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me ISSEY MIYAKE / AOYAMA
三宅 みやけ 一生 かずお (みやけ いっせい、Issey Miyake 、1938年 ねん 〈昭和 しょうわ 13年 ねん 〉4月 がつ 22日 にち [4] - 2022年 ねん 〈令 れい 和 わ 4年 ねん 〉8月 がつ 5日 にち )は、日本 にっぽん のファッションデザイナー [5] [6] [7] [8] [注 ちゅう 1] 。広島 ひろしま 県 けん 広島 ひろしま 市 し 東蟹屋 ひがしかにや 町 まち (現在 げんざい の同市 どうし 東 ひがし 区 く )出身 しゅっしん [4] [12] [13] [14] [15] 。
広島 ひろしま 市立 しりつ 尾長 おなが 小学校 しょうがっこう 在学 ざいがく 中 ちゅう 7歳 さい のとき被爆 ひばく [4] [13] [14] [15] [16] [17] 。広島大学 ひろしまだいがく 附属 ふぞく 東雲 しののめ 中学校 ちゅうがっこう [18] ~広島 ひろしま 県立 けんりつ 広島 ひろしま 国泰寺 こくたいじ 高等 こうとう 学校 がっこう 卒業 そつぎょう [15] [19] 。小学校 しょうがっこう 高学年 こうがくねん のときの担任 たんにん が絵 え の先生 せんせい で、絵 え を描 えが く楽 たの しさを教 おし えてもらう[20] 。広島 ひろしま の美術館 びじゅつかん や岡山 おかやま 県 けん 倉敷 くらしき の大原 おおはら 美術館 びじゅつかん にもよく通 とお った[20] 。ルオー が好 す きだったという[20] 。周囲 しゅうい から「将来 しょうらい は絵描 えか きになるの?」とよく聞 き かれたが、絵描 えか きは貧乏 びんぼう イメージがあったから、大人 おとな になってからの職業 しょくぎょう にしようとは考 かんが えなかった[20] 。また当時 とうじ は被爆 ひばく 都市 とし を励 はげ ますという意味 いみ での宝塚 たからづか の広島 ひろしま 公演 こうえん がよくあり、5歳 さい 上 じょう の姉 あね に連 つ れて行 い ってもらった[20] 。当時 とうじ の宝塚 たからづか のトップスターは、越路 こしじ 吹雪 ふぶき や乙羽 おとわ 信子 のぶこ だった[20] 。姉 あね の影響 えいきょう は大 おお きく、姉 あね が洋裁 ようさい 学校 がっこう から『ヴォーグ 』や『ハーパーズ バザー 』などのアメリカ のファッション雑誌 ざっし を持 も ち帰 かえ り、その写真 しゃしん を筆 ふで と墨 すみ で模写 もしゃ したりした[20] 。小 しょう ・中 なか ・高 だか と一貫 いっかん して美術 びじゅつ 部 ぶ に所属 しょぞく [20] 。焼 や け野原 のはら から復興 ふっこう する広島 ひろしま の街 まち 、とりわけ通 かよ っていた国泰寺 こくたいじ 高校 こうこう の近 ちか くにあった丹下 たんげ 健三 けんぞう 設計 せっけい の広島 ひろしま 平和 へいわ 記念 きねん 公園 こうえん や、建設 けんせつ 時 じ に「なぜ原爆 げんばく を落 お としたアメリカ人 じん が広島 ひろしま に橋 はし を作 つく るのか」と[15] 大 おお きな議論 ぎろん を呼 よ んだイサム・ノグチ 設計 せっけい の平和 へいわ 大橋 おおはし のデザイン に「これがデザインか」と感銘 かんめい を受 う ける[1] [8] [13] [15] [21] 。そり返 かえ った「東 ひがし 」の橋 はし 柱 ばしら の先端 せんたん には、生命 せいめい を表 あらわ す太陽 たいよう 、「西 にし 」の欄干 らんかん は、魂 たましい を運 はこ ぶ舟 ふね の手 て すりがかたどられていた[22] [23] 。東洋 とうよう と西洋 せいよう の境 さかい を越 こ えたノグチのデザインは、少年 しょうねん の行 い く道 みち を決定 けってい づけた[5] [6] [22] 。
高校 こうこう 卒業 そつぎょう 後 ご 上京 じょうきょう し、多摩美術大学 たまびじゅつだいがく 図案 ずあん 科 か に入学 にゅうがく [3] [24] [25] 。姉 あね からの影響 えいきょう で服 ふく に興味 きょうみ を持 も っていたが[8] [20] 、1950年代 ねんだい の日本 にっぽん では、服 ふく は男性 だんせい の職業 しょくぎょう の対象 たいしょう と考 かんが えられてなく[8] [14] 、父親 ちちおや をなだめるために多摩美 たまみ でグラフィックデザイン を学 まな びつつ、服飾 ふくしょく デザインを始 はじ める[13] [14] [26] [27] 。在学 ざいがく 中 ちゅう の1959年 ねん 、学生 がくせい だったにもかかわらず、当時 とうじ 軽 かる く見 み られがちだった「ファッション」を時代 じだい や文化 ぶんか を象徴 しょうちょう する重要 じゅうよう なものとして捉 とら え[24] 、その上 うえ でファッションデザインに関 かか わる自分 じぶん たちのレベルアップが必要 ひつよう だと考 かんが えていた三宅 みやけ は、文化服装学院 ぶんかふくそうがくいん や桑 くわ 沢 さわ デザイン研究所 けんきゅうじょ に在籍 ざいせき していた学生 がくせい たちにも声 こえ をかけ、有志 ゆうし の研究 けんきゅう グループ「青年 せいねん 服飾 ふくしょく 協会 きょうかい 」を立 た ち上 あ げる[24] [28] 。服 ふく の作 つく り方 かた だけでなく、デザインの歴史 れきし や文化 ぶんか 的 てき な背景 はいけい を学 まな び、研究 けんきゅう するための「青年 せいねん 服飾 ふくしょく 協会 きょうかい 」には以降 いこう 、文化服装学院 ぶんかふくそうがくいん などの学生 がくせい だった高田 たかだ 賢三 けんぞう やコシノジュンコ 、松田 まつだ 光弘 みつひろ 、金子 かねこ 功 いさお らが集 あつ まった[24] 。夜間 やかん に文化服装学院 ぶんかふくそうがくいん の教室 きょうしつ を借 か りて桑 くわ 沢 さわ 洋子 ようこ や『ハイファッション 』編集 へんしゅう 長 ちょう らを招 まね き、勉強 べんきょう 会 かい を行 おこな う[24] 。1960年 ねん 、日本 にっぽん (東京 とうきょう )で初 はつ 開催 かいさい された「世界 せかい デザイン会議 かいぎ 」(メタボリズム )に際 さい して、建築 けんちく ・インダストリアル ・グラフィック など、色々 いろいろ なデザイン 分野 ぶんや が入 はい っていたのに、衣服 いふく デザイン、ファッションデザインが含 ふく まれておらず[7] [15] 、三宅 みやけ は事務 じむ 局 きょく 宛 あて に「なぜ服飾 ふくしょく デザインを含 ふく めないのか」という質問 しつもん 状 じょう を出 だ した[7] [8] [15] [24] [29] 。委員 いいん 長 ちょう の坂倉 さかくら 準 じゅん 三 さん や、文化出版局 ぶんかしゅっぱんきょく 局長 きょくちょう の今 こん 井田 いだ 勲 いさお などに手紙 てがみ を出 だ し、最終 さいしゅう 的 てき に衣服 いふく デザイナーも参加 さんか を許 ゆる された[15] 。当時 とうじ の日本 にっぽん では服飾 ふくしょく デザインは洋裁 ようさい 扱 こ いで、ファッション は外国 がいこく から来 く るもので、自分 じぶん たちで創 つく り出 だ すものとは考 かんが えられていなかった[15] 。三宅 みやけ はあまり重要 じゅうよう に考 かんが えられていない衣服 いふく デザインは、逆 ぎゃく にやりがいのある仕事 しごと ではないかと考 かんが えるようになった[15] 。そこには既 すで に、衣服 いふく は時代 じだい と共 とも に移 うつ ろう「ファッション」として存在 そんざい するのではなく、より普遍 ふへん 的 てき なレベルで私 わたし たちの生活 せいかつ と密接 みっせつ に結 むす びついて生 う まれる「デザイン」であるという三宅 みやけ の思想 しそう が見 み て取 と れる[7] 。デザインを日本 にっぽん の知的 ちてき 資源 しげん ととらえ、文化 ぶんか として社会 しゃかい に根付 ねつ かせたいという取 と り組 く みは、三宅 みやけ のライフワーク になった[1] 。三宅 みやけ は常 つね に次 つぎ の時代 じだい を見据 みす えながら、新 あたら しい服 ふく づくりの方法 ほうほう 論 ろん と可能 かのう 性 せい を示 しめ した[7] 。在学 ざいがく 中 ちゅう の1961年 ねん 、第 だい 10回 かい 装 そう 苑 えん 賞 しょう 、第 だい 11回 かい (1962年 ねん )と2年 ねん 連続 れんぞく で現在 げんざい の佳作 かさく にあたる賞 しょう を受賞 じゅしょう 、頭角 とうかく を現 あらわ した[31] [32] 。以来 いらい 、既成 きせい の枠 わく にとらわれない自由 じゆう な発想 はっそう のもと、独自 どくじ の素材 そざい づくりから始 はじ まる創作 そうさく 活動 かつどう を行 おこな う[7] 。
1962年 ねん 大学 だいがく 3年 ねん のとき、ライトパブリシティ に半分 はんぶん 身 み を置 お いていた関係 かんけい から[20] 、同社 どうしゃ の知人 ちじん にアートディレクターの村越 むらこし 襄 じょう を紹介 しょうかい してもらい[20] 、怖 こわ いもの知 し らずで村越 むらこし に「服 ふく を作 つく ってみたい」と言 い ったら、村越 むらこし から東洋 とうよう レーヨン(現 げん ・東 とう レ )1963年版 ねんばん カレンダー用 よう の衣装 いしょう 制作 せいさく を勧 すす められ[20] 、これが最初 さいしょ の仕事 しごと となった[5] [7] [20] 。東 とう レとはその後 ご も新 あら たな素材 そざい の開発 かいはつ とそれを活 い かすためのデザインの模索 もさく を続 つづ ける[24] [33] 。すぐに横須賀 よこすか 功 こう 光 こう から電話 でんわ があり、資生堂 しせいどう 春 はる のキャンペーンの衣装 いしょう や『花 はな 椿 つばき 』の仕事 しごと をする[20] 。第 だい 1回 かい コレクションは卒業 そつぎょう 後 ご の1963年 ねん に発表 はっぴょう した「布 ぬの と石 いし の詩 し 」で[5] [34] 、三宅 みやけ は服 ふく が視覚 しかく 的 てき な創造 そうぞう 物 ぶつ であると同時 どうじ に純粋 じゅんすい に実用 じつよう 的 てき なアイテム でもあることを示 しめ すため、これを東京商工会議所 とうきょうしょうこうかいぎしょ で発表 はっぴょう した[26] 。三宅 みやけ は当時 とうじ 、デザイン界 かい のスターとして登場 とうじょう してきた人 ひと で、周囲 しゅうい の全員 ぜんいん が興奮 こうふん していて繊維 せんい 会社 かいしゃ がスポンサー に入 はい ってショーをすることになった[34] 。このショーに入 い れ墨 ずみ をモチーフ にした作品 さくひん が含 ふく まれていたため、すべての準備 じゅんび が整 ととの ったショー当日 とうじつ の朝 あさ に「入 い れ墨 ずみ はアウトロー のものだから、当社 とうしゃ としては同意 どうい できない」といわれた[34] 。当時 とうじ は広告 こうこく 業界 ぎょうかい にファッションをやる人 ひと がおらず[35] 、当時 とうじ の日本 にっぽん ではCoutureを学 まな ぶ場所 ばしょ もなく[14] 、服 ふく をどうやって作 つく っていいか分 わ からず、奇抜 きばつ な服 ふく をたくさん作 つく った[35] 。業界 ぎょうかい 人 じん には大変 たいへん 驚 おどろ かれ、日本 にっぽん のファッション界 かい の寵児 ちょうじ になった[29] [35] 。
