 ぜ “资讯娱乐 ”闻名。有 ゆう 关娱乐和学 がく 习的心理 しんり 学理 がくり 论已在 ざい 以上 いじょう 的 てき 领域得 え 到 いた 了 りょう 应用。[7] 某 ぼう 些“寓 ぐう 教 きょう 于乐”的 てき 尝试是 ぜ 结合两者长处的 てき 最 さい 佳 けい 应用[8] [9] 有 ゆう 些人也会取 と 乐于别人的 てき 创痛失意 しつい (幸 こう 灾乐祸 )。
除 じょ 了 りょう 给予愉悦 ゆえつ 感 かん ,娱乐也可以为受众提供 ていきょう 某 ぼう 些深刻 こく 体 たい 验。娱乐可能 かのう 精巧 せいこう 将 はた 某 ぼう 些普遍 ふへん 的 てき 哲学 てつがく 话题设计进其表 ひょう 现力,如“生命 せいめい 的 てき 意 い 义是什么?”“其于人 じん 有 ゆう 何 なん 意 い 义?”“什么是 ぜ 我 が 所 しょ 应为的 てき ?”“我 わが 们如何 なん 认识我 わが 们的认识?”这类问题催生了 りょう 很多剧情桥段,存在 そんざい 于很多 た 故事 こじ 、电影、戏剧、诗歌、经典、舞 まい 蹈、动漫或 ある 游 ゆう 戏的形式 けいしき 中 ちゅう 。以戏剧为例 れい ,在 ざい 威 い 廉 かど ·莎士比 ひ 亚感 かん 人 じん 至 いたり 深 ふか 的 てき 《哈姆雷 かみなり 特 とく 》中 ちゅう ,角 かく 色 しょく 们用诗歌 表 おもて 现了这些哲学 てつがく 关怀;又 また 如《黑 くろ 客 きゃく 帝国 ていこく 》[10] 对知识的本 ほん 质的深入 ふかいり 探 さがせ 讨;这些作品 さくひん 也并将 はた 思想 しそう 传播到世界 せかい 各地 かくち [11] 。長篇 ちょうへん 小說 しょうせつ 博 ひろし 得 とく 读者欢心的 てき 同 どう 时,也为展 てん 现这类深刻 こく 主 ぬし 题提供 ていきょう 了 りょう 更 さら 广阔的 てき 视角[12] 。其中,《银河系 けい 漫游指南 しなん 系列 けいれつ 》因 いん 为其对哲学 がく 问题生 せい 动而富 とみ 创造性 せい 的 てき 趣味 しゅみ 探索 たんさく 而被改 あらため 编成各 かく 种形式 しき :最初 さいしょ 只 ただ 是 ぜ 一档喜剧类电台节目,因 いん 为太受欢迎 むかえ 而被改 あらため 编为小 しょう 说、电影、电视剧、舞台 ぶたい 剧、漫画 まんが 、有 ゆう 聲 こえ 書 しょ 、密 みつ 紋 もん 唱片 、冒 おかせ 险游戏 、网络游 ゆう 戏 等 ひとし 。有 ゆう 不 ふ 少 しょう 广为流 りゅう 传的梗皆出 で 于此(参 まいり 见《银河系 けい 漫游指南 しなん 》 短 たん 语),相 あい 关作品 さくひん 还被译成多 た 种语言 げん [13] ,涵盖了 りょう 生命 せいめい 的 てき 意義 いぎ 、娱乐伦理学 がく 、人工 じんこう 智能 ちのう 、多重 たじゅう 世界 せかい 、上帝 じょうてい 、哲学 てつがく 方法 ほうほう 论等话题[14] 。
围坐在 ざい 篝火 かがりび 旁 つくり 讲故事 こじ 是 ぜ 一种常见的娱乐形式 阿 おもね 爾 しか 伯 はく 特 とく ·比 ひ 爾 しか 施 ほどこせ 塔 とう 特 とく 《篝火 かがりび 》
镶嵌画 が 展示 てんじ 了 りょう 罗马从1世 せい 纪开始 はじめ 就流行 りゅうこう 的 てき 角 すみ 鬥士游 ゆう 戏
讲故事 こじ 使用 しよう 的 てき 大 だい 多 た 仍是一 いち 些古老 ころう 的 てき 手法 しゅほう ,这些手法 しゅほう 利用 りよう 言 ごと 语、图像、声音 こわね 和 わ 手 しゅ 势来交流 こうりゅう 经历、表 おもて 现事物 ぶつ 。[15] 讲故事 こじ 不 ふ 仅是将 はた 文化 ぶんか 价值观、传统和 わ 历史代代 だいだい 传承的 てき 手段 しゅだん ,还一直是娱乐的重要组成部分。尽 つき 管 かん 岁月变迁,讲故事 こじ 的 てき 形式 けいしき 却保持 ほじ 其初始 はじめ 的形 まとがた 态,例 れい 如人们在露 ろ 营 时依旧 きゅう 会 かい 围坐一 いち 起 おこり 听故事 こじ ,游 ゆう 人 じん 在 ざい 旅 たび 游 ゆう 时会倾听那 な 些来自 じ 不同 ふどう 文化 ぶんか 的 てき 故事 こじ 。现有最早 もはや 的 てき 系列 けいれつ 故事 こじ ,如今早 はや 已 やめ 写 うつし 进书籍 せき 当 とう 中 ちゅう ,但 ただし 最初 さいしょ 毫无疑问是口 こう 耳 みみ 相 しょう 传的,而它们作为娱乐的力量 りきりょう 恰恰是 ぜ 源 げん 自 じ 那 な 些我们在如今的 てき 电影和 わ 小 しょう 说中同 どう 样可以欣赏到的 てき 元素 げんそ 。[16]
讲故事 こじ 一 いち 直 ちょく 朝 ちょう 着 ぎ “多 た 样化”发展演 えんじ 变[16] 。包括 ほうかつ 讲故事 こじ 在 ざい 内的 ないてき 许多娱乐活 かつ 动,尤 ゆう 其是音 おん 乐和戏剧,虽然为人所 しょ 熟 じゅく 悉,但 ただし 早 はや 已 やめ 经发展 てん 出 で 各 かく 式 しき 形 がた 态,以满足 あし 不同 ふどう 个人旨趣 ししゅ 及文化 ぶんか 表 ひょう 达的需求。很多类型则需要 よう 其他类型的 てき 支持 しじ 和 わ 融合 ゆうごう 。例 れい 如,讲故事 こじ 、戏剧和 わ 宴会 えんかい 通常 つうじょう 需要 じゅよう 音 おん 乐来渲染氛围;运动和 わ 游 ゆう 戏会 かい 加入 かにゅう 其他活 かつ 动来增加 ぞうか 其趣味 しゅみ 。有 ゆう 些已经演变成为专业而不可 ふか 或 ある 缺 かけ 的 てき 运动竞争项目(例 れい 如跑步 和 わ 跳 とべ 跃 )。据 すえ 说,撑杆跳 とべ 高 だか “可能 かのう 起源 きげん 于荷兰,荷 に 兰人使用 しよう 长杆跨过宽阔的河 かわ 流 りゅう ,这样就不用 よう 磨 すり 损木底 そこ 鞋走几英里 さと 以到达最近 さいきん 的 てき 桥梁”。还有人 じん 认为撑竿可能 かのう 起源 きげん 于战争 そう 中 ちゅう 使用 しよう 撑杆来 らい 越 えつ 过堡垒高墙[17] 。 这种运动设备变得愈 いよいよ 加 か 精 せい 致高雅 こうが 。譬 たとえ 如最初 さいしょ 的 てき 撑竿是 ぜ 由 ゆかり 梣树 、山 やま 核 かく 桃 もも 属 ぞく 或 ある 者 もの 榛 はしばみ 属 ぞく 的 てき 木 き 头制成 なり 的 てき ,到 いた 19世 せい 纪时则使用 しよう 竹子 たけこ ,到 いた 了 りょう 21世 せい 纪时则使用 しよう 碳纤维 制 せい 成 なり [17] 。其他活 かつ 动,例 れい 如踩高跷 ,在 ざい 21世 せい 纪的马戏团 表 おもて 演 えんじ 中 ちゅう 仍然可 か 以看到 いた 。角 すみ 斗 と 士 し 战斗流行 りゅうこう 于罗马时代 だい ,同 どう 时也被 ひ 称 しょう 为“角 かく 斗 と 士 し 游 ゆう 戏”,这也是 ぜ 同 どう 时结合体 がったい 育 そだて 、惩罚、娱乐元素 げんそ 的 てき 活 かつ 动的一 いち 个范例 れい 。[18] [19]
娱乐会 かい 在 ざい 文化 ぶんか 或 ある 历史的 てき 转变中 ちゅう 发生变化。例 れい 如,狩 かり 猎野生 やせい 动物从迦太基 もと 被 ひ 引入到 いた 罗马 ,并成为受欢迎的 てき 公共 こうきょう 娱乐活 かつ 动,也带动了野生 やせい 动物的 てき 国 こく 际贸易 えき 。[20]
娱乐也会受到战争与 あずか 革命 かくめい 之 の 类社会 かい 动乱影 かげ 响,演 えんじ 化 か 为不同 どう 形式 けいしき 。例 れい 如文化 ぶんか 大 だい 革命 かくめい 中国 ちゅうごく 共 ども 产党 推广的 てき 革命 かくめい 样板戏 ,还有第 だい 一 いち 次 じ 世界 せかい 大 だい 战 ,大 だい 萧条 ,俄 にわか 国 こく 革命 かくめい 也都对娱乐造成 ぞうせい 了 りょう 影 かげ 响。[21] [22] [23] [24] [25]
时代、时尚、文化 ぶんか 、科技 かぎ 和 わ 经济等 とう 因 いん 素 もと 一直持续影响着娱乐,也对休 きゅう 闲娱乐的形式 けいしき 和地 わじ 点 てん 产生相 しょう 对较小 しょう 的 てき 改 あらため 变。例 れい 如,一个以戏剧形式叙述的故事可以在露天剧场、音 おと 乐厅 、电影院 いん 和 わ 影 かげ 城 じょう 中 ちゅう 呈 てい 现,或 ある 者 もの 通 どおり 过更先 さき 进的技 わざ 术手段 しゅだん 呈 てい 现,比 ひ 如平板 へいばん 电脑 。受众大 だい 多 おお 都 と 在 ざい 专门建造 けんぞう 的 てき 建 けん 筑欣赏娱乐活动,比 ひ 如剧场 ,礼 れい 堂 どう 或 ある 者 もの 体育 たいいく 场中 なか 。西方 せいほう 世界 せかい 最 さい 富 とみ 盛名 せいめい 的 てき 娱乐场所之 の 一 いち ,罗马斗 と 兽场 ,在 ざい 公 おおやけ 元 もと 80年代 ねんだい 呈 てい 现了一场百日游戏,5万 まん 观众在 ざい 这里“享受 きょうじゅ ”了 りょう 这场血腥 ちなまぐさ 的 てき 舞台 ぶたい 竞技。盛 もり 景 けい 、比 ひ 赛、竞速 和 かず 运动曾在这样一个专用建筑里以公共娱乐的形式呈现给观众。而如今 こん 为了满足全 ぜん 球 たま 观众日 び 益 えき 繁 しげる 复的需求,不断 ふだん 有 ゆう 新 しん 的 てき 体育 たいいく 场开始 はじめ 建 けん 设。
宫廷娱乐 [ 编辑 ]
在 ざい 观众和音 わおん 乐家前 まえ 的 てき 骑士比 ひ 武 たけ 大会 たいかい (十 じゅう 四 よん 世 せい 纪)
Ralph Hedley 作 さく 《比 ひ 武 たけ 大会 たいかい 》,孩子们正在 ざい 模 も 仿中世 ちゅうせい 纪骑士 し 的 てき 娱乐活 かつ 动(1898)
帝国 ていこく 皇室 こうしつ 和 わ 宫廷为专业艺人 じん 提供 ていきょう 培 つちかえ 训的场地和 わ 支持 しじ ,不同 ふどう 的 てき 文化 ぶんか 以不同 ふどう 的 てき 方式 ほうしき 营造宫殿和 わ 城 じょう 堡。例 れい 如,在 ざい 玛雅文明 ぶんめい 城市 じょうし 中 ちゅう ,舞台 ぶたい 往往 おうおう 就在宫殿前 まえ 的 てき 大型 おおがた 广场上 じょう ,人 にん 群 ぐん 会 かい 聚集于斯或 ある 在 ざい 不 ふ 远处指定 してい 的 てき 地点 ちてん 观看。[27] 宫廷娱乐也会横 よこ 跨 またが 不同 ふどう 的 てき 文化 ぶんか ,例 れい 如,杜 もり 尔巴被 ひ 莫卧儿 人 ひと 引入印度 いんど ,然 しか 后 きさき 传入大 だい 英 えい 帝国 ていこく ,并依然 しか 遵循着 ぎ 印度 いんど 传统:机 つくえ 构、头衔、风俗习惯、摩 ま 诃罗阇和 わ 納 おさめ 瓦 かわら 卜 ぼく 的 てき 仪式等 とう 等 とう 。[28] 在 ざい 朝鮮半島 ちょうせんはんとう ,宫廷舞 まい 蹈作为一种娱乐最开始出现在宫廷宴会。[29]
宫廷娱乐常常 つねづね 會 かい 由 よし 宫廷走 はし 向 むかい 普羅 ふら 平民 へいみん 的 てき 流行 りゅうこう 。韩国的 てき “蒙 こうむ 面 めん 舞 まい 劇 げき ”也就是 ぜ 这样,最初 さいしょ 只 ただ 是 ぜ 乡村萨满教 きょう 的 てき 仪式,最 さい 终成为普通人 つうじん 的 てき 娱乐形式 けいしき 。 又 また 如莫卧儿帝国 こく 的 てき 納 おさめ 爾 しか 屈 こごめ 舞 まい 者 しゃ 最初 さいしょ 只 ただ 在 ざい 印度 いんど 宫廷殿宇 でんう 中 ちゅう 演出 えんしゅつ 。相似 そうじ 地 ち 還 かえ 有 ゆう 就是从宗教 きょう 仪式到 いた 世俗 せぞく 娱乐的 てき 轉變 てんぺん ,例 れい 如古代 こだい 高 こう 丽王朝 あさ 的 てき 儺禮 ,“最初 さいしょ 是 ぜ 纯粹的 てき 宗教 しゅうきょう 仪式,只 ただ 是 ぜ 結尾 けつび 是 ぜ 世俗 せぞく 的 てき ”。以前 いぜん 的 てき 宫廷娱乐活 かつ 动,比 ひ 如中世 ちゅうせい 纪的马上长矛比 ひ 武 たけし ,也在儿童游 ゆう 戏中留 とめ 存 そん 下 か 来 らい 。
在 ざい 拜 はい 占 うらない 庭 にわ 帝国 ていこく 中 なか 的 てき 宫殿中 ちゅう ,尤 ゆう 其是上 じょう 层阶级的娱乐活 かつ 动,至 いたり 少 しょう 在 ざい 科 か 穆 きよし 宁王朝 あさ 时期,要求 ようきゅう 严格区分 くぶん 性 せい 别:在 ざい 举行如招待 しょうたい 会 かい 和 わ 宴会 えんかい 的 てき 一些娱乐活动时,男性 だんせい 和 わ 女性 じょせい 是 ぜ 嚴格 げんかく 分 ぶん 开的。[32]
朝 ちょう 堂 どう 仪式、宫廷聚会还有与 あずか 之 これ 相 しょう 关联的 てき 宏大 こうだい 场面不 ふ 仅被用 よう 来 らい 娱乐, 还被用 よう 於展示 てんじ 财富与 あずか 权力。此類事件 じけん 可 か 以加强 きょう 统治者 しゃ 与 あずか 被 ひ 统治者 しゃ 的 てき 关系;在 ざい 當 とう 权者与 あずか 无权者 しゃ 间, 以“将 はた 普通 ふつう 家庭 かてい 与 あずか 统治者 しゃ 之 の 间的种种差 さ 别以戏剧形式 けいしき 表現 ひょうげん 出來 でき ”。无论是 ぜ 在 ざい 传统宫廷还是在 ざい 现代意 い 识中,这种情 じょう 况都是 ぜ 差 さ 不 ふ 多 た 的 てき ,像 ぞう 是 ぜ 1997年 ねん 的 てき 香港 ほんこん 回 かい 归仪式 しき 中 なか ,宴会 えんかい 、嘉 よしみ 年 ねん 华、烟 けむり 火 ひ 、节日表 ひょう 演 えんじ 、和 かず 艺术展 てん 被 ひ 集中 しゅうちゅう 體現 たいげん 政 せい 权更替 がえ 。宫廷仪式就是服 ふく 务于皇室 こうしつ 和 わ 大臣 だいじん 的 てき 典型 てんけい ,同時 どうじ 也“为了主人 しゅじん 和 わ 来 き 取 ど 悅 えつ 访高官 こうかん ”。高 こう 丽 时代,宫廷也会有 ゆう 传统舞 まい 蹈。在 ざい 苏丹,曾是“有 ゆう 权力的 てき 长官的 てき 宫廷管弦 かんげん 乐队的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ”的 てき 所 しょ 谓“缝鼓”和 かず “话鼓”有 ゆう 着 ぎ 多 た 种用途 ようと :它们被 ひ 用 よう 来 らい 制 せい 造 づくり 音 おん 乐;在 ざい 仪式中 ちゅう “说话”;记录社 しゃ 群 ぐん 大事 だいじ ;传递长距离的信 しん 息 いき ;还有呼 よび 唤人们狩猎或者 しゃ 战争。[35] [36] [37]
宫廷娱乐也展现了表 ひょう 演者 えんじゃ 与 あずか 观众的 てき 复杂关系:个体可能 かのう 同 どう 时具有 ぐゆう 娱乐者 しゃ 和 わ 观众的 てき 一 いち 部分 ぶぶん 的 てき 身 み 份,有 ゆう 时他们的身 み 份还会 かい 在 ざい 一 いち 次 じ 娱乐中 ちゅう 互换。在 ざい 凡尔赛宫 的 てき 大 だい 厅,“成 なり 千 せん 的 てき 大臣 だいじん ,包括 ほうかつ 居住 きょじゅう 其中的 てき 男 おとこ 男女 だんじょ 女 おんな ,都 と 在 ざい 每 まい 天 てん 的 てき 典礼 てんれい 中分 なかぶん 饰表演者 えんじゃ 和 わ 旁 つくり 观者的 てき 角 かく 色 しょく ,并以此保护他们的身 み 份地位 い 。
像 ぞう 由 よし 皇室 こうしつ 参与 さんよ 的 てき 宫廷娱乐,比 ひ 如说加 か 冕礼和 わ 婚礼 こんれい ,就为同 どう 时取悦 えつ 贵族和 わ 人民 じんみん 提供 ていきょう 了 りょう 机 つくえ 会 かい 。举例而论,办得极好的 てき 1595年 ねん 伊 い 丽莎白 しろ 一 いち 世 せい 的 てき 入 いれ 世 よ 日 び 的 てき 庆祝活 かつ 动中的 てき 锦标赛 、枪术比 ひ 赛以及其它诸如此类活动“不 ふ 仅展现在全体 ぜんたい 盛装 せいそう 出席 しゅっせき 的 てき 宫廷集 しゅう 体 たい ,也展现在为一个好日子的娱乐活动而饥渴难耐的数千伦敦人前。本 ほん 日在 ひあり 怀特霍尔宫 的 てき 斜 はす 场的一系列活动入场费定价十二个硬币。”[38]
公開 こうかい 處刑 しょけい [ 编辑 ]
強 つよ 納 おさめ 生 せい ·威德 いとく (1725年 ねん )的 てき 处决令 れい
尽 つき 管 かん 大 だい 多数 たすう 娱乐形式 けいしき 随 ずい 着 ぎ 时间而遷移 せんい 演 えんじ 變 へん , 但 ただし 是 ぜ 一些过去曾经流行过的形式已经不能再被大眾所接受。例 れい 如欧洲 しゅう 早期 そうき 的 てき 几个世 よ 纪里,观察或 ある 参与 さんよ 惩罚犯罪 はんざい 分子 ぶんし 或 ある 無 む 家 いえ 可 か 歸 き 者 しゃ 的 てき 行刑 ぎょうけい 过程是 ぜ 一种為大眾接受並较受大眾欢迎的娱乐活動。在 ざい 以前 いぜん ,還 かえ 有 ゆう 许多當 とう 眾羞辱 はずかしめ 行 くだり 为也在 ざい 一定程度上為公眾提供了一些娱乐。即 そく 使 つかい 是 ぜ 一些极刑如绞刑 或 ある 者 もの 斬首 ざんしゅ ,虽然實際 じっさい 上 じょう 是 ぜ 一種對公眾的公開警告,但 ただし 很多情況 じょうきょう 下 か 也被视为一 いち 种娱乐。另外還 かえ 有 ゆう 一些持续时间更长的极刑,例 れい 如 石 いし 刑 けい 和 わ 掛 かけ 拉 ひしげ 分 ぶん ,也成为了一种更大型的公众娱乐活动。正 せい 如歷史學 しがく 家 か 所 しょ 描述:“绞刑是 ぜ 一 いち 种狂欢节,无论是 ぜ 失 しつ 业者、市民 しみん 、资产阶级或 ある 好奇 こうき 的 てき 贵族,都 と 可 か 以从马车上 じょう 或 ある 租一间屋子来观看。”[39] 作 さく 为一种娱乐活动,公開 こうかい 處刑 しょけい 一直持续直到19世 せい 纪,那 な 时 “一 いち 些隆重 じゅう 的 てき 公 おおやけ 开绞刑 けい 活動 かつどう 遭到了 りょう 一些文学家或哲学家的厌恶”。[39] 包括 ほうかつ 查尔斯·狄更斯 和 わ 威 い 廉 かど ·梅 うめ 克 かつ 比 ひ 斯·薩克萊都 と 在 ざい 1840年 ねん 写 うつし 有 ゆう 关纽盖特监狱施行 しこう 绞刑的 てき 文章 ぶんしょう ,希望 きぼう “教 きょう 导更广泛的 てき 公 おおやけ 众,認 みとめ 同 どう 处决是 ぜ 一种变态淫秽的娱乐”。[39]
