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ラップ

出典しゅってん: フリー百科ひゃっか事典じてん『ウィキペディア（Wikipedia）』
曖昧さ回避 この項目こうもくでは、歌唱かしょう法ほうについて説明せつめいしています。その他たの用法ようほうについては「ラップ (曖昧あいまいさ回避かいひ)」をご覧らんください。
ラップをするKRS-One

ラップ (rap) は、音楽おんがく手法しゅほう、歌唱かしょう法ほうの一ひとつ[出典しゅってん 1]。「韻律いんりつ、リズミカルな演説えんぜつ、ストリートの言葉ことば」[4]を組くみ込こみ、バックビートや伴奏ばんそうなど様々さまざまな方法ほうほうで唱となえられる[4]。ラップの要素ようそには、「内容ないよう」（何なにが言いわれているか）、「フロウ」（リズム、韻いん）、「話はなし方かた」（終止しゅうし、声調せいちょう）[5]が含ふくまれる。

概要がいよう[編集へんしゅう]

ラップはインストルメンタルトラックの時間じかん通どおりに実行じっこうされるという点てんで、スポークン・ワードとは異ことなる[6]。ラップはしばしばヒップホップ・ミュージックと関連かんれんしており、ヒップホップ・ミュージックの主要しゅような要素ようそではあるが、この現象げんしょうの起源きげんはヒップホップ文化ぶんかより先立さきだっている。近代きんだい的てきなラップの最もっとも初期しょきの先駆さきがけは、西にしアフリカのグリオの伝統でんとうである。それは「口頭こうとう伝承でんしょう者しゃ」[7] や「賛歌さんか歌手かしゅ」[7] が、伝承でんしょうや系譜けいふを広ひろめるか、あるいは「称賛しょうさんまたは個人こじん批評ひひょう」[7] のために恐おそれるべき修辞しゅうじ的てきな技術ぎじゅつを使用しようしていた。

英語えいごではラップのことを rhyming（ライミング）、spitting （スピッティング）[8]、emceeing / MCing（エムシーイング）[9]とも言いう。ラップをする人ひとのことをラッパー (rapper) [出典しゅってん 2]やMCと言いう。

ラップは、メロディをあまり必要ひつようとせず[3]、似にた言葉ことばや語尾ごびが同おなじ言葉ことばを繰くり返かえす[3]、韻いん（ライム）を踏ふむのが特徴とくちょう的てきで[3]、口語こうごに近ちかい抑揚よくようをつけて発声はっせいする[3]。曲きょくの拍はく感覚かんかくに合あわせる方法ほうほう（オン・ビート）と合あわせない方法ほうほう（オフ・ビート）がある。レゲエにおけるディージェイが行おこなうトースティングはよく似にているが、抑揚よくようの付つけ方かたが異ことなり、トースティングは独特どくとくのメロディを付つけることが多おおいという違ちがいもある[11]。

普通ふつうの歌うたのようにメロディを付つけた物もの[注釈ちゅうしゃく 1] や、トースティングのような抑揚よくようの付つけ方かたやメロディの物もの[注釈ちゅうしゃく 2] でラップと呼よばれる物ものもある。ラップのスタイルはラッパーがどのような手法しゅほうを得意とくいとしているかにも因よることがある。

ラップ／ヒップホップとハウス・ミュージックを合体がったいさせたヒップ・ハウスも存在そんざいし、ヒップハウスのグループには、ツイン・ハイプ[12]などがいた。

語源ごげん[編集へんしゅう]

英語えいごでラップは字義じぎ的てきにはいくつかの意味いみがあり[13]、1つ目めは「打うつ、叩たたく」などの擬音ぎおん語ごで、トントン、コツコツ、といった物音ものおと[13]。2つ目めは「叱責しっせき、非難ひなん、告訴こくそ、告発こくはつ」[13]。3つ目めが黒人こくじん英語えいごである「おしゃべり」や「軽口かるくち言葉ことば」[出典しゅってん 3]、「会話かいわ」という意味いみで[14]、もとは俗語ぞくごとしてはさまざまな意味いみに転てんじたが、そこから「しゃべるような歌うた」という意味いみに広ひろがった。今日きょうの英語えいご辞典じてんでは3つ目めの意味いみとしてほとんど記載きさいされており[13]、「1970年代ねんだいにアメリカで始はじまった黒人こくじんの音楽おんがくでDJなどとともに語かたるように歌うたわれるダンスミュージック」などといった解説かいせつが加くわえられているものもある[13]。これらの意味いみから文学ぶんがくなどでは「急いそいで読よむ」「早口はやくちで喋しゃべる」などの意味いみに転用てんようされることもある[13]。

歴史れきし[編集へんしゅう]

