炎上えんじょう (映画えいが)

炎上えんじょう
Enjō
放火ほうか以前いぜんの金閣寺きんかくじ
監督かんとく	市川いちかわ崑こん
脚本きゃくほん	和田わだ夏なつ十じゅう 長谷部はせべ慶治けいじ
原作げんさく	三島みしま由紀夫ゆきお『金閣寺きんかくじ』
製作せいさく	永田ながた雅一まさいち
出演しゅつえん者しゃ	市川いちかわ雷蔵らいぞう 仲代なかだい達矢たつや
音楽おんがく	黛まゆずみ敏郎としお 中本なかもと利生りしょう（邦楽ほうがく）
撮影さつえい	宮川みやがわ一夫かずお
編集へんしゅう	西田にしだ重雄しげお
製作せいさく会社かいしゃ	大映だいえい（大映だいえい京都きょうと撮影さつえい所しょ）
配給はいきゅう	大映だいえい
公開こうかい	1958年ねん8月がつ19日にち
上映じょうえい時間じかん	99分ふん（モノクロ・大映だいえいスコープ）
製作せいさく国こく	日本にっぽん
言語げんご	日本語にほんご
製作せいさく費ひ	2000万まん円えん

ロケが行おこなわれた大覚寺だいかくじ

『炎上えんじょう』（えんじょう）は、1958年ねん（昭和しょうわ33年ねん）8月がつ19日にち公開こうかいの日本にっぽん映画えいが。製作せいさくは大映だいえい。三島みしま由紀夫ゆきおの長編ちょうへん小説しょうせつ『金閣寺きんかくじ』をもとに市川いちかわ崑こん監督かんとくが映画えいが化かした99分ぶんのモノクロ作品さくひんである。

市川いちかわ崑こんにとって日活にっかつから大映だいえいに移籍いせきしてから5本ほん目めの大映だいえい作品さくひんで、主演しゅえんは大映だいえいの時代じだい劇げき俳優はいゆう・市川いちかわ雷蔵らいぞう。デビューから4年ねん目め、48本ほん目めの映画えいがとなる雷蔵らいぞうの初はつの現代げんだい劇げき主演しゅえん作さくで、吃音きつおん症しょうの青年せいねんを好演こうえんしたことで数々かずかずの主演しゅえん男優だんゆう賞しょうを受賞じゅしょうするなど俳優はいゆうとして高たかい評価ひょうかを受うけた。

『炎上えんじょう』は三島みしま文学ぶんがくの映画えいが化か作さくの中なかでも特とくに評価ひょうかが高たかいというだけでなく、白黒しろくろとシネスコで表現ひょうげんされた見事みごとな映像えいぞう美びなどで映画えいが史しに残のこる傑作けっさくの一ひとつとして位置いちづけられており、市川いちかわ崑こんが第だい一いち級きゅうの監督かんとくとして広ひろく認みとめられるきっかけとなった作品さくひんでもある。なお、映画えいがでは「金閣寺きんかくじ」が「驟閣寺てら」（しゅうかくじ）という名称めいしょうになっている他ほか、登場とうじょう人物じんぶつの名なやあらすじの一部いちぶが原作げんさくと異ことなるものとなっている。

公開こうかい時じの惹句は、「汚よごれた母はは、信頼しんらいを裏切うらぎった師し、何なにが彼かれに放火ほうかさせたのか、信しんじるものを失うしなった青年せいねんの怒いかりと反抗はんこう！」、「三島みしま、崑こん、雷蔵らいぞうこの異色いしょくトリオが放はなつ、本年度ほんねんどベストワンを約束やくそくされた文芸ぶんげい巨きょ篇へん」、「金色きんいろの国宝こくほうに放火ほうかしてまで、若わかい魂たましいが反逆はんぎゃくし続つづけたものは…」、「誰だれも知しらない！ 誰だれも解わかってくれない！ 何故なぜおれが国宝こくほうに火ひをつけたかを…」である。併映へいえいは、天野あまの信しん監督かんとくの『消きえた小判こばん屋敷やしき』（出演しゅつえん：梅若うめわか正二しょうじ、美川みかわ純子じゅんこ）。

製作せいさくの経緯けいい

企画きかくから脚本きゃくほんまで

市川いちかわ崑こんの監督かんとく

大映だいえいのプロデューサー・藤井ふじい浩明ひろあきは、人情にんじょう劇げきが主流しゅりゅうの当時とうじの日本にっぽん映画えいがに新あたらしい息吹いぶきを入いれたいという考かんがえの元もとで、観念かんねん的てきなものでもいいから今いままでに無ないような映画えいがを製作せいさくする構想こうそうをし、三島みしま由紀夫ゆきおの小説しょうせつ『金閣寺きんかくじ』が雑誌ざっし『新潮しんちょう』に連載れんさいされ第だい1回かい（1956年ねん1月がつ号ごう）を読よんだ時ときから「これだ」と思おもっていた。藤井ふじいは三島みしま原作げんさくで同どう時期じき連載れんさいの『永ながすぎた春はる』の映画えいが企画きかくもすでにやっており、三島みしま作品さくひんの映画えいが化かに積極せっきょく的てきであった。

藤井ふじいは市川いちかわ崑こんに監督かんとくを依頼いらいするが、『金閣寺きんかくじ』を読よんでいた市川いちかわは文学ぶんがく作品さくひんとして完成かんせい度どの高たかい原作げんさくの「素晴すばらしい名文めいぶん」の観念かんねん世界せかいを映画えいがで表現ひょうげんするのは不可能ふかのうと考かんがえ、「とても僕ぼくの手てには負おえない」と一旦いったん断ことわった。しかし3か月げつもねばる藤井ふじいの熱心ねっしんさに押おされ、「自分じぶんの手てに負おえないものを何なにとか征服せいふくしたい」という気持きもちも起おこったために引ひき受うけることになった。

金閣寺きんかくじ住職じゅうしょくからの反対はんたい

しかし、『金閣寺きんかくじ』の映画えいが化かに対たいして、金閣寺きんかくじの住職じゅうしょくからやめてほしいというクレームが入はいった。金閣寺きんかくじだけでなく京都きょうとの仏教ぶっきょう界かいも反対はんたいし、今後こんご大映だいえいには時代じだい劇げきの撮影さつえいはさせないと通達つうたつが来きた。大映だいえいが金閣寺きんかくじを説得せっとくするも、なかなか承認しょうにんを得えられず、社長しゃちょうの永田ながた雅一まさいちも困こまり果はてて「もうやめろ」と市川いちかわ監督かんとくらにい出いだすようになった。

すでに美術びじゅつスタッフらは真面目まじめな古こ建築けんちく研究けんきゅう者しゃのふりをして寺てらを訪問ほうもんし、内部ないぶ写真しゃしんをたくさん撮とって調しらべていた。市川いちかわ監督かんとくも京都きょうとの実景じっけいを撮とり始はじめていたため、いまさらやめたくなく、直じかに老師ろうしを説得せっとくするため会あいに行いき、そこでの話はなし合あいでタイトルを変かえることと、寺てらの名前なまえも「金閣寺きんかくじ」としないことでやっと了承りょうしょうを得えた。その際さい、クレジットに「三島みしま由紀夫ゆきおの原作げんさく『金閣寺きんかくじ』より」と入いれることは承諾しょうだくされた。このクレームや、後段こうだんで説明せつめいする配役はいやく変更へんこうで製作せいさくに入はいるのが予定よていよりも半年はんとし以上いじょうも遅おくれることとなった。そのため、会社かいしゃから穴埋あなうめ映画えいがを1本ほん作つくるよう市川いちかわ監督かんとくに打診だしんがあり、米国べいこく推理すいり小説しょうせつの『すばらしき罠わな』を脚色きゃくしょくした映画えいが『穴あな』が製作せいさくされた。

脚本きゃくほんの難航なんこう

市川いちかわ監督かんとくは原作げんさく小説しょうせつの世界せかい観かんを生いかすために構成こうせいなどを変かえることにしたが、脚本きゃくほん家かの和田わだ夏なつ十じゅう（市川いちかわ崑こんの妻つま）と共ともにシナリオ作つくりに難航なんこうしていた。そのことを藤井ふじい浩明ひろあきが三島みしま由紀夫ゆきおに話はなすと、三島みしまは何なにかの参考さんこうになればと「『金閣寺きんかくじ』創作そうさくノート」を貸かし、託たくされた藤井ふじいが市川いちかわ監督かんとくにそれを渡わたした。市川いちかわ監督かんとくはそれを参考さんこうにしながら夏なつ十じゅうと変更へんこう点てんなどを練ねり上あげ、新あらたな脚本きゃくほんが出来上できあがっていった。

原作げんさくを生いかすためには、あくまでも映画えいがとしてのオリジナルの切きり口くちを持もたねばならないという発想はっそうから、原作げんさくにある有為ゆうい子こを切きり、トップとラスト・シーンの構成こうせいを変更へんこうした。シナリオが難航なんこうして困こまっていたら、藤井ふじい君くんが大学だいがくノートを三さん、四よん冊さつ持もって来きた。それには、三島みしまさんが小説しょうせつを書かくため歩あるいて取材しゅざいしたメモが、鉛筆えんぴつでビッシリ書かいてあった（創作そうさくノート）。（中略ちゅうりゃく）脚本きゃくほんの夏なつ十じゅうさんと相談そうだんして、三島みしまさん独特どくとくの名文めいぶんをいったん横よこに置おいて、親子おやこの話はなしに絞しぼることにした。「美よしとは何なにか」という抽象ちゅうしょう的てきなことではなくて、裏うら日本にっぽんで育そだった何なんでもない青年せいねんの生いき方かた、悩なやみ、親おやとの離反りはん、そういったものを、金閣寺きんかくじを背景はいけいに追求ついきゅうしてみよう、その方ほうが逆ぎゃくに、原作げんさくの主題しゅだいに迫せまれるのではないかと。 — 市川いちかわ崑こん「映画えいが化かの経緯けいい」

映画えいが化かの話はなしがあった時とき、原作げんさく者しゃの三島みしまは藤井ふじいに、「やりたい様ようにやってくれ」と任まかせていたが、元もとから映画えいが好すきの三島みしまは映画えいがへの造詣ぞうけいが深ふかく、自作じさく『金閣寺きんかくじ』の映画えいが化かにも関心かんしんを寄よせ、市川いちかわ監督かんとく夫妻ふさいとも食事しょくじをしながら脚本きゃくほんや原作げんさくについて様々さまざまなディスカッションを交かわして映画えいが論争ろんそうなどをした。しかしながら三島みしまは脚本きゃくほんへの指示しじや注文ちゅうもんなどをすることは全まったくなく、あくまでも原作げんさく者しゃの立場たちばをわきまえ、抽象ちゅうしょう論ろんしか話はなさなかったという。