老 ろう 彼 かれ 得 とく ·勃鲁盖尔的 まと 畫 が 作 さく 《儿童游 ゆう 戏 》(1560年 ねん )
儿童的 てき 主要 しゅよう 娱乐活 かつ 动是玩耍, 这对他 た 们的成 なり 长和学 がく 习意义重大 だい 。成年 せいねん 人 じん 也可以提供 ていきょう 或 ある 传授一些吸引他们的娱乐活动,例 れい 如木偶戏、小 しょう 丑 うし 表 ひょう 演 えんじ 、哑剧和 わ 卡通等 とう 。这些也通常 つうじょう 是 ぜ 成年 せいねん 人 じん 所 しょ 喜 き 欢的。[40] [41]
儿童总是在 ざい 玩耍着 ぎ 。玩耍对于儿童不 ふ 仅是种娱乐,还能有 ゆう 助 じょ 于他们的身心 しんしん 发展。画家 がか 老 ろう 彼 かれ 得 とく ·勃鲁盖尔 于1560年 ねん 完成 かんせい 了 りょう 他 た 的 てき 画 が 作 さく 《儿童游 ゆう 戏 》,这是一幅展现孩子们玩耍内容的著名油画。根 ね 据 すえ 画 が 作 さく 展示 てんじ 的 てき 内容 ないよう ,大概 たいがい 能 のう 知道 ともみち 那 な 个年代 だい 的 てき 孩子们玩耍的是 ぜ 些什么游戏。其中的 てき 有 ゆう 些游戏,例 れい 如弹珠 、捉迷藏 ぞう 、吹肥皂泡 还有“骑小猪 いのしし ”等 とう 等 とう ,一直延续至今。
分 ぶん 级制度 せいど 示 しめせ 例 れい :按照适合的 てき 年 とし 龄分段 ぶんだん (以色列 れつ )
大 だい 多数 たすう 娱乐经过部分 ぶぶん 调整,都 と 可 か 以更適應 てきおう 儿童需求,符合 ふごう 儿童兴趣。自 じ 20世 せい 纪以来 いらい ,人 にん 们认为儿童 わらわ 的 てき 心理 しんり 发育分 ぶん 为不同 ふどう 阶段 ,而且他 た 们的能力 のうりょく 和 わ 成人 せいじん 是 ぜ 不同 ふどう 的 てき 。这种认识始 はじめ 于斯坦利 り ·霍尔 ,让·皮 がわ 亚杰 则对其进行 ぎょう 了 りょう 更 さら 深入 ふかいり 的 てき 研究 けんきゅう 和 わ 发展。霍尔“推崇把 わ 对发展 てん 理 り 论的研究 けんきゅう 和 わ 心理 しんり 学 がく 实验室 しつ 的 てき 建立 こんりゅう 联系起 おこり 来 らい ”,[42] 虽然总有人 じん 批判 ひはん 霍尔的 てき 学 がく 说和理 り 论,但 ただし 他 た 的 てき 学 がく 说和理 り 论在心理 しんり 学 がく 领域仍然占 うらない 据 すえ 着 ぎ 重要 じゅうよう 的 てき 地位 ちい ;皮 がわ 亚杰“发现认知发展的 てき 过程与 あずか 生理 せいり 发展的 てき 过程具有 ぐゆう 相似 そうじ 性 せい ”。 基 もと 于这类心理学 りがく 研究 けんきゅう 得 とく 出 で 的 てき 理 り 论,人 にん 们开始 はじめ 专门为儿童 わらわ 受众创作故事 こじ 和 わ 活 かつ 动,应用于书籍 せき ,电影,以及电子游 ゆう 戏中。在 ざい 数字 すうじ 娱乐日 び 益 えき 兴起的 てき 背景 はいけい 下 か ,一些国家对儿童心理发展的特殊需求做出了响应,制定 せいてい 出 で 了 りょう 诸如电视分 ぶん 级制度 せいど 的 まと 相 しょう 关行业标准 なぞらえ ,以便更 さら 好 こう 地引 じびき 导大众和娱乐产业 。
在 ざい 21世 せい 纪,与 あずか 成人 せいじん 网络产品一 いち 样,许多网上娱乐对儿童 わらわ 触手 しょくしゅ 可 か 得 とく 。这较先 さき 前 まえ 的 てき 时代形成 けいせい 了 りょう 重大 じゅうだい 的 てき 改 あらため 变。儿童在室 ざいしつ 内面 ないめん 对屏幕 まく 的 てき 玩耍时间更 さら 长了,在室 ざいしつ 外 がい 接触 せっしょく 自然 しぜん 的 てき 时间更 さら 少 しょう 了 りょう ,这样的 てき 现象引来了 りょう 人 じん 们对网络娱乐的 てき 批评,人 にん 们认为网络娱乐对儿童想 そう 象 ぞう 力 りょく 的 てき 培 つちかえ 养,成人 せいじん 认知 ,以及心理 しんり 健康 けんこう 有 ゆう 着 ぎ 消 しょう 极影响。[44] [45]
形式 けいしき [ 编辑 ]
宴会 えんかい [ 编辑 ]
从古至 いたり 今 いま ,举办宴会 えんかい 就一直是娱乐活动。直 ちょく 到 いた 21世 せい 纪,在 ざい 宴会 えんかい 中 ちゅう 依然 いぜん 保留 ほりゅう 着 ぎ 一些传统的作用——给客人 じん 留 とめ 下 か 好 このみ 的 てき 深刻 しんこく 印象 いんしょう 。
取 と 悅 えつ 來訪 らいほう 者 しゃ ,尤 ゆう 其是那 な 些重要 よう 來賓 らいひん (4、6、9);款待 かんたい 客人 きゃくじん (2、3、4、8);进行娱乐活 かつ 动如音 おん 乐或舞 まい 蹈,或 ある 两者兼 けん 而有之 の (2、3)。在 ざい 宫廷中 ちゅう 宫廷娱乐是 ぜ 不可 ふか 或 ある 缺 かけ 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん (3、4),帮助艺人磨 すり 炼自己 じこ 的 てき 技 わざ 艺(2、3),也成为庆祝 しゅく 活 かつ 动的重要 じゅうよう 组成部分 ぶぶん 。婚礼 こんれい (7),生 なま 日 び (10)政治 せいじ 事件 じけん (5)以及军事活 かつ 动或胜利(6)宗教 しゅうきょう 义务(1)。在 ざい 现代,宴会 えんかい 是 ぜ 商用 しょうよう ,例 れい 如,在 ざい 餐馆(10)和 かず 结合性能 せいのう 晚餐 ばんさん 剧院 。专业厨 くりや 师的烹饪也已成 なり 为一种娱乐形式 しき ,即 そく 厨 くりや 艺表演 えんじ ,也在一定程度上成为了一种供人娱乐的方式,比 ひ 方法 ほうほう 國 こく 的 てき 世界 せかい 烹飪大 だい 賽 さい 。
1 画 が 中 ちゅう 的 てき 描绘
的 てき 是 ぜ 一 いち 个古
埃及 えじぷと -
底 そこ 比 ひ 斯的 てき 宴会 えんかい
2 拜 はい 占 うらない 庭 にわ 帝国 ていこく 的 てき 宴会 えんかい 会 かい 展示 てんじ 音 おん 乐家
和 わ 各 かく 种乐
器 き (1204–1453)
4 一 いち 场宴会 かい ,其中有 ちゅうう 一 いち 只 ただ 1507年 ねん Mirzas送 おく 给Babur烤鹅,这幅微 ほろ 型 かた 画 が 创作于约1590年 ねん
5 庆祝
明 あかり 斯特和 わ 约的 てき 签订(1648
年 ねん ),
由 ゆかり 巴 ともえ 斯勒莫斯・范・
德 とく ・赫斯
特 とく 绘
6 阮福映 うつ 在 ざい 胜利
宴会 えんかい 上 じょう 庆祝
越 えつ 南 みなみ 独立 どくりつ 运动
的 てき 成功 せいこう (绘制于18
世 せい 纪晚
期 き )
7 一个有众多地主参加的俄国农民婚宴,绘制于18世 せい 纪晚期 き
8 埃 ほこり 塞 ふさが 俄 にわか 比 ひ 亚国王 おう 萨勒塞拉 ひしげ 西 にし 的 てき 宴会 えんかい 大 だい 厅(Johann Martin Bernatz在 ざい 1852年 ねん 绘制于伦敦 あつし )
9 乔治四 よん 世 せい 在 ざい 西 にし 敏 さとし 寺 てら 的 いくわ 加 か 冕宴
会 かい (1821
年 ねん 7
月 がつ 19
日 にち )
10 人 ひと 们正在 ざい 一个宴会厅里面庆祝生日(中国 ちゅうごく ,2012)
音 おと 乐[ 编辑 ]
纽约大 だい 都会 とかい 歌 か 剧院 座 ざ 无虚席 せき ,等 とう 待 まち 音 おん 乐表演 えんじ 开始(1937年 ねん )
音 おと 乐是大 だい 多数 たすう 娱乐活 かつ 动的基本 きほん 成分 せいぶん ,也是表 ひょう 现形式 しき 之 の 一 いち 。例 れい 如,音 おと 乐被用 よう 来 らい 增强 ぞうきょう 叙事 じょじ 情感 じょうかん ,在 ざい 舞 まい 蹈(1 ,4 )和 かず 戏剧中 ちゅう 不可 ふか 或 ある 缺 かけ ,还经常 つね 被 ひ 用 よう 于戏剧或戏剧电影。[47]
音 おと 乐本身 ほんみ 也是一种普遍和受欢迎的娱乐方式,它本身 ほんみ 也是一 いち 种表现方式 しき ,如音乐会(2,4,5,6,7,8,9)。依 よ 节奏、乐器、表 おもて 现方式 しき 和 わ 风格的 てき 不同 ふどう ,音 おと 乐可分 ぶん 为古典 こてん 、爵士 、民 みん 谣 (4,5,8)、摇滚 、流行 りゅうこう 音 おん 乐 (6,9)或 ある 传统音 おん 乐 (1,3)。20世 せい 纪以来 いらい ,演 えんじ 唱音乐只提供 ていきょう 给能支 ささえ 付表 ふひょう 演者 えんじゃ 演出 えんしゅつ 费用的 てき 受众,娱乐业则向 こう 个人低 てい 价提供 ていきょう 播放或 ある 预售服 ふく 务。
无论演奏 えんそう 者 しゃ 是 ぜ 独奏 どくそう 者 しゃ (6)、合唱 がっしょう 团(2)还是管弦 かんげん 乐团(5,8),无论是 ぜ 否 ひ 有人 ゆうじん 为的后 きさき 期 き 制作 せいさく (6,7,9,10),各 かく 种各样的表 ひょう 现方式 しき 都 と 属 ぞく 于音乐的范畴(3)。现场表 ひょう 演 えんじ 使用 しよう 的 てき 这些场地有 ゆう 着 ぎ 大小 だいしょう 、贵贱和室 わしつ 内外 ないがい 之 これ 分 ぶん ,也导致了观众对艺术家的 てき 期 き 望 もち 及其所 しょ 发挥的 てき 作用 さよう 不同 ふどう 。例 れい 如,一些观众喜欢安静欣赏音乐,神 かみ 会 かい 其内涵(5,8)。其他观众则喜欢现场表演 えんじ 的 てき 气氛并乐意 い 参与 さんよ 其中(7,9)。大 だい 部分 ぶぶん 时候,听众选择通 どおり 过欣赏预录制音 おん 乐进行 ぎょう 娱乐(10)。
音 おと 乐按照 あきら 乐器可 か 以分为声 こえ 乐 (2,6)和 わ 器 うつわ 乐 (1,3),或 ある 者 もの 声 ごえ 器 き 乐结合 あい (4,5,7,8)。无论声 ごえ 乐还是 ぜ 器 き 乐,艺术家 か 都 と 可 か 以单独演 どくえん 奏 そう ,或 ある 以团体 たい 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん 参与 さんよ 演出 えんしゅつ ;反 はん 之 これ ,观众可能 かのう 是 ぜ 独自 どくじ 一人 ひとり (10)、路 みち 人 じん (3)、几个人 じん (1,2)或 ある 一大 いちだい 群 ぐん 人 じん (6,7,8,9)。虽然有 ゆう 些形式 しき ,特 とく 别是无伴奏 ばんそう 合唱 がっしょう 和 わ 泛音 没 ぼつ 有 ゆう 伴奏 ばんそう ,但 ただし 一般歌曲有乐器伴奏。现代音 おん 乐会经常使用 しよう 各 かく 种特殊 とくしゅ 效果 こうか 及相关表演 えんじ ,并伴有 ゆう 歌舞 かぶ 表 ひょう 演 えんじ (7)。
音 おと 乐娱乐——公 こう 众参与 さんよ 的 てき 十 じゅう 种形式 しき
1 用 もちい 来 らい 伴 とも 舞 まい 的 てき 传统乐器(1949年 ねん 摄于西藏 にしくら )
2 儿童合唱 がっしょう 团正提供 ていきょう 音 おん 乐娱乐(俄 にわか 罗斯,1979年 ねん )
3 合唱 がっしょう 团正
在 ざい 巴 ともえ 黎 はじむ 地 ち 鐵 てつ 中 ちゅう 为旅
行者 ぎょうじゃ 表 ひょう 演 えんじ
4 一 いち 位 い 鼓手 こしゅ 正 ただし 在 ざい 演奏 えんそう Boduberu (马尔
代 だい 夫 おっと 的 てき 一 いち 种乐
器 き )
5 教会 きょうかい 学 がく 理 り 论
背景 はいけい 下 か 演奏 えんそう 的 てき 合唱 がっしょう 队和
管弦 かんげん 乐队(
意 い 大利 おおとし ,2008
年 ねん )
6 当代 とうだい 的 てき 观众坐 すわ 在 ざい 古代 こだい 的 てき 露天 ろてん 体育 たいいく 场中(2009年 ねん 摄于希 まれ 腊)
7 一 いち 场配备3D增强 ぞうきょう 效果 こうか 舞台 ぶたい 的 てき 音 おと 乐会(2010年 ねん 摄于新 しん 加 か 坡)
8 在 ざい 音 おと 乐厅里 さと 的 てき 观众(荷 に 兰,2010年 ねん )
9 在 ざい 音 おと 乐会
中 ちゅう 人 ひと 群 ぐん 冲浪(
法 ほう 国 こく ,2011
年 ねん )
10 一位女子正通过耳机独自聆听音乐(2010年 ねん 摄于俄 にわか 罗斯)
游 ゆう 戏[ 编辑 ]
游 ゆう 戏通常 つうじょう 是 ぜ 为了娱乐,但 ただし 有 ゆう 时玩游 ゆう 戏也是 ぜ 为了获得成就 じょうじゅ 感 かん 或 ある 物 もの 质回报。根 ね 据 すえ 不同 ふどう 的 てき 游 ゆう 戏的玩法,游 ゆう 戏既可 か 以单独 どく 玩、和 かず 他人 たにん 一 いち 起 おこり 玩,又 また 可 か 以在线玩; 不 ふ 论是业余玩家还是电子竞技玩家 都 と 可 か 以在一起玩游戏。玩家也可以作为旁观者观看游 ゆう 戏的比 ひ 赛,比 ひ 如观看 み 国 くに 际象棋 しょうぎ 锦标赛等比 ひ 赛时。
游 ゆう 戏器具 ぐ 因 いん 游 ゆう 戏不同 どう 而不同 ふどう 。像 ぞう 棋盘类游戏,如围棋 、象棋 しょうぎ 或 ある 西洋 せいよう 棋等 とう ,都 と 需要 じゅよう 棋盘和 わ 棋子。目前 もくぜん 已 やめ 知 し 最 さい 古老 ころう 的 てき 棋盘游 ゆう 戏,是 ぜ 古 こ 埃及 えじぷと 法 ほう 老 ろう 图坦卡蒙 发明的 てき 塞 ふさが 尼 あま 特 とく 。纸牌类游戏,如扑克 、桥牌 和 わ 惠 めぐみ 斯特牌 ぱい ,向 むかい 來 らい 是 ぜ 朋友 ほうゆう 之 の 间的晚 ばん 間 あいだ 娱乐,而这些游戏仅仅需要 じゅよう 一 いち 副 ふく 扑克牌 ぱい 。其它游 ゆう 戏,如Bingo游 ゆう 戏 则需要 じゅよう 特別 とくべつ 组织,而旁观者可 か 以通过下注 ちゅう 参与 さんよ 游 ゆう 戏。也有 やゆう 許多 きょた 兒童 じどう 遊戲 ゆうぎ ,可 か 以然孩子們在户外玩耍,包括 ほうかつ 跳 とべ 房子 ふさこ 、捉迷藏 ぞう 或 ある 瞎子摸人 。球 たま 类运动的种类则相当地 とうち 广泛,包括 ほうかつ 棒 ぼう 球 だま 、草地 くさち 滚球和 かず 彩 あや 弹,還 かえ 有 ゆう 许多球 だま 类體育 たいいく 項目 こうもく 。这些游 ゆう 戏方式 しき 锻炼技能 ぎのう ,滿足 まんぞく 了 りょう 健 けん 身 み 需求。体育 たいいく 游 ゆう 戏可以提高 だか 运动技能 ぎのう ,增強 ぞうきょう 身体 しんたい 素 もと 质。而像诸如像 ぞう 数 かず 独 どく 的 てき 数字 すうじ 游 ゆう 戏和魔 ま 方 かた 之 これ 类的益 えき 智 さとし 游 ゆう 戏则在 ざい 一定程度上可以发展游戏者的智力。
电子游 ゆう 戏使用 しよう 控 ひかえ 制 せい 器 き 和 わ 屏 へい 幕 まく 与 あずか 玩家交互 こうご 。部分 ぶぶん 电子游 ゆう 戏也可 か 以在在 ざい 线玩,玩家通過 つうか 網 もう 路 ろ 远程参与 さんよ 。從 したがえ 二 に 十世纪下半叶開始,这类游 ゆう 戏的数量 すうりょう 大 だい 大 だい 增加 ぞうか ,为世界 かい 各地 かくち 的 てき 玩家提供 ていきょう 了 りょう 新 しん 的 てき 娱乐方式 ほうしき 。[48] [49] 电子游 ゆう 戏在韩国等 とう 东亚国家 こっか 很受欢迎。[50]
电视转播
中 ちゅう 的 てき 《
星 ほし 际争霸》
游 ゆう 戏比赛 ,一种电子游戏。
法 ほう 国 こく 诗人
路 みち 易 えき 斯·拉 ひしげ 贝(1520/1522–1566)
写 うつし 下 か 了 りょう “阅读
内在 ないざい 的 てき 力量 りきりょう 是 ぜ 一种深刻而永恒的洞察力”。
美好 みよし 的 てき 记忆取
悦 えつ 我 わが 们,
比 ひ 现时
享 とおる 乐更
加 か 卓 たく 有 ゆう 成 なり 效 こう ;
然 しか 而,
旧 きゅう 时心
悦 えつ 之 の 物 もの 已 やめ 成 なり 浮光
掠 かすめ 影 かげ ,
一 いち 去 さ 不 ふ 回 かい ,关于它们
的 てき 记忆
令 れい 人 じん 痛苦 つうく ,
只 ただ 因 いん 物 ぶつ 是 ぜ 人 じん 非 ひ 。
但 ただし 我 わが 们
偶然 ぐうぜん 发现,记述
我 わが 们的
思想 しそう ,
是 ぜ 多 た 么
容易 ようい 啊!
