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ボザール様式 ようしき とは、建築 けんちく 様式 ようしき の1つで、フランス ・パリ にあるフランス国立 こくりつ 美術 びじゅつ 学校 がっこう エコール・デ・ボザール で建築 けんちく を学 まな んだアメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく 人 ひと 卒業生 そつぎょうせい がみずからの成果 せいか を本国 ほんごく において披露 ひろう した際 さい に用 もち いた、建築 けんちく のヨーロッパ 古典 こてん 様式 ようしき をさす。この様式 ようしき で建 た てられた建築 けんちく の分類 ぶんるい をアメリカンボザール、さらにアメリカンルネッサンス と呼 よ ばれることもある。
アルゼンチンの文化 ぶんか センター
コロンビア大学 ころんびあだいがく ロウ記念 きねん 図書館 としょかん
グランド・セントラル駅 えき
ニューヨーク公共 こうきょう 図書館 としょかん
マンサード屋根 やね 、ペディメント、スワンネック、パラディズム、オーダーに列 れつ 柱 ばしら などのこうした古典 こてん 様式 ようしき は、欧米 おうべい 双方 そうほう で19世紀 せいき 末 まつ にイギリス 由来 ゆらい のヴィクトリア朝 あさ 系 けい の様式 ようしき にとってかわって主流 しゅりゅう にたってから以後 いご は、世界 せかい 恐慌 きょうこう の年 とし あたりまで持続 じぞく する。特 とく にアメリカ建築 けんちく の歴史 れきし に多大 ただい な影響 えいきょう を与 あた え、代表 だいひょう 的 てき 建築 けんちく 家 か としてあげられるのは、チャールズ・F・マッキムやウィリアム・R・ミード、スタンフォード・ホワイトの3名 めい などで、彼 かれ らが共同 きょうどう で建築 けんちく 設計 せっけい 事務所 じむしょ のマッキム、ミードアンドホワイトを主宰 しゅさい している。この建築 けんちく 設計 せっけい 事務所 じむしょ は当時 とうじ 世界 せかい 最大 さいだい 級 きゅう の規模 きぼ であり、活動 かつどう 範囲 はんい はニューヨーク を中心 ちゅうしん に東部 とうぶ 地区 ちく 一帯 いったい をカバーしている。本家 ほんけ ボザール風 ふう のフランス古典 こてん 主義 しゅぎ 的 てき な建築 けんちく 様式 ようしき を参考 さんこう にして設計 せっけい 活動 かつどう を展開 てんかい した。ただし、手 て がけられた作品 さくひん は、基本 きほん 的 てき に手本 てほん となる本家 ほんけ ヨーロッパの建築 けんちく 作品 さくひん と比 くら べ一 いち 回 まわ り、ときには2回 まわ りも建築 けんちく サイズが大 おお きく、プロポーションや様式 ようしき のアカデミックな正確 せいかく さなどが配慮 はいりょ されずに建築 けんちく の装飾 そうしょく が用 もち いられ、彫 ほ が深 ふか く大味 おおあじ な印象 いんしょう を与 あた えている。1888年 ねん から1895年 ねん にかけて建 た てられた、ボストン 公立 こうりつ 図書館 としょかん とコロンビア大学 ころんびあだいがく 図書館 としょかん やヴァージニア大学 だいがく 図書館 としょかん を手本 てほん にしたといわれるニューヨーク公共 こうきょう 図書館 としょかん (いずれもマッキム、ミードアンドホワイト)、1897年 ねん から1911年 ねん にかけて建 た てられたアメリカ自然 しぜん 史 し 博物館 はくぶつかん 、(カレル・アンド・ヘイスティングズ)、などの代表 だいひょう 作 さく が知 し られる。
日本 にっぽん でも、横 よこ 河 かわ 民輔 たみすけ の初代 しょだい 三井 みつい 本館 ほんかん (1929年 ねん )や旧 きゅう 帝国 ていこく 劇場 げきじょう 、旧 きゅう 株式 かぶしき 取引 とりひき 所 しょ 、三越 みつこし 百貨店 ひゃっかてん 本店 ほんてん 、野口 のぐち 孫市 まごいち の大阪 おおさか 図書館 としょかん 、トロッブリッジ・アンド・リヴィングストンの二 に 代目 だいめ 三井 みつい 本館 ほんかん 、岡田 おかだ 信一郎 しんいちろう の明治生命 めいじせいめい 館 かん (1934年 ねん )、村野 むらの 藤吾 とうご の師 し 渡辺 わたなべ 節 たかし の日本 にっぽん 勧業 かんぎょう 銀行 ぎんこう 、日本興業銀行 にほんこうぎょうぎんこう 、日本 にっぽん 商船 しょうせん 神戸 こうべ 支店 してん 、大阪 おおさか ビルチング、綿 めん 業 ぎょう 会館 かいかん 、渡辺 わたなべ 仁 ひとし の服部 はっとり 時計 とけい 店 てん 、などの西洋 せいよう 風 ふう 建築 けんちく にその影響 えいきょう が見 み られる。日本 にっぽん の作品 さくひん は窓 まど 周 まわ りやアーチの取 と り合 あ いなど細部 さいぶ 意匠 いしょう はアメリカのそれに比 くら べ、緻密 ちみつ に抑 おさ えられている。