配役はいやく決定けってい

主役しゅやくの変更へんこう

初はじめ市川いちかわ崑こん監督かんとくは、主人公しゅじんこうの青年せいねん僧そうを現代げんだい劇げきの青春せいしゅんスター・川口かわぐち浩ひろしに決きめていた。1957年ねん（昭和しょうわ32年ねん）4月がつに、映画えいが『永ながすぎた春はる』（1957年ねん5月がつ28日にち封切ふうきり）の撮影さつえい所しょ（大映だいえい多摩川たまがわ撮影さつえい所しょ）を原作げんさく者しゃの三島みしまが見学けんがくしたニュースを伝つたえる新聞しんぶん記事きじにも、川口かわぐち浩ひろし主演しゅえんの次回じかい公開こうかい予定よていの映画えいがが『金閣寺きんかくじ』であると紹介しょうかいされていた。

川口かわぐち浩ひろしはそれ以前いぜんに、市川いちかわ崑こん監督かんとくの『処刑しょけいの部屋へや』（1956年ねん6月がつ28日にち封切ふうきり）で主演しゅえんしており、市川いちかわ監督かんとくは川口かわぐちの演技えんぎの感触かんしょくを把握はあくしていて再ふたたび起用きようしたいと計画けいかくしていた。大映だいえいの重役じゅうやくを務つとめていた川口かわぐち松太郎まつたろう（浩ひろしの父親ちちおや）からも、「よろしく頼たのむわ」と言いわれていたため、浩ひろしでやっていこうと決きめていた。

ところが大映だいえい社長しゃちょうの永田ながた雅一まさいちから突然とつぜん「あかん」、「とにかく浩ひろしでなくやれ」と理由りゆうも分わからずに反対はんたいされた。腑ふに落おちない市川いちかわ監督かんとくは川口かわぐち松太郎まつたろうに永田ながた社長しゃちょうが反対はんたいする理由りゆうを訊たずねてみるも、松太郎まつたろうも「俺おれも分わからん」と不明ふめいであった。市川いちかわ監督かんとくは川口かわぐち浩ひろしにも、「浩ひろし、お前まえからも社長しゃちょうにいえ」と促うながすが、川口かわぐちはのんびりしていて、「いやあ、社長しゃちょうがダメだといってるんならダメでしょ。困こまったなぁ」と他人事たにんごとのようにすっかり諦あきらめていた。

困こまりはてた市川いちかわの脳裡のうりにふと、『新しん・平家ひらか物語ものがたり』で若わかき日ひの清盛きよもりを演えんじた市川いちかわ雷蔵らいぞうの素晴すばらしさが思おもい浮うかび、直観ちょっかん的てきに雷蔵らいぞうを起用きようすることにした。時代じだい劇げきの二枚目にまいめスターが暗くらい徒弟とてい僧そうの役やくを受うけるかも危あやうく、現代げんだい劇げきということもあり、会社かいしゃ内ないでは、それまでの「美よし剣士けんし」イメージが壊こわれてしまうという反対はんたい意見いけんや、スタッフからも雷蔵らいぞうでは務つとまらないのではないかという意見いけんもあった。特とくに雷蔵らいぞうの大映だいえい入いりに尽力じんりょくした撮影さつえい所長しょちょうの酒井さかい箴は大だい反対はんたいであった。しかし市川いちかわ監督かんとくがまず会社かいしゃ側がわと交渉こうしょうすると「本人ほんにんがいいならOKだ」と返答へんとうされたので、直接ちょくせつ電話でんわで雷蔵らいぞう本人ほんにんに依頼いらいすると、意外いがいにも雷蔵らいぞうはすぐ承諾しょうだくし「やりまひょか」と即答そくとうだった。

雷蔵らいぞうの決意けつい

『新しん・平家ひらか物語ものがたり』で演技えんぎに開眼かいがんしていた雷蔵らいぞうは、新あたらしい役やくに挑戦ちょうせんしたいという意欲いよくに燃もえていた。雷蔵らいぞう自身じしんは周囲しゅういが思おもうほど二枚目にまいめスター意識いしきはなく研究けんきゅう熱心ねっしんな努力どりょく家かで、吃音きつおん症しょうの学生がくせいという翳かげのある人物じんぶつを演えんじることへの抵抗ていこう感かんはなかった。『炎上えんじょう』公開こうかいの前月ぜんげつ7月がつに、雷蔵らいぞうは後援こうえん会かいの会誌かいしで以下いかのように語かたっている。

私わたしが『炎上えんじょう』で丸坊主まるぼうずになってまであの主人公しゅじんこうの宗教しゅうきょう学生がくせいをあえてやるという気きになったのはもとより、三島みしま由紀夫ゆきお氏しの原作げんさく『金閣寺きんかくじ』の内容ないよう、市川いちかわ崑こん監督かんとくをはじめとする一流いちりゅうスタッフの顔かおぶれにほれ込こんだことも大おおきな原因げんいんですが、それと同時どうじに私わたしはこの作品さくひんを契機けいきとして俳優はいゆう市川いちかわ雷蔵らいぞうを大成たいせいさせる一ひとつの跳躍ちょうやく台だいとしたかったからにほかありません。 — 市川いちかわ雷蔵らいぞう「雷蔵らいぞう、雷蔵らいぞうを語かたる」

『金閣寺きんかくじ』の映画えいが化か決定けっていを聞きいた時とき、三島みしま由紀夫ゆきおの脳裡のうりには雷蔵らいぞうのイメージがあった。そのことを伝つたえ聞きいた雷蔵らいぞうは、ファンでもあった原作げんさく者しゃの三島みしまも監督かんとく同様どうように自分じぶんを希望きぼうしていることを知しって、より一層いっそうの意欲いよくが湧わいた。後援こうえん会かいなど周囲しゅういの反対はんたいもあったが雷蔵らいぞうの意志いしは固かたく、雷蔵らいぞうは会社かいしゃを説得せっとくするのに1年ねんを費ついやし、最後さいごまで反対はんたいだった撮影さつえい所長しょちょうの酒井さかい箴を押おし切きる形かたちで徒弟とてい僧そうの役やくをやることとなった。

美うつくしく化粧けしょうをした端正たんせいな顔かおと美声びせいの「美よし剣士けんし」が、素顔すがおで演えんじ顔がおを歪ゆがめて吃音きつおんを発はっするという対極たいきょく的てきな役柄やくがらへの挑戦ちょうせんであった。雷蔵らいぞうが引ひき受うけなければ、映画えいが化か自体じたいが流ながれていたかもしれなかった。宣伝せんでん費ひが所長しょちょうの反対はんたいであまり出だされない中なか、クランクインの前まえには雷蔵らいぞうの断髪だんぱつ式しきが行おこなわれ、若乃花わかのはな、千代ちよの山やま、栃とち錦にしきの3人にんの横綱よこづな力士りきしが雷蔵らいぞうの髪かみにハサミを入いれた。雷蔵らいぞうは相撲すもう好すきであった。

この時ときちょうど名古屋なごや場所ばしょが行おこなわれた時期じきで、横綱よこづな3人にんに京都きょうとまで来きてもらい「三さん横綱よこづなそろい踏ぶみの断髪だんぱつ式しき」が実現じつげんした。現役げんえき横綱よこづなが揃そろって京都きょうとを訪おとずれることはそれまでなかったことから、この話題わだいはニュース映画えいがにもなり一般いっぱん紙しの社会しゃかい面めんに載のるほど注目ちゅうもくされた。当初とうしょ宣伝せんでん担当たんとう者しゃは、金閣寺きんかくじを背景はいけいに村上むらかみ住職じゅうしょくに雷蔵らいぞうの剃髪ていはつをしてもらう「剃髪ていはつ式しき」を企画きかくし寺てらに依頼いらいしたが、「うちらは映画えいが作つくるのやめて欲ほしいいうてるのに、それをあなた何なにいうとるのか」と一喝いっかつされた。断ことわられることはほぼ予想よそうできたが、この「絵えになる」の案あんは捨すてがたくダメ元もとで頼たのんでみたという。

相手あいて役やく

市川いちかわ監督かんとくは、雷蔵らいぞうの時代じだい劇げきスター独特どくとくの台詞せりふ回まわしや身みのこなしの技術ぎじゅつを駆逐くちくさせつつ、雷蔵らいぞうの演技えんぎを現代げんだい劇げきで活いかすため、相手あいて役やくとして売うり出だし中ちゅうの若手わかての新劇しんげき俳優はいゆう・仲代なかだい達矢たつやを対照たいしょう的てきにぶつけることにした。原作げんさくで「強度きょうどの内うち飜足」となっている動作どうさの演技えんぎは、仲代なかだい達矢たつや自身じしんが考かんがえて発明はつめいしたものだという。仲代なかだいがテストでやった歩あるき方かたを見みて、市川いちかわ監督かんとくは一発いっぱつでOKを出だした。

そして2人ふたりがアパートの一室いっしつで対峙たいじし、仲代なかだいの役やくの戸と刈かりが罵詈ばり雑言ぞうごんを浴あびせ、怒鳴どなり合あう最もっとも難むずかしいシーンからあえて初日しょにちの撮影さつえいに入はいり、仲代なかだいの演技えんぎからの刺激しげきで雷蔵らいぞうの新あらたな面めんを引ひき出だすことにした。雷蔵らいぞうは新劇しんげきの演技えんぎに動どうずることなく、生身なまみの無手勝流むてかつりゅうで初はじめての現代げんだい劇げきで役やくになりきっていた。

撮影さつえい初日しょにちの6月がつ7日にちに大映だいえい京都きょうと撮影さつえい所しょを見学けんがくしに来きた三島みしま由紀夫ゆきおも、記者きしゃ会見かいけんにまで突然とつぜん引ひっ張ぱり出だされた後のち、戸と刈かり（原作げんさくでは柏木かしわぎ）の下宿げしゅくのセットで行おこなわれたそのシーンの撮影さつえい現場げんばを見みていた。三島みしまはその日ひの随筆ずいひつに以下いかのように書かき留とめた。