早口はやくち（リズミカル）な言葉ことばを使つかって相手あいてをやりこめる黒人こくじん独どく持もちの話術わじゅつを音楽おんがくに取とり入いれ[出典しゅってん 4]、1970年代ねんだい後半こうはんに[出典しゅってん 5]、アメリカニューヨークの黒人こくじんDJから生うまれた[出典しゅってん 6]。誕生たんじょうの場ばは70年代ねんだい後半こうはんの[出典しゅってん 7]、ニューヨークでみられたブロック・パーティーである[出典しゅってん 8]。古ふるくはアフリカン・グリオ（文盲もんもう者ものに口伝くでんで歴史れきしや詩しを伝つたえる者もの達たち）にそのルーツが見みられ、マルコムXやキング牧師ぼくしといった政治せいじ的てき指導しどう者しゃのスピーチも大おおきく影響えいきょうを与あたえている。モハメド・アリのインタビューなどで見みられた言葉ことば遊あそびによって、より広ひろまったといわれる。レゲエにおけるトースティングにも影響えいきょうを受うけていると考かんがえられており、トースティングがレコードに収録しゅうろくされているインストゥルメンタルに乗のせて行おこなうように、DJがプレイするブレイクビーツに乗のせて行いったのが初期しょきのラップの形かたちだと考かんがえられている[出典しゅってん 9]。あらかじめ用意よういした歌詞かし（リリック）ではなく、即興そっきょうで歌詞かしを作つくり、歌詞かしとライムの技術ぎじゅつを競きそうフリースタイルもある。

また、「ラップする者もの」を意味いみするラッパー（rapper）は、1979年ねん、ファットバックの「キング・ティムIII」やシュガーヒル・ギャングのシングル「Rapper's Delight」[19] が話題わだいになってから広ひろまった呼称こしょうである。人ひとによってはこの呼称こしょうを嫌いやがる者ものもいる。彼かれらはRun-D.M.C.が名付なづけたMC（microphone controller）という呼称こしょうを使用しようする。1981年ねん、ブロンディはシングル「ラプチュア（Rapture）[:en]」の中なかで間奏かんそう部分ぶぶんにラップを取とり入いれて、ビルボード1位い、年間ねんかんチャート19位いのヒットを記録きろくした[20]。グランドマスター・フラッシュの「ザ・メッセージ」は社会しゃかい問題もんだいについてラップした作品さくひんとして、話題わだいになった[注釈ちゅうしゃく 3]。1986年ねんにはランDMCがビッグヒットを出だして、1989年ねんにはビッグ・ダディ・ケイン、デラ・ソウルらのソウル・ヒットにより、ラップは黄金おうごん時代じだいを迎むかえた。

2018年ねん1月がつ8日にちにNHK-FMラジオ『今日きょうは一いち日にち○○三昧ざんまい』第だい189回かいで「今日きょうは一いち日にち“RAP”三昧ざんまい」 が約やく10時じ間あいだに亘わたり放送ほうそうされた[出典しゅってん 10]。出演しゅつえんは宇多うた丸まる（RHYMESTER）、高橋たかはし芳朗よしろう、DJ YANATAKE（DJ・ディレクター・音楽おんがくライター）、渡辺わたなべ志保しほ（音楽おんがくライター）、ゲスト：いとうせいこう、Bose（スチャダラパー）、Zeebra、漢かん a.k.a. GAMI、BAD HOPで[出典しゅってん 11]、日米にちべいのラップ史し40年ねんが紐解ひもとかれ、書籍しょせき化かもされている[出典しゅってん 12]。まずラップの前ぜん段階だんかいとしてヒップホップがあり、ヒップホップ発祥はっしょうの地ちは、ニューヨークウエスト・ブロンクスのモーリスハイツ地区ちくセジウィック通どおり1520番地ばんちで、ここはニューヨーク市しの史跡しせき保存ほぞん局きょくによって公式こうしきに「ヒップホップ発祥はっしょうの地ち」として認定にんていされているという[出典しゅってん 13]。ジャマイカからの移民いみん・クール・ハークがここで曲きょくのドラムの間奏かんそう部分ぶぶんを繋つなげてブレイクビーツという技術ぎじゅつを発明はつめいし[出典しゅってん 14]、当初とうしょは同どう地区ちくの公営こうえい住宅じゅうたくの中なかの娯楽ごらく室しつで開催かいさいされたパーティでそれが演奏えんそうされ、若者わかものがそれに合あわせて踊おどった[出典しゅってん 15]。さらに客きゃくを煽あおるため、クール・ハークはMCを雇やとい、MCがマイクを持もち、ユーモアを交まじえたりリズミカルな喋しゃべりで客きゃくを沸わかした[出典しゅってん 16]。これがラップの誕生たんじょう[出典しゅってん 17]。クール・ハーク、グランドマスター・フラッシュ、アフリカ・バンバータが初期しょきのヒップホップDJ三さん強きょうが技術ぎじゅつを改良かいりょう[出典しゅってん 18]。当時とうじはあくまでパーティという感覚かんかくで音源おんげん化かするという発想はっそうはなく、レコードはなく、パーティの様子ようすを録ろくったカセットテープが出回でまわった[出典しゅってん 19]。これに「ラップが今いま、若者わかものに流行はやってるらしいから、レコードを出だせば儲もうかるんじゃない」と発想はっそうしたソウルシンガー・シルヴィア・ロビンソンが、ラップが出来できそうなピザ屋やで働はたらいている連中れんちゅうとかを適当てきとうに集あつめて作つくったのがシュガーヒル・ギャングで[出典しゅってん 20]、彼かれらの1979年ねん9月がつ16日にちリリースのシングル 「Rapper's Delight」が世界せかいで初はじめてのヒップホップ／ラップのレコードの大だいヒット曲きょくになった[出典しゅってん 21]。

