ポピュラー和声わせい

ポピュラー和声わせい（ポピュラーわせい）ではジャズやポップスにおける和声わせいについて記述きじゅつする。和声わせい（英えい: harmony, ハーモニー）は、メロディ、リズムとともに、音楽おんがくにおける要素ようその一ひとつを指さし^[1]、時間じかんの流ながれの中なかでコードとコードを連結れんけつするときに起おこる動的どうてきな響ひびきの変化へんかを、広義こうぎにいうものである^[2]。

機能きのう和声わせい[編集へんしゅう]

世界せかい大だい百科ひゃっか事典じてんによると、「今日きょう、和声わせいといった場合ばあい、音楽おんがくにおいて和音わおんが水平すいへい的てき・時間じかん的てきに連結れんけつされたとき、その音響おんきょう現象げんしょうを意味いみする」^[3]とあるが、大半たいはんのジャズやポップスにおける和声わせいは、17世紀せいき後期こうきから20世紀せいき初頭しょとうまでの西洋せいよう音楽おんがくにおいて作曲さっきょく技法ぎほうの基礎きそとなった狭義きょうぎの和声わせい、すなわち機能きのう和声わせい^[4]^[5]や、その核かくとなる調しらべ性せい^[6]に基もとづいている。

調しらべ性せい[編集へんしゅう]

まず、機能きのう和声わせいにおいて調しらべ性せい "Tonality" がどのように確定かくていするのかを示しめす。これは和音わおんの機能きのう（後述こうじゅつ）を説明せつめいする基本きほん的てきな概念がいねんとなるからである。

長調ちょうちょうのダイアトニック・コード（後述こうじゅつ）の中なかで、最もっとも響ひびきが不安定ふあんていな和音わおんは V7 であり、最もっとも響ひびきが安定あんていしている和音わおんは I△7 である（説明せつめいの簡略かんりゃくのため I6 は含ふくめない）。ハ長調ちょうちょうで説明せつめいするとそれぞれ G7 と C△7 である。次つぎのようなコード進行しんこうを考かんがえる。

C Major Key	G7	→	C△7
解決かいけつのようす	ファシ	→ →	ミド
音おと度ど記号きごう	V7	→	I△7

この、不安定ふあんていな和音わおんから安定あんていした和音わおんへの進行しんこうは、緊張きんちょう→弛緩しかんを感かんじせさ、き手きてに安心あんしん感かんを与あたえる。これは、G7 のシとファはトライトーンといい、緊張きんちょう感かんや不安定ふあんていさを感かんじさせる音程おんていである。それが C△7 の安定あんていした音程おんていであるドとミ（長ちょう3度ど）に進行しんこうすることによるものである。これを解決かいけつする "Resolve" という。

短調たんちょうの場合ばあいも同様どうようで、

C Minor Key	G7	→	Cm7 等ひとし
解決かいけつのようす	ファシ	→ →	♭ミド
音おと度ど記号きごう	V7	→	I-7 等ひとし

G7 のシとファが Cm7 等ひとしのドと♭ミ（短たん3度ど）に解決かいけつすることにより、緊張きんちょう→弛緩しかんを感かんじせさ、き手きてに安心あんしん感かんを与あたえる。

トライトーンの、長ちょう3度どまたは短たん3度どへの解決かいけつが、調しらべ性せいを確定かくていする重要じゅうような鍵かぎとなる。

また、G7のソがC△7のドに進行しんこうすること（強つよ進行しんこう）も、弛緩しかんを感かんじさせる。これは、ソの倍音ばいおんに含ふくまれるトライトーン（第だい5倍音ばいおんと第だい7倍ばい音おんによって形成けいせいされる）が解決かいけつすることによるものである。

まとめると、ドミナント・セブンス・コード V7 が I の和音わおん（I、I△6、I△7、Im、Im6、Im7、Im△7）に進行しんこうすると調しらべ性せいが確定かくていする^{[注ちゅう 1]}。