セットは柏木かしわぎの下宿げしゅくの場ばである。仲代なかだい達矢たつや君きみの柏木かしわぎで、市川いちかわ雷蔵らいぞう君くんの扮ふんする主人公しゅじんこうを難詰なんきつする場面ばめん。頭あたまを五ご分ふん刈かりにした雷蔵らいぞう君くんは、私わたしが前まえから主張しゅちょうしてゐたとほり、映画えいが界かいを見渡みわたして、この人ひと以上いじょうの適てきり役やくはない。 — 三島みしま由紀夫ゆきお「日記にっき――裸体らたいと衣裳いしょう」（昭和しょうわ33年ねん6月がつ7日にち付づけ）

五番ごばん町まち（花街はなまち）の遊女ゆうじょの役やくは、たまたま俳優はいゆう部ぶにスッピンで歩あるいていた18歳さいの中村なかむら玉緒たまおが市川いちかわ崑こんの目めに留とまり、「あれだ」と抜擢ばってきされたという話はなしと、雷蔵らいぞうからの推薦すいせんがあったかもしれないという話はなしの両方りょうほうある。

当初とうしょは、歌舞伎かぶきの名門めいもん成駒屋なりこまやのお嬢じょうさんに女郎じょろう役やくをやらせるなどとんでもない、という大だい反対はんたい意見いけんが会社かいしゃからあったが、玉緒たまお本人ほんにんはあっさりと依頼いらいを承諾しょうだくしてしまった。市川いちかわ監督かんとくは、まだ女優じょゆうになりたてのお嬢じょうさまの玉緒たまおの「ぎこちなさ」を逆ぎゃくに何なにとか活いかそうとし、実際じっさいにどう動うごけばいいのかは、市川いちかわ自みずからが玉緒たまおに立たち振ぶる舞まいや仕草しぐさをやって見みせて演技えんぎ指導しどうしたという。

映像えいぞう効果こうか

モノクロとシネスコ

撮影さつえいは京都きょうと撮影さつえい所しょ（市川いちかわは東宝とうほう時代じだいの1952年ねんに『あの手てこの手て』で1本ほんだけ招まねかれたことがある）と京都きょうとロケで行おこなわれた。スケジュールが詰つまっていたため、市川いちかわ監督かんとくは冒頭ぼうとうからラストまでの絵えコンテを描えがいてスタッフに見みせた。カメラマンは宮川みやがわ一夫かずおであった。そもそも市川いちかわ崑こんが日活にっかつから大映だいえいに移籍いせきした理由りゆうの一ひとつには、モノクロームの芸術げいじゅつ的てき映像えいぞう美びに定評ていひょうの或あるる宮川みやがわと一緒いっしょに仕事しごとをしたいという思おもいもあったからだった。

宮川みやがわ一夫かずおの撮影さつえい実績じっせきは、『羅生門らしょうもん』（1950年ねん）、『お遊ゆうさま』（1951年ねん）、『雨月物語うげつものがたり』（1953年ねん）などがあり、監督かんとくたちから絶対ぜったい的てきな信頼しんらいを置おかれる存在そんざいであった。市川いちかわは特とくに『雨月物語うげつものがたり』での宮川みやがわの撮影さつえい技術ぎじゅつの見事みごとさに感嘆かんたんしていた。

監督かんとくは誰だれでもそうだと思おもいますが、カメラワークを重要じゅうよう視しします。映画えいがは光ひかりと影かげですからね。宮川みやがわさんのカメラには底光そこびかりするような陰翳いんえいが感かんじられて、ドラマが濃密のうみつに浮うき出でるんですね。特とくに見事みごとだと思おもったのが溝口みぞぐちさんの『雨月物語うげつものがたり』です。 — 市川いちかわ崑こん「『炎上えんじょう』と雷かみなりちゃん」

市川いちかわ崑こんは『金閣寺きんかくじ』映画えいが化か製作せいさくにあたって会社かいしゃに、「モノクロ」にすることと、画面がめんサイズを「シネスコ」にすることの2つの要求ようきゅうを出だしていた。人物じんぶつ間あいだの心理しんり的てきリアリズムに重おもきを置おき、主人公しゅじんこうの孤独こどくな内面ないめんをシュールな方法ほうほうで表現ひょうげんする演出えんしゅつを駆使くしする印象いんしょう的てきなショットが、「モノクロ」と「シネスコ」により効果こうか的てきになることを市川いちかわ監督かんとくは狙ねらっていた。

会社かいしゃとしてはカラーで金閣寺きんかくじの「金きむ」を描えがいてもらいたいという意向いこうがあり3か月げつほど論争ろんそうしたが、市川いちかわ崑こんとしては「火ひが赤あかくメラメラと燃もえたりすると安やすっぽくなる」と思おもい、それよりも「白黒しろくろの格調かくちょう」を出だしたい意図いとがあった。シネスコでの撮影さつえいは宮川みやがわにとって初はつで、横長よこながの画面がめんの空間くうかんをどう生いかすか悩なやみ、撮影さつえい中ちゅうはずっとカメラのファインダーを覗のぞいていて、市川いちかわ監督かんとくは「覗のぞかせてもらうのが大変たいへんだった」という。最初さいしょの頃ころは意見いけんが合あわず喧嘩けんかをすることもあったが、やがて気持きもちが通かよい合あうようになった。人物じんぶつの単独たんどくショットを中央ちゅうおうよりも少すこし横よこにずらすなど、市川いちかわ監督かんとくは宮川みやがわと一緒いっしょに検討けんとうしながら撮影さつえいし、主人公しゅじんこうと母親ははおやが対話たいわする夜よるのシーンなどに「深ふかい情感じょうかん」が出でるように工夫くふうされた。特とくに日本海にほんかい側がわの風景ふうけいは、色いろがつくと厳きびしさが出でないと考かんがえ、宮川みやがわと相談そうだんの上うえで、曇くもりの日ひにロケ撮影さつえいを狙ねらったり、雷蔵らいぞうが崖がけから海うみを見みる場面ばめんで、崖がけ一いち面めんに墨汁ぼくじゅうを噴霧ふんむ器きで撒まいて黒くろを強調きょうちょうさせ、冬ふゆの厳きびしさを表現ひょうげんする等ひとしの工夫くふうを凝こらした。

雷蔵らいぞうの表現ひょうげん力りょく

市川いちかわ監督かんとくが特とくに気きに入いり印象いんしょうに残のこった映像えいぞうは、主人公しゅじんこうが新京極しんきょうごくの路地ろじを歩あるく場面ばめんであった。主人公しゅじんこうの孤独こどくが見事みごとに表現ひょうげんされ、俳優はいゆうの演技えんぎを超こえた雷蔵らいぞう自身じしんの内面ないめんから滲にじみ出でるものも醸かもし出だされていたと語かたっている。その雷蔵らいぞうの顔かおを見みて、「この人ひとは役やくの実体じったいを掴つかんでいるな、役柄やくがらだけじゃなく、役やくを通とおして何なにか自分じぶんというものを表出ひょうしゅつしようとしているな」と市川いちかわ監督かんとくは感かんじた。

『炎上えんじょう』で、雷かみなりちゃんが新京極しんきょうごくの路地ろじを一人ひとりでとぼとぼ歩あるくシーンがありますけど、あそこはいいシーンですよね。野良犬のらいぬの後うしろをついて雑踏ざっとうを彷徨ほうこうう姿すがたが実じつに孤独こどくで、主人公しゅじんこうの深ふかい哀かなしみというのがよく出でています。僕ぼくは雷かみなりちゃんの生おい立たちについて詳くわしいことは知しりませんけど、あの人ひとが自分じぶんの中なかで抱かかえて生いきてきたもの、何なにかそういうのが出でてたのと違ちがいますか。それは演技えんぎというのとは違ちがうところで、何なにか自分じぶんというものを表現ひょうげんしようとしてたというのかな。僕ぼくは、あの新京極しんきょうごくを歩あるくところの後うしろ姿すがた、おそらくあれが雷かみなりちゃんの本質ほんしつだと思おもいます。とても好すきです。 — 市川いちかわ崑こん「『炎上えんじょう』と雷かみなりちゃん」

雑踏ざっとうの中なかの黒くろい犬いぬを執拗しつように描写びょうしゃすることで主人公しゅじんこうの孤独こどくが表現ひょうげんされている原作げんさくを、映画えいが脚本きゃくほんでは、主人公しゅじんこうの手てを嘗なめて尾おっぽを振ふった黒くろ犬けんの跡あとを主人公しゅじんこうが追おっていくシーンとなるが、プロデューサーの藤井ふじい浩明ひろあきもその孤独こどく感かんの漂ただよう場面ばめんに、「原作げんさくにもシナリオにもない計算けいさんを越こえた表現ひょうげんが、突然とつぜん生うまれた」ことに驚おどろいたとしている。

炎上えんじょうシーンの特撮とくさつ

金閣寺きんかくじは、大覚寺だいかくじの池いけのほとりに原寸げんすん大だいのセットが建たてられた。本物ほんものの金閣寺きんかくじは三さん層そうだが、「驟閣寺てら」は二に層そうにした。原作げんさくで「おびただしい火ひの粉こが飛とび、金きむ閣かくの空そらは金砂子きんすなごを撒まいたやう」と表現ひょうげんされている炎上えんじょうのシーンでは、嵐山あらしやまの川かわの中州なかすに2分ぶんの1のミニチュアが作つくられた。それより縮尺しゅくしゃくが小ちいさいと燃もやしても質感しつかんが出だせず、ハイスピードで撮とっても縮尺しゅくしゃくと分わかってしまうからであった。

その2分ぶんの1のミニチュアを燃もやし、35ミリで撮影さつえいしてシネスコサイズに伸のばしたものと、通常つうじょうのものと両方りょうほうをモンタージュして炎上えんじょうシーンを作つくった。夜空よぞらに火ひが燃もえ上あがるシーンでは、ミニチュアを一度いちど派手はでに燃もやしたところ、火ひの粉こが桂かつら離宮りきゅうの方ほうまで飛とんでしまい、桂かつら離宮りきゅうからひどく怒おこられてしまった。