后 きさき 来 らい ,
心 こころ 灵历
尽 つき 沧桑,岁月
流 りゅう 转不
息 いき 。
所以 ゆえん ,
多年 たねん 之 の 后 きさき ,
当 とう 我 わが 们重
拾 ひろえ 旧 きゅう 忆,仿佛
重 じゅう 临故
地 ち ,
身 み 临其
境 さかい ,
便 びん 可 か 找回
自己 じこ 。
于费
舍 しゃ 尔(2003)
[51]
年 とし 轻的圣人
亚维拉 ひしげ 的 てき 德 とく 兰 (1515–1582
年 ねん )阅读
武 たけ 侠小说并记叙
了 りょう 这些书籍带给
他 た 的 てき “
狂喜 きょうき ” 。
我 わが 阅读
小 しょう 说
已然 いぜん 上 じょう 瘾,这个
小 しょう 小 しょう 的 てき 错误冲淡
了 りょう 我 が 的 てき 热情,还有
可能 かのう 引发其他
的 てき 后 きさき 果 はて 。
我 わが 始 はじめ 料 りょう 未 み 及,
每 まい 天 てん 都 と 要 よう 背 せ 着 ぎ 父 ちち 亲,
花 はな 很长时间
在 ざい 这种无意义的
活 かつ 动中。这种
狂喜 きょうき 是 ぜ 如此
强烈 きょうれつ ,以至于除
非 ひ 有 ゆう 一本新书要读,
否 いや 则我总是
郁郁 いくいく 寡欢。
于费
舍 しゃ 尔(2003)
閱讀 长久以来 いらい 都 と 是 ぜ 人 じん 们的娱乐之 の 源 みなもと ,相 あい 较之其它形式 けいしき ,其相对廉价、更 さら 易 えき 获得。正 せい 如培 つちかえ 根 ね 所 ところ 言 げん ,“读书可 か 以怡情 じょう ,可 か 以长才 ざい ,可 か 以傅彩 いろどり ”:即 そく 便 びん 是 ぜ 有 ゆう 些严肃著作 ちょさく ,读者也可以从中 ちゅう 汲取 くみと 乐趣,排 はい 解 かい 生活 せいかつ 中 ちゅう 的 てき 烦恼。而很多 た 故事 こじ 和信 かずのぶ 息 いき 都 と 是 ぜ 通 どおり 过口语或者 しゃ 语言表 ひょう 演 えんじ 的 てき 形式 けいしき 传承下 か 来 らい ;但 ただし 随 ずい 着 ぎ 时间演 えんじ 变,文字 もじ 成 なり 为了更 さら 好 このみ 的 てき 传承手段 しゅだん 。而印刷 いんさつ 术 、造 みやつこ 纸术的 てき 产生,更 さら 是 ぜ 进一步降低了阅读的所需成本,也提高 だか 了 りょう 阅读对大众的吸引 きゅういん 力 りょく 。此外,随 ずい 着 ぎ 科技 かぎ 的 てき 发展,书籍的 てき 质量越来 ごえく 越 えつ 高 だか ,排 はい 版 ばん 、印刷 いんさつ 、装 そう 订也越来 ごえく 越 こし 精 きよし 致,所以 ゆえん “阅读不 ふ 再 さい 是 ぜ 以前 いぜん 那 な 种痛苦 く 的 てき 理解 りかい 过程,转而成 なり 为了一种纯粹的乐趣”。 到 いた 十 じゅう 六 ろく 世 せい 纪,阅读的 てき 乐趣已 やめ 在 ざい 欧 おう 洲 しゅう 深入 ふかいり 人心 じんしん 。
有 ゆう 些文学 ぶんがく 体裁 ていさい 纯然为娱乐而生 せい ,部分 ぶぶん 或 ある 全部 ぜんぶ 服 ふく 务于娱乐。例 れい 如,五 ご 行 ぎょう 打 だ 油 あぶら 诗 运用其韵律 りつ 格式 かくしき 来 らい 制 せい 造 みやつこ 幽 かそけ 默 だま ,娱乐众人。另外,像 ぞう 《惊险岔路口 こう 》这样互动式 しき 的 てき 游 ゆう 戏书 则允许人们亲身 み 参与 さんよ 到 いた 文字 もじ 娱乐中 ちゅう 。
读者们从连环画 が 中 ちゅう 得 え 到 いた 乐趣(1971)
卡通漫画 まんが 是 ぜ 以绘画 が 及图像 ぞう 为载体 たい 的 てき 文学 ぶんがく 体裁 ていさい 。其通常会 じょうかい 配 はい 以文字 もじ ,表 おもて 现一些饶有娱乐性的故事。[55] 许多当代 とうだい 漫画 まんが 充 たかし 满幻想 げんそう ,出自 しゅつじ 于娱乐产业 下 した 的 てき 一 いち 些企业;还有一些漫画独特于其作者创造的一种更加个人化、哲学 てつがく 化 か 的 てき 世界 せかい 观,展示 てんじ 了 りょう 人 じん 们当下 か 的 てき 一 いち 些问题。超 ちょう 级英雄 えいゆう 体裁 ていさい 漫画 まんが ,比 ひ 如超人 ちょうじん 漫画 まんが ,属 ぞく 于前者 しゃ 。[56] 而后者 しゃ 就有如脍炙人口 じんこう 的 てき 喜 き 剧《花 はな 生 せい 》,这部作品 さくひん 是 ぜ 由 ゆかり 查尔斯·舒兹 独自 どくじ 耕耘 こううん 50年 ねん 而成,[57] [58] 描述了 りょう 一群孩子们之间的人物关系; [59] 还有迈克尔·留 とめ 尼 あま 格 かく (英語 えいご :Michael Leunig )制作 せいさく 的 てき 古 こ 怪 かい 漫画 まんが ,也引起 おこり 了 りょう 社会 しゃかい 争 そう 议 。日本 にっぽん 漫画 まんが 不同 ふどう 于西方 かた 之 の 处则在 ざい 于其多 た 样化的 てき 体裁 ていさい 、面 めん 向 こう 所有 しょゆう 年 ねん 龄段的 てき 主 しゅ 题。諷刺 ふうし 畫 が 则利用 りよう 具象 ぐしょう 化 か 的 てき 娱乐,不 ふ 仅给观者欢笑,还通过嘲讽突出 とっしゅつ 人物 じんぶつ 的 てき 某 ぼう 些道德 どうとく 劣 れつ 质,给人以社会意 かいい 识的提 ひさげ 高 だか 。
喜 き 剧[ 编辑 ]
喜 き 剧演员查理·卓 たく 别林 在 ざい 讽刺 影 かげ 片 へん 《大 だい 独裁 どくさい 者 しゃ 》(1940年 ねん )中 ちゅう 扮 ふん 演 えんじ 阿 おもね 道夫 みちお ·希 まれ 特 とく 勒的 てき 喜 き 剧效果 こうか
喜 き 剧既 すんで 是 ぜ 一 いち 种娱乐艺术种类 。无论是 ぜ 为了取 と 悦 えつ 于人,还是作 さく 为一种独特的严肃作品,它都给人以欢笑 わらい ,供人 ともびと 以乐趣 おもむき 。它也是 ぜ 许多娱乐形式 けいしき 的 てき 重要 じゅうよう 部分 ぶぶん ,广泛存在 そんざい 于文学 ぶんがく 、戏剧、歌 うた 剧、电影和 かず 游 ゆう 戏中。[60] [61] 在 ざい 比 ひ 如拜占 うらない 庭 にわ 法 ほう 院 いん 等 とう 皇 すめらぎ 家法 かほう 院 いん ,也可能 かのう 在 ざい 富裕 ふゆう 家庭 かてい ,“默 だま 剧是 ぜ 受到精 せい 心 しん 策 さく 划的幽 かそけ 默 だま 高潮 こうちょう ,被 ひ 期待 きたい 也可能 かのう 是 ぜ 被 ひ 迫 せり 去 さ 尖 とんが 刻 こく 挖苦宫廷中 ちゅう 的 てき 所有 しょゆう 人 じん ,甚至皇帝 こうてい 和 わ 其他皇室 こうしつ 成 なり 员也不能 ふのう 免 めん 俗 ぞく 。这个高度 こうど 模 も 版 ばん 化 か 的 てき 弄 ろう 臣 しん 角 かく 色 しょく 既 すんで 需要 じゅよう 有 ゆう 幽 かそけ 默 だま 的 てき 言 げん 语,例 れい 如取 と 笑 わらい 、开玩笑 わらい 、侮辱 ぶじょく 、嘲笑 ちょうしょう ,还可能 かのう 需要 じゅよう 猥亵 和 わ 非 ひ 言 げん 语幽 かそけ 默 だま ,比 ひ 如对在 ざい 场观众施行 しこう 的 てき 闹剧 和 かず 恶作剧。[32] 在 ざい 中世 ちゅうせい 纪,所有 しょゆう 有 ゆう 关优伶 、弄 ろう 臣 しん 、驼背 、侏儒 しゅじゅ 、开玩笑 わらい 者 しゃ 的 てき 漫画 まんが 类型,都 と “被 ひ 认为是 ぜ 同 どう 质的,即 そく 都 と 关于傻瓜”,不 ふ 一定 いってい 是 ぜ 可 か 笑 わらい 的 てき ,但 ただし 都 と 代表 だいひょう 着 ぎ “个人的 てき 缺点 けってん ”。[62] [63]
莎士比 ひ 亚所作 さく 的 てき 17部 ぶ 喜 き 剧包含 ほうがん 许多仍被喜 き 剧作者 しゃ 和 わ 演 えんじ 员使用 しよう 的 てき 技 わざ 术,比 ひ 如笑 わらい 话 、双 そう 关语 、模 かたぎ 仿 、妙 みょう 语 、察言观色 、或 ある 意想 いそう 不 ふ 到 いた 的 てき 讽刺 效果 こうか 。[64] [65] 脱 だつ 口 くち 秀 しゅう 和 かず 讽刺也被用 よう 在 ざい 了 りょう 文学 ぶんがく 的 てき 喜 き 剧效果 こうか 上 じょう 。在 ざい 闹剧 中 なか ,表 おもて 现戏剧性是 ぜ 一 いち 个主要 しゅよう 的 てき 目的 もくてき 。
随 ずい 着 ぎ 时间的 てき 推移 すいい 和 わ 文化 ぶんか 的 てき 变迁,“喜 き 剧”这个词的含义以及观众对它的 てき 期 き 望都 もと 发生着 ぎ 变化。[66] 简单的 てき 动作喜 き 剧,如闹剧 ,对各年 ねん 龄段多数 たすう 都 と 是 ぜ 娱乐。然 しか 而,随 ずい 着 ぎ 文化 ぶんか 日 び 益 えき 繁 しげる 复,其形式 しき 和典 かずのり 故 こ 可能 かのう 会 かい 因 いん 国家 こっか 不同 ふどう 而产生 せい 细微的 てき 差 さ 别:好 このみ 比 ひ 英 えい 式 しき 幽 かそけ 默 だま ,在 ざい 一 いち 种文化 ぶんか 中有 ちゅうう 趣 おもむき 的 てき 东西甚至有 ゆう 可能 かのう 在 ざい 另一种文化中变得完全无法理解。[67]
表 おもて 演 えんじ [ 编辑 ]
在 ざい 观众面前 めんぜん 现场表 ひょう 演 えんじ 是 ぜ 一种主要的娱乐形式,尤 ゆう 其是在 ざい 音 おと 频和视频发明之 の 前 まえ 。表 ひょう 演 えんじ 的 てき 形式 けいしき 多 た 种多样,包括 ほうかつ 戏剧、音 おと 乐和舞 まい 剧。在 ざい 16和 わ 17世 せい 纪,欧 おう 洲 しゅう 宫廷呈 てい 献 けんじ 的 てき 假面 かめん 剧是 ぜ 一种涵盖舞蹈、歌 うた 唱和 しょうわ 表 ひょう 演 えんじ 的 てき 复杂戏剧。歌 うた 剧同样是一种高要求的表演形式,至 いたり 今 こん 仍然广受欢迎。它综合 あい 了 りょう 三 さん 种表演 えんじ 形式 けいしき ,要求 ようきゅう 高 だか 水平 すいへい 的 てき 音 おと 乐技术和舞台 ぶたい 技巧 ぎこう ,协作和 わ 像 ぞう 假面 かめん 剧一样的高超创造力。
1908年 ねん 的 てき 海 うみ 报,介 かい 绍威 い 尔第 于1871年 ねん 创作的 てき 歌 うた 剧《阿 おもね 依 よ 達 たち 》,在 ざい 美国 びくに 俄 にわか 亥 い 俄 にわか 州 しゅう 克利 かつとし 夫 おっと 兰竞技 わざ 场戏院 いん 上演 じょうえん
观众一般会用掌声来表达他们对娱乐表演的欣赏。然 しか 而,所有 しょゆう 的 てき 表 ひょう 演者 えんじゃ 都 と 冒 おかせ 着 ぎ 无法吸引 きゅういん 观众注意 ちゅうい 力 りょく ,从而不能 ふのう 娱乐大 だい 众的风险。观众的 てき 不 ふ 满通常 つうじょう 非常 ひじょう 诚实和 かず 直 ただし 率 りつ 。
"
当然 とうぜん 你们
都 と 应该
知道 ともみち ,唱
一 いち 首 しゅ 好 こう 歌 うた ,
或 ある 者 もの 背 せ 一 いち 首 しゅ 好 こう 诗,
能 のう 够极
大地 だいち 吸引 きゅういん 同伴 どうはん 的 てき 注意 ちゅうい 力 りょく 。
至 いたり 少 すくな 我 わが 是 ぜ 这样
想 そう 的 てき ;而酒吧老
板 ばん 设计
了 りょう 一 いち 个计划,
瞬 まどか 间结
束 たば 了 りょう 我 が 的 てき 闹剧。
他 た 让侍
者 しゃ 把 わ 一条湿毛巾扔向我,
当然 とうぜん ,
那 な 个侍
者 しゃ 也这么做
了 りょう 。
我 わが 脸上挨了一条全力掷出的湿毛巾,摇摇
晃 あきら 晃 あきら 站不稳。
我 わが 再 さい 也不
想 おもえ 在 ざい 这里闹出什么
笑 わらい 话了。"
威 い 廉 かど ·麦 むぎ 格 かく 纳戈尔(
行 くだり 为艺术家 いえ 、诗人)
[68]
讲故事 こじ [ 编辑 ]
讲故事 こじ 是 ぜ 一种古老的娱乐形式,影 かげ 响了几乎其它所有 しょゆう 娱乐。它“不 ふ 仅是一 いち 種 しゅ 娱乐,還 かえ 更 さら 是 ぜ 對人 たいじん 类的冲突与矛盾 むじゅん 的 てき 思考 しこう ”。[16] 因 いん 此,尽 つき 管 かん 故事 こじ 可 か 以被直接 ちょくせつ 受眾較少,但 ただし 也被当 とう 作 さく 一 いち 種 しゅ 娱乐,并作任 にん 何 なに 依 よ 赖于叙事 じょじ 的 てき 作品 さくひん 的 てき 组成部分 ぶぶん ,例 れい 如电影 かげ 、戏剧、芭蕾和歌 わか 剧。故事 こじ 的 てき 内容 ないよう 载体常常 つねづね 被 ひ 印刷 いんさつ 技 わざ 术赋予 よ 崇高 すうこう 的 てき 艺术价值,例 れい 如泥 どろ 金 きん 裝飾 そうしょく 手 しゅ 抄本 しょうほん 与 あずか 日本 にっぽん 古代 こだい 卷 まき 轴 。[69] 在 ざい 旅 たび 途中 とちゅう ,讲故事 こじ 依然 いぜん 是 ぜ 一种活跃团队气氛的常见娱乐方式。乔叟 在 ざい 他 た 于14世 せい 纪写成 なり 的 てき 文学 ぶんがく 作品 さくひん 《坎特伯 はく 雷 かみなり 故事 こじ 集 しゅう 》中 ちゅう 记述了 りょう 朝 あさ 圣者 ,就像16世 せい 纪的吴承恩 おん 在 ざい 《西 にし 游 ゆう 记 》中 ちゅう 所 しょ 做的一 いち 样,展示 てんじ 了 りょう 讲故事 こじ 用 よう 以打发时间和娱乐旅行 りょこう 者 しゃ 的 てき 作用 さよう 。尽 つき 管 かん 如今旅行 りょこう 快 かい 的 てき 多 た ,但 ただし 在 ざい 汽车和 わ 飞机上 じょう ,乘客 じょうきゃく 们仍然 しか 聆听着 ぎ 口口 くちぐち 相 しょう 传的,或 ある 者 もの 以其他 た 技 わざ 术手段 しゅだん 播放的 てき 故事 こじ 。
故事 こじ 的 てき 力量 りきりょう 是 ぜ 可 か 见一斑 まだら 的 てき 。最 さい 著名 ちょめい 的 てき 是 ぜ 一 いち 千 せん 零 れい 一 いち 夜 や 中 なか 的 てき 山 やま 鲁佐德 とく 通 つう 过讲故事 こじ 救 すくい 了 りょう 自己 じこ 的 てき 命 いのち 。[70] [71] [72] 在 ざい 不同 ふどう 形式 けいしき 的 てき 娱乐方式 ほうしき 中 ちゅう 的 てき 联系往往 おうおう 来 き 源 げん 于这些不同 どう 故事 こじ 里 さと 所 しょ 激 げき 发出的 てき 灵感,然 しか 后 きさき 再 さい 另一些媒体中得到了体现;例 れい 如在音 おん 乐、电影或 ある 者 もの 游 ゆう 戏中的 てき 不同 ふどう 形式 けいしき 。再 さい 例 れい 如:作曲 さっきょく 家 か 里 さと 姆斯基 もと -科 か 萨科夫 おっと 、拉 ひしげ 威 い 尔和 わ 卡罗尔·席 せき 曼诺夫 おっと 斯基 都 みやこ 有 ゆう 被 ひ 山 やま 鲁佐德 とく 故事 こじ 启发后 きさき 创作出 で 了 りょう 新 しん 的 てき 管弦 かんげん 乐曲作品 さくひん ;导演帕索里 さと 尼 あま 改 あらため 编了《一 いち 千 せん 零 れい 一 いち 夜 や 》电影;新型 しんがた 电子游 ゆう 戏《阿 おもね 拉 ひしげ 伯 はく 之 の 梦 》也借鉴了这个传说。故事 こじ 可能 かのう 不 ふ 以文字 もじ 形式 けいしき 存在 そんざい ,而通过音乐、舞 まい 蹈或木偶 でく 戏等形式 けいしき 流 りゅう 传,例 れい 如由甘美 かんび 蘭 らん 管弦 かんげん 乐队伴奏 ばんそう 的 てき 爪 つま 哇传统哇揚皮 がわ 影 かげ 偶戲 ,或 ある 者 もの 类似的 てき 潘 はん 趣 おもむき 和 わ 朱 しゅ 迪 すすむ 表 おもて 演 えんじ 。