ランドスケープアーキテクチュア の場合 ばあい 、デザインの理論 りろん 書籍 しょせき としてヘンリー・ハバード とテオドラ・キンブル による「ランドスケープデザインの研究 けんきゅう 序論 じょろん 」 An Introduction to the Study of the Landscape design があり、これをガレット・エクボ らが、しばしばボザールアプローチと呼 よ んでいて、ボザール様式 ようしき で構成 こうせい された建築 けんちく に対 たい して適用 てきよう されうる庭園 ていえん 形式 けいしき の手引 てびき 書 しょ となっている。この手引 てびき 書 しょ で示 しめ された方法 ほうほう 論 ろん は、住宅 じゅうたく 敷地 しきち に適用 てきよう されるボザール的 てき 、ランドスケープ デザイン の典型 てんけい 的 てき 表現 ひょうげん として、1940年代 ねんだい までアメリカ合衆国 あめりかがっしゅうこく での専門 せんもん 学位 がくい を与 あた える教育 きょういく プログラムの中 なか に君臨 くんりん 、往時 おうじ のローマ賞 しょう 応募 おうぼ 者 しゃ の作品 さくひん 集 しゅう にも実務 じつむ オフィスのパンフレットにもこのスタイルが溢 あふ れかえり、ニューポート にもビバリーヒルズ にも、高価 こうか な庭園 ていえん が華麗 かれい な邸宅 ていたく とともに並 なら んだ。当時 とうじ の作品 さくひん で現在 げんざい までもっともよく保存 ほぞん されているものは、首都 しゅと ワシントンD.C. のダンバートン・オークス にある、ベアトリクス・ファーランド による作品 さくひん 、アーンテラスがある。
この書 しょ ではランドスケープアーキテクチェアは「美術 びじゅつ 」であって、もっとも重要 じゅうよう な目標 もくひょう は、計画 けいかく にあたって機能 きのう や経済 けいざい 性 せい も考慮 こうりょ しつつ「見 み る人 ひと の心 しん を楽 たの しませる効果 こうか 」をつくり出 だ すこと、究極 きゅうきょく の目的 もくてき は施主 せしゅ から快 こころよ い反応 はんのう を引 ひ き出 だ すことであり、施主 せしゅ 自身 じしん の嗜好 しこう 性 せい に要心 ようじん 深 ふか く配慮 はいりょ されなければならないとしていた。美的 びてき 快楽 かいらく を得 え る能力 のうりょく は、「人間 にんげん 精神 せいしん の中 なか に生 う まれる」もの、いいかえれば生来 せいらい のものであり、デザイン作品 さくひん の名作 めいさく を研究 けんきゅう することによって、後天的 こうてんてき に洗練 せんれん してゆくことができるもの、芸術 げいじゅつ 作品 さくひん としての住宅 じゅうたく 配置 はいち 計画 けいかく の最終 さいしゅう 的 てき 成否 せいひ は、人 ひと から快楽 かいらく の感覚 かんかく すなわち「ランドスケープ効果 こうか 」を引 ひ き出 だ せるか否 ひ かで判断 はんだん されることとし、それは芸術 げいじゅつ 作品 さくひん であれ自然 しぜん 風景 ふうけい であれ、それを経験 けいけん することから引 ひ き起 お こされるものであり、哀愁 あいしゅう や歓喜 かんき などの「雰囲気 ふんいき 」も含 ふく まれ、スケープ効果 こうか をよく理解 りかい しておくことが重要 じゅうよう と説 と いていた。