ヒップホップの起源きげんは前述ぜんじゅつのように比較的ひかくてき明あきらかとされ[13]、クール・ハークこと、本名ほんみょう：クライブ・キャンベル発祥はっしょうである[13]。ジャマイカキングストン生うまれのクライブが[13]、家族かぞくでアメリカニューヨークのブロンクスに移うつり住すんでからその歴史れきしがスタートした[13]。重要じゅうようなのはジャマイカキングストンでは巨大きょだいなスピーカーが積つみ上あがったサウンド・システム、ソマーセット・レインからスカやレゲエが大だい音量おんりょうで流ながれ、それに合あわせて自分じぶんの詩しなどを朗読ろうどくしたり即興そっきょうの語かたりを披露ひろうしたりするスタイルが日常にちじょう的てきに行おこなわれていたことで[13]、これは、ジャマイカではトースティングと呼よばれる一ひとつの音楽おんがくスタイルになっていた[13]。12歳さいだったクライブの耳みみには、キングストンの音響おんきょうシステムとトースティングの体験たいけんがくっきりと脳裏のうりに残のこっていた[13]。アメリカ移住いじゅう後ごにブロンクスのラジオから流ながれてくるロックやディスコのDJカズン・ブルージーやウルフマン・ジャックなどにも影響えいきょうを受うけた[13]。クライブ・キャンベルは15歳さいでブロンクスでハウス・パーティを定期ていき的てきに開催かいさいし、まだ誰だれにも知しられていない存在そんざいながら、DJクール・ハークを名乗なのり自みずからDJを始はじめた[13]。DJクール・ハークのパーティーの評判ひょうばんは次第しだいにブロンクス中ちゅうに広ひろまり、やがてジャマイカの移民いみん仲間なかまであるコーク・ラ・ロック、DJクラーク・ケントの3人にんで「ハーキュロイズ」を結成けっせい[13]。ジャマイカで体験たいけんしたサウンドシステムをベースに、曲きょく中ちゅうのリズム・セッションやパーカッションだけのブレイクの部分ぶぶんを「メリーゴーラウンド」と呼よばれるテクニックで延々えんえんと引ひき延のばした[13]。同おなじレコードを2枚まい用意よういして、ブレイク部分ぶぶんを繰くり返かえし繋つなぐ手法しゅほう[13]。こうしてブレイクが何分なにぶんも続つづくことでダンサーたちは興奮こうふんし、踊おどり狂くるう[13]。1976年ねん頃ごろにこのブレイク部分ぶぶんになると飛とび込こんできて踊おどりまくるアクロバティックなダンサーたちをクール・ハークがブレイク・ボーイズ、略りゃくしてBボーイズと呼よんだ。これがブレイクダンス（breakdancing,breakin'）の誕生たんじょうとなる[13]。

ヒップホップ／ラップ／ブレイクダンスは全すべて1970年代ねんだいに生うまれたものであるが、アメリカではラップの先駆せんく曲きょくはコメディアン・ピグミート・マーカムによる1968年ねんの「Here Comes the Judge」と評価ひょうかされているという[13]。またラップミュージックの基本きほん的てきリズムパターンを生うみ出だしたのはファンクの元祖がんそ・ジェームス・ブラウンという見方みかたもある[13]。ブラウンの後継こうけい世代せだいによるPファンクは、ブラウンとラップを繋つなぐ役割やくわりを果はたした[13]。ラップミュージックはリズム／ビートの部分ぶぶんで多おおくをファンクのグループに依よっている[13]。デ・ラ・ソウル、スヌープ・ドギー・ドッグ、ドクター・ドレーなど、極きわめて多おおくのヒップホップミュージシャンがそのサウンドをカバー／リミックスする[13]。

日本にっぽんにおけるラップ[編集へんしゅう]

日本にっぽんのヒップホップについては「日本にっぽんのヒップホップ」を参照さんしょう

歴史れきし[編集へんしゅう]

1980年代ねんだい初頭しょとうはまだアメリカでもヒップホップ／ラップは、ニューヨークのごく一部いちぶにイケてる人ひとだけが知しっている音楽おんがくと考かんがえられ[出典しゅってん 22]、ニューヨーク以外いがいの人ひと以外いがいは全まったく知しらない状態じょうたいのため、1970年代ねんだい以前いぜんの日本にっぽんにおけるヒップホップ／ラップについては記録きろくはない[出典しゅってん 23]。