そのため河原かわらに運はこんだカンナ屑くずを燃もやすが、画面がめんに火ひの粉こがほとんど映うつらず、粒つぶが入はいっているようなものしか撮とれなかった。ラッシュ（部分ぶぶん現像げんぞう）を見みた時ときに、火ひの粉こが大おおきすぎて作つくり物ものめいて見みえるという意見いけんが監督かんとくやスタッフから出でて、何なん度どもテストが繰くり返かえされた。様々さまざまなアイデアが飛とび交かい、金粉きんぷんを炎ほのおの中なかに混まぜるという案あんが出でた。

美術びじゅつスタッフは、黒くろ布ぬのと餅もち焼やき網あみのようなものと扇風機せんぷうきを使つかって金粉きんぷんを舞まわせ、逆光ぎゃっこうの照明しょうめい技術ぎじゅつも駆使くしして終盤しゅうばんでの金かね閣かく炎上えんじょうの映像えいぞうをリアルに再現さいげんすることに成功せいこうした。こうした特撮とくさつのようなものはスタッフの間あいだでは「操みさお撮つまみ」と呼よんでいたという。

金砂子きんすなごというのは金箔きんぱくを屑くずにしたようなもので、襖ふすまに糊のりを敷しいて金砂子きんすなごを撒まくという手法しゅほうは京都きょうとでよく使つかわれていた。それだけだと金かねが降ふってくるだけなので、襖ふすま二に枚まいぐらいの黒くろ布ぬのバックに、餅もち焼やき網あみのようなものの下したから扇風機せんぷうきを当あて金粉きんぷんを舞まい上のぼらせ、さらに風ふうで流ながれるように見みせるために、横よこから団扇うちわで扇あおぐ。 — 西岡にしおか善信よしのぶ「映画えいが美術びじゅつとは何なにか」

音響おんきょう効果こうか

黛まゆずみ敏郎としおとの大だいディスカッション

完成かんせいした脚本きゃくほんを読よんだ黛まゆずみ敏郎としおは市川いちかわ監督かんとくに直接ちょくせつ、参加さんかを志願しがんする手紙てがみを出だし、快諾かいだくを得えて音楽おんがくを担当たんとうする事ことになる。黛まゆずみは音おと作づくりから拘かかわりを見みせ、全編ぜんぺんにわたって声明せいめいを主体しゅたいとした劇げき伴ともが作つくられた。ところが完成かんせいした劇げき伴ともと映像えいぞうが余あまりにも調和ちょうわしすぎていたことに市川いちかわ監督かんとくが待まったをかけ、「声明せいめいなんていらない。もっと現代げんだい的てきにしてほしい」と要望ようぼうすると、「いや、これが現代げんだい的てきなんだ」と黛まゆずみも譲ゆずらず、真夜中まよなかのダビングルームの表ひょうで延々えんえんと議論ぎろんした結果けっか、声明せいめい入いりの劇げき伴ともはタイトルバックのみに使用しようするという妥協だきょう案あんに落おち着ついた。

あらすじ

驟閣寺てらの徒弟とてい・溝口みぞぐち吾われ市し（21歳さい、小谷おたに大学だいがく3年生ねんせい）は、驟閣寺てらに放火ほうかした疑うたがいにより取調とりしらべ室しつで調書ちょうしょを取とられるが一言ひとことも発はっせず刑事けいじらを手てこずらせていた。溝口みぞぐちは小刀こがたなと睡眠薬すいみんやくのカルチモンを所持しょじし、胸むねには自殺じさつしようとした刀かたな傷きずがあった。茫然ぼうぜんとした様子ようすの溝口みぞぐちは放火ほうかに至いたるまでの経緯けいいを回想かいそうする……

7年ねん前まえ、舞鶴まいづる市しの成生岬なりうみさきの小寺こでらの僧侶そうりょだった父ちち・承うけたまわ道みちが亡なくなり、父ちちの遺言ゆいごん書しょにより溝口みぞぐちは父ちちの修行しゅぎょう時代じだいの友人ゆうじん・田山たやま道みち詮かい老師ろうしが住職じゅうしょくを務つとめる驟閣寺てらに修行しゅぎょうすることとなった。驟閣寺てらの副ふく司つかさは溝口みぞぐちがやって来きたことで後継こうけいが自分じぶんの息子むすこでなく溝口みぞぐちになると考かんがえ面白おもしろくなく、溝口みぞぐちが吃音きつおん症しょうだとわかると「なんや吃どもりか」と馬鹿ばかにした。その言葉ことばから溝口みぞぐちは、同級生どうきゅうせいたちに吃音きつおんをからかわれ、彼かれらが尊敬そんけいする海軍かいぐん機関きかん学校がっこうに進すすんだ先輩せんぱいが持もっていた美うつくしい短剣たんけんの鞘さやに醜みにくい傷きずをつけたことを思おもい出だす。

しかしそんな溝みぞ口こうにも徒弟とてい生活せいかつで鶴川つるかわという優やさしい友人ゆうじんが出来できた。鶴川つるかわは溝口みぞぐちの吃音きつおんを全まったく気きにしなかった。鶴川つるかわは東京とうきょう山やまの手ての寺てらの息子むすこで、溝口みぞぐち同様どうように修行しゅぎょう僧そうとして住すみ込こんでいた。戦争せんそうの空襲くうしゅう下したであったが、お経けいだけは吃どもらない溝口みぞぐちは、美うつくしい驟閣の側がわで暮くれせるだけで満足まんぞくし驟閣の中なかで死しんでもいいと思おもっていた。だが溝口みぞぐちの母親ははおや・あきは、息子むすこが驟閣寺てらの住職じゅうしょくとして出世しゅっせすることを望のぞみ、食料しょくりょうなど手土産てみやげを持もって老師ろうしに挨拶あいさつに来きたりした。

溝口みぞぐちは母ははが厭いとわしくてならなかった。中学生ちゅうがくせいの時とき、溝口みぞぐちは母ははが親戚しんせきの男おとこと関係かんけいしている現場げんばを目撃もくげきしてしまったことがあった。結核けっかくの持病じびょうで病弱びょうじゃくな父ちちも母ははの不貞ふていを知しっていて、その時ときそっと息子むすこの目めを覆おおった。父ちちは日本海にほんかいを望のぞむ岬みさきに立たち、驟閣ほど美うつくしいものはこの世よにない、その美うつくしさを見みれば世よの中なかの汚きたないもの醜みにくいものは忘わすれられると息子むすこに教おしえた。だが、その父ちちが守まもっていた実家じっかの寺てらも、抵当ていとうに入はいっていたため人手ひとでに渡わたってしまったと母ははから告つげられた。

戦争せんそうが終おわり、やがて驟閣寺てらにも米兵べいへいも見学けんがくにやって来きて俗世ぞくせのみだらな風俗ふうぞくが群むらがるにいたった。敗戦はいせんから2年ねん後ご、寺てらの副ふく司つかさも拝観はいかん料りょうの金かね勘定かんじょうに勤いそしんでいた。ある日ひ、米兵べいへいと怒鳴どなり合あっている派手はでな娼婦しょうふが驟閣の中なかに入にゅうろうとするのを見みた溝口みぞぐちは、驟閣が汚よごされると思おもい女おんなを振ふり倒たおしてしまった。腹痛はらいたに見舞みまわれた女おんなを見みた米兵べいへいは溝口みぞぐちに礼れいを言いい、煙草たばこを2カートン渡わたした。娼婦しょうふは妊娠にんしん中なからしかった。

溝口みぞぐちは煙草たばこを老師ろうしに渡わたす時とき、女おんなを倒たおした罪つみを告白こくはくしようとしたが言いいそびれてしまった。その後ご、寺てらに流産りゅうざんした女おんながクレームを言いいに来きたらしく、老師ろうしが金かねで片へんをつけたようであった。溝口みぞぐちは老師ろうしに米兵べいへいの娼婦しょうふを突つき飛とばした時ときの事情じじょうを話はなそうとするが、何なにも聞きこうとしない老師ろうしに冷つめたくあしらわれてしまう。また、母はは・あきが炊事すいじ係がかりとして驟閣寺てらに住すみ込こむようになる一方いっぽう、友人ゆうじんの鶴川つるかわが母親ははおやの危篤きとくで東京とうきょうへ帰かえってしまった。

小谷おたに大学だいがくも休やすみがちになった溝口みぞぐちだが、同どう大学だいがくの学生がくせいで内うち反はん足あしの障害しょうがいを持もつ孤独こどくな戸と刈かりと友達ともだちになろうと近ちかづき、「ドモれ、ドモれ」と叱咤しったされた。溝口みぞぐちは、超越ちょうえつ者しゃをきどる戸と刈かりと奇妙きみょうな友人ゆうじん関係かんけいを結むすぶようになるが、戸と刈かりは障害しょうがいを逆手さかてにとって高慢こうまんな令嬢れいじょうの気きを引ひく大胆だいたんな振舞ふるまいをして篭絡ろうらくし、美人びじんの花はなの師匠ししょうも手てなずけるような男おとこであった。世よの中なかがどんなに変かわろうと驟閣寺てらは変かわらないと言いう溝みぞ口こうに、戸と刈かりは永遠えいえんなものなどありはしないと反論はんろんする。

ある夜よる、学校がっこうをサボっていることを母親ははおやにうるさく説教せっきょうされて外そとに飛とび出だした溝口みぞぐちは、夜よるの新京極しんきょうごくの繁華はんか街がいで老師ろうしが芸妓げいぎと歩あるいているのを見みかけた。溝口みぞぐちはすぐに路地ろじに身みを隠かくしたが、じゃれる黒くろ犬けんの跡あとを追おううちに、芸妓げいぎと車くるまに乗のり込こもうとする老師ろうしとバッタリ会あってしまい、尾行びこうしていたと勘違かんちがいされてしまう。

鶴川つるかわが事故死じこししたことも知しり気落きおちする溝口みぞぐちは、戸と刈かりの下宿げしゅくを訪たずねるようになった。戸と刈かりの吹ふく尺八しゃくはちの美うつくしい音色ねいろに溝口みぞぐちはき入きいり、父親ちちおやの形見かたみだという1本ほんの尺八しゃくはちを戸と刈かりから貰もらった。戸と刈かりは禅ぜん寺てらの息子むすこであった。祇園ぎおんの若わかい芸妓げいぎを囲かこっている老師ろうしの裏うらの顔かおを話はなすシニカルな戸と刈かりは、老師ろうしの性根しょうこんを試ためすため老師ろうしの嫌いやがることをわざとやってみろと溝口みぞぐちをけしかけた。