世界 せかい での活躍 かつやく [ 編集 へんしゅう ]
しかしファッションを独立 どくりつ したデザイン分野 ぶんや と認知 にんち しない当時 とうじ の環境 かんきょう に苛立 いらだ ち、1965年 ねん パリ に渡 わた り[6] 、オートクチュール 組合 くみあい 学校 がっこう 「École de la chambre syndicale de la couture parisienne (サンディカ)」で学 まな ぶ[5] [6] [13] [14] 。1966年 ねん にギ・ラロッシュ のアシスタントとなる[8] [13] [14] 。しかしオートクチュールは、いわばブルジョア社会 しゃかい に奉仕 ほうし するような仕事 しごと で[20] 、「これは自分 じぶん のやりたい仕事 しごと ではない」と感 かん じ[20] 、ジバンシィ でデシナトゥール(完成 かんせい した服 ふく を絵 え にする仕事 しごと )に入 はい り直 なお す[13] [14] [20] [36] 。パリモードがオートクチュール からプレタポルテ に移行 いこう する時代 じだい [24] 、実用 じつよう 的 てき な衣服 いふく をデザインすることで、人 ひと の在 あ り方 かた を表現 ひょうげん するプレタポルテの若手 わかて デザイナーたちは大 おお きなショックを受 う けた。1968年 ねん の五月 ごがつ 革命 かくめい に繰 く り出 だ す人々 ひとびと を見 み て「こういう人 ひと たちの服 ふく を作 つく りたい」「わずかな人 ひと ではなく、多 おお くの人 ひと への服 ふく 作 づく りをしたい」と思 おも い定 さだ めた[1] [5] [6] [8] 。三宅 みやけ は「bourgeoisのために服 ふく をつくりたいと思 おも ったことはない。ファッションは上流 じょうりゅう 社会 しゃかい やオートクチュールだけのものではない。何 なに か、今 いま までにないもので、気安 きやす く、値段 ねだん も高 たか くなく、日常 にちじょう 生活 せいかつ に入 はい っているものを目指 めざ そうと決 き めた」などと述 の べている[8] 。体 からだ にフィットしたヨーロッパの高級 こうきゅう な服 ふく より、インド のサリー のように一 いち 枚 まい の布 ぬの を身 み にまとう方 ほう が普遍 ふへん 的 てき な姿 すがた だと考 かんが え、さらに「生地 きじ をできるだけ捨 す てずに使 つか うこと」を自 みずか らに課 か した[5] [16] [36] 。三宅 みやけ は森 もり 英恵 はなえ と共 とも にオートクチュールの文化 ぶんか を肌 はだ で知 し る数少 かずすく ない日本 にっぽん のファッションデザイナーで[24] 、三宅 みやけ は振 ふ り返 かえ って「私 わたし はオートクチュールを学 まな びました。それは私 わたし にとって非常 ひじょう に良 よ い教育 きょういく でしたが、彼 かれ らはすでにそれを完成 かんせい させていました。私 わたし はそれを超 こ えることができなかった。だから私 わたし は何 なに か新 あたら しいことをするためにニューヨークに行 い った。ヨーロッパのファッションとは違 ちが う何 なに かを考 かんが えなければならなかった」[13] [24] 、「西洋 せいよう の遺産 いさん の欠如 けつじょ が本当 ほんとう に利点 りてん になり得 え ることを発見 はっけん した」「服 ふく を作 つく るにはスケッチをして、布 ぬの があって、切 き って、縫 ぬ って、それで服 ふく になると思 おも われている。それはいい方法 ほうほう だけど、伝統 でんとう 的 てき な方法 ほうほう だ。少 すこ し反抗 はんこう 的 てき かもしれないけれど、“別 べつ の方法 ほうほう ”を見 み つけるのは楽 たの しいよ」などと話 はな し[9] [24] 、それは三宅 みやけ が一生 いっしょう をかけて追 お いかけるもの作 づく りのテーマとなっていく[24] 。パリで4年 ねん 修行 しゅぎょう した後 のち [35] 、子 こ どもの頃 ころ からの憧 あこが れもあり[20] 、1969年 ねん 、アメリカ ・ニューヨーク へ移 うつ り、7番 ばん 街 がい で、Geoffrey Beene と仕事 しごと をするなど既製 きせい 服 ふく の経験 けいけん を積 つ む[5] [13] [35] 。三宅 みやけ の行動 こうどう 力 りょく は際立 きわだ っており、後進 こうしん デザイナーに大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた[16] [29] [37] [38] [39] 。
日本 にっぽん に帰国 きこく 後 ご の1970年 ねん 、「三宅 みやけ デザイン事務所 じむしょ 」を設立 せつりつ [5] [8] [13] [26] [40] 。以来 いらい 、日本 にっぽん から世界 せかい に挑 いど み続 つづ けることを40年 ねん に渡 わた り続 つづ ける[17] [41] 。一貫 いっかん して世界 せかい で戦 たたか うための術 じゅつ として意識 いしき してきたのが「常 つね に現場 げんば に身 み を置 お くこと」と、商品 しょうひん を提案 ていあん するための「戦略 せんりゃく 」であった[41] 。翌年 よくねん 2月 がつ にはニューヨーク市内 しない のデパートに「イッセイ・ミヤケ」のコーナーを開設 かいせつ した[42] 。1971年 ねん には死者 ししゃ へのオマージュ として作 つく られた伝統 でんとう 的 てき な日本 にっぽん のタトゥー に触発 しょくはつ され、ニューヨークで「タトゥーコレクション」を発表 はっぴょう [9] 。
1973年 ねん 、日本人 にっぽんじん デザイナーとして先陣 せんじん を切 き り[1] [6] [13] [16] [29] [43] [44] 、「イッセイ・ミヤケ秋冬 あきふゆ コレクション」でパリ・コレクション に初 はつ 参加 さんか [1] [14] [29] [36] 。同 どう 世代 せだい の高田 たかだ 賢三 けんぞう らとともに1970年代 ねんだい に、日本 にっぽん という島国 しまぐに を国際 こくさい 的 てき なファッションマップに載 の せる原動力 げんどうりょく となり[6] [13] [14] [45] [46] 、川久保 かわくぼ 玲 れい や山本 やまもと 耀司 が活躍 かつやく する道 みち を切 き り拓 ひら く[6] [13] [29] [43] [47] 。日本 にっぽん の素材 そざい を取 と り込 こ んだ服 ふく 作 づく りに挑 いど んだイノベイター といえば三 さん 宅 たく である[16] 。1970年代 ねんだい 初頭 しょとう から一貫 いっかん して、日本 にっぽん の伝統 でんとう 素材 そざい と、先端 せんたん テクノロジー による合繊 ごうせん とをデザインで融合 ゆうごう させるクリエーションに挑 いど み、ファッション界 かい に与 あた えてきた影響 えいきょう は計 はか り知 し れない[16] 。「イッセイ ミヤケ」のショーは、パリコレの中 なか でも独特 どくとく のポジションにあり[24] 、モデル のランウェイショーというよりもモダンアート のパフォーマンス のようであり、穏 おだ やかで、清潔 せいけつ な美術館 びじゅつかん で過 す ごす時間 じかん に似 に ていたといわれる[24] 。「イッセイ ミヤケ」がパリコレの中 なか で特異 とくい だったのは、"新 あたら しいデザイン"を送 おく り出 だ し続 つづ けたからに他 た ならない[24] 。1974年 ねん 4月 がつ のパリファッション・ウィーク で外国 がいこく 人 じん デザイナーとして初 はじ めて出展 しゅってん し[6] [13] 、後 のち にオート・クチュール・エ・ド・ラ・モード連盟 れんめい のメンバーとなり[13] 、取締役 とりしまりやく 会 かい のメンバーとなった[6] [13] 。西洋 せいよう の"構築 こうちく 的 てき "な服 ふく づくりに対 たい し、日本 にっぽん の"非 ひ 構築 こうちく 的 てき "な服 ふく は、驚 おどろ きをもって世界 せかい に迎 むか え入 い れられ、新 あたら しい時代 じだい の息吹 いぶき となった[48] [49] 。三宅 みやけ はファッションに関 かん する西洋 せいよう の信念 しんねん に一貫 いっかん して挑戦 ちょうせん し、女性 じょせい の服 ふく は体 からだ の輪郭 りんかく に合 あ わせてのみデザインされるべきであるという考 かんが えを否定 ひてい し、オーバーサイズでジェンダーレス なフィットを提唱 ていしょう していく[8] [50] 。三宅 みやけ は、テクノロジー とアート の分野 ぶんや を自身 じしん の作品 さくひん に取 と り入 い れることの価値 かち を誰 だれ よりも早 はや く理解 りかい していた[51] 。デビューとともに高 たか い評価 ひょうか を得 え た「Issey Miyake」は、その後 ご 、50年 ねん 近 ちか くに亘 わた って確固 かっこ たる地位 ちい を維持 いじ [29] 。長 ちょう きに亘 わた り高 たか い評価 ひょうか を得 え るブランドは、ほんの一 いち 握 にぎ りに限 かぎ られる[29] 。1974年 ねん 「ISSEY MIYAKE」のショップ1号 ごう 店 てん を青山 あおやま にオープン[5] 、1975年 ねん にはパリに海外 かいがい 1号 ごう 店 てん をオープンさせ、大 おお きな成功 せいこう を収 おさ める[5] [6] 。1976年 ねん 、渋谷 しぶや パルコ の西武 せいぶ 劇場 げきじょう で12人 にん の黒人 こくじん モデルだけを起用 きよう した「三宅 みやけ 一生 かずお と12人 ふたり の黒 くろ い女 おんな たち」と題 だい したファッションショーを開 ひら く[13] [24] [29] 。このことは今日 きょう 言 い う多様 たよう 性 せい につながる視点 してん を当初 とうしょ から持 も っていたことを示 しめ す[13] [24] 。1977年 ねん 、衣服 いふく デザイン分野 ぶんや で初 はじ めて毎日 まいにち デザイン賞 しょう (1976年度 ねんど )受賞 じゅしょう [29] 。1978年 ねん には、存命 ぞんめい 中 ちゅう の衣服 いふく デザイナーとしては、世界 せかい 初 はつ の作品 さくひん 集 しゅう 『三宅 みやけ 一生 かずお の発想 はっそう と展開 てんかい ;ISSEY MIYAKE East Meets West』(平凡社 へいぼんしゃ )が刊行 かんこう される[5] 。"East Meets West"という言葉 ことば はこの書 しょ のタイトルに使 つか われて広 ひろ く使 つか われるようになった[34] 。1979年 ねん 、コロラド州 しゅう アスペンで開催 かいさい された国際 こくさい デザイン会議 かいぎ