和音わおんの機能きのう[編集へんしゅう]

前述ぜんじゅつの、ドミナント・セブンス・コード V7 のように、I の和音わおん（I△7やIm7など）に解決かいけつすると調しらべ性せいを確定かくていする働はたらきをドミナント dominant という。ドミナントは「支配しはいする」という意味いみである。また、I△7 や I-7 のように、最もっとも安定あんてい感かんのある和音わおんの働はたらきをトニック tonic という。

次つぎのようなコード進行しんこうを考かんがえる。

C Major Key	C△7	→	F△7	→	G7	→	C△7
音おと度ど記号きごう	I△7	→	IV△7	→	V7	→	I△7

この進行しんこうを聴きいた時とき、I△7→IV△7 で緩ゆるやかな高揚こうようを感かんじ、IV△7→V7 で緊張きんちょうを感かんじ、V7→I△7 で安心あんしんを感かんじる。このことから IV△7 は二に次じ的てきに支配しはいしていると考かんがえることができる。この働はたらきをサブドミナント subdominant という。

長調ちょうちょうにおいて、IV の和音わおんがマイナー・コードになることがある（IVm7 等ひとし）。これをサブドミナント・マイナー subdominant minor であるという。サブドミナント・マイナーの和音わおんには、必かならず音階おんかい上じょうの ♭vi （ハ短調たんちょうでは ♭ラ）の音おとが含ふくまれる。

まとめると、和音わおんの機能きのうは以下いかの4つに分わけられる。

トニック（T）
ドミナント（D）
サブドミナント（S）^{[注ちゅう 2]}
サブドミナント・マイナー（SM）

和音わおん[編集へんしゅう]

クラシックの理論りろんでは三和音さんわおん triad が単位たんいであったが、ポピュラー音楽おんがくの理論りろんでは四よん和音わおん tetrad が単位たんいとなる（ほとんど三和音さんわおんばかりのポピュラー音楽おんがくも存在そんざいするが、ここで説明せつめいする和音わおんの第だい7音おとまたは第だい6音おとが省略しょうりゃくされたものと捉とらえることができる。つまり理論りろん的てきにはまったく同おなじである）。

ポピュラー音楽おんがくの理論りろんで主しゅとして扱あつかう四よん和音わおんには次つぎの種類しゅるいがある。

セブンス・コード seventh chord
シックスス・コード sixth chord

和音わおんの構成こうせい音おん（和声わせい音おん）は、セブンス・コードではRoot、3rd、5th、7thであり、シックスス・コードではRoot、3rd、5th、6thである。

ダイアトニック・コード[編集へんしゅう]

ダイアトニック・コード diatonic chord とは、長音階ちょうおんかいまたは短音階たんおんかいの構成こうせい音おんからなるコードである。

同おなじ機能きのうを持もつコードは互たがいに交換こうかん可能かのうであり（代理だいり和音わおん substitute chord またはサブコード sub chord であるという）、代理だいり和音わおんはT'のように「'」をつけて表記ひょうきする。

以下いかに、ダイアトニック・コードとその機能きのうを示しめす。

長調ちょうちょうのダイアトニック・コード
コード	I△7 I6	IIm7 IIm6	IIIm7	IV△7 IV6	V7	VIm7	VIIm7^(♭5)
機能きのう	T	S'	T'(D')	S	D	T'	D'(?)