書 しょ に描 えが かれた典型 てんけい 的 てき な住宅 じゅうたく 配置 はいち 平面 へいめん 図 ず でみれば、主 しゅ たる軸 じく 構成 こうせい とそれに直交 ちょっこう する副 ふく 軸 じく 線 せん で建築 けんちく の内外 ないがい をつなげ、軸 じく をもとにヴィスタ景 けい のような焦点 しょうてん をあたえ、景観 けいかん を枠 わく どるように敷地 しきち を囲 かこ い込 こ む。そして平面 へいめん は視線 しせん の軸 じく にとって規定 きてい された空間 くうかん の階層 かいそう からなり、こうして住宅 じゅうたく と敷地 しきち が一体 いったい となってデザイン される、といった内容 ないよう である。これは対象 たいしょう の秩序 ちつじょ だった配置 はいち の知覚 ちかく を含 ふく み、また過去 かこ の経験 けいけん から相似 そうじ したイメージ を引 ひ き出 だ させ、しばらく観察 かんさつ していればそれが対称 たいしょう 形 がた であること、そのコーナーを示 しめ すものが優美 ゆうび な彫刻 ちょうこく であることなど、例 たと えば、庭園 ていえん の擁 よう 壁 かべ に施 ほどこ された細 ささ やかな石 いし 細工 ざいく 、あるいは効率 こうりつ 的 てき につくられた控 ひか え壁 かべ などの要素 ようそ 、そして訪 おとず れたことのある名園 めいえん や感動 かんどう した景 けい 、場所 ばしょ によく似 に た庭園 ていえん があったことを思 おも い出 だ させたり、甘美 かんび な幻想 げんそう に浸 ひた るという知覚 ちかく の快楽 かいらく が連想 れんそう に帰属 きぞく し、最後 さいご に我々 われわれ は認識 にんしき の快楽 かいらく に到達 とうたつ する、といった本質 ほんしつ 的 てき に対象 たいしょう の特性 とくせい や性質 せいしつ に関 かん する意識 いしき 理論 りろん 的 てき な考察 こうさつ を提示 ていじ していた。
ボザール 的 てき 個人 こじん 邸 てい の敷地 しきち 計画 けいかく に対 たい するハバードとキンブルの典型 てんけい 的 てき な要素 ようそ は、邸宅 ていたく 、玄関 げんかん 、エントリーコート、管理 かんり 棟 とう 、庭 にわ 、テラス 、進入 しんにゅう 路 ろ 、管理 かんり 用 よう 道路 どうろ 、開 あ けた空間 くうかん 、木立 こだち の点在 てんざい する芝生 しばふ 、添景 てんけい としてのあずま屋 や 、などで、それらは、強 つよ い軸 じく 線 せん や弱 よわ い軸 じく 線 せん に結 むす びつけられて一連 いちれん の構成 こうせい をなすように配置 はいち されている。整形 せいけい 庭園 ていえん は、慎重 しんちょう に囲 かこ まれることで特別 とくべつ な単位 たんい を形成 けいせい し、明 あき らかに人間 にんげん の技 わざ を示 しめ す作品 さくひん として位置 いち づけられる。たとえば、庭園 ていえん 東側 ひがしがわ から邸宅 ていたく 入 い り口 くち に登 のぼ る階段 かいだん から、単位 たんい の1つを目 め にすることができ、軸 じく は周囲 しゅうい の木立 こだち がつくる暗 くら い背景 はいけい にして注意深 ちゅういぶか くおかれたパビリオンを焦点 しょうてん とし、庭園 ていえん 自体 じたい は三 みっ つの軸 じく で構成 こうせい される、中心 ちゅうしん 軸 じく は邸宅 ていたく 西側 にしがわ の居間 いま のドアを抜 ぬ けてゆく軸 じく であり、邸宅 ていたく と庭園 ていえん を1つの単位 たんい とする。また庭園 ていえん の園 えん 路 ろ がもう2つの軸 じく を決定 けってい する、などである。
ハバードとキンブルによれば、庭園 ていえん は三 みっ つの要素 ようそ -地 ち 表面 ひょうめん 、囲 がこ い壁 かべ 、種々 しゅじゅ のオブジェ(あずま屋 や や装飾 そうしょく 品 ひん など)の構成 こうせい としてデザインされるべきものであり、加 くわ えて、豊 ゆた かなアンサンブルと異 こと なった雰囲気 ふんいき をつくり出 だ す、非常 ひじょう に高度 こうど に統制 とうせい された対位法 たいいほう 、地 ち を掃 は いたように広 ひろ がる芝生 しばふ 、整形 せいけい 庭園 ていえん の単純 たんじゅん 明快 めいかい な幾何 きか 学 がく 、円形 えんけい のテンプルを囲 かこ い込 こ む落 お ち着 つ いたボスクなど、もう1つの基本 きほん 原理 げんり も描 えが かれている。これらの眺望 ちょうぼう はその単一 たんいつ 性 せい と雰囲気 ふんいき を乱 みだ すような管理 かんり 施設 しせつ をいっさい見 み せないよう注意 ちゅうい が払 はら われており、進入 しんにゅう 路 ろ も管理 かんり 動 どう 線 せん も横断 おうだん させていない。