溝口みぞぐちが芸妓げいぎの写真しゃしんを朝刊ちょうかんに挟はさんで老師ろうしに渡わたしてみたが、無言むごんで溝口みぞぐちの机つくえに写真しゃしんだけ返かえされていた。溝口みぞぐちは老師ろうしと直じかに対話たいわを試こころみるが、老師ろうしは芸妓げいぎのことも、「知しっておるのがどうした」と開ひらき直なおり、「ゆくゆくは私わたしの後継こうけい者しゃにと考かんがえていたが、今いまはもうその心こころづもりはない」とあしらった。

溝口みぞぐちは小刀こがたなとカルチモンを買かい、戸と刈かりから借金しゃっきんした金かねで故郷こきょうの舞鶴まいづるに向むかい岬みさきから裏うら日本にっぽん海うみの荒あれる海うみを見みつめた。実家じっかの寺てらの門もんをじっと眺ながめながら、溝口みぞぐちは父ちちの柩ひつぎを海岸かいがんで火葬かそうした日ひの花はなに囲かこまれた父ちちの死顔しにがおを思おもい出だす。1人ひとりで宿屋やどやにずっといる溝口みぞぐちを不審ふしんがった宿やどの内儀ないぎの通報つうほうにより、溝口みぞぐちは警官けいかんに伴ともなわれて驟閣寺てらに戻もどって来きた。そんな息子むすこを母ははは泣なきじゃくりながら「親不孝おやふこう者しゃ」と詰なじり、自分じぶんももう寺てらに居いられず、お前まえのことも野垂のたれ死じにしようがどうなろうと知しらない、お前まえなんか産うむんじゃなかった、と吐はき捨すてて行いった。

偽悪ぎあく的てきな戸と刈かりが、溝口みぞぐちの借金しゃっきんの利子りし滞納たいのうを老師ろうしに言いいつけに来きた。老師ろうしは学生がくせい同士どうしで利子りしは要いらないと、元もとの借金しゃっきん分ぶんだけ全額ぜんがく肩代かたがわりして戸と刈かりに渡わたした。戸と刈かりが帰かえると、溝口みぞぐちは老師ろうしから貰もらった授業じゅぎょう料りょうを持もって戸と刈かりの下宿げしゅくに立たち寄より利子りし分ぶんを払はらった。老師ろうしへの反逆はんぎゃくを褒ほめる戸と刈かりに対たいし溝口みぞぐちはそれを否定ひていしながら、驟閣寺てらの美びを食くい物ものにしている者ものたちへの失望しつぼうを語かたった後のち、五番ごばん町まちの遊廓ゆうかくに行いった。遊女ゆうじょに何なにもせず話はなしだけし、驟閣がもし焼やけたらビックリするかと溝口みぞぐちは訊きいた。呑気のんきな女おんなは軽かるく受うけ流ながし、カレンダーの英語えいごは吃どもらない溝口みぞぐちの声音こわねを褒ほめたりした。

溝口みぞぐちが寺てらに帰かえると、桑くわ井い善ぜん海うみが老師ろうしと歓談かんだんしていた。善ぜん海うみ和尚おしょうは溝口みぞぐちの父ちちとも修行しゅぎょう時代じだいの友人ゆうじんであった。老師ろうしは善ぜん海うみ和尚おしょうに溝口みぞぐちを紹介しょうかいする時ときには体裁ていさい好よく、よう修行しゅぎょうに励はげんでおる、と嘘うそをついていた。妊娠にんしんした芸妓げいぎの使つかいからの電話でんわで老師ろうしが席せきをはずしている間あいだ、溝口みぞぐちは善ぜん海うみ和尚おしょうに「私わたしの本心ほんしんを見抜みぬいてください」と詰つめ寄よるが、善ぜん海うみ和尚おしょうは、「見抜みぬく必要ひつようはない。何なにも考かんがえんのが一番いちばんいい考かんがえだ」と答こたえた。

溝口みぞぐちは夜よるの驟閣寺てらを見みつめながら、「俺おれのすることはたった一ひとつ残のこっているだけや」「誰だれも分わかってくれへんなあ」と呟つぶやく。一方いっぽう、老師ろうしは驟閣の方ほうにうずくまって跪ひざまずき、何なにかを懺悔ざんげしているようであった。皆みなが寝静ねしずまった夜中よなか、溝口みぞぐちは驟閣寺てらに放火ほうかした。メラメラと燃もえ上あがる寺てらに驚おどろいた老師ろうしは、「仏ふつの裁さばきじゃ」と茫然ぼうぜんとする。

溝口みぞぐちは汗あせだくで裏山うらやまの方ほうへ駆かけ上のぼり、苦くるしい息いきの中なかで夜空よぞらに舞まう美うつくしい驟閣の火ひの粉こを見みた。警察けいさつに逮捕たいほされて現場げんば検証けんしょうに伴ともなわれた溝口みぞぐちは、燃もえた後のちの驟閣寺てらの湖水こすいに、美うつくしかった驟閣の幻影げんえいを見みて苦痛くつうに満みちた表情ひょうじょうで目めを閉とじた。

7年ねんの刑けいが決きまった溝口みぞぐちは手錠てじょうをはめられたまま刑事けいじらに連行れんこうされ、東京とうきょう行いきの汽車きしゃに乗のった。その2か月げつ前まえに溝口みぞぐちの母ははは鉄道てつどう自殺じさつしていた。汽車きしゃの中なかで黙だまって何なにかを思おもいつめた様子ようすの溝口みぞぐちは、1人ひとりの刑事けいじに伴ともなわれて便所べんじょに行いく途中とちゅう、突然とつぜん連結れんけつ部ぶから飛とび降おりた。自動車じどうしゃで駆かけつけた先さきほどの刑事けいじらが、線路せんろわきで筵むしろをかけられた溝口みぞぐちの遺体いたいの方ほうに歩あるいていく。

キャスト

出典しゅってんは

• 溝口みぞぐち吾われ市し：八はち代目だいめ 市川いちかわ雷蔵らいぞう
• 戸と刈かり：仲代なかだい達矢たつや
• 田山たやま道みち詮かい老師ろうし：二に代目だいめ 中村なかむら鴈治郎がんじろう
• 溝口みぞぐちあき（吾われ市しの母はは）：北林きたばやし谷たに栄さかえ
• 鶴川つるかわ：舟木ふなき洋一よういち
• 溝みぞ口承こうしょう道どう（吾われ市しの父ちち）：浜村はまむら純じゅん
• 洋館ようかんの女おんな（らん子し）：浦うら路ろ洋子ようこ
• 花はなの師匠ししょう：新珠あらたま三千代みちよ（東宝とうほう）
• 副ふく司つかさ：信しんじ欣三きんぞう
• 五番ごばん町まちの女おんな（まり子こ）：中村なかむら玉緒たまお
• 桑くわ井い善ぜん海うみ：香川かがわ良介りょうすけ
• 検事けんじ：水原みずはら浩一こういち
• 護送ごそうする刑事けいじA：伊達だて三郎さぶろう
• 護送ごそうする刑事けいじB：寺島てらしま雄作ゆうさく
• 背広せびろの男おとこ：上田うえだ寛ひろし
• 刑事けいじ部長ぶちょう：志摩しま靖彦やすひこ
• 若わかい男おとこ：五代ごだい千せん太郎たろう
• 東あずま司つかさ：石原いしはら須磨すま男だん
• 東あずま司つかさ：浅井あさい福三ふくぞう男おとこ
• 捜査そうさ係長かかりちょう：藤川ふじかわ準じゅん
• 典座てんぞ：大崎おおさき四郎しろう
• 南波なんば：旗はた孝こう思おもえ
• 西舞鶴にしまいづるの警官けいかん：井上いのうえ武夫たけお
• 士官しかん候補こうほ生せい：浜田はまだ雄つよし史し
• 宿やどの内儀ないぎ：小林こばやし加奈枝かなえ
• 徒弟とてい：西坂にしさか一男かずお
• 徒弟とてい：山本やまもと大樹だいき
• 米兵べいへい：アレン・R・カワスジー
• 芸妓げいぎ：宮田みやた睦美むつみ
• 街まちの女おんな：小柳こやなぎ圭子けいこ

スタッフ

出典しゅってんは

• 監督かんとく：市川いちかわ崑こん
• 原作げんさく：三島みしま由紀夫ゆきお「金閣寺きんかくじ」
• 脚本きゃくほん：和田わだ夏なつ十じゅう、長谷部はせべ慶治けいじ
• 撮影さつえい：宮川みやがわ一夫かずお
• 音楽おんがく：黛まゆずみ敏郎としお
• 邦楽ほうがく：中本なかもと利生りしょう
• 美術びじゅつ：西岡にしおか善信よしのぶ
• 助監督じょかんとく：田中たなか徳三とくぞう
• 照明しょうめい：岡本おかもと健一けんいち
• 録音ろくおん：大角おおすみ正夫まさお
• 編集へんしゅう：西田にしだ重雄しげお
• 記録きろく：中井なかい妙子たえこ
• スチール：西にし地ち正満まさみつ
• 製作せいさく主任しゅにん：橋本はしもと正嗣まさつぐ
• 企画きかく：藤井ふじい浩明ひろあき
• 製作せいさく：永田ながた雅一まさいち

評価ひょうか

『炎上えんじょう』は市川いちかわ崑こん監督かんとくにとって傑作けっさく映画えいがの一ひとつとなるとともに、市川いちかわ雷蔵らいぞうもその演技えんぎ力りょくを高たかく評価ひょうかされ、第だい32回かいキネマ旬報きねまじゅんぽう主演しゅえん男優だんゆう賞しょう、第だい9回かいブルーリボン賞しょう主演しゅえん男優だんゆう賞しょうなどを受賞じゅしょうし、雷蔵らいぞうが俳優はいゆうとして大おおきく成長せいちょうしトップスターになる転機てんきとなった作品さくひんだった。ロンドン映画えいが祭さい、ベニス国際こくさい映画えいが祭さいにも出品しゅっぴんされ、イタリアの映画えいが誌し『シネマ・ヌオボ』最優秀さいゆうしゅう男優だんゆう賞しょうを受賞じゅしょうした。

印象深いんしょうぶかい『炎上えんじょう』について雷蔵らいぞうは、「賞しょうをいただいた嬉うれしさもさることながら、この映画えいがをつくるに当あたって傾かたむけた演技えんぎ以前いぜんのひたむきな情熱じょうねつが、ついにここに花はな咲ざき実みを結むすんだという意味いみで、何なににも増ましての感激かんげきなのです」と語かたっている。