のクロージングイベントで開催 かいさい されたショー「Issey Miyake East meets West」は、デザイナーの野心 やしん を強調 きょうちょう したタイトルであった[6] 。三宅 みやけ の服 ふく 作 づく りのコンセプトは、可能 かのう な限 かぎ り「1本 ほん の糸 いと 、一 いち 枚 まい の布 ぬの 」から衣服 いふく を生産 せいさん することで[24] [52] 、このような服 ふく 作 づく りは、従来 じゅうらい のオートクチュール型 がた とは根底 こんてい から発想 はっそう が異 こと なる"別 べつ の方法 ほうほう "[24] 。それを初期 しょき から支 ささ えたのが日本 にっぽん の合成 ごうせい 繊維 せんい の技術 ぎじゅつ 革新 かくしん であった[24] 。衣服 いふく の原点 げんてん である「一 いち 枚 まい の布 ぬの 」で身体 しんたい を包 つつ み、“西洋 せいよう ”でも“東洋 とうよう ”でもない衣服 いふく の本質 ほんしつ と機能 きのう を問 と う“世界 せかい 服 ふく ”を創造 そうぞう [13] [14] [36] 。布 ぬの と身体 しんたい のコラボレーションというべきスタイルの確立 かくりつ は、1978年 ねん 発表 はっぴょう の「Issey Miyake East Meets West」で集大成 しゅうたいせい された。コンパクトに収納 しゅうのう できて着 き る人 ひと の体型 たいけい を選 えら ばず、皺 しわ を気 き にせず気持 きも ちよく身体 しんたい にフィットする1993年 ねん に発表 はっぴょう された代表 だいひょう 作 さく 「プリーツ・プリーズ」はこれらの延長線 えんちょうせん 上 じょう にある[14] [16] [29] [50] [53] 。フォルムを保 たも ちつつも、体 からだ を縛 しば らず、平 ひら たく折 お り畳 たた める服 ふく を開発 かいはつ した[15] 。洋服 ようふく でも和服 わふく でもないデザインは、年齢 ねんれい や体形 たいけい に関係 かんけい なく楽 たの しめて、女性 じょせい に喜 よろこ びを与 あた えた[1] 。しかも、世界中 せかいじゅう の人 ひと がわかる形 かたち 。実用 じつよう 性 せい と個性 こせい を生 い かせる美 うつく しさを兼 か ね備 そな えた服 ふく は、多 おお くの女性 じょせい の支持 しじ を得 え た[1] 。「プリーツ・プリーズ」はどこの国 くに のファッションの歴史 れきし にも属 ぞく さない三宅 みやけ 独自 どくじ のカテゴリーである[49] 。その発見 はっけん はスカーフ だった[9] 。特 とく にメトロポリタン美術館 びじゅつかん のCovid-delayed150周年 しゅうねん 記念 きねん 展 てん 「About Time: Fashion and Duration in 2020」で展示 てんじ された1994年 ねん の空 そら 飛 と ぶ円盤 えんばん のドレスで有名 ゆうめい になる[9] [42] [54] 。1970~1980年代 ねんだい の日本 にっぽん は合繊 ごうせん メーカーの飛躍 ひやく の時 とき にあり、三宅 みやけ も東 とう レなどをパートナーに最新 さいしん 技術 ぎじゅつ を用 もち いたポリエステル やナイロン といった素材 そざい を用 もち い、天然 てんねん 素材 そざい が主流 しゅりゅう だったマーケット に"新 しん "を投 な げかけた。これが後 こう の大 だい ヒット商品 しょうひん 「プリーツ プリーズ イッセイ ミヤケ(PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE)」誕生 たんじょう へと繋 つな がる[24] 。「1枚 まい の布 ぬの を切 き らずに形 かたち を作 つく る」そんな無理 むり 難題 なんだい をあえて自 みずか らに課 か し、イノベーション の力 ちから を借 か りたことでポリエステルの製品 せいひん プリーツの服 ふく が生 う まれたと言 い っても過言 かごん ではない[24] 。プリーツにより、どんな体型 たいけい であっても体 からだ にピッタリで、しかも体 からだ の凸凹 おうとつ を強調 きょうちょう することもない。いわば万 まん 人 にん のいわば万 まん 人 にん のためのオートクチュールの誕生 たんじょう ともいえた[24] 。「プリーツ・プリーズ」は、国内 こくない 繊維 せんい 産業 さんぎょう の粋 いき を集 あつ めた素材 そざい と技術 ぎじゅつ に「ひとりひとりのための自由 じゆう な服 ふく 」という三宅 みやけ 独自 どくじ の発想 はっそう で[31] 、行動 こうどう する女性 じょせい のためにつくられた時代 じだい 性 せい で世界中 せかいじゅう で愛 あい され[1] [40] 、2012年 ねん まで世界 せかい 27ヵ国 かこく 、435万 まん 枚 まい が売 う れたといわれる[16] 。広 ひろ い視野 しや で社会 しゃかい を俯瞰 ふかん した物 もの 作 づく りは、多様 たよう 性 せい を重視 じゅうし する今日 きょう の社会 しゃかい にもフィットする[31] 。世界 せかい で最 もっと も先駆 せんく 的 てき なデザイナーの一人 ひとり として称賛 しょうさん された[14] 。
「Issey Miyake」は、日本 にっぽん のファッションブランド の草分 くさわ け的 てき 存在 そんざい で[13] [14] [16] [43] [55] [56] [57] 、世界 せかい 的 てき なブランドに成長 せいちょう したアジア で最初 さいしょ のファッションブランドとなる[55] 。それまでのファッションはパリやニューヨークから発信 はっしん されて世界 せかい に広 ひろ がって行 い く、その中心 ちゅうしん は西洋 せいよう 人 じん だった[59] 。そうでない日本人 にっぽんじん には服 ふく のデザインなどできないという偏見 へんけん や差別 さべつ があった[59] 。三宅 みやけ は、森 もり 英恵 はなえ 、高田 たかだ 賢三 けんぞう 、川久保 かわくぼ 玲 れい 、山本 やまもと 耀司らとともに日本人 にっぽんじん として世界 せかい 進出 しんしゅつ に成功 せいこう [59] [60] 。特 とく に三宅 みやけ は既成 きせい 概念 がいねん を覆 くつがえ す大胆 だいたん な服 ふく 作 づく りで大 おお きな衝撃 しょうげき と影響 えいきょう を与 あた えた[59] [61] 。アジアのデザイナーとして初 はじ めてフランスの一流 いちりゅう ファッション雑誌 ざっし 『Elle 』の表紙 ひょうし を飾 かざ り[55] 、「東洋 とうよう のデザイン」の代名詞 だいめいし となり[55] 、1980年代 ねんだい に日本 にっぽん の経済 けいざい 力 りょく とファッション力 りょく の代名詞 だいめいし ともなった[7] [14] [32] 。1980年 ねん ~2000年代 ねんだい にフランス文化 ぶんか 大臣 だいじん などを務 つと め、ファッションやデザインなどの後発 こうはつ の文化 ぶんか を国家 こっか 遺産 いさん に位置付 いちづ けたと評価 ひょうか されるジャック・ラング は、「1981年 ねん 当時 とうじ 、ファッションは『商業 しょうぎょう 性 せい が高 たか 過 す ぎる』として、映画 えいが や音楽 おんがく など他 た の文化 ぶんか よりも軽 かる んじられていたが(私 わたし が)ル る ーブル美術館 ぶるびじゅつかん でのコレクション開催 かいさい を解禁 かいきん したり、『モード界 かい のアカデミー賞 しょう 』を創設 そうせつ したりしたことで、かなり活性 かっせい 化 か されたと思 おも う。三宅 みやけ からも『デザイナーたちが新 あら たな創作 そうさく 意欲 いよく を得 え た時代 じだい だった。あなたが私 わたし たちに力 ちから を与 あた えてくれた』と評価 ひょうか してくれた」と述 の べている[62] 。また1980年代 ねんだい に日本 にっぽん で三宅 みやけ は、川久保 かわくぼ 玲 れい 、山本 やまもと 耀司と共 とも に"DCブランド 御三家 ごさんけ "と呼 よ ばれた[48] [63] 。三宅 みやけ の世界 せかい での活躍 かつやく は、日本 にっぽん における広義 こうぎ のファッション産業 さんぎょう の社会 しゃかい 的 てき 地位 ちい も高 たか めた[64] 。
ファッションや文化 ぶんか の歴史 れきし を後世 こうせい に受 う け継 つ ぐ取 と り組 く みも積極 せっきょく 的 てき に行 おこな う[31] 。1973年 ねん にニューヨークのメトロポリタン美術館 びじゅつかん で見 み た「現代 げんだい 衣服 いふく の源流 げんりゅう 展 てん 」に衝撃 しょうげき を受 う ける[1] 。日本 にっぽん でファッションは美術館 びじゅつかん が扱 あつか うものではないと思 おも われた時代 じだい に、20世紀 せいき を切 き り開 ひら いたデザイナーの服 ふく が保存 ほぞん され、しかも単 たん なる過去 かこ の遺物 いぶつ として扱 あつか われず、現代 げんだい 的 てき な意味 いみ 付 づ けがされ、新 あら たなものを生 う み出 だ す原動力 げんどうりょく になることを感 かん じ取 と った[1] 。当時 とうじ 京都 きょうと 商工 しょうこう 会議 かいぎ 所 しょ 副 ふく 会頭 かいとう だったワコール の創業 そうぎょう 者 しゃ ・塚本 つかもと 幸一 こういち にこの展覧 てんらん 会 かい を日本 にっぽん で開催 かいさい したいと強 つよ く働 はたら きかけ、1975年 ねん に日本 にっぽん 初 はつ の服飾 ふくしょく 展覧 てんらん 会 かい として京都 きょうと 国立 こくりつ 近代 きんだい 美術館 びじゅつかん で実現 じつげん した[1] 。それが1978年 ねん に西欧 せいおう の衣装 いしょう を体系 たいけい 的 てき に収集 しゅうしゅう 、保存 ほぞん 、調査 ちょうさ 研究 けんきゅう する京都 きょうと 服飾 ふくしょく 文化 ぶんか 研究 けんきゅう 財団 ざいだん (KCI)の設立 せつりつ にもつながった[1] [31] [51] 。同 どう 財団 ざいだん は多 おお くのデザイナーにとって欠 か かせない場所 ばしょ といわれる[31] [51] 。同 どう 財団 ざいだん 理事 りじ の深井 ふかい 晃子 あきこ は「近年 きんねん 、経営 けいえい にまでデザインという言葉 ことば が使 つか われるほど、デザインが重要 じゅうよう という認識 にんしき が広 ひろ がっている。三宅 みやけ さんは幸 しあわ せな社会 しゃかい を作 つく るためのデザインの重要 じゅうよう 性 せい や、文化 ぶんか として根付 ねつ かせることを早 はや くから考 かんが えて行動 こうどう し、先見 せんけん の明 あかり があった」と評 ひょう している[1] 。また三宅 みやけ はジェンダーロール のパイオニアでもあり[14] [65] 、1970年代 ねんだい に当時 とうじ 80代 だい だったフェミニスト の市川 いちかわ 房枝 ふさえ にモデルになってもらい、衣服 いふく は快適 かいてき で、実在 じつざい の人々 ひとびと の自然 しぜん な美 うつく しさを表現 ひょうげん しなければならないというメッセージを伝 つた えた[14] [66] 。市川 いちかわ が『アサヒグラフ 』1974年 ねん 10月 がつ 1日 にち 号 ごう の表紙 ひょうし を飾 かざ ったときに着 き ていた服 ふく は三宅 みやけ デザインのものである[24] 。三宅 みやけ の影響 えいきょう はオートクチュールメゾンをはるかに超 こ えて広 ひろ がり、ラテンアメリカ では、ジェンダーレス なファッションが勢 いきお いを増 ま しているという[65] 。