日本にっぽんに輸入ゆにゅうされるのはだいぶ後のちになってからで[出典しゅってん 24]、スネークマンショーが1981年ねん2月がつ21日にちにリリースしたアルバム『スネークマン・ショー』に収録しゅうろくされた「咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー」（作詞さくし：スネークマン・ショー 作曲さっきょく：細野ほその晴臣はるおみ）は、非常ひじょうに早はやい日本語にほんごラップの事例じれいである[出典しゅってん 25]。制作せいさく経緯けいいについては、スネークマンショーのメンバーだった小林こばやし克也かつやは「（何なん年ねんだったかは忘わすれたが）六本木ろっぽんぎを歩あるいていたら、あるスタッフに呼よびとめられて、スクラッチとラップを聴きかされた、アーティスト名めいは忘わすれたが、それを聴きいて衝撃しょうげき受うけた、これで世界せかいが変かわるかもしれないと思おもうほどで、パンクにやられたときと同おなじような衝撃しょうげきを感かんじた。それですぐ、これをやりたいなとブロンディの『ラプチュアー』のアナログ盤ばんをいじって「咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー」を作つくり、『スネークマン・ショー』に収録しゅうろくした」と話はなしている[出典しゅってん 26]。宇多うた丸まるは「小林こばやし克也かつやさんに直接ちょくせつお話はなしを聞きいたときに得えた証言しょうげんがあります。シュガーヒル・ギャングの『Rapper's Delight』がアメリカで1979年ねんにリリースされて大だいヒットしているときに、それをニューヨークで聴きいた桑原くわばら茂一もいちさんが、『番組ばんぐみでもこんな感かんじの曲きょくをやろう！』と。当時とうじはまだサンプラーもないですから、『Rapper’s Delight』の元もととなった、シックの『Good Times』の、頭あたまの「ドンドンドンドン……♪」の部分ぶぶんを、テープを切きり貼はりして、輪わっかを作つくってトラックのループとする擬似ぎじ的てきなサンプリングループみたいな制作せいさくで、桑原くわばらさんがニューヨークから帰かえってきてすぐ、1980年ねん初頭しょとうくらい」と聞きいた」と述のべている[出典しゅってん 27]。「つまり『咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』は『Rapper's Delight』から直接的ちょくせつてきな影響えいきょうを受うけて日本にっぽんの音楽おんがくとして置おき換かえたもので、ヒップホップは、1980年代ねんだい初頭しょとうにはほぼリアルタイムで日本にっぽんに輸入ゆにゅうされていたことになる」と論ろんじている[出典しゅってん 28]。反復はんぷくフレーズに乗のって登場とうじょうする2人ふたりのキャラクターが何なにかと自慢じまんしあう[出典しゅってん 29]、同どう曲きょくが「日本にっぽん初はつのラップ」である[出典しゅってん 30]。小林こばやしは「絶たえず音楽おんがくを紹介しょうかいしているから、新あたらしいものが出でてくると、僕ぼくなりに受うけ止とめる。最初さいしょのころのラップは『服ふくをたくさん持もっている』とひたすら自慢じまんするとか、そういう感かんじの歌詞かしだったんです」述のべており[23]、それが自身じしんの音楽おんがくに反映はんえいした[23]。

その後ご、本格ほんかく的てきにラップをやるため[24]、ザ・ナンバーワン・バンドを結成けっせいし[24]、1982年ねん6月21日にち発売はつばいのアルバム『もも』に広島ひろしま弁べんのラップ「うわさのカム・トゥ・ハワイ」を収録しゅうろく[出典しゅってん 31]。同どう曲きょくが日本にっぽんで最初さいしょのラップという評価ひょうかもある[出典しゅってん 32]。「うわさのカム・トゥ・ハワイ」は、曲きょくはポップながら、移民いみんの苦労くろうや真珠湾しんじゅわん攻撃こうげきなど、反戦はんせん歌か的てき内容ないようを方言ほうげんを用もちいてラップで自虐じぎゃく的てきに歌うたうという[23]、その後ごの日本にっぽんに於おけるラップのプラットフォームを準備じゅんびする楽曲がっきょくになった[23]。

磯部いそべ涼すずかは「日本にっぽんで最初さいしょにラップ・ミュージックの要素ようそをアレンジに取とり入いれたのは『咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』。その後ご1980年代ねんだい前半ぜんはんまでは同どう曲きょくと同どう傾向けいこうの歌謡かようラップが数多かずおおく制作せいさくされた」と論ろんじている[28]。いとうせいこうも「『咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』はラップ」と話はなしている[29]。テクノを得意とくいとする音楽おんがくライター・四方よも宏明ひろあきは「『咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』は、元祖がんそ日本語にほんごラップでもあり、お笑わらいテクノの元祖がんそでもある」等とうと論ろんじている[27]。

「咲坂さきさかと桃内ももないのごきげんいかがワン・ツゥ・スリー」に続つづく日本にっぽんのラップ曲きょくは、1981年ねん3月がつ21日にちにリリースされたイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）5枚まい目めのアルバム『BGM』に収録しゅうろくされた「RAP PHENOMENA／ラップ現象げんしょう」（作詞さくし:細野ほその晴臣はるおみ、ピーター・バラカン、作曲さっきょく:細野ほその晴臣はるおみ）である[25]。ラップ現象げんしょうとラップをかけた言葉ことば遊あそびのような歌詞かしではあるが、日本にっぽんのラップで曲名きょくめいに「ラップ」が使用しようされた最初さいしょの楽曲がっきょく。ただこの曲きょくは細野ほそのの作詞さくしをピーター・バラカンが英訳えいやくしたものを細野ほその自身じしんが全編ぜんぺん英語えいごでラップしており、日本にっぽん（語かたり）のラップではない[25]。メロディも本格ほんかく的てきなテクノサウンドである。