またこうしたガイドラインが、海辺 うみべ の敷地 しきち から複雑 ふくざつ な地形 ちけい の田園 でんえん 地帯 ちたい など、多様 たよう な敷地 しきち 条件 じょうけん に応用 おうよう 可能 かのう かを示 しめ してあり、海辺 うみべ の敷地 しきち 計画 けいかく では主要 しゅよう な眺望 ちょうぼう をめぐる四 よっ つの軸 じく が構成 こうせい され、キッチン は、ダイニングルームに北 きた の眺望 ちょうぼう を引 ひ き入 い れるように斜 なな めに持 も ち出 だ され、進入 しんにゅう 路 ろ と管理 かんり 動 どう 線 せん は慎重 しんちょう に分離 ぶんり されるなど、ハバード&キンブルの住宅 じゅうたく 敷地 しきち に関 かん する諸 しょ 原 はら が示 しめ されている。山奥 やまおく の敷地 しきち 計画 けいかく では、広大 こうだい な雛壇 ひなだん 状 じょう の整地 せいち を必要 ひつよう としながらも、同 おな じ原理 げんり がうまい具合 ぐあい に示 しめ されている。
またこの書 しょ によれば、快楽 かいらく の重複 じゅうふく 的 てき 経験 けいけん における重要 じゅうよう な要素 ようそ は、デザインの「一体 いったい 性 せい 」、組織 そしき 体 たい がもつ「一体 いったい 性 せい 」の認識 にんしき 、自己 じこ 充足 じゅうそく しよく秩序 ちつじょ 立 た てられた視覚 しかく 的 てき 構成 こうせい や軸 じく ないしは直線 ちょくせん によってつなぎ合 あ わされた敷地 しきち デザイン のみが達成 たっせい できるものとし、この構成 こうせい をなす複数 ふくすう の要素 ようそ -形状 けいじょう 、色彩 しきさい 、展開 てんかい 、均衡 きんこう 、反復 はんぷく といったデザイン原理 げんり に従 したが って構造 こうぞう が与 あた えられ、こうした一体化 いったいか の中 なか でも特定 とくてい の性格 せいかく が、「様式 ようしき 」として知 し られる表現 ひょうげん 形態 けいたい を形成 けいせい させている。様式 ようしき はそのほとんどを「理想 りそう 」-プロトタイプとしての事例 じれい 、あるいは秀 ひい でた一体 いったい 性 せい を証明 しょうめい する対象 たいしょう 物 ぶつ 一 いち 群 ぐん の「合成 ごうせい 写真 しゃしん 」に負 お っていて、1人 ひとり のデザイナー としてプロジェクト に何 なに かうとき、最初 さいしょ に発 はっ する問 と いは、「私 わたし の理想 りそう とは何 なに か?」、どのプロトタイプのイメージを用 もち いればよいか、であったのであるが、示 しめ された庭園 ていえん などは、その理想 りそう 形 がた のほとんどを18、17世紀 せいき のヨーロッパ庭園 ていえん に求 もと めている。これこそ、歴史 れきし 的 てき 先例 せんれい を現代 げんだい に適合 てきごう させる方法 ほうほう に完全 かんぜん に依存 いぞん しているデザインアプローチの典型 てんけい な事例 じれい である。
また、ランドスケープアーキテクチュア の歴史 れきし は、「人工 じんこう 的 てき なもの」ないしは「整形 せいけい 式 しき 」と、「自然 しぜん 的 てき なもの」ないしは「非 ひ 整形 せいけい 式 しき 」という主 おも に2つの様式 ようしき に抽象 ちゅうしょう 化 か することができると主張 しゅちょう 、整形 せいけい 様式 ようしき は、人間 にんげん の自然 しぜん 界 かい に対 たい する制御 せいぎょ を表現 ひょうげん し、多 おお くの場合 ばあい 空間 くうかん の軸 じく 構成 こうせい を用 もち いることによって、慎重 しんちょう に順序 じゅんじょ 立 た てられた幾何 きか 学 がく 形態 けいたい が関係 かんけい 性 せい の調 しらべ 声 ごえ を奏 かな で、非 ひ 整形 せいけい 様式 ようしき は自然 しぜん の秩序 ちつじょ の発見 はっけん とそれに対 たい する人間 にんげん の理解 りかい 、そこから引 ひ き出 だ される快楽 かいらく を表現 ひょうげん しているとした。