素材 そざい への探求 たんきゅう [ 編集 へんしゅう ]
1980年代 ねんだい に入 はい ると、三宅 みやけ の関心 かんしん は身体 しんたい の動 うご きとフォルムの探求 たんきゅう に向 む かう[5] [9] [43] 。1980年 ねん 、パリのポンピドゥー・センター で上演 じょうえん されたモーリス・ベジャール のバレエ 『カスタ・ディーヴァ』の衣装 いしょう をデザイン[26] 。その挑戦 ちょうせん は布 ぬの 以外 いがい の素材 そざい 、例 たと えば、プラスチック や紙 かみ 、ワイヤー などを用 もち いた意欲 いよく 的 てき なものだった[5] [9] [51] 。一連 いちれん の作品 さくひん は「ボディワークス」と名付 なづ けられ、その一 いち 作 さく である「ラタンボディ」はアメリカの現代 げんだい 美術 びじゅつ 誌 し 『Artforum 』(1982年 ねん 2月 がつ 号 ごう )で表紙 ひょうし に取 と り上 あ げられた[5] [9] [51] 。衣服 いふく デザインが美術 びじゅつ 誌 し のカバーストーリー となったのは前代未聞 ぜんだいみもん であった[5] [51] 。1984年 ねん 、世界 せかい 的 てき に権威 けんい のある「ニーマン・マーカス・ファッション・アワード 」と「全米 ぜんべい ファッションデザイナー評議 ひょうぎ 会 かい 賞 しょう 」を同時 どうじ 受賞 じゅしょう [67] 。ノミネート理由 りゆう を「最 もっと も独創 どくそう 的 てき な創作 そうさく 活動 かつどう を行 おこな った」と伝 つた えられ[67] 、日頃 ひごろ は賞 しょう など関心 かんしん を示 しめ さない三宅 みやけ を大 だい 喜 よろこ びさせた[67] 。当時 とうじ 世界 せかい 的 てき に起 お きていた"日本 にっぽん ブーム"は、三宅 みやけ の強烈 きょうれつ な個性 こせい による牽引 けんいん があったからこそで[67] 、強烈 きょうれつ な独創 どくそう 性 せい を拠所 よりどころ に、一人 ひとり 我 わ が道 みち を行 い きながら、日本 にっぽん ファッション界 かい を主導 しゅどう してきたと国際 こくさい 的 てき に評価 ひょうか された[67] 。三宅 みやけ 以上 いじょう に喜 よろこ んだのは、亀倉 かめくら 雄 つよし 策 さく や磯崎 いそざき 新 しん 、横尾 よこお 忠則 ただのり 、田中 たなか 一光 かずみつ ら、日本 にっぽん アート界 かい を代表 だいひょう する人 ひと たちで[67] 、亀倉 かめくら は「日本 にっぽん のファッションが建築 けんちく やグラフィック と並 なら んで評価 ひょうか されるようになった。あなたのおかげだ」と喜 よろこ びの手紙 てがみ を三 さん 宅 たく に届 とど けた[67] 。
三宅 みやけ は若 わか い頃 ころ は、パリやニューヨークに住 す んだが、長 なが く東京 とうきょう を拠点 きょてん としている[8] 。三宅 みやけ は「日本 にっぽん には、技術 ぎじゅつ を積極 せっきょく 的 てき に取 と り入 い れ、進歩 しんぽ を尊 とうと ぶ気風 きふう がある。製造 せいぞう メーカーの近 ちか くにいれば、制作 せいさく 現場 げんば に関 かか われるし、機械 きかい を見 み に行 い ってその動 うご きからアイデアを得 え ることもできる。わたしにとってはその方 ほう が望 のぞ ましい。また若 わか いスタッフと仕事 しごと をすることで自身 じしん も刺激 しげき を受 う ける」などと述 の べている[8] 。日本 にっぽん では切 き れ地 じ を服 ふく の形 かたち にするのがデザイナーと考 かんが えられていて、常 つね に海外 かいがい の情報 じょうほう を元 もと に服 ふく を作 つく っていた[35] 。自分 じぶん から情報 じょうほう を出 だ すということではなかったため、本当 ほんとう のクリエイター ではない、はっきりした自分 じぶん の意図 いと のある物 もの を作 つく りたいと三宅 みやけ はマテリアル を日本 にっぽん で布 ぬの を織 お るところへ行 い って織 お らせて、染屋 そめや に行 い って染 そ めさせ、それをパリに持 も って行 い ってデザインした[8] [35] 。三宅 みやけ は日本 にっぽん のデザイナーが絶対 ぜったい に使 つか わなかった剣道 けんどう 着 ぎ や柔道 じゅうどう 着 ぎ の刺 さ し子 こ のようなマテリアルを使 つか い始 はじ めた[1] [17] 。最初 さいしょ は日本 にっぽん の刺 さ し子 こ 屋 や に「こういう織 お り方 かた で」「もっと優 やさ しい風合 ふうあ いで」と注文 ちゅうもん しても、趣味 しゅみ くらいにしか受 う け取 と ってもらえなかった。三宅 みやけ のデザインした服 ふく はパリでは売 う れても日本 にっぽん ではどこにも売 う ってないことがあった[35] 。1980年代 ねんだい にコンピューター を使 つか ってデザインを始 はじ める[8] 。日本 にっぽん 各地 かくち の素材 そざい や伝統 でんとう 的 てき な手 て わざと最新 さいしん のハイテク を使 つか った新 あら たなもの作 づく りの追求 ついきゅう は長年 ながねん のテーマとして続 つづ く[1] [8] [16] [68] 。ルーシー・リー のボタンを使 つか った服 ふく を89~90秋冬 あきふゆ コレクションで発表 はっぴょう 。1999年 ねん イッセイミヤケのブランドを後進 こうしん に譲 ゆず った後 のち も新規 しんき プロジェクトに積極 せっきょく 的 てき に取 と り組 く む[69] 。2008年 ねん 、自身 じしん のデザイン事務所 じむしょ 内 ない に「リアリティー・ラボ」と名付 なづ けた研究 けんきゅう 開発 かいはつ チームを設置 せっち 。素材 そざい 研究 けんきゅう を進 すす める中 なか で帝人 ていじん ファイバー が開発 かいはつ した、古着 ふるぎ など不要 ふよう になったポリエステル製品 せいひん をいったん液体 えきたい にまで戻 もど し再生 さいせい した糸 いと に出会 であ い「英国 えいこく 生 う まれのポリエステルは、戦後 せんご の日本 にっぽん が進化 しんか させた」という思 おも いもあり、2010年 ねん 秋 あき からの新 しん シリーズ「132 5. ISSEY MIYAKE」の素材 そざい に選 えら んだ[1] [8] 。愛媛 えひめ 県 けん 松山 まつやま 市 し の工場 こうじょう で生 う まれた糸 いと を福井 ふくい 市 し で織 お って生地 きじ にし[70] 、石川 いしかわ 県 けん 白山 はくさん 市 し などで染 そ め、東京 とうきょう で形 かたち にする[16] [41] 。三宅 みやけ は「私 わたし の服 ふく は誰 だれ かの一部 いちぶ になり、肉体 にくたい 的 てき にはその一部 いちぶ になる。もしかしたら、私 わたし は道具 どうぐ を作 つく っているのかもしれない。人々 ひとびと は服 ふく を購入 こうにゅう し、着用 ちゃくよう 者 しゃ の創造 そうぞう 性 せい のためのツールになる」[9] 、「私 わたし が何 なに かを作 つく るとき、それは半分 はんぶん しか完成 かんせい していません。人々 ひとびと が何 なん 年 ねん も何 なん 年 ねん もそれを使 つか うとき、それが完成 かんせい します」[66] 、「10年 ねん 前 まえ にデザインしたセーターを今年 ことし のパンツで着 き てもらいたい」などと話 はな したことがあり[14] [71] 、三宅 みやけ のデザイン哲学 てつがく は、「着 き やすく、かつ収納 しゅうのう しやすい服 ふく を作 つく る」ことである[55] 。このためほとんどの服 ふく にポケットが付 つ いており、自宅 じたく の洗濯 せんたく 機 き で洗 あら うことができる[13] [24] [50] [55] 。三宅 みやけ は「服 ふく の素材 そざい は無限 むげん 大 だい だ、何 なん でも服 ふく が作 つく れる」と[14] ココナッツ の蔦 つた から馬 うま の毛 け まで、どんなものでも服 ふく の素材 そざい になると信 しん じていたため[10] [45] 、「イッセイ ミヤケ」は服 ふく をデザインする前 まえ に、まず「生地 きじ のデザイン」を行 おこな う[55] 。生地 きじ のアプローチもまた革命 かくめい 的 てき なものだった[50] 。また、三宅 みやけ のディレクションは、個人 こじん の創造 そうぞう 性 せい と研究 けんきゅう だけでなく、チームワークにも焦点 しょうてん を当 あ て、その事 こと が次世代 じせだい の人材 じんざい 育成 いくせい に繋 つな がった[13] 。次々 つぎつぎ 送 おく り出 だ す新 しん ラインの多 おお くがモノづくりの技術 ぎじゅつ 革新 かくしん と研究 けんきゅう 者 しゃ 、職人 しょくにん たちの切磋琢磨 せっさたくま で生 う まれてきたものである[24] 。
1988年 ねん 、福岡 ふくおか ダイエーホークス(現 げん ・福岡 ふくおか ソフトバンクホークス) の福岡 ふくおか 市 し 移転 いてん 時 じ の「伝説 でんせつ のガッチャマン・ユニホーム 」を手掛 てが けた[72] 。1992年 ねん 、1992年 ねん バルセロナ・オリンピック 競技 きょうぎ 大会 たいかい リトアニア 代表 だいひょう 選手 せんしゅ 団 だん の公式 こうしき ユニフォームをデザイン・制作 せいさく [9] [14] 。財政 ざいせい 的 てき に余裕 よゆう のないリトアニアのために、ミズノ や東 とう レなどに協力 きょうりょく を呼 よ びかけ、45人 にん 分 ぶん のプリーツ加工 かこう のユニホームを無料 むりょう で制作 せいさく した[1] 。