山田やまだ邦子くにこは1981年ねん12月5日にち発売はつばいのシングル「邦子くにこのかわい子こぶりっ子こ（バスガイド篇へん）」（作詞さくし:山田やまだ邦子くにこ、作曲さっきょく:渡辺わたなべ直樹なおき）と[出典しゅってん 33]、1982年ねん12月5日にち発売はつばいのセカンドアルバム『贅沢ぜいたく者しゃ』に収録しゅうろくの「哲学てつがくしよう」（作詞さくし:山田やまだ邦子くにこ、作曲さっきょく：細野ほその晴臣はるおみ）でラップを披露ひろうしている[26]。

日本にっぽんの事典じてん・用語ようご辞典じてんで「ラップ」という言葉ことばが紹介しょうかいされたのは『現代げんだい用語ようごの基礎きそ知識ちしき（1984年版ねんばん）』が最初さいしょ[3]。執筆しっぴつは中村なかむらとうようで、ラップを「1970年代ねんだいの終おわりから82年ねんにかけてニューヨークで大だい流行りゅうこうしたファンク・サウンド。と言いっても実じつはこれはメロディのないシャベリ（ナレーション）で、ディスコ・ビートに乗のって語呂ごろのいい言葉ことばをリズミカルにポンポンとしゃべりまくる。シュガーヒル・ギャング、グランドマスター・フラッシュなどがラップのレコードを大だいヒットさせた。ラップをやる人ひとをラッパーと呼よぶ」と書かかれている（原文げんぶんママ）[3]。中村なかむらはラップは、ファンクやディスコミュージックからの派生はせいと解釈かいしゃくしていたものと見みられる。この書しょは1984年ねん1月がつ1日にち発行はっこうのため、「ラップ」という言葉ことばが音楽おんがく関係かんけい者しゃの間あいだで認知にんちされたのは1983年ねん頃ごろと考かんがえられる。

1970年代ねんだい以前いぜんの日本にっぽんの曲きょくの中なかにもラップのような事例じれいもあるが[出典しゅってん 34]、日本にっぽんには昔むかしから「五七調ごしちちょう」や「阿呆陀羅経あほだらきょう」「オッペケペー節ぶし」、トニー谷たにや、早口はやくち言葉ことばのようなラップに似にたリズムを持もつ言葉ことば遊あそびのようなものがあり[出典しゅってん 35]、ラップの起源きげんについては諸説しょせつ有あるが、一般いっぱん的てきに1970年代ねんだい後半こうはんにニューヨークで生うまれ[出典しゅってん 36]、商業しょうぎょう的てきにも初はじめて成功せいこうを納おさめたラップと言いわれるシュガーヒル・ギャングの「Rapper's Delight」のリリースが1979年ねん9月がつ16日にちであり[出典しゅってん 37]、前述ぜんじゅつのように70年代ねんだいのラップはアメリカでも音源おんげんがほとんどないとされ[出典しゅってん 38]、ラップはすぐにはアメリカでも市民しみん権けんを得えられなかったとされることから[出典しゅってん 39]、これ以前いぜんの日本にっぽんに海外かいがいのラップの影響えいきょうを受うけたラップがあったとは考かんがえにくい[24]。音楽おんがくライター・二木ふたき信しんは「ラップは1980年代ねんだい初頭しょとうにアメリカのNYから日本にっぽんに輸入ゆにゅうされたもの」と述のべている[33]。

1980年代ねんだい以降いこう、欧米おうべいではラップをフィーチャーしたヒット曲きょくが続々ぞくぞく生うまれた[31]。

1984年ねん3月25日にち発売はつばいのスーパー・エキセントリック・シアターのアルバム『THE ART OF NIPPONOMICS』に収録しゅうろくされた「BEAT THE RAP」（作詞さくし：高橋たかはし幸宏ゆきひろ、ピーターバラカン、SET、作曲さっきょく・編曲へんきょく：高橋たかはし幸宏ゆきひろ）は、明あきらかにラップミュージックを意識いしきして制作せいさくされていると評価ひょうかされる[26]。佐野さの元春もとはるは1984年ねん6月がつ21日にちリリースのシングル「COMPLICATION SHAKEDOWN」、11月21日にちリリースのシングル「NEW AGE」でラップへの接近せっきんを試こころみ[出典しゅってん 40]、吉よし幾三いくぞうがアメリカのラップを参考さんこうにして制作せいさくした「俺おれら東京とうきょうさ行ぎょうぐだ」は、1984年ねん11月25日にちにリリースされ、オリコンシングルチャート4位いのヒットを記録きろくした[出典しゅってん 41]。また同年どうねん12月がつ21日にちのシングル「涙なみだのtake a chance」で、ブレイクダンスを導入どうにゅうした風見かざみしんごは、1985年ねん4月がつ24日にちリリースのシングル「BEAT ON PANIC」で一部いちぶラップを取とり入いれた。1980年代ねんだい前半ぜんはんにラップミュージックを意識いしきして制作せいさくされた楽曲がっきょくには他たに、1984年ねんのイラマゴ「TYOロック」がある[26]。但ただし1980年代ねんだい前半ぜんはんの日本語にほんごラップは「五七調ごしちちょう」のような、いかにも日本にっぽん的てきなリズムという評価ひょうかもある[26]。以後いごラップはJ-POPなど日本にっぽんのポピュラー音楽おんがくにも取とり入いれられる手法しゅほうとなった。