映画えいが会社かいしゃのスター・システムの原則げんそくを度外視どがいしし、時代じだい劇げきの貴公子きこうしイメージの俳優はいゆうを劣等れっとう感かんに悩なやむ貧困ひんこんと吃音きつおんの青年せいねん役やくに配はいするという異例いれいの映画えいがであったが、結果けっかとして雷蔵らいぞうの代表だいひょう作さくとなり、三島みしま由紀夫ゆきおの取材しゅざいノートをヒントに再さい構成こうせいされた脚本きゃくほんでリアリズムに仕立したてた点てんも良よい結果けっかになり成功せいこうの要素ようそとなった。監督かんとくの市川いちかわ崑こんも、「雷かみなりちゃんと撮とった中なかでは『炎上えんじょう』が一番いちばん好すきです」と語かたっている。

キネマ旬報きねまじゅんぽうベストテン第だい4位いとなった際さいの点数てんすう評価ひょうかでは合計ごうけい数すう179点てんを獲得かくとくし、10点てん満点まんてんを付つけた評者ひょうしゃは押川おしかわ義行よしゆき、北川きたがわ冬ふゆ彦、酒井さかい章一しょういち、淀川よどがわ長治ながはるの4名めいで、9点てんの高こう得点とくてんは、岩崎いわさき昶あきら、岡おか俊雄としお、花田はなた清輝きよてる、南みなみ博ひろしの4名めいが付つけている。

増村ますむら保たもつ造づくりは、小説しょうせつの映画えいが化かを成功せいこうさせるポイントを、「小説しょうせつの複雑ふくざつな構成こうせいを解体かいたいし、一ひとつのテエマを見みつけ、そのテエマにもとづいて、必要ひつようにして十分じゅうぶんな要素ようそを採集さいしゅう、もしくは、附加ふかして、それを緊密きんみつに再さい構成こうせいすること」だとし、その際さいに「具体ぐたい的てきな音おとと画がで表現ひょうげん出来できない主観しゅかん的てきなものは、徹底的てっていてきに客観きゃっかん的てきなものに転換てんかんしなければならない」と説明せつめいし、「〈映画えいがにならない小説しょうせつ〉を見事みごとに映画えいが化かした成功せいこう例れい」として『炎上えんじょう』を挙あげて高こう評価ひょうかしている。

三島みしま由紀夫ゆきお氏しの小説しょうせつ「金閣寺きんかくじ」に於おける金きむ閣かくは、主人公しゅじんこうにとって、一ひとつの主観しゅかん的てきな美意識びいしきであり、映画えいがが追究ついきゅうするには厄介やっかいな対象たいしょうであった。ところが市川いちかわ監督かんとくは、映画えいが化かに際さいし、この『金きむ閣かく』を、主人公しゅじんこうの父親ちちおやへの愛情あいじょうと、社会しゃかい的てきな正義せいぎ感かんの結晶けっしょうに転換てんかんし、彼かれの金かね閣かくに対たいする愛情あいじょうを見事みごとに客観きゃっかん的てきに描えがき出だしたのである。『炎上えんじょう』はその意味いみで、小説しょうせつの鮮あざやかな映画えいが的てき再さい構成こうせいと言いえるであらう。 — 増村ますむら保たもつ造づくり「原作げんさく映画えいがとその映画えいが化か」

原作げんさく者しゃの三島みしま由紀夫ゆきおは『炎上えんじょう』の試写ししゃを8月がつ12日にちに見みて、「シナリオの劇的げきてき構成こうせいにはやや難なんがあるが、この映画えいがは傑作けっさくといふに躊躇ちゅうちょしない」として、以下いかのように細こまかく随筆ずいひつで高評こうひょうしている。後年こうねんになっても三島みしまは自作じさくの映画えいが化か作品さくひんの中なかで『炎上えんじょう』が一番いちばんの出来栄できばえだったとしている。

黒白くろしろの画面がめんの美うつくしさはすばらしく、全体ぜんたいに重厚じゅうこう沈痛ちんつうの趣おもむきがあり、しかもふしぎなシュール・レアリスティックな美うつくしさを持もつてゐる。放火ほうか前まえに主人公しゅじんこうが、すでに人手ひとでに渡わたりつた故郷こきょうの寺てらを見みに来きて、みしらぬ住職じゅうしょくが梵妻ぼんさいに送おくられて出でてくる山門さんもんが、居いながらにして回想かいそうの場面ばめんに移うつり、同おなじ山門さんもんから、突然とつぜん粛々しゅくしゅくと葬列そうれつがあらはれるところは、怖こわしい白日はくじつ夢ゆめを見みるやうである。俳優はいゆうも、雷蔵らいぞうの主人公しゅじんこうといひ、鴈治郎がんじろうの住職じゅうしょくといひ、これ以上いじょうは望のぞめないほどだ。試写ししゃ会かいのあとの座談ざだん会かいで、市川いちかわ崑こん監督かんとくと雷蔵らいぞう君くんを前まえに、私わたしは手てばなしで褒ほめた。かういふ映画えいがは是非ぜひ外国がいこくへ持もつて行いくべきである。センチメンタリズムの少すこしもないところが、外国がいこく人じんにうけるだらう。 — 三島みしま由紀夫ゆきお「日記にっき――裸体らたいと衣裳いしょう」（昭和しょうわ33年ねん8月がつ12日にち付づけ）

佐藤さとう忠男ただおは、原作げんさく小説しょうせつを基礎きそにしながらも「平明へいめいなリアリズム」として脚本きゃくほんを練ねり直なおして描えがかれた『炎上えんじょう』の意味いみを、時代じだい劇げきの端正たんせいなスターが正せい反対はんたいの役柄やくがらを演えんじて成功せいこうしたことと当時とうじの敗戦はいせん後ごの時代じだい状況じょうきょうと照てらし合あわせながら高こう評価ひょうかしている。

本来ほんらい貴公子きこうしのような青年せいねんであり得える者ものこそが劣等れっとう感かんにうちひしがれていることこそ敗戦はいせん後ごの日本にっぽんの厳きびしい時代じだい精神せいしんであったと改あらためて認識にんしきさせる力ちからがそこにあった。これは三島みしま由紀夫ゆきおの原作げんさくに対たいするひとつのすぐれた解釈かいしゃくであったと言いえる。 — 佐藤さとう忠男ただお「日本にっぽん映画えいが史し2　1941-1959」

日本にっぽん国外こくがいでは1964年ねんにニューヨーク映画えいが祭さいで市川いちかわセレクションとして2作品さくひん上映じょうえいされたうちの1つで、ニューヨーク・タイムズは「才能さいのう豊ゆたかな監督かんとく市川いちかわ崑こんが若わかい徒弟とていが精神せいしん崩壊ほうかいしていく様さまをしっかり組くみ立たてて全体ぜんたい的てきに優すぐれている。仏教ぶっきょうという神聖しんせいな世界せかいに入はいり込こんだことで腐敗ふはいする世界せかいに若者わかものが苦悩くのう、理想りそう主義しゅぎ的てきな魂たましいの物語ものがたりである。皮肉ひにくなことにフレームワークは思おもいやりのある構成こうせいでその純真じゅんしんさが全体ぜんたい的てきな傾向けいこうであり、興味深きょうみぶかいことに善ぜんより悪あくが重要じゅうようになっている。寺てらの副ふく司つかさや学校がっこうの生徒せいとから吃音きつおんを馬鹿ばかされるシーンや仲代なかだい達矢たつやや悲かなしそうな眼めをする中村なかむら鴈治郎がんじろうといった俳優はいゆうが華麗かれいでこれらの部分ぶぶんは完成かんせいされている。この厳おごそかなしっかりした映画えいがは人ひとの悲かなしい歴史れきしに触ふれているが、その妥協だきょうと腐敗ふはいの渦うずは説得せっとく力りょくがあり記憶きおくに残のこる」と述のべた。TV Guideは「若者わかものの最後さいごの出来事できごとまで詳述しょうじゅつしていて素晴すばらしい」と述のべた。

受賞じゅしょう歴れき

• 第だい32回かいキネマ旬報きねまじゅんぽうベスト･テン4位い、主演しゅえん男優だんゆう賞しょう（市川いちかわ雷蔵らいぞう）
• 第だい13回かい毎日まいにち映画えいがコンクール男優だんゆう助演じょえん賞しょう（中村なかむら鴈治郎がんじろう）
• 第だい9回かいブルー･リボン賞しょうベスト･テン3位い、撮影さつえい賞しょう（宮川みやがわ一夫かずお）、主演しゅえん男優だんゆう賞しょう（市川いちかわ雷蔵らいぞう）、助演じょえん男優だんゆう賞しょう（中村なかむら鴈治郎がんじろう）
• 1959年ねん2月がつ、NHK映画えいがベスト･テン2位い シナリオ賞しょう（和田わだ夏なつ十じゅう・長谷部はせべ慶治けいじ）、最優秀さいゆうしゅう主演しゅえん男優だんゆう賞しょう（市川いちかわ雷蔵らいぞう）
• 第だい20回かいベニス国際こくさい映画えいが祭さい イタリアの映画えいが誌し『シネマ・ヌオボ』最優秀さいゆうしゅう男優だんゆう賞しょう（市川いちかわ雷蔵らいぞう）

市川いちかわ雷蔵らいぞうと三島みしま由紀夫ゆきお

市川いちかわ雷蔵らいぞうは『炎上えんじょう』の演技えんぎが評価ひょうかされ、男優だんゆう賞しょうなど数々かずかずの賞しょうも受賞じゅしょうした。雷蔵らいぞうはさらに俳優はいゆうとしての力量りきりょうを発揮はっきし進歩しんぽさせたいと考かんがえ、いたずらに興行こうぎょう的てき安全あんぜんを狙ねらった娯楽ごらく物ぶつだけではなくて「演技えんぎのやり甲斐がいのある芸術げいじゅつ性せいを買かわれる作品さくひん」に出演しゅつえんする心構こころがまえが強固きょうこになった。