自然 しぜん 界 かい の複雑 ふくざつ な形態 けいたい を採用 さいよう し、伝統 でんとう 的 てき 整形 せいけい 様式 ようしき の純粋 じゅんすい なユークリッド幾何 きか 学 がく と空間 くうかん の軸 じく 構成 こうせい は嫌 きら い、この2つの様式 ようしき 相方 あいかた をうまく使 つか い分 わ けるべきで、時 とき には一 ひと つのデザインの中 なか で結合 けつごう させなければならないと議論 ぎろん を進 すす めていた。整形 せいけい 様式 ようしき がテラス 、ガーデン 、エントリーコート を邸宅 ていたく 平面 へいめん と一体化 いったいか している一方 いっぽう 、敷地 しきち 周辺 しゅうへん は18世紀 せいき のイギリス のパーク を思 おも わせる非 ひ 整形 せいけい な形 かたち に扱 あつか われて、この2つを仲介 ちゅうかい するものが芝生 しばふ の広 ひろ がり、といった具合 ぐあい である。非 ひ 整形 せいけい 様式 ようしき のほうを「より高尚 こうしょう な芸術 げいじゅつ 」人間 にんげん 生活 せいかつ を秩序 ちつじょ 立 た った自然 しぜん 界 かい の過程 かてい に近 ちか いイメージにもちこんで豊 ゆた かにしてくれるさり気 げ なさ、として暗示 あんじ しているように思 おも わせているが、学生 がくせい が「整形 せいけい 式 しき 」デザインと「非 ひ 整形 せいけい 式 しき 」デザインのどちらかを選 えら ぶようにいわれたり、ヴィスタ にあわせて作品 さくひん を構成 こうせい するように指導 しどう されることが、今 いま でもしばしば設計 せっけい 演習 えんしゅう の中 なか で繰 く り返 かえ されている。
こうしてハバードとキンブルは、自 みずか らの美学 びがく の基本 きほん 的 てき 教義 きょうぎ を明 あき らかにした上 うえ で、さまざまな工法 こうほう と素材 そざい の用 もち い方 かた とその計画 けいかく の仕方 しかた について、設計 せっけい 者 しゃ に指標 しひょう を与 あた える一連 いちれん のデザイン原理 げんり の概要 がいよう を述 の べ、さらに進 すす んで多種 たしゅ にわたるプロジェクト、庭園 ていえん 、住宅 じゅうたく 、住 じゅう 区 く 、自然 しぜん 保全 ほぜん 区 く など-の設計 せっけい に関 かん する事細 ことこま かなガイドラインをゆるぎのない信念 しんねん のもとに提示 ていじ してゆく。我々 われわれ はここでの分析 ぶんせき を住宅 じゅうたく レベルの庭 にわ に限定 げんてい しているが、こうしたガイドラインをつくり出 だ す彼 かれ らの美学 びがく 的 てき 見地 けんち が、他 た のプロジェクトタイプまですべてを含 ふく んでいる。公園 こうえん の設計 せっけい であれ、住居 じゅうきょ 地域 ちいき の設計 せっけい であれ、プロジェクトは調整 ちょうせい された景観 けいかん によって構造 こうぞう 化 か され、整形 せいけい 様式 ようしき と非 ひ 整形 せいけい 様式 ようしき のどちらか、あるいはその2つの混成 こんせい によって形 かたち づくられなければならないのであるとしていた。
ボザール の伝統 でんとう は、包括 ほうかつ 的 てき で明確 めいかく なデザイン原理 げんり が特徴 とくちょう で美 び とは何 なに であるか、いかにしたら特定 とくてい の「ランドスケープ効果 こうか 」がデザインできるかを教 おし え、きらりと光 ひか るオリジナリティー よりは、明快 めいかい な分析 ぶんせき 思考 しこう と実績 じっせき のある方式 ほうしき の注意深 ちゅういぶか い応用 おうよう に重 おも きをおき、中庸 ちゅうよう な才能 さいのう のデザイナー からも堅実 けんじつ な作品 さくひん を引 ひ き出 だ させてきたとみられるが、これも20世紀 せいき はじめにハーバード の建築 けんちく スクールで近代 きんだい 建築 けんちく 教育 きょういく が開始 かいし されてからは、ランドスケープ クラスにもそのデザイン思想 しそう が波及 はきゅう 、学生 がくせい であったガレット・エクボらは、ボザール理論 りろん には非 ひ のうちどころがないことを承知 しょうち していたが、この伝統 でんとう 様式 ようしき よりも建築 けんちく の近代 きんだい 運動 うんどう の方 ほう に共鳴 きょうめい していく。
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