いとうせいこうは早稲田大学わせだだいがくに入学にゅうがくしてすぐ1980年ねんか1981年ねんくらいに極東きょくとう放送ほうそう（FEN）から流ながれてきた間あいだのすごくあるビートの上うえに言葉ことばが乗のってくるファンキーな曲きょくを、まだラップとは知しらなかったがカッコよくて認識にんしきはしていた[出典しゅってん 42]、それで大学だいがくの「FEN研究けんきゅう会かい」でラップの真似事まねごとのようなことをやった[26]、また1982年ねん12月にオープンした六本木ろっぽんぎインクスティックで[39]、1984年ねん10月がつにオープンした「クラブD」でDJをやっていた藤原ふじわらヒロシにステージに呼よばれ、マイクを持もたされラップの真似事まねごとやった[26]、「それが初はじめてクラブから発生はっせいした日本語にほんごのヒップホップだったんじゃないかな」「スクラッチもヒロシとK.U.D.O.とか数すう人にんくらいしかできなかったと思おもう」等とうと話はなしている[40]。いとうのラップを今日きょう音源おんげんで確認かくにんできるのは1985年ねん12月21日にちリリースされたアルバム『業界ぎょうかいくん物語ものがたり』となる[26]。いとうは「日本語にほんごラップは80年代ねんだい後半こうはんに生うまれたもの」と述のべている[39]。1980年代ねんだい半なかばから藤原ふじわらヒロシらがラップに取とり組くみ[17]、近田ちかだ春夫はるおは1986年ねんにビートに乗のせてしゃべりまくるラップを始はじめて[41]、「日本語にほんごはロックに向むかない」との定説ていせつに挑戦ちょうせんした[41]。

アメリカではパブリック・エネミー、エリックb&ラキームといったヒップホップ・グループが続々ぞくぞく登場とうじょうし、エアロスミスのシングル「ウォーク・ディス・ウェイ」をヒップホップ・グループ・Run-D.M.C.がカバー、1986年ねん7月がつ4日にちにシングルリリースして世界せかい的てきに大だいヒットした[出典しゅってん 43]。Run-D.M.C.はこの年としに来日らいにちしている[25]。1986年ねんに日本にっぽんで初はじめてのヒップホップ専せん門もんのクラブ「HIP HOP」が渋谷しぶやにオープンした[25]。同店どうてんの当時とうじのDJZOLA、こと長峰ながみね弘樹ひろきは「当時とうじのヒップホップといっても一般いっぱん的てきには馴染なじみが薄うすく、ジャンルとしても確立かくりつされたものではありませんでしたが、Run-D.M.C.の『ウォーク・ディス・ウェイ』のヒットにより注目ちゅうもくを集あつめ始はじめた頃ころでした。最初さいしょにこの曲きょくを聴きいたときは『なんだーロックじゃねーか！』といま一ひとつピンと来こなかった」と証言しょうげんしている[25]。日本にっぽんでも最先端さいせんたんでヒップホップやラップに関かかわっていた人ひとが、ロックとヒップホップやラップの違ちがいがよく分わからない時代じだいに、日本にっぽんでどれだけの人ひとがヒップホップやラップを認識にんしきしていたのかという問題もんだいが起おこってくる[25]。

パブリック・エネミーも1987年ねんに来日らいにちし[25]、日本にっぽんの音楽おんがくシーンにヒップホップが次第しだいに定着ていちゃくしていく[25]。当時とうじとしては珍めずらしい黒人こくじんの映画えいが監督かんとく・スパイク・リーの『ドゥ・ザ・ライト・シング』が1989年ねん、アメリカで公開こうかいされ高たかい評価ひょうかを受うけた[43]。日本にっぽん公開こうかいは翌よく1990年ねんだったが、タイトルロールからそのパブリック・エナミーの「ファイト・ザ・パワー」が鳴なり響ひびき[43]、ヒップホップ／クラブカルチャー等とうに興味きょうみのある一部いちぶの若者わかものたちが劇場げきじょうに詰つめかけた[43]。ただ当時とうじはミニシアターブームで、ヨーロッパのアート系けい映画えいがなどが盛さかんに日本にっぽんでもてはやされた時期じきで[44]、バブル期きの日本にっぽんでは非ひ現実げんじつな映画えいがであったかもしれない[43]。

M.C.ハマーも1990年ねん前後ぜんこうに「U Can't Touch This」が人気にんきとなり、ハマーのダンスは日本にっぽんでも人気にんきを博はくした[17]。アメリカでは1980年代ねんだい後半こうはんから黒人こくじんの地位ちい向上こうじょうを訴うったえる政治せいじ的てきな曲きょくが増加ぞうかした[45]。M.C.ハマーの1991年ねんの来日らいにち公演こうえんで「日本にっぽんにラップが完全かんぜんに定着ていちゃくするか」と書かかれた文献ぶんけんや[45]、「Run-D.M.C.とM.C.ハマーによって日本にっぽんでラップが広ひろがりを見みせた」と書かかれた文献ぶんけんもある[17]。