史 ふみ 诗、诗歌、传奇 和 わ 寓言 ぐうげん 讲述了 りょう 这些扣人心 こころ 弦 つる 的 てき 传说,它们启发了 りょう 形 がた 形 がた 色色 いろいろ 的 てき 娱乐故事 こじ 。例 れい 如印度 いんど 教 きょう 中 ちゅう 的 てき 《罗摩衍那 》和 かず 《摩 ま 诃婆罗多 》; 荷 に 马史 ふみ 诗《奥 おく 德 いさお 赛 》和 かず 《伊 い 利 り 亚特 》;第 だい 一部阿拉伯小说《哈义·本 ほん ·叶 かのう 格 かく 赞的故事 こじ 》; 波 なみ 斯史诗《列 れつ 王 おう 紀 おさむ 》;冰岛传奇 以及著名 ちょめい 的 てき 《源氏物語 げんじものがたり 》。诸如《格 かく 林 りん 童 わらわ 话 》或 ある 《安 やす 徒 と 生 せい 童 わらわ 话 》之 の 类的故事 こじ 集 しゅう 同 どう 样影响深远。这些于19世 せい 纪早期 き 出版 しゅっぱん 的 てき 民 みん 间故事 こじ 对现代 だい 流行 りゅうこう 文化 ぶんか 产生了 りょう 巨大 きょだい 的 てき 影 かげ 响,以至于之后 きさき 它们的 てき 主 しゅ 题、图像、象 ぞう 征 せい 和 わ 结构元素 げんそ 又 また 被 ひ 用 もちい 来 らい 创造新 しん 的 てき 娱乐形式 けいしき 。[73]
那 な 些最富 とみ 感染 かんせん 力 りょく 、流 ながれ 传最久 ひさ 的 てき 故事 こじ 中 ちゅう ,有 ゆう 些是最 さい 基 もと 础的故事 こじ ,又 また 称 たたえ 起源 きげん 神話 しんわ 或 ある 创造神 しん 话,如澳大利 おおとし 亚土著 ちょ 的 てき 梦幻时光 神 かみ 话、美 よし 索 さく 不 ふ 达米亚的吉 よし 尔伽美 び 什史诗[74] 、或 ある 者 もの 关于世界 せかい 起源 きげん 的 てき 夏 なつ 威 たけし 夷 えびす 故事 こじ 。[75] 同 どう 时,这些基 もと 础故事 こじ 也被改 あらため 编为书籍、电影、音 おと 乐和游 ゆう 戏,这延续了这些故事 こじ 的 てき 生命 せいめい ,提 ひさげ 高 だか 了 りょう 他 た 们的娱乐价值。
剧场艺术 [ 编辑 ]
剧院 表 おもて 演 えんじ 通常 つうじょう 是 ぜ 戏剧性 せい 或 ある 音 おと 乐性的 てき ,在 ざい 舞台 ぶたい 上 じょう 呈 てい 现给观众,其历史 し 可 か 追 おい 溯 さかのぼ 到 いた 希 まれ 腊化时代 ,那 な 时“乐手和 わ 演 えんじ 员之首 くび ”在 ざい 德 とく 尔斐 , 提 ひさげ 洛 らく 岛 , 以弗所 しょ 的 てき “诗歌竞赛”上表 じょうひょう 演 えんじ 。[76] 亚里士多 した 德 とく 和 かず 他 た 的 てき 老 ろう 师柏 かしわ 拉 ひしげ 图都 と 曾著书介绍剧场艺术的理 り 论和目的 もくてき 。亚里士多 した 德 とく 提出 ていしゅつ 了 りょう 一 いち 些问题,比 ひ 如“用 よう 艺术塑造人物 じんぶつ 的 てき 作用 さよう 是 ぜ 什么?统治阶层的 てき 成 なり 员是应该只 ただ 观看表 ひょう 演 えんじ ,还是成 なり 为表演 えんじ 的 てき 参与 さんよ 者 しゃ ?应该为那些不属 ぞく 于精英 えい 阶层的 てき 人 じん 提供 ていきょう 什么样的娱乐?” 在 ざい 埃及 えじぷと 的 てき 托 たく 勒密,在 ざい 别迦摩 ま 的 てき 塞 ふさが 琉也有 ゆう 着 ぎ 古老 ころう 的 てき 戏剧传统,后 きさき 来 らい 罗马的 てき 贵族举办了 りょう “更 さら 加 か 奢 おご 华的演出 えんしゅつ ”。[79]
星 ほし 期 き 六 ろく 晚 ばん 上 じょう 在 ざい 维多利 たり 亚皇宫剧院 いん 的 てき 观众,1872年 ねん 绘于伦敦。
群 ぐん 众关于参与 さんよ 表 ひょう 演 えんじ 的 てき 期 き 望 もち 随 ずい 着 ぎ 时间的 てき 流 りゅう 逝发生 せい 了 りょう 变化(1 )。[80] 例 れい 如,在 ざい 十 じゅう 八世纪的英格兰,"对女演 えんじ 员的偏 へん 见消失 しょうしつ 了 りょう "。[81] 同 どう 时,在 ざい 欧 おう 洲 しゅう ,一般来讲去剧院是“一种更高雅的中产阶级消遣”[82] 19世 せい 纪末20世 せい 纪初,增加 ぞうか 了 りょう 许多流行 りゅうこう 娱乐活 かつ 动。轻歌剧 和 かず 公共 こうきょう 音 おん 乐厅出 で 现,俄 にわか 罗斯开设了 りょう 新 しん 的 てき 剧院,如莫斯科艺术剧院和 わ 俄 にわか 罗斯苏沃林 りん 剧院。 与 あずか 此同时,商 しょう 业性报纸“开始刊 かん 登 とう 剧场专栏和 わ 评论”,这使得 とく 剧场在 ざい 关于艺术和 わ 文化 ぶんか 的 てき 普通 ふつう 讨论中 ちゅう 成 なり 为“知 ち 识分子 ぶんし 辩论的 てき 主 しゅ 题”。 群 ぐん 众们开始聚集在 ざい 一起 かずき ,“欣赏艺术成就 じょうじゅ ,这些‘明星 みょうじょう ’受到追 つい 捧 ささげ 和 かず 欢迎。” 歌舞 かぶ 杂耍表 ひょう 演 えんじ 和音 わおん 乐厅在 ざい 美国 びくに ,英 えい 格 かく 兰,加 か 拿大,澳大利 おおとし 亚和新西 しんにし 兰都很受欢迎,但 ただし 它们最 さい 终被取 と 代 だい 。[84]
戏剧 、[85] 音 おと 乐剧 、[86] 独 どく 角 かく 戏 、哑剧 、以及诗 朗 ろう 诵是剧场漫长历史的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ,这些表 ひょう 演 えんじ 类型通常 つうじょう 统称为单人喜 き 剧 .[87] 在 ざい 20世 せい 纪,广播 和 わ 电视 经常进行实况转播,延 のべ 续了形式 けいしき 存 そん 续与形式 けいしき 创新并存的 てき 戏剧传统。
舞台 ぶたい 和台 わだい 前 ぜん 为观众设置 おけ 的 てき 空地 くうち 构成了 りょう 一 いち 个剧场。观众有 ゆう 什么样的坐 すわ 法 ほう ,就有什么样的舞台 ぶたい ,包括 ほうかつ 临时占 うらない 用 よう 的 てき 舞台 ぶたい (2 , 3 , 6 )、临时搭建的 てき 舞台 ぶたい (2 )、精 せい 心 こころ 设计的 てき 舞台 ぶたい (9 )、或 ある 是 ぜ 长久留 とめ 存 そん 的 てき 舞台 ぶたい (5 , 7 )。也可以按照 あきら 室内 しつない 舞台 ぶたい (3 , 5 , 9 )和 かず 露天 ろてん 舞台 ぶたい 来 らい 划分(2 , 4 , 6 )。管理 かんり 、组织和 わ 准 じゅん 备舞台 ぶたい 表 ひょう 演 えんじ 的 てき 技 わざ 术被称 しょう 为“舞台 ぶたい 技 わざ 术 ”(10 )。观众的 てき 娱乐体 たい 验受到 いた 他 た 们自身 じしん 的 てき 预期、舞台 ぶたい 技 わざ 术、舞台 ぶたい 类型以及座 ざ 位 い 的 てき 类型和 わ 标准的 てき 影 かげ 响。
剧场艺术——舞台 ぶたい 、后 きさき 台 だい 和 わ 舞台 ぶたい 技 わざ 术
1 观众反 はん 应的讽刺性 せい 表 ひょう 现(1809)
2 集 あつまり 市 し 上 うえ 即 そく 兴为观众
表 ひょう 演 えんじ 的 てき 舞台 ぶたい (1642)
3 家庭 かてい 影 かげ 院 いん 的 てき 临时舞台 ぶたい
4 表 おもて 演 えんじ 前 まえ 的 てき 露天 ろてん 舞台 ぶたい
5 音 おと 乐剧场正预备一 いち 场独奏 どくそう
6 在 ざい 爱丁堡城堡 前 ぜん 院 いん 兴建
的 てき 露天 ろてん 舞台 ぶたい
9 哥伦布 ぬの 剧院 ,
富 とみ 丽堂
皇 すめらぎ 的 てき 马蹄
形 がた 剧院
10 舞台 ぶたい 技 わざ 术——舞台 ぶたい 后 きさき 台 だい 的 てき 机 つくえ 械传动装置 そうち
影 かげ 院 いん 与 あずか 电影[ 编辑 ]
电影观众通常 つうじょう 坐 すわ 在 ざい 于投影 とうえい 屏 へい 幕 まく 前 ぜん 排列 はいれつ 好 このみ 的 てき 舒适的 てき 椅子 いす 上 じょう (挪威,2005年 ねん )
电影 是 ぜ 一种主要的娱乐形式,不 ふ 过不是 ぜ 所有 しょゆう 的 てき 电影都 と 以娱乐作为他们的主要 しゅよう 目的 もくてき :比 ひ 如紀 きの 錄 ろく 片 へん 通常 つうじょう 是 ぜ 为了记录某 ぼう 些事 さじ 迹或传播一 いち 些信息 いき ,[88] 有 ゆう 时候这两个目的 もくてき 并存。这一媒体在其诞生之初就是一项全球业务:“盧 の 米 べい 埃 ほこり 兄弟 きょうだい 率先 そっせん 指 ゆび 派 は 摄影师去到 いた 世界 せかい 各地 かくち ,让他们拍下 か 一切可能会让大众感兴趣的事情。”[89]
1908年 ねん ,百 ひゃく 代 だい 電 でん 影 かげ 公司 こうし 发布了 りょう 新 しん 闻短片 へん ,[89] 在 ざい 第 だい 一 いち 次 じ 世界 せかい 大 だい 战 时期,大 だい 众娱乐对于电影 かげ 已 やめ 经有巨大 きょだい 的 てき 需求。“20世 せい 纪00年代 ねんだい ,有 ゆう 一些电影节目里出现了虚构情节和新闻短片的随意结合。”[89] “美国 びくに 人 じん 首 くび 先 さき 创造了 りょう 一 いち 种方法 ほう ,能 のう 通 どおり 过连续的画面 がめん 制 せい 造 づくり 出 で 视觉上 じょう 的 てき 运动幻 まぼろし 觉”,然 しか 而,“法 ほう 国 こく 人 じん 将 はた 这一项科学发明转变成为一种能盈利的商业演出”。 于是电影从它出 で 现的早期 そうき 时候就成为了娱乐产业的 てき 一 いち 部分 ぶぶん 。越来 ごえく 越 えつ 多 た 的 てき 复杂技 わざ 术被使用 しよう 到 いた 电影媒体 ばいたい 中 ちゅう 来 らい 娱乐大 だい 众。比 ひ 如动画 ,动画片 へん 中 ちゅう 的 てき 角 かく 色 しょく 和物 あえもの 体 たい 运动迅速 じんそく ,这一技术手法对于小观众们有强烈的吸引力。[91]
21世 せい 纪電腦 でんのう 成 なり 像 ぞう (CGI)技 わざ 术的出 で 现讓人 じん 能 のう 用 よう 更 さら 低 ひく 的 てき 成本 なりもと 制作 せいさく 出 で 宏大 こうだい 的 てき 场面和 かず 壮 たけし 观的效果 こうか ,这些制作 せいさく 效果 こうか 和 わ 规模是 ぜ 塞 ふさが 西 にし 爾 なんじ ·德 とく 米 まい 爾 なんじ 那 な 个时代 だい 的 てき 电影人 じん 无法想 そう 象 ぞう 的 てき 。[92] 存在 そんざい 于20世 せい 纪30年代 ねんだい 和 わ 50年代 ねんだい 之 の 间的大 だい 众媒体 たい 只 ただ 有 ゆう 电影和 わ 广播,但 ただし 从此后 きさき 到 いた 21世 せい 纪10年代 ねんだい 这段时间里 さと ,技 わざ 术革新 かくしん ,经济决策,风险规避,以及全 ぜん 球 たま 化 か 导致电影制作 せいさく 的 てき 质量降 くだ 低 てい ,范围减小。[93] 复杂的 てき 视觉效果 こうか 和 かず CGI技 わざ 术代替 だいたい 真人 しんじん 表 ひょう 演 えんじ ,不 ふ 仅被用 よう 来 らい 创造栩栩如生的 てき 人物 じんぶつ 造型 ぞうけい 、风景、(现实题材以及奇 き 幻 まぼろし 作品 さくひん 里 さと 的 てき )事件 じけん ,还被用 よう 在 ざい 动画制作 せいさく 里 さと ,把 わ 例 れい 如樂 らく 高 だか 这类现实生活 せいかつ 中 ちゅう 的 てき 游 ゆう 戏或玩具 おもちゃ 打 だ 造成 ぞうせい 动画电影。[94] 《乐高大 だい 电影 》的 てき 制作 せいさく 团队“希望 きぼう 观众以为自己 じこ 看 み 到 いた 的 てき 是 ぜ 被 ひ 放置 ほうち 在 ざい 桌面上 じょう ,用 よう 摄影机 つくえ 拍 はく 摄下来 らい 的 てき 真正 しんせい 的 てき 乐高积木,让观众无法 ほう 辨 べん 认出其实电影里 さと 大量 たいりょう 的 てき 场景是 ぜ 由 よし 电脑制作 せいさく 的 てき 乐高积木数字 すうじ 图像所 しょ 构成的 てき ”。[94] 电脑和 わ 电影的 てき 结合造 づくり 就了新 しん 的 てき 娱乐呈 てい 现方式 しき ,而且新 しん 技 わざ 术还让一些有条件的人可以使用家庭 かてい 劇 げき 院 いん 播映电影,在 ざい 私人 しじん 场所就能享受 きょうじゅ 公共 こうきょう 影 かげ 院 いん 的 てき 质量和 わ 体 たい 验。这与几个世 よ 纪前一些贵族可以在私人场所举办音乐表演,或 ある 在 ざい 大宅 おおたく 子 こ 里 さと 搭建戏台,举办戏剧表 ひょう 演 えんじ 的 てき 做法很类似 に 。
一些电影是对其他娱乐内容,例 れい 如故事 こじ ,书籍和 わ 戏剧,进行再 さい 创作而获得 とく 的 てき 新 しん 的 てき 娱乐内容 ないよう 。[95] 《电影史 し 话 》是 ぜ 一部 いちぶ 关于《电影史 し 》的 てき 纪录片 へん ,影 かげ 片 へん 带领观众纵览电影媒 なかだち 介在 かいざい 全 ぜん 球 たま 获得的 てき 成 なり 绩和做出的 てき 创新,以及电影制作 せいさく 观念的 てき 革新 かくしん 。片 へん 中 ちゅう 提 ひっさげ 到 いた ,虽然有 ゆう 一 いち 些电影 かげ ,尤 ゆう 其是传统的 てき 美国 びくに 电影 ,通常 つうじょう 会 かい 把 わ “现实主 ぬし 义和通俗 つうぞく 剧式 しき 的 てき 浪漫 ろうまん 主 ぬし 义”相 あい 结合,有意 ゆうい 地 ち 传达某 ぼう 种避世 よ 主 ぬし 义,但 ただし 还有一些电影则意在让观众对电影有更深刻的思考。比 ひ 如,塞 ふさが 内 うち 加 か 尔的获奖影 かげ 片 へん 《哈拉》(Xala )所 しょ 展 てん 现的主 ぬし 题是政府 せいふ 的 てき 腐 くさ 败。查理·卓 たく 别林 的 てき 电影《大 だい 独裁 どくさい 者 しゃ 》是 ぜ 一部大胆创新的滑稽电影,它的主 ぬし 题同样和政治 せいじ 有 ゆう 关。一些拥有上千年历史的故事被重新解读并搬上大银幕,于是有 ゆう 了 りょう 像 ぞう 挪亞:滅 めつ 世 よ 啟示 けいじ 这样的 てき 电影。这些电影通常 つうじょう 会 かい 用 よう 上 じょう 常 つね 见的文学 ぶんがく 修辞 しゅうじ 手法 しゅほう ,诸如寓言 ぐうげん 和 わ 擬人 ぎじん 論 ろん ,并利用 りよう CGI之 の 类的新 しん 的 てき 制作 せいさく 技 わざ 术,来 らい 探索 たんさく 一些深刻的主题,例 れい 如人类的局限 きょくげん 性 せい ,善 ぜん 与 あずか 恶,勇 いさむ 气和绝望,爱,信仰 しんこう ,以及死亡 しぼう ,这些主 ぬし 题一直以来都是各类娱乐形式所乐忠于探讨的话题。[97]