実際じっさいの犯罪はんざい事件じけんを芸術げいじゅつ作品さくひんにまで高たかめ、「主人公しゅじんこう溝口みぞぐちの美びへの憧憬どうけいと疎外そがい感かん、難解なんかいな観念かんねん、そして金閣寺きんかくじの放火ほうかに赴おもむく心理しんり」を一人称いちにんしょう独白どくはくで紡つむぎ出だす三島みしまの文章ぶんしょうを読よみながら、演技えんぎを練ねっていた雷蔵らいぞうの「役者やくしゃ魂たましい」に火ひがつき、表現ひょうげん者しゃとして大おおいに感化かんかされたのではないかと大西おおにし望のぞむは考察こうさつし、山内やまうち由紀ゆき人じんも、三島みしま作品さくひんで俳優はいゆうとして成長せいちょうした雷蔵らいぞうが、その後ごも三島みしま作品さくひんの出演しゅつえんを望のぞむのは自然しぜんなことと解説かいせつしている。

『炎上えんじょう』主演しゅえん以来いらい、雷蔵らいぞうはプロデューサーの藤井ふじい浩明ひろあきとも懇意こんいとなり、新あたらしい映画えいがや演劇えんげきについて熱あつく語かたり、三島みしまが1961年ねん（昭和しょうわ36年ねん）に発表はっぴょうした小説しょうせつ『獣ししの戯じゃれ』の映画えいが化かを企画きかくし作品さくひんにも出演しゅつえんすることを熱望ねつぼうした。しかし、雷蔵らいぞう自みずから演出えんしゅつを川島かわしま雄三ゆうぞう監督かんとくに依頼いらいする計画けいかくをしていた矢先やさきに、川島かわしま雄三ゆうぞうが突然とつぜん亡なくなってしまった。

『炎上えんじょう』での市川いちかわ雷蔵らいぞうの演技えんぎに惚ほれ込こんだ三島みしま由紀夫ゆきおは、1964年ねん（昭和しょうわ39年ねん）に『勧進かんじん帳ちょう』の舞台ぶたいに立たつ歌舞伎かぶき役者やくしゃとしての雷蔵らいぞうを「雷蔵らいぞう丈たけ」と呼よんで敬意けいいを表あらわし、今後こんごの俳優はいゆう人生じんせいに期待きたいをかけていた。

君きみの演技えんぎに、今いままで映画えいがでしか接せっすることのなかつた私わたしであるが、「炎上えんじょう」の君きみには全まったく感心かんしんした。市川いちかわ崑こん監督かんとくとしても、すばらしい仕事しごとであつたが、君きみの主役しゅやくも、リアルな意味いみで、他たの人ひとのこの役やくは考かんがへられぬところまで行くだりつていた。ああいふ孤独こどく感かんは、なかなか出だせないものだが、君きみはあの役やくに、君きみの人生じんせいから汲くみ上あげたあらゆるものを注つぎ込こんだのであらう。私わたしもあの原作げんさくに「金閣寺きんかくじ」の主人公しゅじんこうに、やはり自分じぶんの人生じんせいから汲くみ上あげたあらゆるものを注つぎ込こんだ。さういふとき、作家さっかの仕事しごとも俳優はいゆうの仕事しごとも境地きょうちにおいて何なんら変かわるところがない。 — 三島みしま由紀夫ゆきお「雷蔵らいぞう丈たけのこと」

雷蔵らいぞうは多忙たぼうの中なか、三島みしまの小説しょうせつ『剣けん』が1963年ねん（昭和しょうわ38年ねん）10月がつに発表はっぴょうされるやいなや、映画えいが化かを自みずから企画きかくし主演しゅえんもした。藤井ふじい浩明ひろあきは作風さくふう的てきに映画えいが化かには向むかないと考かんがえ難色なんしょくを示しめしたが、雷蔵らいぞうは『剣けん』の映画えいが化かを熱望ねつぼうした。雷蔵らいぞうは1964年ねん（昭和しょうわ39年ねん）の年明としあけすぐに撮影さつえい準備じゅんびに入はいり、1月がつ4日にち、三島みしまも参加さんかしている早朝そうちょう午前ごぜん4時じからの学習院大学がくしゅういんだいがく剣道けんどう部ぶの寒稽古かんげいこを見学けんがくし三さん島とうと歓談かんだんした。

『剣けん』は原作げんさく発表はっぴょうからわずか5か月げつの3月がつ14日にちに映画えいが公開こうかいされた。その時期じきの雷蔵らいぞうは『眠ねむり狂四郎きょうしろう』や『忍しのびの者もの』の人気にんきシリーズで活躍かつやくし大映だいえいのスターとして多忙たぼうを極きわめていたが、明あけても暮くれても同おなじパターンの映画えいがよりも、自分じぶん自身じしんが本当ほんとうにやりたい作品さくひんでリフレッシュしたかったのではないかと藤井ふじいは語かたっている。『剣けん』の脚本きゃくほんは舟橋ふなばし和郎かずおであったが、その年としの5月がつ23日にちに公開こうかいされた映画えいが『獣ししの戯じゃれ』の脚本きゃくほんも舟橋ふなばしが担当たんとうした。しかしながら雷蔵らいぞうはスケジュール的てき多忙たぼうからか『獣ししの戯じゃれ』の出演しゅつえんには至いたらなかった。

三島みしまは映画えいが『剣けん』での雷蔵らいぞうの演技えんぎにも感銘かんめいし、主人公しゅじんこうの国分こくぶ次郎じろうの肝心かんじんな要素ようそである「或あるるはかなさ」を十全じゅうぜんに表現ひょうげんしていた雷蔵らいぞうを評価ひょうかした。雷蔵らいぞうは『炎上えんじょう』では「美よし」から疎外そがいされた人物じんぶつ、『剣けん』では対極たいきょく的てきな、「美よし」そのものの人物じんぶつを好演こうえんしたが、どちらも「反はん時代じだい的てきな青年せいねん」、印象いんしょう的てきな「微笑びしょう」を見みせるということでは共通きょうつうし（『金閣寺きんかくじ』では「人生じんせいに参与さんよ」することを諦あきらめてから溝口みぞぐちは「微笑びしょう」し出だす）、それが三島みしま文学ぶんがくに登場とうじょうする「〈美よし〉を象徴しょうちょうする人物じんぶつ」の特徴とくちょうであった。

『炎上えんじょう』の溝口みぞぐちでは雷蔵らいぞうを「この人ひと以上いじょうの適てきり役やくはない」と語かたった三島みしまだが、『剣けん』の国分こくぶ次郎じろうでも雷蔵らいぞうは三島みしまにとって適役てきやくであった。なお、三島みしまが自作じさくの『憂国ゆうこく』を映画えいが化かして上映じょうえいする時ときには、雷蔵らいぞうの『眠ねむり狂四郎きょうしろう』か、あるいは勝かつ新太郎しんたろうの『座頭市ざとういち』との2本立ほんだてにすることを望のぞんだという。

その後ご、雷蔵らいぞうは病やまいを患わずらうようになるが、死しの3か月げつ前まえも病床びょうしょうで闘病とうびょうしながら三島みしまの長編ちょうへん『春はるの雪ゆき』の舞台ぶたい化かを構想こうそうし、「仕事しごとがしたい……」と言いっていた。『春はるの雪ゆき』の舞台ぶたい企画きかくを雷蔵らいぞうと約束やくそくして病室びょうしつを後のちにした藤井ふじい浩明ひろあきプロデューサーだが、それが雷蔵らいぞうと顔かおを合あわせた最後さいごとなった。『獣ししの戯じゃれ』や『春はるの雪ゆき』以外いがいにも雷蔵らいぞうは、映画えいが『華はな岡おか青あお洲しゅうの妻つま』などで一緒いっしょに仕事しごとをした増村ますむら保たもつ造づくり監督かんとくに二・二六事件ににろくじけんの青年せいねん将校しょうこうの役やくもやりたいと相談そうだんしていたという。二・二六事件ににろくじけんの将校しょうこうらは三島みしまが『憂国ゆうこく』や『英霊えいれいの聲こえ』で描えがいた重要じゅうようなテーマであった。

大西おおにし望のぞむは、そんなふうに三島みしま作品さくひんの出演しゅつえんを熱望ねつぼうした雷蔵らいぞうについて、「一人ひとりの俳優はいゆうが、これほどに三島みしま由紀夫ゆきお作品さくひんを映画えいが化かし主演しゅえんしたいと言いった例れいがあるだろうか」と述のべ、三島みしま自身じしんも雷蔵らいぞうを気きに入いっていた共鳴きょうめい関係かんけいを鑑かんがみつつ、分野ぶんやは違ちがっても「三島みしまと雷蔵らいぞうの追求ついきゅうしていたものが似にていた」としている。そして三島みしま文学ぶんがくに登場とうじょうする悲劇ひげき的てきな主人公しゅじんこうたちの「微笑びしょう」を絶妙ぜつみょうに演えんじられる雷蔵らいぞうの表現ひょうげん力りょくについて考察こうさつしている。

雷蔵らいぞうは、俳優はいゆう「市川いちかわ雷蔵らいぞう」のアイデンティティーを反はん時代じだい的てきな美びに求もとめていたように思おもう。それは、市川いちかわ崑こん監督かんとくが「若わかいくせに妙みょうにクラシックなところがあって、そのくせ強情ごうじょうなんですよ」と言いったように、雷蔵らいぞうの生来せいらいの性質せいしつだったかもしれない。（中略ちゅうりゃく）雷蔵らいぞうは三島みしま作品さくひんによって自己じこを表現ひょうげんすることが出来できた。自分じぶんを思おもう存分ぞんぶん表現ひょうげん出来できる作品さくひんに恵めぐまれなかった勝かつ新太郎しんたろうに比くらべると、雷蔵らいぞうの俳優はいゆう人生じんせいにとって三島みしまの作品さくひんは、かけがえのない存在そんざいであっただろう。
三島みしま由紀夫ゆきおが描えがき、市川いちかわ雷蔵らいぞうが体現たいげんした反はん時代じだい的てきな青年せいねんは、三島みしまの理想りそうとした反はん時代じだい的てきな「美よし」を象徴しょうちょうする人物じんぶつでもある。三島みしまはこういった青年せいねんを描えがくときに、共通きょうつうした特徴とくちょうを持もたせている。それが「微笑びしょう」である。（中略ちゅうりゃく）市川いちかわ雷蔵らいぞうという俳優はいゆう自体じたい、生活せいかつ臭しゅうがなく人生じんせいにも芸道げいどうにもストイックなところがあった。そこが「人生じんせい」よりも「美よし」を選えらぶ三島みしま作品さくひんの主人公しゅじんこうたちを表現ひょうげんできた所以ゆえんだろう。（中略ちゅうりゃく）雷蔵らいぞうが『奔馬ほんば』の勲くんを演えんじる機会きかいがなかったのが悔くやまれる。雷蔵らいぞうであれば、三島みしま文学ぶんがくの「微笑びしょう」の系譜けいふを作つくれたのではないだろうか。 — 大西おおにし望のぞむ「市川いちかわ雷蔵らいぞうの『微笑びしょう』――三島みしま原作げんさく映画えいがの市川いちかわ雷蔵らいぞう――」