1989年ねんデビューした電気でんきグルーヴは、コンピューターを駆使くししたテクノサウンドが売うりだが[17]、曲きょくによってラップを導入どうにゅうした[17]。1990年ねんデビューのスチャダラパーのMCボーズは「Run-D.M.C.に衝撃しょうげきを受うけて、ラップグループを結成けっせいした」と話はなしている[17]。1980年代ねんだい後半こうはんからラップ・コンテストが盛さかんに行おこなわれ、磯部いそべ涼すずかは「1989年ねん3月がつ開催かいさいのラップ・コンテストに彗星すいせいのごとく現あらわれたスチャダラパーが持もつポピュラリティによって、ラップ・ミュージックは日本にっぽんで決定的けっていてきに認知にんちされるに至いたる」と論ろんじている[28]。1990年代ねんだいになると1993年ねん11月21日にちリリースのm.c.A・T「Bomb A Head!」[28]、1994年ねん3月9日にちリリース、小沢おざわ健二けんじとスチャダラパーのコラボ楽曲がっきょく「今夜こんやはブギー・バック」などのヒット曲きょくも生うまれ[出典しゅってん 44]、"J–RAP"と称しょうされた[28]バブルガム・ブラザーズもラップを取とり入いれブームを起おこし[出典しゅってん 45]、1994年ねん8月がつ21日にちに発売はつばいされたEAST END×YURIの「DA.YO.NE」は、アメリカのラップが政治せいじや社会しゃかいへの批判ひはんを歌うたっていたのに対たいして、友人ゆうじん同士どうしの会話かいわがテーマで[14]、純粋じゅんすいなラップファンは敬遠けいえんしたが[14]、若者わかものの最先端さいせんたんの俗語ぞくごや流行りゅうこう語ごを積極せっきょく的てきに取とり入いれられ、若者わかものの共感きょうかんを得えて日本にっぽんのラップ曲きょくとして初はじめてミリオンセラーになった[出典しゅってん 46]。多おおくの日本人にっぽんじんにヒップホップやラップなる音楽おんがくがあることが初はじめて認識にんしきされたのはこの1994年ねんと見みられる[25]。

1991年ねん1月がつに7回かい目めの来日らいにちをしたビリー・ジョエルは、読売新聞よみうりしんぶんのインタビューで「ラップは好すき嫌きらい以前いぜんに、僕ぼくにとっては音楽おんがくではない。そこにはメロディーもコードもない。詞しを乗のせたリズムだと思おもう。だから、ラップ・ミュージックというのは、ジャンボ・シュリンプ（巨大きょだいな小こエビ）と同おなじで矛盾むじゅんした言葉ことばだよ」と評ひょうした[47]。ラップやサンプリングの出現しゅつげんは古典こてん的てきな意味いみでの音楽おんがくの解体かいたいが進すすみ[48]、1990年代ねんだいはポピュラー音楽おんがくは迷路めいろに入はいり込こんだとも評ひょうされた[48]。ラップの歴史れきしが長ながくなるにつれ、マンネリや行いき詰づまり、閉塞へいそく状じょう況きょうが生うまれ、日本語にほんごラップの一部いちぶにも偏向へんこうした思想しそうや差別さべつなどのネガティブな傾向けいこうも現あらわれるようになった。

それまでミクスチャー・ロック的てきなイメージがあったDragon Ashが、1999年ねん5月リリースの5枚まい目めのシングル「Grateful Days」でヒップホップを取とり込こんだことは、日本にっぽんのシーンに対たいする影響えいきょうは絶大ぜつだいだった[25]。21世紀せいきに入はいると、アメリカのヒップホップの影響えいきょうから完全かんぜんに決別けつべつし日本にっぽんのシーンが独自どくじの道みちを歩あるき始はじめるようになり[25]、日本にっぽんのヒップホップ／ラップは完全かんぜんにメジャーシーンに影響えいきょうを持もち始はじめていく[25]。

言語げんごと技法ぎほう[編集へんしゅう]

日本人にっぽんじんアーティストによるラップは日本語にほんごによって行おこなわれることが多おおい[49]。しかし、日本語にほんごは英語えいごとは文法ぶんぽうや発声はっせい法ほう、音韻おんいんが大おおきく異ことなる。そのため、日本語にほんごのラップはしばしば倒置とうち法ほうや喚体句くなどの修辞しゅうじ技法ぎほうや、半はん韻いんや多重たじゅう韻いん、英語えいご風ふうの発音はつおんが使用しようされ[49]、しばしばしゃべり言葉ことばとはかけ離はなれた語調ごちょう・文体ぶんたいとなる。

近田ちかだ春夫はるおなどは、この日本語にほんごのラップにおける不自然ふしぜんな日本語にほんごに対たいし否定ひてい的てき見解けんかいを示しめしている[50]。また、その独特どくとくな語かたり口くち調ちょうが日本人にっぽんじんの音楽おんがく風土ふうどに合あわないという指摘してきもあり、生理せいり的てきに受うけ付つけない者ものも多おおく、日本にっぽんではあまり好このまれないジャンルでもある。人ひとによっては「（ラップは）音楽おんがくではない」とし、音楽おんがくのジャンルとして認みとめない者ものも少すくなくない。