如同其它媒体 ばいたい 行 ぎょう 业,电影界 かい 有 ゆう 各 かく 类奖项表彰 ひょうしょう 出色 しゅっしょく 和 わ 卓越 たくえつ 的 てき 影 かげ 片 へん ,包括 ほうかつ 亚太电影奖,以及美国 びくに 电影艺术与科学 かがく 学会 がっかい 、英国 えいこく 电影和 わ 电视艺术学院 がくいん 、法 ほう 国 こく 戛纳电影节 等 とう 颁发的 てき 奖项。
舞 まい 蹈[ 编辑 ]
舞 まい 者 しゃ 在 ざい 舞 まい 会 かい 上 じょう 自 じ 娱自乐。 彼 かれ 得 とく 伯 はく 勒 (2008) (默 だま 片 へん )
各 かく 种各样的舞 まい 蹈 为年龄不同 ふどう ,文化 ぶんか 各 かく 异的人 じん 们提供 ていきょう 娱乐。舞 まい 蹈可能 かのう 具有 ぐゆう 严肃的 てき 风格,比 ひ 如当它表达文化 ぶんか 历史或 ある 重要 じゅうよう 的 てき 历史事件 じけん 的 てき 时候。它同样可能 かのう 充 たかし 满挑逗意味 いみ ,也可能 かのう 具 ぐ 备喜剧功效 こう 。正 せい 是 ぜ 因 いん 为它结合了 りょう 多 た 种娱乐形式 しき ,包括 ほうかつ 音 おん 乐、动作、叙述 じょじゅつ 、气氛,它能够很好地 こうち 展示 てんじ 这些娱乐形式 けいしき 的 てき 多 た 种组合方 あいかた 式 しき ,以及如何 いか 产生不同 ふどう 的 てき 娱乐效果 こうか ,娱乐形 がた 形 がた 色色 いろいろ 的 てき 观众。
“舞 まい 蹈是一 いち 种‘文化 ぶんか 表 ひょう 现形式 しき ‘,它不仅涉及到舞 まい 者 しゃ ,还包括 ほうかつ 编舞者 しゃ 、观众、赞助人 じん 和 わ 经纪人 じん 等 ひとし 来 らい 自 じ 世界 せかい 各地 かくち 和 わ 各 かく 个年代 だい 的 てき 人 じん 们。[98] 来 き 自 じ 非 ひ 洲 しゅう 、亚洲和 わ 欧 おう 洲 しゅう 的 てき 舞 まい 蹈,永 えい 不 ふ 停 とま 息 いき 地 ち 纠缠于政治 せいじ 、社会 しゃかい 、精神 せいしん 和 わ 艺术的 てき 影 かげ 响之中 ちゅう 。” “尽 つき 管 かん 舞 まい 蹈习俗 ぞく 可能 かのう 是 ぜ 某 ぼう 些文化 ぶんか 群 ぐん 体 からだ 的 てき 特 とく 权,但 ただし 舞 まい 蹈都在 ざい 进步。例 れい 如,非 ひ 洲 しゅう 的 てき ‘达荷舞 まい ’,‘豪 ごう 萨舞 まい ’,‘马赛 舞 まい ’等 とう 等 とう 。 芭蕾舞 まい 是 ぜ 一种高度发展的西方舞蹈形式。在 ざい 路 みち 易 えき 十 じゅう 四 よん 时期芭蕾舞 まい 的 てき 主要 しゅよう 表 ひょう 演 えんじ 场合从法国 こく 宫廷转到剧院,舞 まい 蹈演员成为了专业的 てき 戏剧表 ひょう 演者 えんじゃ 。[101] 有 ゆう 些舞蹈,比 ひ 如法 にょほう 国 こく “四 よん 人 にん 舞 まい ”,被 ひ 称 しょう 为“拿破仑 时代的 てき 广场舞 まい ”。 其他的 てき 乡村舞 まい [103] 曾经在 ざい 像 ぞう 舞 まい 会 かい 这样的 てき 社交 しゃこう 聚会上 じょう 风靡一 いち 时,[104] [105] 但 ただし 现在却几乎销声 ごえ 匿迹。另一方面 ほうめん ,许多民族 みんぞく 舞 まい 蹈 (如苏格兰高地 ち 舞 まい 蹈 和 わ 爱尔兰舞蹈 )已 やめ 经演变成舞 まい 蹈比赛,通 つう 过增加 ぞうか 观众的 てき 数量 すうりょう ,来 らい 增加 ぞうか 它们的 てき 娱乐价值。“以传统的爱尔兰舞步 ふ 和音 わおん 乐为特色 とくしょく 的 てき 爱尔兰舞剧,已 やめ 经发展 てん 成 なり 为一种举世闻名的重要舞蹈形式。”[106]
由 よし 于舞蹈通常 つうじょう “与 あずか 女性 じょせい 身体 しんたい 和 わ 女性 じょせい 的 てき 经历相 しょう 关联”,女性 じょせい 舞 まい 者 しゃ 有 ゆう 时被认为是 ぜ “不 ふ 体面 たいめん 的 てき ”,因 いん 为她们“用 よう 自己 じこ 的 てき 身体 しんたい 来 らい 谋生,而不是 ぜ 尽 つき 可能 かのう 地 ち 掩盖身体 しんたい ”。 社会 しゃかい 对女舞 まい 者 しゃ 的 てき 态度取 と 决于文化 ぶんか 、历史和 わ 娱乐产业本身 ほんみ 。例 れい 如,一些文化把女性跳舞视为“最 さい 可 か 耻的娱乐形式 けいしき ”[108] ,而另一些文化已经建立了脱衣 だつい 舞 まい 俱乐部 ぶ 等 とう 娱乐场所,在 ざい 这些场所中 ちゅう ,职业女性 じょせい 脱衣 だつい 舞 まい 者 もの 在 ざい 公共 こうきょう 场合表 ひょう 演 えんじ 含有 がんゆう 性 せい 挑逗或 ある 性 せい 暗示 あんじ 的 てき 舞 まい 蹈,而观众主要 よう 是 ぜ 男性 だんせい 。
各 かく 种各样的政治 せいじ 体制 たいせい 几乎都 と 试图限 げん 制 せい 或 ある 禁止 きんし 舞 まい 蹈,或 ある 禁止 きんし 特定 とくてい 类型的 てき 舞 まい 蹈,有 ゆう 时归咎 とがめ 于这些舞蹈所用 よう 的 てき 音 おと 乐或服装 ふくそう 。民族 みんぞく 主 ぬし 义、权力主 ぬし 义和种族主 ぬし 义试图禁绝舞蹈。例 れい 如,在 ざい 纳粹德 とく 国 こく 时期,美国 びくに 的 てき 舞 まい 蹈比如摇摆舞 まい ,被 ひ 认为是 ぜ “完全 かんぜん 非 ひ 德 とく 国 こく ”的 てき ,已 やめ 经“成 なり 为一种文化 ぶんか 入 いれ 侵 おかせ ,需要 じゅよう 被 ひ 禁止 きんし ”。[109] 在 ざい 20世 せい 纪30年代 ねんだい 的 てき 中国 ちゅうごく 上海 しゃんはい ,“舞 まい 蹈和夜 よる 总会标志着 ぎ 中国 ちゅうごく 社会 しゃかい 的 てき 狂 きょう 热”,官僚 かんりょう 们困惑 こんわく 是 ぜ 否 ひ 应该禁止 きんし 二 に 者 しゃ 以及“其他形式 けいしき 的 てき 娱乐活 かつ 动,比 ひ 如嫖娼 ”。然 しか 而,禁令 きんれい 甚至使 し 舞 まい 蹈活动“更 さら 加 か 疯狂”。[110] 在 ざい 爱尔兰,1935年 ねん 的 てき 公共 こうきょう 舞 まい 厅法“禁止 きんし 了 りょう 在 ざい 十字路 じゅうじろ 口和 くちわ 其他地方 ちほう ,比 ひ 如房子 こ 和 わ 谷 たに 仓中跳 とべ 舞 まい ,但 ただし 没 ぼっ 有生 ゆうせい 效 こう 。”[106] 在 ざい 美国 びくに ,各 かく 种各样的舞 まい 蹈因为包含 ほうがん 讽刺 或 ある 隐喻 的 まと 表 ひょう 演 えんじ ,[111] 或 ある 者 もの 是 ぜ 像 ぞう 摇摆舞 まい 这样与 あずか 非 ひ 裔美国人 くにびと 有 ゆう 关而被 ひ 禁止 きんし 。[112] “在 ざい 美国 びくに 南北 なんぼく 战争之 これ 后 きさき ,非 ひ 裔美国人 くにびと 舞 まい 蹈演员常被 ひ 禁止 きんし 在 ざい 黑人 こくじん 表 ひょう 演 えんじ 中 ちゅう 亮 あきら 相 しょう 。”[113]
舞 まい 蹈可以单人 じん 进行(1 ,4 ),也可以双人 じん 进行(2 ,3 ),抑 そもそも 或 ある 组队进行(5 ,6 ,7 )甚至形成 けいせい 大 だい 规模的 てき 群 ぐん 体 からだ 舞 まい 蹈(10 )。他 た 们可能 かのう 临时组队(4 ,8 )或 ある 有高 ありだか 度 ど 组织(1 ,2 ,5 ,10 ),亦 また 可能 かのう 是 ぜ 自 じ 发进行 ぎょう (比 ひ 如孩子 こ 们跳舞 まい ,一开始只是为了取悦自己);可能 かのう 具有 ぐゆう 特定 とくてい 观众(4 ),或 ある 是 ぜ 付 づけ 费观众(2 ),抑 そもそも 或 ある 被 ひ 全 ぜん 世界 せかい 公 こう 开观赏(10 ),或 ある 者 もの 只 ただ 是 ぜ 被 ひ 对这种舞蹈感兴趣的 てき 观众观赏(3 ,5 )。这些舞 まい 蹈可能 かのう 是 ぜ 庆典的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ,像 ぞう 婚礼 こんれい 和 わ 新年 しんねん (6 ,8 ),或 ある 者 もの 为了特定 とくてい 的 てき 目的 もくてき 而成为文化 ぶんか 仪式,像 ぞう 是 ぜ 毛利 もうり 族 ぞく 勇士 ゆうし 们跳的 てき 哈卡舞 まい (7 )。一 いち 些舞蹈,比 ひ 如1 中 なか 的 てき 传统舞 まい 蹈和2 中 なか 的 てき 芭蕾舞 まい , 需要 じゅよう 高 だか 水平 すいへい 的 てき 训练技巧 ぎこう ; 其他舞 まい 蹈,比 ひ 如康 かん 康 やすし 舞 まい , 需要 じゅよう 健康 けんこう 的 てき 身体 しんたい 和 わ 强 きょう 劲的体 たい 能 のう 。娱乐观众固 かた 然 しか 是 ぜ 舞 まい 蹈目的 もくてき 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ,但 ただし 舞 まい 蹈本身 ほんみ 也能给舞蹈演员自己 じこ 带来乐趣(9 )。
人 ひと 类出于娱乐的目的 もくてき 而驱使 し 动物,已 やめ 经有几千 せん 年 ねん 历史了 りょう 。人 ひと 们为了 りょう 取 と 乐而追 つい 捕 と 它们(而不是 ぜ 为了寻求食物 しょくもつ ),同 どう 时会有人 ゆうじん 在 ざい 特定 とくてい 的 てき 日子 にっし 时举行 ぎょう 表 ひょう 演 えんじ 马戏 、斗 と 牛 うし 、驯猴等 とう 节目以祝兴。例 れい 如在古 こ 罗马 时期,古 こ 罗马人 じん 常常 つねづね 通 どおり 过在斗 と 兽场中表 なかおもて 现驯兽技巧 ぎこう 来 らい 博 はく 得 とく 观众的 てき 开心。他 た 们观看 み “狮子和 わ 熊 ぐま 在 ざい 风笛和 わ 铙钹 的 てき 音 おと 乐中翩翩起 おこり 舞 まい ;马被训练成 なり 跪姿、弓 ゆみ 姿 すがた 、进行舞 まい 蹈和表 ひょう 演 えんじ ……杂技演 えんじ 员们在 ざい 野生 やせい 狮子上 じょう 翻 こぼし 跟头,在野 ざいや 豹 ひょう 身上 しんじょう 跳 とべ 来 らい 跳 とべ 去 ざ ”。“这些与野 よの 兽发生 せい 暴力 ぼうりょく 冲突的 てき 表 ひょう 演 えんじ ”,“随 ずい 着 ぎ 时间的 てき 推移 すいい ,变得更 さら 加 か 野蛮 やばん 和 わ 血腥 ちなまぐさ ”。[114]
那 な 些为了 りょう 人 じん 类的娱乐表 ひょう 演 えんじ ,而形成 けいせい 训练有 ゆう 素的 すてき 日常 にちじょう 活 かつ 动或“行 くだり 为”的 てき 动物,包括 ほうかつ 跳 とべ 蚤 のみ 马戏团里的 てき 跳 とべ 蚤 のみ ,鯨 くじら 豚 ぶた 水族館 すいぞくかん 中 なか 的 てき 海豚 いるか ,还有为街头的风琴演奏 えんそう 者 しゃ 表 ひょう 演 えんじ 戏法的 てき 猴子。在 ざい 古代 こだい ,动物经常被 ひ 保 ほ 存在 そんざい 动物园 里 さと ,作 さく 为娱乐或者 しゃ 一种有娱乐价值的新鲜事物。[115]
许多动物比 ひ 赛现在 ざい 被 ひ 看 み 作 さく 是 ぜ 体育 たいいく 运动——例 れい 如,赛马 被 ひ 认为既 すんで 是 ぜ 一 いち 项运动,也是一项重要的娱乐活动。它的经济影 かげ 响力使 し 它成为全球 だま 性的 せいてき 行 ぎょう 业,在 ざい 这个行 ぎょう 业里,马被小 しょう 心地 ごこち 运送到 いた 世界 せかい 各地 かくち 去 さ 参加 さんか 比 ひ 赛。在 ざい 澳大利 おおとし 亚,墨 ぼく 尔本杯 はい 赛马比 ひ 赛日是 ぜ 一个公共假日,而公众把这场比 ひ 赛看作 さく 是 ぜ 重要 じゅうよう 的 てき 年度 ねんど 活 かつ 动。就像赛马一 いち 样,赛骆驼 需要 じゅよう 人 じん 类骑手 しゅ ,然 しか 而赛狗 いぬ 却不用 よう 。人 ひと 们觉得 とく 观看动物比 ひ 赛十 じゅう 分有 ぶんゆう 趣 おもむき ,不 ふ 管 かん 它们是 ぜ 受过训练的 てき ,比 ひ 如马 、骆驼 或 ある 狗 いぬ ,还是没 ぼつ 有 ゆう 受过训练的 てき ,比 ひ 如蟑螂 。
用 よう 动物来 らい 娱乐通常 つうじょう 富有 ふゆう 争 そう 议性,特 とく 别是那 な 些捕猎野生 やせい 动物来 き 取 ど 乐的行 ぎょう 为。一些动物比赛节目,譬 たとえ 如斗熊 ぐま 、斗 と 狗 いぬ 、斗 と 鸡 一类的残酷游戏,曾作為 さくい 公 こう 众娱乐,后 きさき 因 いん 一些虐待动物的行为而被取缔。其它涉 わたる 及动物的 ぶってき 比 ひ 赛的合理 ごうり 性 せい 仍有争 そう 议。例 れい 如,對 たい 於射击鸽子 こ 的 てき 游 ゆう 戏,”反 はん 对者认为这是一 いち 种残酷 ざんこく 的 てき 、愚 ぐ 蠢的射 しゃ 击练习,而支持 しじ 者 しゃ 认为它是一 いち 种娱乐”,雙方 そうほう 在 ざい 法 ほう 庭 にわ 上 じょう 争 そう 辩不已 やめ 。[116] 猎狐作 さく 为一种需要马和猎犬的娱乐,斗 と 牛 うし 作 さく 为一种具有强烈戏剧效果的娱乐,均 ひとし 具有 ぐゆう 各自 かくじ 独特 どくとく 的 てき 悠久 ゆうきゅう 文化 ぶんか 历史。它们都 と 与 あずか 动物有 ゆう 关,并且被 ひ 认为是 ぜ 一 いち 种运动、娱乐或 ある 文化 ぶんか 传统。在 ざい 动物权利保 ほ 护组织中,有 ゆう 些人担忧使用 しよう 动物来 らい 娱乐是 ぜ 否 ひ 是 ぜ 对动物 ぶつ 权利的 てき 剥 へず 夺。[117] 然 しか 而,“對 たい 於許多 た 许多动物保 ほ 护组织和被 ひ 控 ひかえ 虐待 ぎゃくたい 动物的 てき 组织,双方 そうほう 均 ひとし 有 ゆう 自身 じしん 的 てき 文化 ぶんか 诉求。”
孩子们在马戏团表演 えんじ 踩高跷
被 ひ 描述为“最 さい 厚 あつ 颜无耻的娱乐形式 けいしき 之 の 一 いち ”的 てき 马戏 ,[119] 是 ぜ 一种特殊的戏剧表演,包括 ほうかつ 各 かく 种各样的身体 しんたい 技巧 ぎこう ,如杂技 和 わ 杂耍 ,有 ゆう 时还包括 ほうかつ 动物表 ひょう 演 えんじ 。通常 つうじょう 马戏被 ひ 认为是 ぜ 在 ざい 巨 きょ 大 だい 圆形帐篷下 か 的 てき 演出 えんしゅつ ,一开始地点是固定的,后 きさき 变为巡回 じゅんかい 演出 えんしゅつ 。
在 ざい 18世 せい 纪后半 はん 叶 かのう ,Philip Astley被 ひ 称 しょう 作 さく 现代马戏团的创始人 じん ,而法国 こく 演 えんじ 员Jules Léotard据 すえ 称 しょう 创造了 りょう 马戏团艺术,几乎成 なり 为马戏团的 てき 象 ぞう 征 せい 。[120] 在 ざい 传统的 てき 英国 えいこく 博 はく 览会上 じょう ,阿 おもね 斯特利 り 的 てき 表 ひょう 演 えんじ “至 いたり 少 しょう 从17世 せい 纪初开始”就很常 つね 见:“翻 こぼし 滚、绳舞、杂耍、动物把 わ 戏等等 とう ”。[119] 有人 ゆうじん 声 ごえ 称 たたえ ,“罗马马戏团和现代马戏团之间没有 ゆう 直接 ちょくせつ 联系……“罗马马戏团”消 しょう 亡 ほろび 之 の 后 きさき ,阿 おもね 斯特利 り 在 ざい 伦敦打 だ 下 か 圆形剧场的 てき 地 ち 基之 もとゆき 前 まえ ,最 さい 接近 せっきん 马戏的 てき 是 ぜ 大 だい 约在1300年 ねん 好奇 こうき 的 てき 围观者 しゃ 在 ざい 村 むら 庄 しょう 的 てき 草 くさ 地上 ちじょう 聚集围观的 てき 节目。”