短調たんちょうのダイアトニック・コード
1. 自然しぜん短音階たんおんかい natural minor scale 上うえのダイアトニック・コード
コード	Im7	IIm7^(♭5)	^♭III△7 ^♭III6	IVm7 IVm6	Vm7	^♭VI△7 ^♭VI6	^♭VII7
機能きのう	T	SM'	T'	SM	D	SM'(T')	SM'(D')
2. 和声わせい的てき短音階たんおんかい harmonic minor scale 上うえのダイアトニック・コード
コード	Im△7	IIm7^(♭5)	^♭III△7⁺⁵	IVm7 IVm6	V7	^♭VI△7 ^♭VI6	VIIdim7
機能きのう	T	SM'	×	SM	D	SM'(T')	D'
3. 旋律せんりつ的てき短音階たんおんかい melodic minor scale 上うえのダイアトニック・コード
コード	Im△7 Im6	IIm7 IIm6	^♭III△7⁺⁵	IV7	V7	VIm7^(♭5)	VIIm7^(♭5)
機能きのう	T	S'	×	S(?)	D	T'(?)	D'

※一般いっぱん的てきな機能きのう
T: トニック tonic、
S: サブドミナント subdominant、
SM: サブドミナント・マイナー subdominant minor、
D: ドミナント dominant、
×: 響ひびきが奇異きいなためオーソドックスなスタイルでは使用しようされない。

ノン・ダイアトニックな代理だいり和音わおん[編集へんしゅう]

ノン・ダイアトニック・コード non diatonic chord とはダイアトニック・コード以外いがいのコードであり、その中なかにはダイアトニック・コードと同おなじ機能きのうを持もつものがある。これをノン・ダイアトニックな代理だいり和音わおんという。

同おなじ機能きのうを持もつコード同士どうしは、ダイアトニック・コードであるかノン・ダイアトニック・コードであるかにかかわらず、互たがいに交換こうかん可能かのうな代理だいり和音わおんである。

以下いかにノン・ダイアトニックな代理だいり和音わおんを示しめす。

長調ちょうちょうにおけるノン・ダイアトニックな代理だいり和音わおん
コード	機能きのう	備考びこう
I7	T	I△7の第だい7音おとがブルー・ノートに転てんじたもの。
^#IVm7^(♭5)	T	I△7またはI6にLydianスケールを適用てきようしてフレーズを作つくることがある。このときのLydianスケールの第だい4音おと（^#iv）をルートにした和音わおん。
^♭II7	D	V7と同おなじトライトーンを持もつ、減げん5度ど上じょうの調しらべからの借用しゃくよう和音わおん。V7 のトライトーン・サブスティテューション（裏うらコード）。
IV7	S	IV△7の第だい7音おとがブルー・ノートに転てんじたもの。ドイツの六ろく度どと同どう度どの構成こうせい音おんをもつ。
VII7	S	IV7と同おなじトライトーンを持もつ和音わおん。IV7 のトライトーン・サブスティテューション（裏うらコード）。
^#IVm7^(♭5)	S	IV△7のルートが半音はんおん上あげられた和音わおん。
^♭II△7	SM	短調たんちょうのIIm7^(♭5)のルートが半音はんおん下さがった形かたち。ナポリの六ろく度ど（^♭II△の第だい一いち転回てんかい形がた）の^♭iiをルートとして表記ひょうきし、第だい7音おとを付加ふかした和音わおん。
^♭VI7	SM	同どう主調しゅちょうの短調たんちょうのダイアトニック・コードである^♭VI△7の第だい7音おとがブルー・ノートに転てんじた和音わおん。
^♭VII7	SM	同どう主調しゅちょうの短調たんちょうのダイアトニック・コードからの借用しゃくよう和音わおん。

※ トニックの^#IVm7^(♭5)とサブドミナントの^#IVm7^(♭5)とは前後ぜんごの流ながれで判断はんだんできる。

短調たんちょうにおけるノン・ダイアトニックな代理だいり和音わおん
コード	機能きのう	備考びこう
^♭II7	D	V7と同おなじトライトーンを持もつ、減げん5度ど上じょうの調しらべからの借用しゃくよう和音わおん。V7 のトライトーン・サブスティテューション（裏うらコード）。
VII7	S	IV7と同おなじトライトーンを持もつ和音わおん。IV7 のトライトーン・サブスティテューション（裏うらコード）。
^♭II△7	SM	IIm7^(♭5)のルートが半音はんおん下さがった形かたち。ナポリの六ろく度ど（^♭II△の第だい1転回てんかい形がた）の^♭iiをルートとして表記ひょうきし、第だい7音おとを付加ふかした和音わおん。
^♭VI7	SM	^♭VI△7の第だい7音おとがブルー・ノートに転てんじた和音わおん。