Apple の共同 きょうどう 創業 そうぎょう 者 しゃ ・スティーブ・ジョブズ のトレードマーク だった黒 くろ のタートルネック は、三宅 みやけ デザインのもの[13] [14] [73] 。ジョブズが盛田 もりた 昭夫 あきお の案内 あんない でソニー の工場 こうじょう 見学 けんがく をしたことがきっかけで[73] 、三宅 みやけ がソニーの従業 じゅうぎょう 員 いん のユニフォーム に当時 とうじ としては画期的 かっきてき なデザインを施 ほどこ していると聞 き き、アメリカに戻 もど ったジョブズは、Appleでもイッセイミヤケのユニフォームを採用 さいよう したいと提案 ていあん した[55] 。最終 さいしゅう 的 てき にはスタッフの反対 はんたい にあって実現 じつげん には至 いた らず、ジョブズはイッセイミヤケに自身 じしん のユニフォームを依頼 いらい 、ジョブズから依頼 いらい を受 う けた三宅 みやけ は、タートルネック100枚 まい を175ドルで作 つく ったと伝 つた えられている[14] 。ジョブズは、生前 せいぜん 、自宅 じたく を訪問 ほうもん した伝記 でんき 作家 さっか ・ウォルター・アイザックソン にクローゼットの中 なか を見 み せ、「これが私 わたし の服 ふく です。私 わたし がこれから一生 いっしょう 着 き るのに充分 じゅうぶん な量 りょう です」と言 い い、中 なか には綺麗 きれい に畳 たた まれた黒 くろ のタートルネックが100枚 まい 以上 いじょう も積 つ まれており、ジョブズはその言葉 ことば 通 どお り、その後 ご も一生 いっしょう 、黒 くろ のタートルネックとジーンズ ・リーバイス 501を着 き て過 す ごした[42] [55] [74] [66] 。
漫才 まんざい ブーム時 とき に三宅 みやけ の服 ふく を着用 ちゃくよう してテレビに露出 ろしゅつ したビートたけし は、「三宅 みやけ の事務所 じむしょ から『ウチの服 ふく を着 き ないで下 くだ さい』と言 い われた」というエピソードを持 も ちネタ にしていた[32] [75] [76] [77] 。ビートたけしによれば、「三宅 みやけ 一生 かずお だから着 き たんじゃなくて、たまたま、これがいいと思 おも ったのが一生 いっしょう だった」という[77] 。漫才 まんざい 師 し の世界 せかい は形 かたち にうるさく、そのうちベストドレッサー賞 しょう などにたけしがランクインするようになり、表彰 ひょうしょう 式 しき に私服 しふく で登壇 とうだん すると権威 けんい 筋 すじ からクレームが来 く るため、「これ三宅 みやけ 一生 かずお なんです、タキシード より高 たか いんです」と言 い うと「じゃ、しょうがないな」となるため、意地 いじ でそのまま着 き 続 つづ けたという[77] 。
「イッセイ ミヤケ」の愛用 あいよう 者 しゃ としては他 た に、ジョニ・ミッチェル [13] [78] 、セリーヌ・ディオン [74] 、レディー・ガガ [79] 、ビヨンセ 、リアーナ [13] [78] 、ドージャ・キャット [13] [78] 、ソランジュ [13] [74] 、プレイボーイ・カーティ [80] 、ラッセル・ウェストブルック [13] 、ジャック・ラング [41] 、シャルロット・ペリアン [41] 、グレイス・ジョーンズ [13] [45] [27] 、メリル・ストリープ [78] 、ロビン・ウィリアムズ [27] [80] 、モニカ・ベルッチ [78] 、メアリー=ケイト・オルセン [27] [78] 、ケンダル・ジェンナー [80] 、スージー・メンケス [13] 、ウェンディ・ベケット [8] 、ザハ・ハディッド [14] [78] 、キム・カーダシアン [78] [81] 、ウェンデル・ロドリックス [81] 、Mura Masa
[82] 、美輪 みわ 明宏 あきひろ [1] [83] 、小池 こいけ 百合子 ゆりこ [8] 、楠田 くすだ 枝里子 えりこ [83] 、ミッツ・マングローブ らがいる[59] [83] [85] 。
文化 ぶんか 活動 かつどう など[ 編集 へんしゅう ]
1993年 ねん 、フランスレジオン・ドヌール勲章 くんしょう シュヴァリエ、イギリスロイヤル・カレッジ・オブ・アート 名誉 めいよ 博士 はかせ 号 ごう 授与 じゅよ 。1998年 ねん 、文化 ぶんか 功労 こうろう 者 しゃ に顕彰 けんしょう 、同年 どうねん 、藤原 ふじわら 大 まさる と共 とも にA-POC(A piece Of Cloth)プロジェクトを開始 かいし [5] [8] [9] [15] [48] 。コンピュータ・エンジニアリング により、一本 いっぽん の糸 いと から一体 いったい 成型 せいけい で服 ふく を作 つく り出 だ すこの製法 せいほう は、画期的 かっきてき であり、ユニークな造形 ぞうけい 、布 ぬの の無駄 むだ も減 へ らすことができるとして注目 ちゅうもく を浴 あ びる[8] [15] [40] [49] 。A-POCは着用 ちゃくよう 者 しゃ が簡単 かんたん に組 く み立 た てて無限 むげん にリサイクル できる服 ふく というプロジェクトで、デザインは機械 きかい で織 お られ、衣服 いふく の模様 もよう がエッチング された長 なが い布 ぬの の柱 はしら に織 お り込 こ まれ、バイヤーは衣服 いふく を切 き り取 と ることから始 はじ める[8] 。指 ゆび を包 つつ む長袖 ながそで は半袖 はんそで になり、ハサミ で切 き ると手袋 てぶくろ になる[8] 。ワンピース はトップス になり、ベスト は椅子 いす になる[8] 。三宅 みやけ は「私 わたし たちはファッション(コミュニティ)ではなく、人 ひと に目 め を向 む けており、テクノロジーに魅了 みりょう されている。人々 ひとびと は消費 しょうひ 者 しゃ になりました。彼 かれ らは自分 じぶん の服装 ふくそう に参加 さんか する方法 ほうほう を忘 わす れていました。A-POCはそれを行 おこな います。人々 ひとびと が自分 じぶん の服 ふく を作 つく ることに参加 さんか することが重要 じゅうよう です」と述 の べている[40] 。「Issey Miyake」から男性 だんせい と女性 じょせい のためのBao Baoバッグ[49] [86] 、時計 とけい 、フレグランス [49] に至 いた るまで、12以上 いじょう のファッションラインを開発 かいはつ し[74] 、1999年 ねん 10月 がつ 、自身 じしん の名 な の付 つ いたブランド「Issey Miyake」を後進 こうしん に引 ひ き継 つ ぎ研究 けんきゅう に専念 せんねん した[6] [74] [17] 。同年 どうねん 、米 べい 週刊 しゅうかん 誌 し 『TIME 』アジア 版 はん において、「今世紀 こんせいき 最 もっと も影響 えいきょう 力 りょく のあったアジアの20人 にん 」に、マハトマ・ガンディー や毛沢東 もうたくとう 、ダライ・ラマ 、昭和 しょうわ 天皇 てんのう らと共 とも に選 えら ばれ[5] 、「Beauty Maker(美 び をつくる人 ひと )」として取 と り上 あ げられた[5] [87] 。2000年 ねん 、パリ、ニューヨークで開催 かいさい してきた「ISSEY MIYAKE Making Things」展 てん を東京 とうきょう 都 と 現代 げんだい 美術館 びじゅつかん で開催 かいさい [40] 。同年 どうねん 、A-POCが衣服 いふく では初 はじ めてグッドデザイン賞 しょう ・大賞 たいしょう 受賞 じゅしょう [29] 。ファッションの分野 ぶんや で常 つね に革新 かくしん 的 てき なデザインを生 う み出 だ し続 つづ け[87] 、アパレル という領域 りょういき をやすやすと越 こ え、デザインという幅広 はばひろ い領域 りょういき で、多面 ためん 的 てき なクリエイションを重 かさ ね、それが賛同 さんどう や評価 ひょうか を得 え た結果 けっか であった[29] 。2005年 ねん 、第 だい 17回 かい 高松宮 たかまつのみや 殿下 でんか 記念 きねん 世界 せかい 文化 ぶんか 賞 しょう (彫刻 ちょうこく 部門 ぶもん )[52] 、2006年 ねん 、東西 とうざい 文化 ぶんか の融合 ゆうごう と最先端 さいせんたん 技術 ぎじゅつ の追求 ついきゅう によって、衣服 いふく の革新 かくしん 的 てき な発展 はってん に大 おお きく寄与 きよ した業績 ぎょうせき により[15] 、第 だい 22回 かい 京都 きょうと 賞 しょう 思想 しそう ・芸術 げいじゅつ 部門 ぶもん [8] [52] [88] など数々 かずかず の賞 しょう を受賞 じゅしょう 。2008年度 ねんど から2014年度 ねんど まで朝日 あさひ 賞 しょう 選考 せんこう 委員 いいん も務 つと めた。
2004年 ねん 、財団 ざいだん 法人 ほうじん 三宅 みやけ 一生 かずお デザイン文化 ぶんか 財団 ざいだん を設立 せつりつ 、2011年 ねん 2月 がつ 1日 にち に、公益 こうえき 財団 ざいだん 法人 ほうじん となった[5] 。
2003年 ねん 1月 がつ 28日 にち の朝日新聞 あさひしんぶん 夕刊 ゆうかん にデザイン美術館 びじゅつかん の設立 せつりつ を呼 よ びかけるエッセイ を寄稿 きこう [8] [89] [90] 。大 おお きな反響 はんきょう を巻 ま き起 お こし[89] 、多 おお くの賛同 さんどう 者 しゃ ・協力 きょうりょく 者 しゃ が三宅 みやけ の元 もと に集 たか り、様々 さまざま な人々 ひとびと との協 きょう 働 はたらけ によって[89] 、2007年 ねん 3月 がつ 、東京 とうきょう 六本木 ろっぽんぎ に誕生 たんじょう した複 ふく 合 あい 施設 しせつ 「東京 とうきょう ミッドタウン 」内 ない に併設 へいせつ されたデザイン拠点 きょてん 「21_21 DESIGN SIGHT 」(トゥーワン・トゥーワン・デザインサイト)をオープンさせた[1] [8] [15] [31] [89] [90] [91] 。三宅 みやけ が「21_21 DESIGN SIGHT」をオープンしたのは、日本 にっぽん がクリエイティブな才能 さいのう を宣伝 せんでん し、奨励 しょうれい するのが苦手 にがて だと感 かん じたからである[8] 。同所 どうしょ はデザインミュージアムではなく、新 あたら しいアイデアのフォーラムである[8] 。1999年 ねん 、自身 じしん が作 つく り上 あ げたブランド「Issey Miyake」を退任 たいにん し、数々 かずかず のデザイナーが三宅 みやけ の意志 いし を引 ひ き継 つ ぐ[5] 。2022年 ねん 今日 きょう でも一線 いっせん で活躍 かつやく する多数 たすう の後進 こうしん を育 そだ てたのも大 おお きな功績 こうせき [1] [24] [92] [93] 。三宅 みやけ はその後 ご も国立 こくりつ のデザインミュージアム設立 せつりつ を目指 めざ して運動 うんどう を続 つづ けた[90] 。東日本 ひがしにっぽん 大震災 だいしんさい から4ヶ月 かげつ 後 ご 2011年 ねん 夏 なつ 、三宅 みやけ は「東北 とうほく の底力 そこぢから 、心 しん と光 ひかり 」と題 だい した展覧 てんらん 会 かい を「21_21 DESIGN SIGHT」で開催 かいさい した[24] [94] 。三宅 みやけ は「東北 とうほく 各地 かくち に息 いき づくものづくりの奥深 おくふか い伝統 でんとう と優秀 ゆうしゅう な技術 ぎじゅつ は、日本 にっぽん と世界 せかい をリードする質 しつ の高 たか さを誇 ほこ っている」と語 かた った[24] [94] 。