魔 ま 术[ 编辑 ]
这种娱乐形式 けいしき 被 ひ 称 しょう 为“魔法 まほう ”,并被视为表 ひょう 演 えんじ , 是 ぜ 基 もと 于自古 ふる 以来 いらい 已 やめ 成 なり 为大多数 たすう 文化 ぶんか 传统一部分的神奇仪式和宗教的传统和文本。(例 れい 如,部分 ぶぶん 魔 ま 术的参考 さんこう 资料可 か 以在下面 かめん 文献 ぶんけん 中 ちゅう 找到:圣经 、赫尔墨 すみ 斯主义 、琐罗亚斯德 とく 教 きょう 、卡巴拉 ひしげ 文化 ぶんか 、神秘 しんぴ 主 ぬし 义和 わ 共 きょう 济会的 てき 来 らい 源 げん 。)[122]
舞台 ぶたい 魔 ま 术可以为各 かく 种媒体 ばいたい 观众面前 めんぜん 表 ひょう 演 えんじ :舞台 ぶたい 上 じょう ,电视上 じょう ,街 まち 上 じょう ,以及举办派 は 对或活 かつ 动。它经常 つね 与 あずか 其他形式 けいしき 的 てき 娱乐结合在 ざい 一起 かずき ,比 ひ 如喜剧或音 おん 乐,而表演 えんじ 技巧 ぎこう 通常 つうじょう 是 ぜ 魔 ま 术表演 えんじ 的 てき 重要 じゅうよう 组成部分 ぶぶん 。魔 ま 术的表 ひょう 演 えんじ 依 よ 赖于欺骗,心理 しんり 操 みさお 纵术 , 各 かく 种形式 しき 的 てき 戏法和 わ 诡计给观众一个魔术师可以完成不可能的事情的错觉。观众惊叹于哈利.胡 えびす 迪 すすむ 尼 あま 的 てき 特技 とくぎ 表 ひょう 演 えんじ 和 わ 逃脱术, 例 れい 如,会 かい 认为他 た 是 ぜ 一 いち 个魔法 ほう 师。[123] [124] [125]
魔法 まほう 师在几百年来的文学作品中占有重要地位,为数百 ひゃく 万 まん 读者提供 ていきょう 娱乐。自 じ 5和 わ 6世 せい 纪以来 いらい ,著名 ちょめい 的 てき 巫 みこ 师,如亚瑟王传说中 ちゅう 的 てき 梅林 ばいりん 曾写过一 いち 篇 へん 文章 ぶんしょう 。而在21世 せい 纪,年 ねん 轻的巫 みこ 师哈利·波 は 特 とく 。当 とう 他 た 关于他 た 的 てき 书系列 けいれつ 销售了 りょう 大 だい 约4.5亿份时(截至2011年 ねん 6月 がつ ),它成为全球 だま 娱乐的 てき 现象级读物 ぶつ ,进入历史畅销书列表 ひょう 。[126] [127]
街 まち 头表演 えんじ [ 编辑 ]
Didgeridoo 的 てき 演奏 えんそう 者 しゃ 娱乐街 がい 上 じょう 的 てき 路 みち 人 じん
街 まち 头娱乐、街 まち 头表演 えんじ 和 かず “街 まち 头艺术”是 ぜ 几个世 よ 纪以来 いらい 一直被用来满足公众娱乐需求的表演形式。[128] 这是“伦敦生活 せいかつ 不可 ふか 分割 ぶんかつ 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ”,也缔造 づくり 了 りょう 19世 せい 纪早期 き 的 てき “充 たかし 满了奇 き 观和消 きえ 遣 や ”的 てき 城市 じょうし 。流浪 るろう 艺人和 わ 吟 ぎん 游 ゆう 诗人是 ぜ 这一传统的 てき 一 いち 部分 ぶぶん 。直 ちょく 到 いた 现在,每年 まいとし 的 てき 街 まち 头艺术节庆典上 じょう 仍有街 がい 头表演 えんじ 存在 そんざい 。[130]
当代 とうだい 的 てき 街 まち 头表演 えんじ 共有 きょうゆう 三 さん 种基本 きほん 形式 けいしき 。第 だい 一种被称为"环游"。它往往聚集 しゅう 一 いち 群 ぐん 人 じん 表 ひょう 演 えんじ ,表 おもて 演 えんじ 通常 つうじょう 具有 ぐゆう 开幕式 しき 和 かず 闭幕式 しき ,汇集了 りょう 街 がい 头艺术家、傀儡 かいらい 师、魔 ま 术 师、喜 き 剧演员 、杂技 演 えんじ 员、杂耍演 えんじ 员、甚至音 おん 乐家。这种表 ひょう 演 えんじ 类型可能 かのう 是 ぜ 最 さい 赚钱的 てき 表 ひょう 演 えんじ 形式 けいしき 之 の 一 いち ,因 いん 为有更 さら 多 た 的 てき 观众可能 かのう 会 かい 从表演 えんじ 中 ちゅう 获得乐趣,因 いん 此会有 ゆう 更 さら 大数 たいすう 额的馈赠。好 このみ 的 てき 街 まち 头艺人 じん 控 ひかえ 制 せい 着 ぎ 人 じん 群 ぐん ,使 つかい 人 じん 行道 ぎょうどう 的 てき 秩序 ちつじょ 不 ふ 受影响。第 だい 二 に 种形式 しき ,“吟 ぎん 游 ゆう ”,没 ぼつ 有明 ありあけ 确的开始或 ある 结束。通常 つうじょう 情 じょう 况下,街 まち 头艺人 じん 会 かい 营造一种异国气氛,通常 つうじょう 使用 しよう 奇 き 异的乐器,而观众可能 かのう 不 ふ 会 かい 驻足聆听或 ある 聚集观看。但 ただし 有 ゆう 时吟游 ゆう 者 しゃ 会 かい 招致 しょうち 大 だい 规模围观。第 だい 三 さん 种形式 しき ,即 そく “驻店”,主要 しゅよう 在 ざい 餐馆、酒 さけ 吧、酒 さけ 馆和咖啡馆里表 ひょう 演 えんじ 。这种类型的 てき 演出 えんしゅつ 偶尔会 かい 使用 しよう 公共 こうきょう 交通 こうつう 站作为表演 えんじ 场所。
巡 めぐ 游 ゆう [ 编辑 ]
巡 めぐ 游 ゆう 通常 つうじょう 是 ぜ 为了多 た 种目的 もくてき 而举行 ぎょう 的 てき 。无论巡 めぐ 游 ゆう 的 てき 气氛是 ぜ 阴郁还是喜 き 庆,最 さい 终都是 ぜ 为了吸引 きゅういん 注意 ちゅうい 力 りょく 和 わ 活 かつ 动而设计的 てき 公共 こうきょう 活 かつ 动,而这必然 ひつぜん 会 かい 影 かげ 响交通 こうつう 秩序 ちつじょ ,却也显然对人们带来 らい 娱乐价值。马队及其现代的 てき 变种,车队,是 ぜ 巡 めぐ 游 ゆう 的 てき 例 れい 证。一些观看或参与游行的人可能要特地到场,而另一些人的出席则纯属偶然。无论气氛如何 いか ,目的 もくてき 为何,巡 めぐ 游 ゆう 吸引 きゅういん 观众并娱乐他们。偶尔,游 ゆう 行 こう 会 かい 发生在 ざい 临时规划的 てき 场所中 ちゅう (比 ひ 如5 中 なか 的 てき 仪式 ),受众主要 しゅよう 是 ぜ 体育 たいいく 观众,而全球 だま 观众可 か 以观看 み 直播 じきまき 。
"凯旋式 しき "是 ぜ 最早 もはや 的 てき 巡 じゅん 游 ゆう 之 の 一 いち 。在 ざい 凯旋仪式上 じょう ,人 にん 们展示 てんじ 由 よし 得 とく 胜而归的罗马将 はた 领们带来的 てき 令 れい 人 じん 震 ふるえ 惊的大量 たいりょう 异国珍宝 ちんぽう 以及战利品 ひん ,众人以此来 らい 庆祝他 た 们的胜利;人 じん 们还会 かい 展示 てんじ 被 ひ 征服 せいふく 的 てき 人民 じんみん 和 わ 民族 みんぞく 以彰显自己 じこ 胜利的 てき 荣耀。公 おおやけ 元 もと 前 まえ 46年 ねん 夏 なつ 尤 ゆう 利 り 烏 がらす 斯·凱撒 选择在 ざい 这年的 てき 不同 ふどう 日子 にっし 里 さと 举办盛大 せいだい 的 てき 仪式来 らい 庆祝自己 じこ 的 てき 四 よん 场胜利 り ,每 まい 场仪式 しき 往往 おうおう 能 のう 够长达一个月[131] 。而在欧 おう 洲 しゅう ,从中世 ちゅうせい 纪到巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 艺术流行 りゅうこう 的 てき 时代,人 にん 们以迎 むかい 駕 が 劇 げき 欢迎君主 くんしゅ 对某座 ざ 城市 じょうし 的 てき 正式 せいしき 访问,期 き 间城市街 しがい 道 どう 被 ひ 精 せい 心 こころ 装 そう 饰,各 かく 种演出 えんしゅつ 和 わ 展 てん 览穿插在城市 じょうし 的 てき 各 かく 个角落。一 いち 年 ねん 一 いち 度 ど 的 てき 伦敦市 し 长游行 ぎょう 也是从中世 ちゅうせい 纪延续至今 いま 的 てき 城市 じょうし 巡 じゅん 游 ゆう 的 てき 一 いち 个活例 れい 。
许多宗教 しゅうきょう 节日在 ざい 其严肃内涵下包 つつみ 含有 がんゆう 令 れい 人 じん 向 こう 往的娱乐活 かつ 动,例 れい 如像西 にし 班 はん 牙 きば 圣周游 ゆう 行 こう 一 いち 样包含有 がんゆう 街 まち 头游行 ぎょう 活 かつ 动的节日,此外还有以捉弄 ろう 人 じん 和 わ 盡 つき 情 じょう 歡樂 かんらく 为特色 しょく 的 てき 印度 いんど 侯 ほう 丽节 。有 ゆう 时一些传统的宗教仪式已经演化为人们日常接受的娱乐活动,例 れい 如威尼 あま 斯兼具 ぐ 宗教 しゅうきょう 和 わ 世俗 せぞく 元素 げんそ 的 てき 救世主 きゅうせいしゅ 节 。但 ただし 是 ぜ 有 ゆう 如基督教 きりすときょう 聖 ひじり 雅 みやび 各 かく 之 これ 路 ろ 、伊 い 斯兰教 きょう 朝 あさ 觐和 かず 印度 いんど 教 きょう 大 だい 壺 つぼ 節 ぶし 的 てき 朝 あさ 聖 きよし 活 かつ 动对于外人 じん 而言可能 かのう 是 ぜ 一种娱乐性质的街头游行表演;而对于参与 さんよ 者 しゃ 而言则完全 ぜん 相反 あいはん ,是 ぜ 属 ぞく 于其个人的 てき 精神 せいしん 巡礼 じゅんれい ,不能 ふのう 称 しょう 其娱乐。因 よし 此这类活动的观众和 わ 参与 さんよ 者 しゃ 之 の 间的关系相 しょう 对于一般娱乐而言则完全不同。以大壶节的 てき 娱乐为例,是 ぜ “与 あずか 其文化 ぶんか 内 ない 涵相割 わり 离并为西方 かた 消 しょう 费重新 しん 包装 ほうそう – 以解决一些窥视心理 しんり 存在 そんざい 的 てき 麻 あさ 烦。”[132]
巡 めぐ 游 ゆう 通常 つうじょう 会 かい 有 ゆう 华丽多彩 たさい 的 てき 演出 えんしゅつ 服装 ふくそう 来 らい 吸引 きゅういん 人 じん 们的目 め 光 こう (7 ,10 )。有 ゆう 时也有 ゆう 纪念活 かつ 动(5, 8 )或 ある 庆祝活 かつ 动(1 , 4, 6, 8 , 9 )。有 ゆう 时还会 かい 有 ゆう 严肃的 てき 主旨 しゅし ,如军事 ごと 背景 はいけい 的 てき 巡 じゅん 游 ゆう (1 , 2 , 5 )其中甚至有 ゆう 些具有 ぐゆう 威 い 慑意图;还有一些宗教背景的巡游,观众可 か 以参与 さんよ 进来或 ある 扮 ふん 演 えんじ 某 ぼう 些角色 しょく (6 , 7, 10 )。某 ぼう 些活动即使 し 具有 ぐゆう 最新 さいしん 科技 かぎ 元素 げんそ 、观赏距离较远(9 ),对外人 じん 和 わ 旁 つくり 观者而言仍可能 かのう 具有 ぐゆう 很强的 てき 吸引 きゅういん 力 りょく ,能 のう 够予其娱乐。
来 き 自 じ 6种文化 ぶんか 的 てき 10种巡游 ゆう 形 かたち 态
烟 けむり 花 はな [ 编辑 ]
观赏哥伦比 ひ 亚建国 けんこく 200周年 しゅうねん 纪念烟 けむり 花 はな 的 てき 人 じん 们
自 じ 从17世 せい 纪以来 いらい ,烟 けむり 花 はな 就是许多公共 こうきょう 娱乐的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ,并成为重大 だい 庆典的 てき 主要 しゅよう 特 とく 征 せい ,且一直 ちょく 受到欢迎。火 ひ 药最初 さいしょ 在 ざい 中国 ちゅうごく 古代 こだい 、古 こ 欧 おう 洲 しゅう 时被用 よう 于军事 ごと 用途 ようと 。烟 けむり 花 はな 在 ざい 18世 せい 纪时最 さい 为受欢迎,在 ざい 那 な 时,人 にん 们常常 つねづね 支 ささえ 付 づけ 给拥有 ゆう 烟 けむり 火 ひ 制 せい 造 づくり 术的 まと 人 じん 高 だか 额报酬 むくい ,特 とく 别是因 いん 制 せい 造 づくり 技巧 ぎこう 娴熟的 てき 被 ひ 召唤到其他国家 こっか 进行展示 てんじ 的 てき 意 い 大利 おおとし 人 じん 。[133] [134]
烟 けむり 火 ひ 和 わ 戏水是 ぜ 宫廷中 ちゅう 的 てき 一个重要的表演环节,在 ざい 活 かつ 动中突然 とつぜん 发出的 てき 噪音,烟 けむり 雾象征 せい 权力者 しゃ 身 み 份的辉煌,这种情 じょう 绪认为这个主题适合 あい 他 た 的 てき 主 しゅ 权,他 た 的 てき 威 い 望 もち ,以及在 ざい 他 た 的 てき 力量 りきりょう 中有 ちゅうう 一种无可替代的荣耀感:“一种别人对他的敬畏以彰显他的荣耀,生 せい 日 び ,命名 めいめい 日 び ,婚礼 こんれい 纪念日 び 可 か 以来 いらい 提供 ていきょう 别人为他庆祝的 てき 机 つくえ 会 かい ”[135] 庆祝奧地 おくち 利 り 王位 おうい 繼承 けいしょう 戰爭 せんそう 结束的 てき 一场烟火是历史上颇具“名声 めいせい ”的 てき 一 いち 场烟火 ひ ,表 おもて 演 えんじ 引发了 りょう 一 いち 场大火 ひ ;[136] 但 ただし 为之伴奏 ばんそう 的 てき 韩德尔 配 はい 乐《皇 すめらぎ 家 か 煙火 えんか 》也因那 な 次 じ 表 ひょう 演 えんじ 而成名 めい 。除 じょ 了 りょう 在 ざい 军事胜利、宫廷表 ひょう 演 えんじ 、和 かず 个人庆典方面 ほうめん 的 てき 作用 さよう ,烟 けむり 花 はな 还被用 よう 于一些宗教 きょう 仪式。比 ひ 方 かた 说在印度 いんど 史 し 诗《摩 ま 訶婆羅 ら 多 た 》记载Gomantaka王国 おうこく Dashavatara 巡演 じゅんえん 中 ちゅう “寺 てら 庙中的 てき 女神 めがみ 被 ひ 请出,在 ざい 歌舞 かぶ 和 わ 烟 けむり 火中 かちゅう 巡 じゅん 游 ゆう ”[137] 。
烟 けむり 火 ひ 表 ひょう 演 えんじ 的 てき “火 ひ 焰、霹雳、以及烟 けむり 雾”仍是公共 こうきょう 庆典与 あずか 娱乐活 かつ 动的重要 じゅうよう 组成部分 ぶぶん 。例 れい 如,烟 けむり 火 ひ 表 ひょう 演 えんじ 是 ぜ 世界 せかい 各地 かくち 庆祝千 せん 禧年的 てき 必备环节之 の 一 いち :当 とう 钟声在 ざい 半夜 はんや 敲响、新 しん 千 せん 年 ねん 到来 とうらい ,随 ずい 着 ぎ 各地 かくち 的 てき 时区 都 と 跨 またが 入 にゅう 新 しん 千 せん 年 ねん ,人 にん 们用烟 けむり 火 ひ 表 ひょう 演 えんじ 和 わ 露天 ろてん 派 は 对来欢迎新 しん 的 てき 一 いち 年 ねん 到来 とうらい 。精 せい 心 こころ 编排策 さく 划的烟 けむり 火 ひ 表 ひょう 演 えんじ 相 しょう 约于世界 せかい 各地 かくち 诸如悉尼港湾 こうわん 大 だい 桥 、吉 よし 薩金字塔 きんじとう 群 ぐん 、雅典 まさのり 衛 まもる 城 じょう 、莫斯科 か 紅 べに 場 じょう 、罗马梵蒂冈 城 しろ 、柏 かしわ 林 りん 勃兰登 とう 堡门 、巴 ともえ 黎 はじむ 埃 ほこり 菲尔铁塔 、伦敦大本 おおもと 钟的 てき 许多地 ち 标建筑。