雷蔵らいぞうが病気びょうきで入院にゅういんしている頃ころ、三島みしまは勝かつ新太郎しんたろうからの強つよい要望ようぼうで、映画えいが『人ひと斬ぎり』に出演しゅつえんすることとなった。大映だいえい京都きょうと撮影さつえい所しょに赴おもむき、勝かちの部屋へやで本読ほんよみの打合うちあわせを終おえて部屋へやを出でた藤井ふじい浩明ひろあきと三島みしまは、目めの前まえの雷蔵らいぞうの部屋へやがひっそりとしているのを覗のぞいて、言葉ことばもなかった。外そとに出でると三島みしまはしばらくの沈黙ちんもくの後のち、「帰京ききょうしたら雷蔵らいぞうさんを見舞みまいに行いこうと約束やくそくしたけれど、あれは止とめよう。雷蔵らいぞう君くんに会あえば『人ひと斬ぎり』出演しゅつえんの話はなしが出でるだろう。それは病床びょうしょうに居いる雷蔵らいぞう君くんを悲かなしませることになるから…」と、雷蔵らいぞうの心しんの中なかを慮おもんばかったという。

雷蔵らいぞうの死しの翌年よくねん1970年ねん（昭和しょうわ45年ねん）11月に三島みしま事件じけんが起おこり、三島みしまも亡なくなるが、その約やく2週間しゅうかん前まえ「三島みしま由紀夫ゆきお展てん」が池袋いけぶくろの東急とうきゅう百貨店ひゃっかてんで開催かいさいされ、藤井ふじいはその夜よる三さん島とうと帰途きとを共ともにした。文京ぶんきょう区くの小日向おびなた台たいの雷蔵らいぞう邸ていの灯ひが遠とおくに見みえて来くると、雷蔵らいぞうの死しを残念ざんねんがっていた三島みしまは、藤井ふじいが次つぎに雷蔵らいぞうの本ほんを出だす機会きかいがあれば、編集へんしゅうを引ひき受うけると言いったという。すでにその時とき三さん島とうが自じ死しを決意けついしていたのを全まったく知しらない藤井ふじいは、その言葉ことばが雷蔵らいぞうと自分じぶんへの友情ゆうじょうを示しめす別わかれの言葉ことばとは気きづかず、三島みしまが編集へんしゅうする雷蔵らいぞう追悼ついとうの豪華ごうか本ほんを夢見ゆめみていた。

参考さんこう文献ぶんけん

• 市川いちかわ崑こん『炎上えんじょう』（ブックレット）角川かどかわ映画えいが、2004年ねん（原著げんちょ1958年ねん）。DABA-0114。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう30巻かん 評論ひょうろん5』新潮社しんちょうしゃ、2003年ねん5月がつ。ISBN 978-4106425707。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう32巻かん 評論ひょうろん7』新潮社しんちょうしゃ、2003年ねん7月がつ。ISBN 978-4106425721。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう33巻かん 評論ひょうろん8』新潮社しんちょうしゃ、2003年ねん8月がつ。ISBN 978-4106425738。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう34巻かん 評論ひょうろん9』新潮社しんちょうしゃ、2003年ねん9月がつ。ISBN 978-4106425745。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう38巻かん 書簡しょかん』新潮社しんちょうしゃ、2004年ねん3月がつ。ISBN 978-4106425783。 
• 『決定けってい版ばん 三島みしま由紀夫ゆきお全集ぜんしゅう42巻かん 年譜ねんぷ・書誌しょし』新潮社しんちょうしゃ、2005年ねん8月がつ。ISBN 978-4106425820。 
• 石川いしかわよし子こ 編へん『わたしの雷蔵らいぞう』国書刊行会こくしょかんこうかい、2008年ねん7月がつ。ISBN 978-4336050564。 
• 磯田いそだ光一こういち 編へん『新潮しんちょう日本にっぽん文学ぶんがくアルバム20 三島みしま由紀夫ゆきお』新潮社しんちょうしゃ、1983年ねん12月。ISBN 978-4106206207。 
• 市川いちかわ崑こん; 森もり遊ゆう机つくえ『完本かんぽん 市川いちかわ崑こんの映画えいがたち』洋よう泉いずみ社しゃ、2015年ねん11月。ISBN 978-4800307927。 
• 市川いちかわ雷蔵らいぞう『雷蔵らいぞう、雷蔵らいぞうを語かたる』朝日あさひ文庫ぶんこ、2003年ねん9月がつ。ISBN 978-4022614254。  ハードカバー原版げんばん（飛鳥新社あすかしんしゃ）は1995年ねん10月がつ、ISBN 978-4870312340
• 井上いのうえ隆史たかし; 佐藤さとう秀明ひであき; 松本まつもと徹とおる 編へん『三島みしま由紀夫ゆきお事典じてん』勉つとむ誠まこと出版しゅっぱん、2000年ねん11月。ISBN 978-4585060185。 
• 井上いのうえ隆史たかし; 佐藤さとう秀明ひであき; 松本まつもと徹とおる 編へん『三島みしま由紀夫ゆきおの表現ひょうげん』勉つとむ誠まこと出版しゅっぱん〈三島みしま由紀夫ゆきお論集ろんしゅうII〉、2001年ねん5月がつ。ISBN 978-4585040422。 
• 井上いのうえ隆史たかし; 佐藤さとう秀明ひであき; 松本まつもと徹とおる 編へん『三島みしま由紀夫ゆきおと映画えいが』鼎かなえ書房しょぼう〈三島みしま由紀夫ゆきお研究けんきゅう2〉、2006年ねん6月がつ。ISBN 978-4907846435。 
• 井上いのうえ隆史たかし; 佐藤さとう秀明ひであき; 松本まつもと徹とおる 編へん『同どう時代じだいの証言しょうげん 三島みしま由紀夫ゆきお』鼎かなえ書房しょぼう、2011年ねん5月がつ。ISBN 978-4907846770。 
• 佐藤さとう忠男ただお『日本にっぽん映画えいが史し2 1941-1959』（増補ぞうほ）岩波書店いわなみしょてん、2006年ねん11月。ISBN 978-4000265782。 
• 日高ひだか靖やすし一いちポスター提供ていきょう『なつかしの日本にっぽん映画えいがポスターコレクション――昭和しょうわ黄金おうごん期き日本にっぽん映画えいがのすべて』近代映画社きんだいえいがしゃ〈デラックス近代きんだい映画えいが〉、1989年ねん5月がつ。ISBN 978-4764870550。 
• 松本まつもと徹とおる『三島みしま由紀夫ゆきお――年表ねんぴょう作家さっか読本とくほん』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ、1990年ねん4月がつ。ISBN 978-4309700526。 
• 虫明むしあけ亜あ呂りょ無な 編へん『三島みしま由紀夫ゆきお文学ぶんがく論集ろんしゅうII』講談社こうだんしゃ文芸ぶんげい文庫ぶんこ、2006年ねん5月がつ。ISBN 978-4061984424。 
• 室岡むろおかまさる『市川いちかわ雷蔵らいぞうとその時代じだい』徳間書店とくましょてん、1993年ねん7月がつ。ISBN 978-4195552377。 
• 山内やまうち由紀ゆき人じん; 平岡ひらおか威一郎いいちろう監修かんしゅう; 藤井ふじい浩明ひろあき監修かんしゅう 編へん『三島みしま由紀夫ゆきお映画えいが論ろん集成しゅうせい』ワイズ出版しゅっぱん、1999年ねん12月。ISBN 978-4898300138。 
• 山内やまうち由紀ゆき人じん『三島みしま由紀夫ゆきお 左手ひだりてに映画えいが』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ、2012年ねん11月。ISBN 978-4309021447。 
• 三隅みすみ研けん次じ『剣けん』（ブックレット）角川かどかわ映画えいが、2013年ねん（原著げんちょ1964年ねん）。DABA-90928。 
• “ようこそ雷蔵らいぞうワールドへRAIZO――フィルモグラフィー「炎上えんじょう」”. RaiF-Club (2002年ねん). 2017年ねん4月がつ13日にち閲覧えつらん。
• 『オールタイム・ベスト映画えいが遺産いさん 日本にっぽん映画えいが男優だんゆう・女優じょゆう100』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ〈キネマ旬報きねまじゅんぽうムック〉、2014年ねん12月。ISBN 978-4873768038。 
• 『キネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テン80回かい全ぜん史し 1924-2006』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ〈キネマ旬報きねまじゅんぽうムック〉、2007年ねん7月がつ。ISBN 978-4873766560。 
• 『キネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テン85回かい全ぜん史し 1924-2011』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ〈キネマ旬報きねまじゅんぽうムック〉、2012年ねん5月がつ。ISBN 978-4873767550。 
• “炎上えんじょう”. KINENOTE. キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ. 2022年ねん9月がつ13日にち閲覧えつらん。

関連かんれん項目こうもく

• 金閣寺きんかくじ放火ほうか事件じけん
• 嵐山あらしやま
• 桂川かつらがわ (淀川よどがわ水系すいけい)
• 若狭湾わかさわん

外部がいぶリンク

• 炎上えんじょう - allcinema
• 炎上えんじょう - KINENOTE
• 炎上えんじょう - オールムービー（英語えいご）
• 炎上えんじょう - IMDb（英語えいご）
• 炎上えんじょう - ウェイバックマシン（2021年ねん1月がつ28日にちアーカイブ分ぶん） - 角川かどかわ映画えいが
• 和田わだ夏なつ十じゅう・長谷部はせべ慶治けいじ (1960). “大映だいえい作品さくひん「炎上えんじょう」”. 年鑑ねんかん代表だいひょうシナリオ集しゅう 1958年版ねんばん. ダヴィッド社しゃ. pp. 99-129. https://books.google.co.jp/books?id=aY29lKC4zbgC&pg=PA99 2023年ねん2月がつ23日にち閲覧えつらん。