カデンツ（終止しゅうし形がた）の法則ほうそく[編集へんしゅう]

トニック、ドミナント、サブドミナント、サブドミナント・マイナーの各かく和音わおんは、次つぎの原理げんりに基もとづいて進行しんこうする。これをカデンツの法則ほうそくという。

T は D、S、SM に進行しんこうしうる。
D は必かならず T に進行しんこうする。
S は T、D、SM に進行しんこうしうる。
SM は T、D に進行しんこうしうる。

※同おなじ機能きのうのコードへの進行しんこうは基本きほん的てきには常つねに可能かのう。

※カデンツは調しらべが一定いっていの場合ばあいでのみ成なり立たつ。

以上いじょうをまとめると次つぎのようになる。

T - D - T
T - S - T
変形へんけいとして
- T - SM - T
- T - S - SM - T
T - S - D - T
変形へんけいとして
- T - SM - D - T
- T - S - SM - D - T

ボイシングおよびボイス・リーディング[編集へんしゅう]

クラシック音楽おんがくにおけるボイシング voicing（声こえ部ぶの配分はいぶん）およびボイス・リーディング voice leading（声こえ部ぶの導みちびき方かた）は、各かく旋律せんりつの独立どくりつ性せいを重視じゅうしした声こえ部ぶの書法しょほう part writing が主おもであるが、ポピュラー音楽おんがくでは、ある声こえ部ぶに和声わせい的てきな厚あつみを持もたせるためにその声こえ部ぶに従属じゅうぞくした声こえ部ぶを配置はいちするというセクションの書法しょほう（セクショナル・ハーモニー・英えい sectional writing）も頻繁ひんぱんに用もちいられる。

セクションの書法しょほうではクラシックの古典こてん的てき和声わせいにおける禁則きんそくがしばしば出現しゅつげんするが、これはほとんどの場合ばあい問題もんだいではない。クラシックの古典こてん的てき和声わせいは対位法たいいほう（声こえ部ぶの書法しょほう）の影響えいきょうを色濃いろこく受うけているため、クラシックの古典こてん的てき和声わせいにおける禁則きんそくは対位法たいいほう的てきな理由りゆうから禁止きんしされているからである。対位法たいいほうでは、すべての声こえ部ぶは音楽おんがく的てきに対等たいとうな旋律せんりつを奏かなでるので、声こえ部ぶの独立どくりつ性せいを阻害そがいするボイシングは避さけられるのである。対位法たいいほうやクラシックの古典こてん的てき和声わせいでは、すべての声こえ部ぶは音楽おんがく的てきに対等たいとうであり、どの声こえ部ぶが主おもでどの声こえ部ぶが従したがえという奏かなで方かたはしないのである。

一方いっぽう、セクションの書法しょほうでは、明あきらかに主おもである旋律せんりつがあり、その旋律せんりつに和声わせい的てきな厚あつみを付つけるために他たの声こえ部ぶを従属じゅうぞくさせて配置はいちする。ここでは、従属じゅうぞくする声こえ部ぶに旋律せんりつ的てきな独立どくりつ性せいを持もたせることは控ひかえられ、ただ主おもとなる旋律せんりつに和声わせいを提供ていきょうする役割やくわりを持もつ。このため、クラシックの古典こてん的てき和声わせいにおける禁則きんそくは、セクションの書法しょほうではほとんど意味いみを持もたなくなる。しかしながら、早はやいパッセージで平行へいこう五ご度どを避さけるなど、クラシックにおける禁則きんそくの一部いちぶはセクションの書法しょほうでも良よいアドバイスとなっている。