体育 たいいく 竞技[ 编辑 ]
意 い 大利 おおとし 球 だま 迷
2010年 ねん 國際 こくさい 足 あし 協 きょう 世界 せかい 盃 さかずき 上 うえ 的 てき 南 みなみ 非 ひ 球 たま 迷
体育 たいいく 运动始 はじめ 终是人 じん 们娱乐的方式 ほうしき 。与 あずか 运动员相区 く 别,体育 たいいく 竞技的 てき 观赏者 しゃ 通常 つうじょう 称 しょう 作 さく 观众。随 ずい 着 ぎ 體育 たいいく 場 じょう 条件 じょうけん 的 てき 改善 かいぜん 、观众席 せき 的 てき 设计以及实况播出的 てき 出 で 现,体育 たいいく 观众的 てき 规模愈 いよいよ 发壮大 だい 、观赏性 せい 运动 也愈发流行 りゅうこう 。全 ぜん 球 たま 涌现的 てき 最 さい 受欢迎 むかえ 的 てき 三 さん 项运动是足 あし 球 だま 、板 いた 球 だま 和 わ 篮球 ,它们的 てき 国 こく 际比赛國際 こくさい 足 あし 協 きょう 世界 せかい 盃 さかずき 、板 いた 球 だま 對抗 たいこう 賽 さい 以及国 くに 际篮联篮球 だま 世界 せかい 杯 はい 在 ざい 世界 せかい 各地 かくち 受到广泛追 つい 捧 ささげ 。除 じょ 了 りょう 直接 ちょくせつ 参与 さんよ 比 ひ 赛的运动员以外 がい ,体育 たいいく 竞技还是世界 せかい 各地 かくち 数 すう 百 ひゃく 万观众的主要娱乐项目。[138] 具有 ぐゆう 全 ぜん 球 たま 魅力 みりょく 的 てき 环法自 じ 行 くだり 车赛 是 ぜ 一项旷日持久的竞技体育赛事,相 そう 较其他 た 竞技运动不 ふ 寻常的 てき 是 ぜ ,它不在 ざい 体育 たいいく 场里,而是在 ざい 乡间比 ひ 赛。[139]
除 じょ 了 りょう 具有 ぐゆう 世界 せかい 性 せい 吸引 きゅういん 力 りょく 和 わ 竞争力 りょく 的 てき 体育 たいいく 运动外 がい ,还有奥 おく 林 りん 匹 ひき 克 かつ 运动会 かい 。它的娱乐价值还涉及举办国及其运动文化 ぶんか 。例 れい 如,在 ざい 美国 びくに 棒 ぼう 球 だま 、篮球 和 わ 美 び 式 しき 足 あし 球 だま 是 ぜ 流行 りゅうこう 的 てき 娱乐形式 けいしき ,不 ふ 丹 に 的 てき 国民 こくみん 运动是 これ 射 しゃ 箭 や ,新西 しんにし 兰丹的 てき 橄欖 かんらん 球 だま 是 ぜ 全 ぜん 民 みん 性 せい 的 てき ,在 ざい 伊 い 朗 ろう 则是自由 じゆう 式 しき 摔跤 。原生 げんせい 于日本 にっぽん 的 てき 相撲 すもう 包含 ほうがん 了 りょう 从悠久 ゆうきゅう 历史中 ちゅう 衍生出 で 的 てき 仪式要素 ようそ 。[140] 有 ゆう 时,诸如国 こく 际跑步 ふ 组Hash House Harriers ,参与 さんよ 者 しゃ 给自己 じこ 带来了 りょう 健 けん 体 たい 和 わ 娱乐的 てき 融合 ゆうごう 。和作 わさく 为观众参与 さんよ 大 だい 不 ふ 相 あい 同 どう 的 てき 是 ぜ ,它的社交 しゃこう 性 せい 强 きょう 于竞争 そう 性 せい 。
一项活动逐渐成为运动,进而演 えんじ 变成一项娱乐活动也受到当地气候和条件的影响。例 れい 如,现代运动冲浪 和 かず 夏 なつ 威 たけし 夷 えびす 相 しょう 关联,而滑 すべり 雪 ゆき 则更可能 かのう 在 ざい 斯堪的 てき 纳维亚 发展。虽然这些运动娱乐在世 ざいせい 界 かい 范围广泛传播,但 ただし 发源国 こく 仍以在 ざい 该项赛事中 ちゅう 具有 ぐゆう 实力而著称 しょう 。气候能 のう 造 づくり 就一种运动,加 か 拿大的 てき 重要 じゅうよう 娱乐活 かつ 动冰球 就是适应气候而生的 てき 。
集 あつまり 市 し 、展 てん 览与购物[ 编辑 ]
集 あつまり 市 し 与 あずか 展 てん 览歷史 れきし 悠久 ゆうきゅう 。市 し 集 しゅう 等 とう 處 しょ 常 つね 常用 じょうよう 于展示 てんじ 財寶 ざいほう 、創意 そうい 及交換 こうかん 商品 しょうひん 。其在提供 ていきょう 特定 とくてい 的 てき 娱乐项目的 もくてき 同 どう 时,本身 ほんみ 也作为娱乐场所 しょ 存在 そんざい 着 ぎ 。[141] 不 ふ 管 かん 是 ぜ 在 ざい 地中海 ちちゅうかい 的 てき 市 し 场上还是在 ざい 一家 いっか 小型 こがた 商店 しょうてん 里 さと ,“购物总是能 のう 提供 ていきょう 某 ぼう 种形式 しき 的 てき 愉悦 ゆえつ 感 かん ,让人远离日常 にちじょう 生活 せいかつ 。”[142] 然 しか 而在现代世界 せかい ,“营销手段 しゅだん 成 なり 了 りょう 新 しん 的 てき 娱乐形式 けいしき :旋转发光的 てき 标牌、重 じゅう 音 おと 乐、……、大 だい 屏 へい 幕 まく 、交互 こうご 式 しき 电脑亭 てい 、日 にち 间日托 たく 、……咖啡馆。”[142]
到 いた 了 りょう 十 じゅう 九 きゅう 世 せい 纪,艺术、制 せい 造 づくり 、商 しょう 业展览已经变成 なり 了 りょう 国 こく 际性的 てき 行 ぎょう 为。它们不 ふ 仅大受欢迎 むかえ ,同 どう 时还能 のう 影 かげ 响国际观念 ねん 。例 れい 如,1878年 ねん 巴 ともえ 黎 はじむ 世 よ 博 はく 会 かい 促进了 りょう 观念、创新和 わ 标准等 とう 方面 ほうめん 的 てき 国 こく 际合作 がっさく 。从1851年 ねん 的 てき 伦敦到 いた 1900年 ねん 的 てき 巴 ともえ 黎 はじむ ,“超 ちょう 过两亿的参 さん 观者踏入 ふみいり 了 りょう 伦敦、巴 ともえ 黎 はじむ 、维也纳、费城、芝 しば 加 か 哥世博 はく 会 かい 以及世界 せかい 各地 かくち 的 てき 其它小型 こがた 展 てん 會 かい 的 てき 大 だい 门[141] [143] 。”第 だい 二 に 次 じ 世界 せかい 大 だい 战后 きさき ,有 ゆう 远超五亿次的参观通过世博会的旋转大门被记录下来[144] 。而作为一种壮景 けい 、一 いち 种娱乐形式 しき ,“从建筑、到 いた 全 ぜん 球 たま 化 か 模 も 式 しき 、再 さい 到 いた 根本 こんぽん 的 てき 人 じん 类身份认同 どう [144] ”,这些展 てん 览的影 かげ 响无处不在 ふざい 。“集 あつまり 市 し 、专门商店 しょうてん 、艺术博物 はくぶつ 馆的兴起[145] ”促成 そくせい 了 りょう 新興 しんこう 消 しょう 费與娱乐產業 さんぎょう 紧密联系的 てき 這個世界 せかい 。
在 ざい 商店 しょうてん 或 ある 展 てん 览会中 ちゅう 的 てき 娱乐活 かつ 动
安全 あんぜん 问题[ 编辑 ]
一些娱乐活动,如大型 がた 节日(不 ふ 论是宗教 しゅうきょう 节日或 ある 文化 ぶんか 传统节日),音 おと 乐会,俱乐部 ぶ ,派 は 对和庆祝活 かつ 动,都 みやこ 涉 わたる 及大量 たいりょう 人 じん 员。从最早 はや 的 てき 时代开始,娱乐场所的 てき 人 ひと 群 ぐん 就会面 めん 临危险,特 とく 别是在 ざい 娱乐消 しょう 费酒精 しゅせい 等 とう 毒物 どくぶつ 时。例 れい 如,古希 こき 腊人有 ゆう 酒神 しゅしん 节 ,而罗马人则有农神节 。过度和人 わじん 潮 しお 的 てき 后 きさき 果 はて 可能 かのう 会 かい 导致违反社会 しゃかい 行 ぎょう 为规范 ,有 ゆう 时甚至 いたり 会 かい 造成 ぞうせい 伤害甚至死亡 しぼう ,例 れい 如在阿 おもね 爾 しか 塔 とう 蒙 こうむ 特 とく 自由 じゆう 音樂 おんがく 會 かい ,一场室外摇滚音乐节发生的意外。夜 よる 总会 发生的 てき 严重事 ごと 包括 ほうかつ 因 いん 踩踏 事故 じこ 造成 ぞうせい 的 てき 伤亡;恐怖 きょうふ 袭击,例 れい 如针对夜总会的 てき 2002年 ねん 巴 ともえ 厘 りん 島 とう 爆 ばく 炸案 ;火 ひ 灾也需要 じゅよう 特 とく 别注意 ちゅうい 。在 ざい 羅 ら 德島 とくしま 夜 よる 總會 そうかい 大火 たいか 发生后 きさき ,在 ざい 美国 びくに 进行的 てき 调查表明 ひょうめい ,从早期 き 事件 じけん (例 れい 如Cocoanut Grove火 ひ 灾 )获得的 てき “关于夜 よる 总会消防 しょうぼう 安全 あんぜん ”的 てき 经验教 きょう 训并不 ふ 一定会导致持续有效的改变[146] 。防止 ぼうし 此类事件 じけん 的 てき 努力 どりょく 包括 ほうかつ 任命 にんめい 专业人士 じんし ,例 れい 如中世 ちゅうせい 纪的米 べい 斯鲁爵士 ,或 ある 者 もの 在 ざい 近代 きんだい ,控 ひかえ 制 せい 进入人 じん 群 ぐん 流量 りゅうりょう 的 てき 工作 こうさく 人 じん 员 ;并不断 ふだん 完 かん 善 ぜん 例 れい 如建筑安全 あんぜん 等 とう 相 しょう 关标准 。旅 たび 游 ゆう 业 现在认为娱乐场所的 てき 安全 あんぜん 保 ほ 护是一项重要的管理工作[147] 。
娱乐产业 [ 编辑 ]
尽 つき 管 かん 国家 こっか 首 くび 脑,统治者 しゃ 和 かず 有 ゆう 权力的 てき 人民 じんみん 总是能 これよし 够为他 た 们提供 ていきょう 娱乐费用,并且在 ざい 很多情 たじょう 况下为公共 こうきょう 娱乐付 づけ 费,但 ただし 人 ひと 们通常会 じょうかい 自己 じこ 娱乐或 ある 者 もの 在 ざい 可能 かのう 的 てき 情 じょう 况下参加 さんか 现场表 ひょう 演 えんじ 。20世 せい 纪的技 わざ 术发展 てん 意味 いみ 着 ぎ 娱乐产品的 てき 制作 せいさく 可 か 以从观众中 ちゅう 独立 どくりつ 出 で 去 ざ ,由 ゆかり 娱乐行 ぎょう 业以商 しょう 业形式 しき 包装 ほうそう 出 で 售。[148] [149] 与 あずか 娱乐相 しょう 关的产业被 ひ 称 しょう 为娱乐圈 けん ,业界依 よ 赖商 しょう 业模式 しき 来 らい 制作 せいさく 、销售、传播。或 ある 以其他 た 方式 ほうしき 发行,甚至包 つつみ 揽所有 しょゆう 类型的 てき 演出 えんしゅつ [150] 。该行业变得 とく 十 じゅう 分 ふん 复杂,以至于其经济学 がく 成 なり 为学术研究 けんきゅう 的 てき 一 いち 个独立 どくりつ 领域[151] 。
电影业 是 ぜ 娱乐业的一 いち 部分 ぶぶん , 其中的 てき 组成部分 ぶぶん 包括 ほうかつ 好 こう 莱坞和 わ 宝 たから 莱坞电影业,以及英国 えいこく 的 てき 电影院 いん 和 わ 欧 おう 洲 しゅう 的 てき 所有 しょゆう 电影院 いん ,包括 ほうかつ 法 ほう 国 こく ,德 とく 国 こく ,西 にし 班 はん 牙 きば ,意 い 大利 おおとし 等 とう 。性行 せいこう 业是 ぜ 娱乐行 ぎょう 业的另一个特殊组成部分,将 はた 商 しょう 业基础上的 てき 相 しょう 同 どう 形式 けいしき 和 わ 媒体 ばいたい (例 れい 如电影 かげ ,书籍,舞 まい 蹈和其他形式 けいしき 表 ひょう 演 えんじ )应用于性产品的 てき 开发,宣 せん 传和销售。
游 ゆう 乐园 为游客 きゃく 提供 ていきょう 过山车 ,乘 じょう 火 ひ 车,水上 みずかみ 游 ゆう 乐的机 つくえ 动游戏 设施,及暗黑 あんこく 游 ゆう 乐设施 ほどこせ 、其他活 かつ 动设施 ほどこせ 和 わ 相 しょう 关景点 てん 。园区通常 つうじょう 会 かい 按照项目和 わ 设备的 てき 主 しゅ 题划分 ぶん 出 で 不同 ふどう 的 てき 区域 くいき 。有 ゆう 时候整 せい 个游乐园都 と 是 ぜ 基 もと 于一个主题,比 ひ 如一些海洋 かいよう 世界 せかい 乐园 ,这些游 ゆう 乐园都 と 是 ぜ 以海洋 かいよう 生物 せいぶつ 为主题的。
娱乐业的发展造 づくり 就了更 さら 多 た 种类的 てき 就业机 つくえ 会 かい 。虽然像 ぞう 作家 さっか ,音 おと 乐家和 わ 作曲 さっきょく 家 か 这样的 てき 工作 こうさく 像 ぞう 以往 いおう 一 いち 样存在 そんざい ,但 ただし 从事这项工作 こうさく 的 てき 人 じん 很可能会 のうかい 被 ひ 公司 こうし 聘用,而不会 かい 像 ぞう 以前 いぜん 那 な 样自行 ぎょう 寻找机 つくえ 会 かい 。新 しん 的 てき 岗位已 やめ 经出现,例 れい 如电影 かげ 业的灯光 とうこう 师或特效 とっこう 总监,以及游 ゆう 乐园里 さと 的 てき 服 ふく 务员。
在 ざい 各 かく 种娱乐业分 ぶん 支 ささえ 有 ゆう 着 ぎ 许多享有 きょうゆう 卓越 たくえつ 声誉 せいよ 的 てき 奖项 。例 れい 如,有 ゆう 代表 だいひょう 优秀的 てき 音 おと 乐,游 ゆう 戏(包括 ほうかつ 视频游 ゆう 戏),漫画 まんが ,喜 き 剧,剧院,电视,电影,舞 まい 蹈和魔 ま 术等奖项。但 ただし 体育 たいいく 奖项取决于客 きゃく 观结果 はて 和 わ 技能 ぎのう ,而不是 ぜ 娱乐价值。
建 けん 筑[ 编辑 ]
为娱乐而生 せい 的 てき 建 けん 筑 [ 编辑 ]
将 はた 特 とく 制 せい 的 てき 建 けん 筑作为娱乐场所 しょ 来 らい 接 せっ 纳观众,由 ゆかり 此产生 せい 了 りょう 许多著名 ちょめい 的 てき 、富有 ふゆう 创新性 せい 的 てき 建 けん 筑,其中最 さい 著名 ちょめい 的 てき 是 ぜ 劇場 げきじょう 。[152] 对于古希 こき 腊人来 らい 说,“剧院在 ざい 建 けん 筑设计上的 てき 重要 じゅうよう 性 せい 反映 はんえい 了 りょう 他 た 们对社会 しゃかい 共同 きょうどう 体 たい 的 てき 重 じゅう 视,这在剧院建 けん 筑的高 だか 大 だい 方面 ほうめん 、在 ざい 对剧院 いん 建 けん 筑设计投入 とうにゅう 的 てき 工作 こうさく 方面 ほうめん 以及在 ざい 对剧院 いん 建 けん 筑细节的关注上表 じょうひょう 现得尤 ゆう 其明显。”[153] 罗马人 じん 后 きさき 来 らい 建 たて 成 しげる 了 りょう 以竞技 わざ 场而闻名的 てき 椭圆形 がた 体育 たいいく 场。在 ざい 现代,一些大型的娱乐建筑为他们的城市和设计师带来了名气。例 れい 如世界 せかい 遗产悉尼歌 か 剧院 ;伦敦的 てき 娱乐区 く O₂,包含 ほうがん 室 しつ 内 ない 舞台 ぶたい ,音 おと 乐俱乐部,电影院 いん 和 わ 展 てん 览空间;德 とく 国 こく 的 てき 拜 はい 罗伊特 とく 节日剧院是 ぜ 为一些特定的音乐作品而设计和建造的剧院。