一方いっぽうでMummy-Dなどのように、日本語にほんごのラップが既存きそんの日本語にほんご詩しとは異ことなる表現ひょうげん技法ぎほうや詩情しじょうを開拓かいたくした点てんを肯定こうてい的てきに捉とらえる意見いけんも存在そんざいする[51]。音楽おんがく評論ひょうろん家か中村なかむらとうようは、幕末ばくまつに流行りゅうこうした芸能げいのう「阿呆陀羅経あほだらきょう」が日本語にほんごラップの源流げんりゅうであるという見解けんかいを示しめしている[52]。

関連かんれん用語ようご[編集へんしゅう]

※ 主おもなものを取とり上あげる。

  • リリック（lyric） - いわゆる歌詞かし。普通ふつうは抒情詩じょじょうしの意味いみで使つかわれる言葉ことばだが、叙事じょじ的てきな内容ないようの場合ばあいもリリックという。
  • 韻いん - 語尾ごびの母音ぼいんを合あわせることや、子音しいんも含ふくめて似にた響ひびきの言葉ことばの繰くり返かえし。単語たんご単位たんいに限かぎらず、文ぶん全体ぜんたいとして似にた響ひびきを繰くり返かえしたりもする。動詞どうしの場合ばあいは「韻いんを踏ふむ」と表現ひょうげんする。
  • ライム（rhyme） - 韻いんを踏ふむ行為こうい。
  • フロウ（flow） - ラップの節回ふしまわし、節ふしの上あげ下さげなどのラップを使つかった表現ひょうげんの個性こせい、オリジナリティなどを言いう。その為ため「彼かれのラップにはフロウがある」と言いった評ひょうし方かたもある。日本にっぽんにおいてはもう少すこし狭せまい意味いみの使つかい方かたが多おおい為ため、「フロウ」という単語たんごを使つかいつつ重複じゅうふくした別べつの言葉ことばが出でてくることもある。
  • フリースタイル（free style） - 無む構成こうせいの音おとに自由じゆうな型かたのラップをハメること。また、最近さいきんでは、ある程度ていど即興そっきょうでリリックを考かんがえ、ラップすることもフリースタイルと呼よばれるようになってきている。フリースタイルバトルでは、お互たがいがリリックの内容ないようで攻撃こうげきし合あう。実際じっさいの大会たいかいでは、有能ゆうのうな対戦たいせん相手あいての弱点じゃくてんを研究けんきゅうし、対策たいさくリリックをある程度ていど作つくってから臨のぞむこともある。一方いっぽうで特とくに即興そっきょう性せいの高たかいものはトップ・オヴ・ザ・ヘッドと呼よばれる。 フリースタイルのイベント・大会たいかいなども開催かいさいされている。海外かいがいアーティストではJINなどがフリースタイル大会たいかいの出身しゅっしん者しゃである。
  • ワック（wack） - スラングで不出来ふできな、あるいは偽物にせものの意い。「ワックMC」など、他たのアーティストをディスる（批判ひはんする）時ときに使用しようする。
  • マイクリレー（mic relay） - 複数ふくすうのMCが決きめられた小節しょうせつを担当たんとうし、楽曲がっきょくをつないでいくこと。
  • ビーフ（beef） - アーティスト間あいだの罵ののしりあい、喧嘩けんかのこと[注釈ちゅうしゃく 4]。1984年ねんに放送ほうそうされたアメリカのハンバーガー・チェーンのCMは、ウェンディーズが競争きょうそう相手あいてのマクドナルドやバーガーキングより中身なかみの牛肉ぎゅうにくのパティが多おおいことを印象いんしょうづけるためのものであった。流行りゅうこう語ごとなり、1984年ねんの民主党みんしゅとう大統領だいとうりょう候補こうほを決定けっていする予備よび選挙せんきょで、政策せいさくの中身なかみの優劣ゆうれつを議論ぎろんする際さいにスローガンとして使つかわれた。候補こうほにはモンデール候補こうほが選えらばれた。

ラップを主題しゅだいとするイベント・番組ばんぐみ[編集へんしゅう]

番組ばんぐみ
  • フリースタイルティーチャー - テレビ朝日てれびあさひ
  • フリースタイルダンジョン - テレビ朝日てれびあさひ[53]
  • YO！ラップ部ぶ - 中京ちゅうきょうテレビ
  • Epic Rap Battles of History - 歴史れきし上じょうの人物じんぶつ・有名人ゆうめいじんなどがラップで競きそい合あうYoutube番組ばんぐみ。日本語にほんごでは、ERB公認こうにん日本語にほんご字幕じまくがあった。

脚注きゃくちゅう[編集へんしゅう]

[脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]

注釈ちゅうしゃく[編集へんしゅう]

  1. ^ ネリー「Dillemma」など。
  2. ^ KRS-One「The Bridge is Over」など。
  3. ^ ニューヨークとその周辺しゅうへんだけで、50万まん枚まいのヒットになったという。
  4. ^ KRSワンとMCシャンのビーフ、NWAとティム・ドッグの間あいだのビーフが知しられている。

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出典しゅってん（リンク）[編集へんしゅう]

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参考さんこう文献ぶんけん[編集へんしゅう]

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