2010年 ねん 11月、文化 ぶんか 勲章 くんしょう を皇居 こうきょ にて鈴木 すずき 章 あきら 、安藤 あんどう 忠雄 ただお や蜷川 にながわ 幸雄 ゆきお らとともに受勲 じゅくん した[18] 他 た [13] [16] 、2010年 ねん 9月 がつ 28日 にち 、広島 ひろしま 市 し 名誉 めいよ 市民 しみん [95] [96] 、同年 どうねん 12月 がつ 1日 にち 、広島 ひろしま 県 けん 名誉 めいよ 県民 けんみん [4] 、2019年 ねん 10月 がつ 1日 にち 、名誉 めいよ 都民 とみん の称号 しょうごう を贈 おく られた[40] 。2016年 ねん 、レジオン・ドヌール勲章 くんしょう コマンドール[6] [14] [97] など国内外 こくないがい の勲章 くんしょう を受勲 じゅくん している[12] [14] 。三宅 みやけ のコレクションは、ファッションビジネスのランウェイに登場 とうじょう するのと同 おな じくらい頻繁 ひんぱん に美術館 びじゅつかん や劇場 げきじょう の舞台 ぶたい に登場 とうじょう し[26] 、美術 びじゅつ 的 てき 観点 かんてん からも三宅 みやけ のデザインは、各国 かっこく の展覧 てんらん 会 かい などで広 ひろ く世界 せかい に紹介 しょうかい され[6] [13] [15] [51] 、20世紀 せいき 後半 こうはん を特徴付 とくちょうづ ける芸術 げいじゅつ として高 たか く評価 ひょうか されている[15] 。三宅 みやけ はプラダ 以外 いがい で、the architectural press(建築 けんちく メディア)に最 もっと も引用 いんよう されている衣料 いりょう 品 ひん ブランドとされ[8] 、三宅 みやけ のlegacyは、国立 こくりつ 新 しん 美術館 びじゅつかん 、ニューヨーク近代 きんだい 美術館 びじゅつかん 、メトロポリタン美術館 びじゅつかん 、フィラデルフィア美術館 びじゅつかん 、ヴィクトリア&アルバート博物館 はくぶつかん などに所蔵 しょぞう されている[5] [8] [42] [45] [53] [98] 。三宅 みやけ はオノ・ヨーコ と並 なら んで世界中 せかいじゅう で認識 にんしき されている数少 かずすく ない日本人 にっぽんじん の1人 ひとり といわれる[14] [59] [87] 。
2022年 ねん 8月 がつ 5日 にち 、肝 かん 細胞 さいぼう 癌 がん のため東京 とうきょう 都内 とない の病院 びょういん で死去 しきょ した。84歳 さい 没 ぼつ [1] [2] 。
8月9日 にち に三宅 みやけ の死 し が伝 つた えられると、世界中 せかいじゅう のメディアが報道 ほうどう した[13] [14] 。リマ・アブドゥル・マラク フランス文化 ぶんか 大臣 だいじん は「イッセイ・ミヤケは、動 うご く体 からだ に触 ふ れて生 う まれるかたちのような服 ふく 、明日 あした に向 む かって走 はし る動 うご く現代 げんだい の体 からだ 、巻 ま き上 あ げられ、身 み を包 つつ み、ねじれ、折 お り畳 たた まれる生 い きた素材 そざい のような服 ふく を夢見 ゆめみ ていた」などと追悼 ついとう した[6] 。フランス の国民 こくみん 教育 きょういく 大臣 だいじん などを務 つと めたジャック・ラング は「イッセイ・ミヤケは神聖 しんせい な宝物 ほうもつ だった。今朝 けさ 、私 わたし は永遠 えいえん にやるせない気持 きも ちでいっぱいだ」と哀悼 あいとう の意 い を表 あらわ した[6] 。ブルーノ・パブロフスキー・オート・クチュール・エ・ド・ラ・モード連盟 れんめい 会長 かいちょう は「イッセイ・ミヤケは偉大 いだい なデザイナーであり、最新 さいしん の技術 ぎじゅつ と伝統 でんとう 的 てき なノウハウ を融合 ゆうごう させることで時代 じだい を刻 きざ んだ偉大 いだい なイノベーター でもありました」と評 ひょう した[6] 。クリストファー・ケイン は「三宅 みやけ は単 たん なるファッションデザイナーではありません。彼 かれ は科学 かがく 者 しゃ であり建築 けんちく 家 か でもありました。彼 かれ の服 ふく は単 たん なるファッションではなく、発明 はつめい と進化 しんか の頂点 ちょうてん です」などと述 の べている[13] 。ファッション工科 こうか 大学 だいがく 博物館 はくぶつかん ディレクター兼 けん チーフキュレーター・ヴァレリー・スティールは「ルイ・ヴィトン やマーク・ジェイコブス のずっと前 まえ から、イッセイ・ミヤケはアーティストとコラボレーション していた。彼 かれ はファッションとアートをマッチングさせるパイオニアだった」などと評 ひょう した[51] 。『ル・モンド 』は「Isssey Miyakeの生涯 しょうがい は、20世紀 せいき 後半 こうはん のファッション史上 しじょう 最 もっと も特異 とくい な作品 さくひん の一 ひと つとして記憶 きおく される。彼 かれ の旅 たび は、創造 そうぞう し、発明 はつめい し、旅 たび をし、夢 ゆめ を見 み て、芸術 げいじゅつ 的 てき または技術 ぎじゅつ 的 てき なあらゆる可能 かのう なリソースを彼 かれ の服 ふく のために使用 しよう するのを夢見 ゆめみ た旅 たび だった。彼 かれ の野望 やぼう は、ジーンズ やT てぃー シャツ のような実用 じつよう 性 せい とシンプルさを持 も つ新 あたら しい衣装 いしょう を想像 そうぞう して、すべての人 ひと のために服 ふく をデザインすることだった。彼 かれ は常 つね に自分 じぶん の職業 しょくぎょう の限界 げんかい を超 こ えようとしていた。そして彼 かれ は、明 あか るい色 いろ とプリーツ生地 きじ を好 この み、同 どう 時代 じだい の人々 ひとびと のそれとは一線 いっせん を画 かく す、すぐにそれと分 わ かるスタイルであるシグネチャーを発明 はつめい した」などと評 ひょう した[1] [14] 。『ニューヨーク・タイムズ 』は「日本 にっぽん のファッションを世界 せかい に広 ひろ めた」[1] 、『TIME 』は「シャープなプリーツ、アバンギャルドなカット、signature fragrancesで名声 めいせい を築 きず いた日本人 にっぽんじん アーティスト、イッセイ・ミヤケほどファッションイノベーション の代名詞 だいめいし となったデザイナーはほとんどいない」[14] 、『Vanity Fair 』は「彼 かれ の強 つよ みは、美的 びてき および技術 ぎじゅつ 的 てき な偉業 いぎょう を真 しん の商業 しょうぎょう 的 てき 成功 せいこう に変 か えることができたことであり、ファッションは色 いろ 、トレンド、季 き 節 ぶし の問題 もんだい を超 こ えた」[13] 、『The Art Newspaper 』は「三宅 みやけ は過去 かこ 40年間 ねんかん にオートクチュールやhigh-street dressの様相 ようそう を変 か え、コンテンポラリーファッションをコスチュームインスティテュートや美術館 びじゅつかん の回顧 かいこ 展 てん の定番 ていばん にすることに貢献 こうけん した日本人 にっぽんじん デザイナーの革新 かくしん 的 てき なリーダーだった」[42] 、『ArtReview 』は「三宅 みやけ は自 みずか らを芸術 げいじゅつ 家 か だとは思 おも っていなかったが、アートとファッションの区別 くべつ を難 むずか しくした20世紀 せいき の偉大 いだい なデザイナーの一人 ひとり として記憶 きおく されることはほぼ間違 まちが いない」などと[45] 、『¡Hola! 』は「三宅 みやけ は20世紀 せいき と21世紀 せいき の最 もっと も影響 えいきょう 力 りょく のあるデザインの天才 てんさい 」と[98] 、『El Ideal Gallego 』は「彼 かれ が成 な しえたことはファッション以上 いじょう のものであり、プリーツと建築 けんちく ファッションの魔術 まじゅつ 師 し であり、素晴 すば らしい才能 さいのう を持 も ち、日本 にっぽん で最 もっと も重要 じゅうよう なクリエイティブであり、世界 せかい で最 もっと も認 みと められた人 ひと の一人 ひとり だった」と[99] 、『Slate 』は、「Isssey Miyakeは、東洋 とうよう と西洋 せいよう を意図 いと 的 てき に融合 ゆうごう させた20世紀 せいき 最大 さいだい のデザイナーの一人 ひとり であることに間違 まちが いない。彼 かれ によって日本 にっぽん は間違 まちが いなく世界 せかい のファッションシーンの主役 しゅやく になった。我々 われわれ は彼 かれ が日 にち 仏 ふつ の架 か け橋 はし となったことを決 けっ して忘 わす れない」[13] などと評 ひょう した。フィリップ・セトン 駐 ちゅう 日 にち フランス大使 たいし は「イッセイミヤケは、すべての分野 ぶんや 、実践 じっせん 、研究 けんきゅう の岐路 きろ に刻 きざ まれた比類 ひるい のない作家 さっか です。デザインアイコンである彼 かれ は、1973年 ねん にパリでファッションショーを開催 かいさい した最初 さいしょ の日本人 にっぽんじん スタイリストの一人 ひとり でした。彼 かれ は"日本 にっぽん でも西洋 せいよう でもないファッションを作 つく ろうとした"のです。イッセイ・ミヤケは、日本 にっぽん が私 わたし たちに与 あた えてくれた最 もっと も偉大 いだい なパリのファッションデザイナーの1人 ひとり であり続 つづ けるでしょう。真 しん の創造 そうぞう 的 てき 才能 さいのう 、芸術 げいじゅつ 的 てき 人物 じんぶつ 、そしてフランスと日本 にっぽん の文化 ぶんか 交流 こうりゅう です。駐 ちゅう 日 にち フランス大使館 たいしかん は、彼 かれ の記憶 きおく と彼 かれ の印象 いんしょう 的 てき なキャリアに敬意 けいい を表 あらわ します」と追悼 ついとう した[6] 。三宅 みやけ は世界 せかい で最 もっと も知 し られる日本人 にっぽんじん デザイナーの一人 ひとり で[100] 、国立 こくりつ 新 しん 美術館 びじゅつかん のキュレーター ・本橋 もとはし 弥生 やよい は「『三宅 みやけ 一生 かずお 』の名前 なまえ は、パリ やニューヨーク だけでなく、インド 、東南 とうなん アジア など全 ぜん 世界 せかい に広 ひろ く知 し られています。彼 かれ のファッション業界 ぎょうかい における功績 こうせき は、例 たと えるなら、ソニーのウォークマン の発明 はつめい に匹敵 ひってき するものです」と評 ひょう している[55] 。原 はら 由美子 ゆみこ は「パリで、日本 にっぽん のファッションを世界 せかい に通 つう じるものと最初 さいしょ に認 みと めさせたデザイナー。多様 たよう 性 せい や持続 じぞく 可能 かのう 性 せい など、先見 せんけん の明 あかり があった」と[1] 、稲盛 いなもり 財団 ざいだん は「衣服 いふく デザインは三宅 みやけ 氏 し の業績 ぎょうせき によって、紛 まぎ れもなく芸術 げいじゅつ の一 いち 分野 ぶんや であると認識 にんしき されるに至 いた った。三宅 みやけ 氏 し は人 ひと が着 き る衣服 いふく の意味 いみ とあり方 かた を追求 ついきゅう し、古代 こだい の伝統 でんとう と最先端 さいせんたん 技術 ぎじゅつ 、西洋 せいよう と東洋 とうよう の造形 ぞうけい を衣服 いふく の中 なか に融合 ゆうごう した。