场馆设计在 ざい 考 こう 虑大批观众时两个最 さい 主要 しゅよう 建 けん 筑问题是出口 でぐち 速度 そくど 和 わ 安全 あんぜん 性 せい 。清 きよし 场的速度 そくど 对于舒适性 せい 和 わ 安全 あんぜん 性 せい 来 らい 说都很重要 じゅうよう ,因 いん 为大量 たいりょう 人 じん 群 ぐん 需要 じゅよう 很长时间才能 さいのう 从设计不良 ふりょう 的 てき 场地驱散,因 いん 而产生 せい 了 りょう 安全 あんぜん 风险。希 まれ 尔斯堡惨案 あん 就是一 いち 个例子 こ ,表明 ひょうめい 不 ふ 好 このみ 的 てき 建 けん 筑设计可能 かのう 导致观众死亡 しぼう 。视线和声 わせい 学 がく 也是大 だい 多数 たすう 剧场的 てき 重要 じゅうよう 设计考 こう 虑因素 もと 。
在 ざい 21世 せい 纪,娱乐场所,尤 ゆう 其是体育 たいいく 场馆,“很可能成 よしなり 为主要 よう 建 けん 筑类型 がた 之 の 一 いち ”。然 しか 而,他 た 们需要 じゅよう “全 ぜん 新 しん 的 てき 方法 ほうほう ”进行设计,因 いん 为他们需要 よう 成 なり 为“复杂的 てき 娱乐中心 ちゅうしん ,多 た 种体验场所 しょ ,能 のう 够以多 た 种方式 しき 享受 きょうじゅ 。” 因 いん 此,建 けん 筑师现在必须设计“有 ゆう 着 ぎ 两种截然 せつぜん 不同 ふどう 的 てき 功 こう 能 のう ,如体育 たいいく 和 わ 娱乐中心 ちゅうしん 主持 しゅうもち 现场观众,以及作 さく 为体育 たいいく 和 わ 娱乐工作 こうさく 室 しつ 服 ふく 务于远程观众的 てき 观看和 かず 收 おさむ 听需求 もとめ ”。
作 さく 为娱乐的建 けん 筑[ 编辑 ]
迪 すすむ 士 し 尼 あま 乐园中 なか 的 てき 不正 ふせい 宗城 むねなり 堡
那 な 些挑战设计或建造 けんぞう 的 てき 极限的 てき 建 けん 筑师们有时会造 づくり 出 で 一些本身就具有娱乐性的建筑物,它们超 ちょう 出 で 了 りょう 公 おおやけ 众和顾客的 てき 预期,又 また 有 ゆう 卓越 たくえつ 的 てき 美学 びがく 价值。诸如法 ほう 蘭 らん 克 かつ ·蓋 ぶた 瑞 みず 设计的 てき 毕尔巴 ともえ 鄂古根 ね 海 かい 姆美术馆 就属于这一 いち 类建筑,它本身 ほんみ 既 すんで 是 ぜ 旅 たび 游 ゆう 胜地,又 また 是 ぜ 重要 じゅうよう 的 てき 世界 せかい 性 せい 博物 はくぶつ 馆。其他看 み 似 に 有用 ゆうよう 的 てき 建 けん 筑实际上是 ぜ 愚 ぐ 蠢的 てき , 刻 こく 意 い 为了装 そう 饰的目的 もくてき 而建造 けんぞう , 未 み 曾考虑过实用性 せい 。
在 ざい 另一方面 ほうめん ,某 ぼう 些建筑在为娱乐而设计的 てき 同 どう 时,也试图掩饰其功 こう 能 のう 性 せい 。在 ざい 旅 たび 游 ゆう 产业中 ちゅう ,就有一些純粹为观赏而翻新的建筑,实际上 じょう 不能 ふのう 够用于其看 み 上 じょう 去 さ 的 てき 用途 ようと 。它们仅仅是 ぜ 为了增 ぞう 添游客 きゃく 的 てき 文化 ぶんか 体 たい 验而重 おも 新 しん 设计的 てき 。建 けん 筑、历史、甚至一些神圣的空间也会被做成用以购买的文化商品。如此蓄意设计的 てき 旅 たび 游 ゆう 景 けい 点 てん 将 はた 建 けん 筑和它本来 ほんらい 的 てき 历史相 しょう 割 わり 裂 きれ ,导致“正宗 まさむね 史 ふみ 迹和那 な 些娱乐场所 しょ 或 ある 主 しゅ 题公园的区 く 别变得 とく 难以定 てい 义”[154] 。这一类的例子有承载严肃内战历史的托 たく 莱多城 じょう 堡保 ほ 护区、由 ゆかり 奴 やつ 隶地堡转变为旅 たび 游 ゆう 景 けい 点 てん 的 てき 加 か 纳海岸 かいがん 角 かく 城 じょう 堡 、以及利 り 比 ひ 亚的土 ど 著 ちょ 文化 ぶんか 。游 ゆう 乐园的 てき 一些特意建造的建筑往往只是体现了游乐园本身的主题,难以原 ばら 汁 じる 原 げん 味 あじ 地 ち 展 てん 现并发挥相 しょう 应功用 よう 。
在 ざい 1888
年 ねん 爱迪
生 せい 的 てき 蠟筒
留 とめ 聲 ごえ 機 き 所 しょ 记录
的 てき 作曲 さっきょく 家 か 阿 おもね 瑟·萨利文 ぶん 有 ゆう 关于其对
爱迪生 せい 发明
留 とめ 声 ごえ 机 つくえ 的 てき 反 はん 应:
“... 对今
晚 ばん 实验
的 てき 结果,
我 わが 感 かんじ 到 いた 吃 ども 惊,甚至
有 ゆう 些
恐慌 きょうこう –
我 わが 震 ふるえ 惊于您所
展 てん 现的
神 しん 奇 き 力量 りきりょう ,
我 わが 恐慌 きょうこう 于如此多
的 てき 隐藏
的 てき 、坏的
音 おん 乐可
能因 のういん 此而
永 なが 远流传下
去 さ 。
但 ただし 我 わが 同 どう 样认为,这是
我 が 所 しょ 见过
的 てき 最 さい 神 かみ 奇 き 的 てき 东西,为这一伟大发现我对您表示由衷感谢。”
杂志刊 かん 登 とう 矿石收 おさむ 音 おと 机 つくえ 广告(1922)
阿 おもね 拉 ひしげ 木 き 圖 ず 电视塔 とう , 哈萨克 かつ 斯坦(1983年 ねん 建造 けんぞう )
电子媒体 ばいたい 发展的 てき 影 かげ 响 [ 编辑 ]
全 ぜん 球 たま 化 か [ 编辑 ]
到 いた 了 りょう 二 に 十世纪下半叶,电子传播媒体 ばいたい 的 てき 发展令 れい 向 こう 全 ぜん 球 たま 大 だい 众提供 ていきょう 娱乐产品成 なり 为可能 かのう 。技 わざ 术使人 じん 们能够看到 いた 、听到并且参与 さんよ 进所有人 ゆうじん 们熟知的 ちてき 娱乐形式 けいしき ,例 れい 如故事 こじ 、戏剧、音 おと 乐、舞 まい 蹈,无论他 た 们身在 ざい 何 なん 处。
随 ずい 着 ぎ 微 ほろ 型 かた 化 か 技 わざ 术的不断 ふだん 发展, 卡式磁带 或 ある 光 ひかり 盘等 とう 数 すう 据 すえ 存 そん 储设备的进化也促进了娱乐技 わざ 术的快速 かいそく 发展。计算机 つくえ 化 か 和 わ 条 じょう 形 がた 码的 てき 开发也使得 とく 购票变得更 さら 便 びん 捷 とし ,不 ふ 再 さい 局限 きょくげん 于地域 ちいき 。
衰退 すいたい [ 编辑 ]
在 ざい 20世 せい 纪40年代 ねんだい ,收 おさむ 音 おと 机 つくえ 是 ぜ 家庭 かてい 娱乐和信 かずのぶ 息 いき 传递的 てき 电子媒介 ばいかい 。[156] [157] [158] 到 いた 了 りょう 20世 せい 纪50年代 ねんだい ,作 さく 为新的 てき 媒介 ばいかい , 电视 开始在 ざい 全 ぜん 球 たま 范围内 ない 快速 かいそく 普及 ふきゅう ,并给人 じん 们以视觉娱乐;一开始只有黑白电视,后 きさき 来 らい 又 また 衍生出 で 彩色 さいしき 电视。[159] 20世 せい 纪70年代 ねんだい , 电子游 ゆう 戏 出 で 现了;接着 せっちゃく ,人 にん 们开始 はじめ 可 か 以在便 びん 携的移 うつり 动设备上玩电子 こ 游 ゆう 戏;20世 せい 纪90年代 ねんだい ,大型 おおがた 网络游 ゆう 戏 逐渐风靡。
通 つう 过娱乐产品 ひん ,人 にん 们开始 はじめ 能 のう 够对传统的 てき 娱乐进行个性化 か 的 てき 设定。不 ふ 仅可以选择自己 じこ 想 そう 要 よう 的 てき 娱乐产品,例 れい 如一 いち 首 しゅ 歌曲 かきょく ,一部 いちぶ 电影,或 ある 者 もの 一 いち 个游戏;更 さら 可 か 以选择在何 なん 时何地 ち 来 らい 体 からだ 验。“便 びん 携式的 てき 媒体 ばいたい 播放器 き 逐渐普及 ふきゅう ,电脑成 なり 为更主流 しゅりゅう 的 てき 电影消 しょう 费途径 みち ”,在 ざい 这两个因素的 すてき 共同 きょうどう 作用 さよう 下 か ,大 だい 众的观影方式 ほうしき 发生了 りょう 重大 じゅうだい 的 てき 改 あらため 变。[160]
电子娱乐的 てき 兴起产生了 りょう 一些显著影响,其中之 の 一就是记录和存储方式的迅速衰退 すいたい 。电子媒体 ばいたい 掀起的 てき 改革 かいかく 十 じゅう 分 ふん 迅猛,电视就是一个很好的例子,在 ざい 仅仅一 いち 代人 だいにん 的 てき 时间里 さと ,作 さく 为接收 せっしゅう 娱乐产品的 てき 标准媒介 ばいかい ,电视从无人知 じんち 晓的新奇 しんき 之 の 物 もの ,逐渐普及 ふきゅう 成 なり 为普遍 ふへん 媒介 ばいかい ,最 さい 后 きさき 渐渐被 ひ 其他媒介 ばいかい 替 がえ 代 だい 。[161]
曾有人 じん 预测:到 いた 2011年 ねん ,超 ちょう 过百分之三十的美国家庭会拥有一部Wii 游 ゆう 戏机。相 そう 比 ひ 下 か ,“在 ざい 1953年 ねん ,同 どう 样有百分之三十的家庭拥有一台电视机”。[162] 有 ゆう 些人认为:到 いた 21世 せい 纪10年代 ねんだい 后 きさき 半 はん 叶 かのう ,网上娱乐会 かい 完全 かんぜん 替 がえ 代 だい 电视——但 ただし 事 こと 实并非 ひ 如此。
所 ところ 谓的“數字 すうじ 化 か 革命 かくめい ”构建了 りょう 一个跨国市场,所 しょ 有人 ゆうじん 都 と 希望 きぼう 跟上这场革命 かくめい 的 てき 步 ふ 伐 き ,这也为政府 せいふ 机 つくえ 构、商 しょう 业机构、各行 かくこう 业、和 かず 个人都 と 带来了 りょう 不 ふ 少 しょう 的 てき 麻 あさ 烦。[163] [164] [165] [166] 此后,甚至连运动场馆都将 はた 与 あずか 电视竞争,通 つう 过为观众“……提供 ていきょう 舒适且安全的 ぜんてき 环境,以及几乎不 ふ 间断的 てき 视听信 しん 息 いき 和 わ 娱乐内容 ないよう ”,来 らい 和 わ 电视媒体 ばいたい 争 そう 夺受众。但 ただし 这一转变受到一些不稳定因素的影响,这可能 かのう 包括 ほうかつ 一些公共场所对电视的依赖,例 れい 如医院 いん 和 わ 疗养院 いん 等 とう ;在 ざい 这些地方 ちほう ,电视被 ひ 视作一项对病人和居住者来说不可或缺的娱乐服务,除 じょ 非 ひ 这些地方 ちほう 有 ゆう 网络覆盖,否 いや 则电视在这类场所不 ふ 会 かい 被 ひ 取 と 代 だい 。同 どう 时,整 せい 个社会 かい “专业的 てき ”演 えんじ 艺人员的传承从未间断,这表明 ひょうめい 传统娱乐依然 いぜん 在 ざい 被 ひ 传承。[168]
融合 ゆうごう [ 编辑 ]
21世 せい 纪10年代 ねんだい ,数字 すうじ 记录代替 だいたい 了 りょう 模 かたぎ 拟记录 ,并且所有 しょゆう 的 てき 电子娱乐形式 けいしき 都 と 开始了 りょう 技 わざ 术融合 ゆうごう 。[169] 这种融合 ゆうごう 给电影 かげ 产业带来了 りょう 挑战。此前,“一部 いちぶ 影 かげ 片 へん 是 ぜ 否 ひ 成功 せいこう ,取 と 决于它在上映 じょうえい 后 きさき 首 くび 周 しゅう 末 まつ 的 てき 票 ひょう 房 ぼう 表 ひょう 现。而如今 いま ,除 じょ 了 りょう 在 ざい 影 かげ 院 いん 的 てき 票 ひょう 房 ぼう 表 ひょう 现,一部影片还会通过一系列其他的发行方式,例 れい 如DVD ,按次付 づけ 费电视 ,光 ひかり 纤视频点 てん 播 在 ざい 吗,以实现其利 り 润最大 さいだい 化 か 。” 电影产业的 てき 一个转变就是,一些影片开始选择视频网站作为自己的首发阵地。媒体 ばいたい 融合 ゆうごう 不 ふ 仅仅是 ぜ 技 わざ 术上的 てき 融合 ゆうごう ,也是文化 ぶんか 的 てき 融合 ゆうごう ,更 さら 是 ぜ “一个为保护企业、政策 せいさく 机 つくえ 构和其他团体利益 りえき 而经过深思 おもえ 熟 じゅく 虑得出 で 的 てき 决策”。[160] 这一融合在文化层面导致了全球化和文化 ぶんか 帝國 ていこく 主義 しゅぎ 。
随 ずい 之 の 而来的 てき 还有粉 こな 絲 いと 文化 ぶんか 和 かず 交互 こうご 式 しき 故事 こじ 讲述、跨 またが 媒体 ばいたい 制作 せいさく 的 てき 发行渠 みぞ 道 どう ,并且催生出 おいで 了 りょう 一系列全新的交易模式。[173] “如今的 てき 观众可 か 以通过多样的方式 ほうしき 接收 せっしゅう 影 かげ 音信 いんしん 号 ごう ,例 れい 如地面 めん 电视,卫星电视,有 ゆう 线电视,还有互联网”,这一改变也影响到了娱乐收入,以体育 たいいく 场为例 れい ,现代的 てき 体育 たいいく 场需要 よう 从设计上考 こう 虑,如何 いか 可 か 以使现场观众和 わ 电视观众都 と 能 のう 够通过各种不同 ふどう 的 てき 方式 ほうしき 对体育 たいいく 赛事进行互动,比 ひ 方 かた 说,观众们能够“观看精彩 せいさい 回 かい 放 ひ ,查看比 ひ 分数 ぶんすう 据 すえ ”,“订购门票,购买衍生产品”,几乎“不 ふ 分 ぶん 昼夜 ちゅうや ,在任 ざいにん 何 なん 时候可 か 以获取体育 たいいく 场的资源信 しん 息 いき ”。
电视的 てき 出 で 现改变了娱乐产品的 てき 成本 なりもと ,丰富了 りょう 娱乐产品的 てき 内容 ないよう 。娱乐产品的 てき 质量及其传播方式 ほうしき 也随之 の 发生了 りょう 变化。同 どう 样地,网上娱乐的 てき 融合 ゆうごう 也带来 らい 了 りょう 类似的 てき 变革。举个例 れい 子 こ ,与 あずか 以往 いおう 的 てき 商 しょう 业化制作 せいさく 不同 ふどう ,现今的 てき 一些内容产品是根据用户需求定制的,这些“网络受众导致了 りょう 节目制作 せいさく 的 てき 衰退 すいたい ”。 个人和 わ 企 くわだて 业都能 のう 在 ざい 影 かげ 片 へん 分 ぶん 享 とおる 网站上 うえ 传播自己 じこ 制作 せいさく 的 てき 内容 ないよう 产品;不 ふ 论是个人的 てき 独立 どくりつ 创作,还是公司 こうし 的 てき 商 しょう 业化制作 せいさく ,这些娱乐内容 ないよう 都 と 被 ひ 大 だい 众平等 びょうどう 地 ち 接受 せつじゅ 和 わ 观看。
随 ずい 着 ぎ 科技 かぎ 的 てき 发展,人 にん 们对娱乐产品的 てき 需求日 び 益 えき 增加 ぞうか ,娱乐产业的 てき 成 なり 交速度 そくど 也加快 かい 了 りょう 。但 ただし 与 あずか 此同时,某 ぼう 些内容 ないよう 的 てき 娱乐形式 けいしき 却相对保持 ほじ 了 りょう 稳定;无论是 ぜ 讲故事 こじ ,音 おと 乐,戏剧,舞 まい 蹈,还是游 ゆう 戏,这些娱乐形式 けいしき 在 ざい 本 ほん 质上其实和 わ 几个世 よ 纪前的 てき 娱乐形式 けいしき 相差 おうさつ 无几。
参 まいり 见[ 编辑 ]
参考 さんこう 文献 ぶんけん [ 编辑 ]
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