クラシック音楽おんがくでセクションの書法しょほうがまったく用もちいられないわけではないが、主おもではない。

ハーモニック・バックグラウンド[編集へんしゅう]

主おもとなる単たん旋律せんりつや、セクショナル・ハーモニーで旋律せんりつが奏かなでられているとき、和声わせい的てきな伴奏ばんそうを付つけることがある。これをハーモニック・バックグラウンドという。ハーモニック・バックグラウンドで安定あんてい感かんのある響ひびきを得えたいときには、クラシックの古典こてん的てき和声わせいに準じゅんじたボイシングがよく行おこなわれる。

モーダル・ハーモニー[編集へんしゅう]

モーダル・ハーモニー modal harmony とは、モード（教会きょうかい旋法せんぽう）を調しらべとして捉とらえて、和声わせいを構成こうせいする技法ぎほう。これは古楽こがく復興ふっこうが起おこった20世紀せいき前半ぜんはんから創そうめられた。

脚注きゃくちゅう[編集へんしゅう]

[脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]

注釈ちゅうしゃく[編集へんしゅう]

^ マイナー・セブンス・コードは、短調たんちょうの I-7 としても使用しようされるが、長調ちょうちょうの II-7、III-7、VI-7 としても、短調たんちょうの II-7、VI-7 としても、さまざまに使つかわれるためコードの機能きのうが不明ふめい確かくとなり、V-7 → I-7 というコード進行しんこうは調しらべ性せいを確定かくていしないという意見いけんもある。
^ サブドミナント・マイナーに対たいしてサブドミナント・メイジャーとする理論りろん書しょもある。

出典しゅってん[編集へんしゅう]

^ “「和声わせい」の意味いみ”. goo辞書じしょ. NTTレゾナント株式会社かぶしきがいしゃ. 2016年ねん11月2日にち閲覧えつらん。
^ “和声わせいとは”. コトバンク. 株式会社かぶしきがいしゃ朝日新聞社あさひしんぶんしゃ. 2016年ねん11月2日にち閲覧えつらん。
^ 世界せかい大だい百科ひゃっか事典じてん第だい2版はん - コトバンク
^ “機能きのう和声わせいとは”. コトバンク. 株式会社かぶしきがいしゃ朝日新聞社あさひしんぶんしゃ. 2016年ねん11月20日にち閲覧えつらん。
^ “functional harmonyとは”. コトバンク. 株式会社かぶしきがいしゃ朝日新聞社あさひしんぶんしゃ. 2016年ねん11月20日にち閲覧えつらん。
^ “調しらべ性せいとは”. コトバンク. 株式会社かぶしきがいしゃ朝日新聞社あさひしんぶんしゃ. 2016年ねん11月20日にち閲覧えつらん。

参考さんこう文献ぶんけん[編集へんしゅう]

小山こやま大だい宣せん『JAZZ THEORY WORKSHOP - JAZZ 理論りろん講座こうざ初級しょきゅう編へん』（初版しょはん）武蔵野むさしの音楽おんがく学院がくいん出版しゅっぱん部ぶ、東京とうきょう都と調布ちょうふ市し、1980年ねん4月がつ。ISBN 978-4-9901941-1-6。
小山こやま大だい宣せん『JAZZ THEORY WORKSHOP - JAZZ 理論りろん講座こうざ中ちゅう・上級じょうきゅう編へん』（初版しょはん）武蔵野むさしの音楽おんがく学院がくいん出版しゅっぱん部ぶ、東京とうきょう都と調布ちょうふ市し、1980年ねん4月がつ。ISBN 978-4-9901941-2-3。
Gordon Delamont『モダン・アレンジ・テクニック編曲へんきょくと作曲さっきょく法ほう』林はやし雅みやび諺ことわざ（第だい1版はん第だい2刷さつ）、エー・ティー・エヌ、東京とうきょう都と港みなと区く、1988年ねん1月がつ30日にち（原著げんちょ1965年ねん）。ISBN 4-7549-1324-8。