さらに三宅 みやけ 氏 し はその多面 ためん 的 てき な活動 かつどう によって、他 た の芸術 げいじゅつ 分野 ぶんや にも多大 ただい な影響 えいきょう を与 あた えたのみならず、服飾 ふくしょく デザインが現代 げんだい の芸術 げいじゅつ において優 すぐ れた表現 ひょうげん 力 りょく を持 も つメディアであると証明 しょうめい すると同時 どうじ に、服飾 ふくしょく 生産 せいさん という行為 こうい 自体 じたい を哲学 てつがく 的 てき な行為 こうい に昇華 しょうか せしめた」と称賛 しょうさん した[15] 。日本 にっぽん 美術 びじゅつ 協会 きょうかい は「30年 ねん 以上 いじょう にわたるデザインの中 なか で、三宅 みやけ は衣服 いふく と人体 じんたい の関係 かんけい を探求 たんきゅう し、アートとファッション、自然 しぜん とテクノロジー、イノベーションと伝統 でんとう 、特 とく に東洋 とうよう と西洋 せいよう の相互 そうご 作用 さよう の交差点 こうさてん で働 はたら いてきた。彼 かれ は実験 じっけん 的 てき で伝統 でんとう 的 てき な素材 そざい を使用 しよう し、アジア人 じん デザイナーとして初 はじ めて真 しん にグローバルになった」と評 ひょう した[26] 。ジョルジオ・アルマーニ は「東洋 とうよう と西洋 せいよう 、過去 かこ と未来 みらい の間 あいだ を行 い き来 き できる本物 ほんもの のイノベーターであり、他 た の誰 だれ にもまねできない」と称賛 しょうさん した[1] [13] 。ポール・スミス は「デザイン界 かい は真 しん の予言 よげん 者 しゃ を失 うしな いました。イッセイミヤケの驚 おどろ くべき創造 そうぞう 性 せい と素晴 すば らしい創造 そうぞう 性 せい と無限 むげん の革新 かくしん を失 うしな うことは大 おお きな痛手 いたで です」と追悼 ついとう した[13] [101] 。ジョナサン・アンダーソン は「彼 かれ のクラフトとテクノロジーへの取 と り組 く みは、私 わたし たちのファッションの見方 みかた を変 か えた」と話 はな した[24] 。コシノジュンコ は、「素顔 すがお は孤高 ここう だった。彼 かれ のデザインには糸 いと や生地 きじ を一 いち から作 つく るオリジナリティーがあった。特 とく にプリーツをやり続 つづ けたことが大 おお きく、オリジナル になった」[32] 、ドン小西 こにし は「森 もり 英恵 はなえ さん、高田 たかだ 賢三 けんぞう さん、山本 やまもと 寛斎 かんさい さんとともに日本 にっぽん のファッションをつくった重鎮 じゅうちん の一人 ひとり 。感性 かんせい を大切 たいせつ にして衣料 いりょう 品 ひん というものを芸術 げいじゅつ 品 ひん に変 か えた。デザイナーとしてだけでなくビジネスマン として世界 せかい に売 う り込 こ むプランも考 かんが え、当時 とうじ はいなかった"二刀流 にとうりゅう "の先駆 せんく 者 しゃ でもあった」と評 ひょう した[32] 。横尾 よこお 忠則 ただのり は「1970年 ねん 頃 ごろ は、ファッションはヒッピー カルチャー などの社会 しゃかい 現象 げんしょう と手 て を結 むす び、思想 しそう を持 も ち始 はじ めていた。そこに向 む けて発表 はっぴょう した名 な のあるデザイナーが一生 いっしょう さんで、最初 さいしょ の一人 ひとり に近 ちか かったのではないでしょうか。川久保 かわくぼ 玲 れい さんや山本 やまもと 耀司さんも、そこに続 つづ いたんだと思 おも う」などと評 ひょう した[16] [92] 。美輪 みわ 明宏 あきひろ は「合理 ごうり 的 てき で着 き やすく、色 いろ 柄 がら も洗練 せんれん されていて、どんな場面 ばめん でも着 き られる服 ふく だった。また一人 ひとり 天才 てんさい が日本 にっぽん からいなくなった」と[1] 、深井 ふかい 晃子 あきこ は、「プリーツ・プリーズは登場 とうじょう して約 やく 30年 ねん たったが、今 いま も世界中 せかいじゅう の人 ひと から愛 あい されている。通常 つうじょう 1シーズンで忘 わす れられるファッションとしては驚異 きょうい 的 てき なこと。時 とき 、国境 こっきょう 、人種 じんしゅ 、階級 かいきゅう を超 こ えて着 き られるユニバーサルデザインになった。流行 りゅうこう ではなく『服 ふく 』を作 つく ると言 い った彼 かれ の思 おも いが実現 じつげん された。三宅 みやけ さんの服 ふく は『動 うご くときれいに見 み える、動 うご く彫刻 ちょうこく 』。日本 にっぽん のファッションを世界 せかい レベルに引 ひ き上 あ げた偉大 いだい な人 ひと だった」[1] [102] 、川島 かわしま 蓉子 ようこ は「三宅 みやけ が生 う み出 だ した一連 いちれん の仕事 しごと は、遠 とお い将来 しょうらい から見 み たときにも、デザインの歴史 れきし の中 なか で脈々 みゃくみゃく と生 い き続 つづ ける、あるいは評価 ひょうか されるに違 ちが いないものが脈々 みゃくみゃく と連 つら なっている」などと評 ひょう している[29] 。安藤 あんどう 忠雄 ただお は「現在 げんざい から過去 かこ 、そして未来 みらい を見据 みす える視点 してん を持 も ち、ファッションというジャンルを超 こ えて20~21世紀 せいき を代表 だいひょう する芸術 げいじゅつ 家 か でした」と評 ひょう した[1] [92] 。
1945年 ねん 、小学 しょうがく 1年生 ねんせい 7歳 さい の時 とき 、広島 ひろしま 市 し への原子 げんし 爆 ばく 弾 だん 投下 とうか により被爆 ひばく [1] [14] 。片足 かたあし が不自由 ふじゆう だったのは原爆 げんばく の後遺症 こういしょう といわれる[8] [23] 。「破壊 はかい されてしまうものではなく、創造 そうぞう 的 てき で、美 うつく しさや喜 よろこ びをもたらすもの」を考 かんが え続 つづ けた末 すえ 、衣服 いふく デザインを志向 しこう するようになった[1] [23] 。
2009年 ねん 7月 がつ 14日 にち 付 づけ の『ニューヨーク・タイムズ 』への寄稿 きこう (A Flash of Memory ) [14] [103] の中 なか で自身 じしん の被爆 ひばく 体験 たいけん を初 はじ めて公表 こうひょう した。三宅 みやけ は「破壊 はかい ではなく創造 そうぞう できるものについて考 かんが えることを好 この んできた」「『原爆 げんばく を生 い き延 の びたデザイナー』というレッテルを貼 は られたくなかった」ことを理由 りゆう に被爆 ひばく 体験 たいけん については沈黙 ちんもく を続 つづ けていたが[1] 、2009年 ねん 4月 がつ にアメリカのバラク・オバマ 大統領 だいとうりょう がプラハ でおこなった核 かく 廃絶 はいぜつ についての演説 えんぜつ [104] が、「語 かた ることに気乗 きの りしなかった、自分 じぶん の内側 うちがわ の深 ふか い場所 ばしょ に埋 うず もれていた何 なに かを呼 よ び覚 さ ました」という[105] [106] 。三宅 みやけ は原爆 げんばく について「原爆 げんばく の色 いろ 、いまでもイメージが浮 う かんでくる。いやな色 いろ だ」と話 はな し[107] 、被爆 ひばく 体験 たいけん を語 かた ることについて寄稿 きこう の中 なか で「個人 こじん 的 てき かつ倫理 りんり 的 てき 責務 せきむ を感 かん じている」と述 の べている[1] [105] 。
そしてA Flash of Memory の中 なか でオバマ大統領 だいとうりょう に広島 ひろしま 訪問 ほうもん を促 うなが しており、これが2016年 ねん 実現 じつげん することになった(バラク・オバマの広島 ひろしま 訪問 ほうもん )。オバマへの土産 みやげ 品 ひん には三宅 みやけ の事務所 じむしょ がデザインした腕時計 うでどけい と万年筆 まんねんひつ が選 えら ばれている[108] 。
三宅 みやけ は1995年 ねん の広島 ひろしま 平和 へいわ 記念 きねん 式典 しきてん に参列 さんれつ 。また毎年 まいとし 、原爆 げんばく 投下 とうか の時間 じかん に合 あ わせて黙祷 もくとう を捧 ささ げている[106] 。
1970年 ねん
三宅 みやけ デザイン事務所 じむしょ 設立 せつりつ
大阪 おおさか 万博 ばんぱく に参加 さんか する2企業 きぎょう 1団体 だんたい (資生堂 しせいどう 、日本 にっぽん オリベッティ プレスセンター、国際 こくさい 羊毛 ようもう 事務 じむ 局 きょく )のコンパニオンユニフォームをデザイン
1971年 ねん
ニューヨークで海外 かいがい 初 はつ のコレクション発表 はっぴょう
11月、株式会社 かぶしきがいしゃ イッセイ ミヤケ インターナショナル(現在 げんざい の株式会社 かぶしきがいしゃ イッセイ ミヤケ)設立 せつりつ
1973年 ねん
73年 ねん 秋冬 あきふゆ よりパリコレクションに参加 さんか
1975年 ねん
1月 がつ 、ブランド「ISSEY SPORTS」の発表 はっぴょう
ニューヨーク、メトロポリタン美術館 びじゅつかん 主催 しゅさい 「Inventive Clothes 1909-1939」を「現代 げんだい 衣服 いふく の源流 げんりゅう 展 てん 」として京都 きょうと 国立 こくりつ 近代 きんだい 美術館 びじゅつかん にて企画 きかく 再現 さいげん 。
(塚本 つかもと 幸一 こういち ・京都 きょうと 商工 しょうこう 会議 かいぎ 所 しょ ファッション産業 さんぎょう 特別 とくべつ 委員 いいん 会 かい 会長 かいちょう (当時 とうじ )の協力 きょうりょく を得 え て実現 じつげん 。これを受 う け78年 ねん 京都 きょうと 服飾 ふくしょく 文化 ぶんか 研究 けんきゅう 財団 ざいだん (KCI)が設立 せつりつ 。)
1976年 ねん
ショウ「三宅 みやけ 一生 かずお と12人 ふたり の黒 くろ い女 おんな たち」(東京 とうきょう ・渋谷 しぶや パルコ西武 せいぶ 劇場 げきじょう 、大阪 おおさか ・大阪 おおさか 府立 ふりつ 体育館 たいいくかん )
1977年 ねん
76年度 ねんど 毎日 まいにち デザイン賞 しょう 記念 きねん ショウ「Issey Miyake in Museum — 三宅 みやけ 一生 かずお と一 いち 枚 まい の布 ぬの 」(東京 とうきょう ・西武 せいぶ 美術館 びじゅつかん )
ショウ「Fly With ISSEY MIYAKE」(東京 とうきょう ・明治 めいじ 神宮 じんぐう 外苑 がいえん 室内 しつない 球技 きゅうぎ 場 じょう 、京都 きょうと 府立 ふりつ 体育館 たいいくかん )
1978年 ねん
「〈間 あいだ 〉日本 にっぽん の時 とき 空間 くうかん 」展 てん に参加 さんか (パリ・装飾 そうしょく 美術館 びじゅつかん 、ニューヨーク・クーパーヒューイット美術館 びじゅつかん )
1979年 ねん
ミラノで初 はじ めてコレクションを発表 はっぴょう
米 べい アスペン国際 こくさい デザイン会議 かいぎ に招聘 しょうへい され、ショウ「Issey Miyake East Meets West」発表 はっぴょう
1981年 ねん
ショウ「ISSEY MIYAKE IT'S SO NEAT」発表 はっぴょう (東京 とうきょう ・明治 めいじ 神宮 じんぐう 外苑 がいえん 室内 しつない 球場 きゅうじょう 、大阪 おおさか ・大阪 おおさか 府立 ふりつ 体育館 たいいくかん )
日産 にっさん ・スカイライン のキャンペーングッズとして衣服 いふく 、小物 こもの デザインを始 はじ める。
11月、生 なま 活着 かっちゃく 「PLANTATION」を発表 はっぴょう
SONY、神戸 こうべ ポートアイランド博覧 はくらん 会 かい サントリー館 かん のユニフォームをデザイン
1982年 ねん
『Artforum』誌 し (米 べい )のカバーストーリーに紹介 しょうかい される(執筆 しっぴつ :イングリッド・シシー、ジェルマーノ・チェラント)
ニューヨーク、航空 こうくう 母艦 ぼかん イントレピッド 号 ごう にて83年 ねん 春 はる 夏 なつ コレクションを発表 はっぴょう 。オープニングにてブランド「PLANTATION」を紹介 しょうかい
1983年 ねん
im(アイム)グループ設立 せつりつ
イッセイミヤケオンリミット(IMO)設立 せつりつ
1986年 ねん
アーヴィング・ペン による「ISSEY MIYAKE」コレクション撮影 さつえい がスタート
『Time』誌 し (インターナショナル版 ばん )にカバーストーリーとして紹介 しょうかい される(執筆 しっぴつ :ジェイ・コックス)
1988年 ねん
プリーツの仕事 しごと を始 はじ める
1989年 ねん
「Issey Miyake Meets Lucie Rie」展 てん を企画 きかく 実現 じつげん (東京 とうきょう ・草月 そうげつ ギャラリー、大阪 おおさか 市立 しりつ 東洋 とうよう 陶磁 とうじ 美術館 びじゅつかん )
福岡 ふくおか ダイエーホークス の初代 しょだい ユニフォームをデザイン・制作 せいさく
1991年 ねん
1991年 ねん 秋冬 あきふゆ パリコレクションにて、のちのPLEATS PLEASE ISSEY MIYAKEの原型 げんけい となるニット素材 そざい のプリーツ服 ふく を発表 はっぴょう
ウィリアム・フォーサイス とフランクフルト・バレエ団 だん の公演 こうえん 「失 うしな われた委曲 いきょく 」のコスチュームデザイン・制作 せいさく
1992年 ねん
香水 こうすい 「L’EAU D’ISSEY(ロードゥ イッセイ)」を発表 はっぴょう
第 だい 25回 かい バルセロナ・オリンピック 競技 きょうぎ 大会 たいかい リトアニア代表 だいひょう 選手 せんしゅ 団 だん の公式 こうしき ユニフォームをデザイン・制作 せいさく
1993年 ねん
ブランド「PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE」スタート
1998年 ねん
A-POCプロジェクトを始 はじ める
2000年 ねん
A-POCがグッドデザイン賞 しょう ・大賞 たいしょう 受賞 じゅしょう
2001年 ねん
「ラディカル・ファッション」展 てん に参加 さんか (ロンドン・ヴィクトリア&アルバート美術館 びじゅつかん )
2004年 ねん
財団 ざいだん 法人 ほうじん 三宅 みやけ 一生 かずお デザイン文化 ぶんか 財団 ざいだん 設立 せつりつ
「ダオメ Dahomey 1967: Photographs by Irving Penn」展 てん を日本 にっぽん 民藝 みんげい 館 かん と共催 きょうさい
「21世紀 せいき の出会 であ い ― 共鳴 きょうめい 、ここ・から」展 てん (金沢 かなざわ 21世紀 せいき 美術館 びじゅつかん )にA-POC出展 しゅってん
2005年 ねん
「ビッグバン 20世紀 せいき の創造 そうぞう と破壊 はかい 」展 てん (パリ・ポンピドゥー・センター )にPLEATS PLEASE ISSEY MIYAKEを出展 しゅってん
横尾 よこお 忠則 ただのり とコラボレーション「横尾 よこお 忠則 ただのり が招待 しょうたい するイッセイミヤケ パリコレクション 1977→1999」展 てん (富山 とやま 県立 けんりつ 近代 きんだい 美術館 びじゅつかん )
2006年 ねん
ニューヨーク近代 きんだい 美術館 びじゅつかん (MoMA)の建築 けんちく ・デザイン部門 ぶもん に「A-POC Queen」が所蔵 しょぞう され、同館 どうかん の新規 しんき コレクション展 てん にて紹介 しょうかい
2007年 ねん
21_21 DESIGN SIGHT 開設 かいせつ 。ディレクターに就任 しゅうにん
REALITY LAB. を設立 せつりつ
2008年 ねん
21_21 DESIGN SIGHT第 だい 3回 かい 企画 きかく 展 てん 「XXI c. — 21世紀 せいき 人 じん 」をディレクション
2009年 ねん
21_21 DESIGN SIGHT「U-Tsu-Wa/うつわ — ルーシー・リィー、ジェニファー・リー、エルンスト・ガンペール」展 てん をディレクション
2010年 ねん
21_21 DESIGN SIGHT「REALITY LAB 再生 さいせい ・再 さい 創造 そうぞう 」展 てん をディレクション
132 5. ISSEY MIYAKEを発表 はっぴょう
2011年 ねん
内閣 ないかく 府 ふ の認定 にんてい を受 う け、公益 こうえき 財団 ざいだん 法人 ほうじん 三宅 みやけ 一生 かずお デザイン文化 ぶんか 財団 ざいだん へと移行 いこう (2月 がつ 1日 にち 付 づけ )
2012年 ねん
陰翳 いんえい IN-EI ISSEY MIYAKE を発表 はっぴょう
2013年 ねん
「青森大学 あおもりだいがく 男子 だんし 新体操 しんたいそう 部 ぶ 」公演 こうえん 開催 かいさい 。企画 きかく およびコスチュームデザインを手 て がける(クリエイション・ディレクション・コレオグラフィ:ダニエル・エズラロウ/コスチューム:HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE)<7月 がつ 18日 にち 国立 こくりつ 代々木 よよぎ 競技 きょうぎ 場 じょう 第 だい 二 に 体育館 たいいくかん >
HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKEを発表 はっぴょう
2014年 ねん
パリ・カルティエ現代 げんだい 美術 びじゅつ 財団 ざいだん 美術館 びじゅつかん 30周年 しゅうねん 記念 きねん 展 てん 「Memoire Vives(生 い きた記憶 きおく )」へ陰翳 いんえい IN-EI ISSEY MIYAKEを出展 しゅってん 参加 さんか
2016年 ねん
「MANUS × MACHINA(手 て と機械 きかい ):テクノロジー時代 じだい のファッション」展 てん へ出展 しゅってん 参加 さんか 。(ニューヨーク・メトロポリタン美術館 びじゅつかん 5.5〜9.5)
IKKO TANAKA ISSEY MIYAKEを発表 はっぴょう
2017年 ねん
「Items:Is Fashion Modern?」展 てん へ出展 しゅってん 参加 さんか 。(ニューヨーク近代 きんだい 美術館 びじゅつかん 10.1〜1.28, 2018)
2018年 ねん
イタリアの建築 けんちく 誌 し 「domus」(2018年 ねん 4月 がつ 号 ごう )にて、”Issey Miyake Session One”が初 はじ めて紹介 しょうかい 。
(執筆 しっぴつ :ミケーレ・デ・ルッキ 写真 しゃしん :ジェイムズ・モリソン)
受賞 じゅしょう ・栄典 えいてん [ 編集 へんしゅう ]
1978年 ねん
『三宅 みやけ 一生 かずお の発想 はっそう と展開 てんかい - Issey Miyake east meets west』
平凡社 へいぼんしゃ
1982年 ねん
『Katsu on Issey』
CBSソニー出版 しゅっぱん
1983年 ねん
『三宅 みやけ 一生 かずお /ボディワークス』
小学館 しょうがくかん
1985年 ねん
『一生 いっしょう たち』
旺文社 おうぶんしゃ
1988年 ねん
『ISSEY MIYAKE: PHOTOGRAPHS BY IRVING PENN』
リブロポート
1995年 ねん
『ISSEY MIYAKE』
TASCHEN
1998年 ねん
『ISSEY MIYAKE MAKING THINGS』
AXIS inc.
1999年 ねん
『アーヴィング・ペン 三宅 みやけ 一生 かずお の仕事 しごと への視点 してん 』
求 もとめ 龍 りゅう 堂 どう
2005年 ねん
『横尾 よこお 忠則 ただのり が招待 しょうたい する イッセイミヤケ パリコレクション 1977→1999』
美術 びじゅつ 出版 しゅっぱん 社 しゃ
2008年 ねん
『XXIc. - 21世紀 せいき 人 じん 』
求 もとめ 龍 りゅう 堂 どう
2012年 ねん
『PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE』北村 きたむら みどり編 へん
TASCHEN
2013年 ねん
『三宅 みやけ 一生 かずお 未来 みらい のデザインを語 かた る』
岩波書店 いわなみしょてん
2016年 ねん
『MIYAKE ISSEY展 てん : 三宅 みやけ 一生 かずお の仕事 しごと 』
求 もとめ 龍 りゅう 堂 どう
『ISSEY MIYAKE 三宅 みやけ 一生 かずお 』北村 きたむら みどり編 へん
TASCHEN
『Creativity is born 三宅 みやけ 一生 かずお |再生 さいせい ・再 さい 創造 そうぞう 』清水 しみず 早苗 さなえ 著 ちょ
パイ インターナショナル
2017年 ねん
『イッセイさんはどこから来 き たの? ——三宅 みやけ 一生 かずお の人 ひと と仕事 しごと 』小池 こいけ 一子 かずこ 著 しる
HeHe/ヒヒ
^ 三宅 みやけ は伝統 でんとう 的 てき なクチュリエというよりは、プロダクトデザイナー のような作品 さくひん にアプローチし、ファッションデザイナーというよりは単 たん にデザイナー [6] [8] 、或 ある いは「自身 じしん の活動 かつどう はmaking things(ものづくり)」と名乗 なの る傾向 けいこう があり[9] 、「現実 げんじつ 世界 せかい の人 ひと が着 き る服 ふく を作 つく ることにずっと興味 きょうみ があった」と語 かた っている[8] [10] 。また世界中 せかいじゅう の批評 ひひょう 家 か も三宅 みやけ はファッションデザイナーとは考 かんが えていない[9] [11] 。三宅 みやけ は全 すべ ての人 ひと のために服 ふく を作 つく るという考 かんが えを持 も ち、これはファッションデザイナーにとってはアンチテーゼ となる[10] 。
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『一生 いっしょう たち』旺文社 おうぶんしゃ 、三宅 みやけ デザイン事務所 じむしょ 編 へん 、1985年 ねん
北村 きたむら みどり 編 へん 『ISSEY MIYAKE 三宅 みやけ 一生 かずお 』TASCHEN 、2016年 ねん 3月 がつ 。ISBN 978-3836555227 。
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