浮世絵うきよえ

左上ひだりうえから: 菱川ひしかわ師宣もろのぶ『見返みかえり美人びじん図ず』　17世紀せいき後半こうはん 奥村おくむら政信まさのぶ『芝居しばい狂言きょうげん浮絵根元ねもと』　1743年ねん 東洲斎写楽とうしゅうさいしゃらく『三さん代目だいめ大谷おおや鬼おに次じの江戸えど兵衛ひょうえ』　1794年ねん 喜多川きたがわ歌麿うたまろ『汗あせを拭ふく女おんな』　1798年ねん 歌川うたがわ国芳くによし『相馬そうまの古こ内裏だいり』　1845年ねん-1846年ねん

浮世絵うきよえ（うきよえ）は、日本にっぽんの江戸えど時代じだい初期しょきに成立せいりつした、絵画かいがのジャンルのひとつ。

概要がいよう

葛飾かつしか北斎ほくさい『富嶽ふがく三さん十じゅう六ろく景けい 駿しゅん州しゅう江尻えじり（すんしゅうえじり）』／1831-35年ねん頃ごろ。東海道とうかいどう江尻えじり宿やど傍はたの姥うばヶ池ち（うばがいけ）手前てまえを描えがく。

明治めいじの浮世絵うきよえ

江戸えど時代じだいまでの絵画かいがは公家くげ、大名だいみょうなどの庇護ひごによる土佐とさ派はや狩野かの派はが主おもであった。その中なかで風俗ふうぞく画がも描えがかれていたが承うけたまわ応おう年間ねんかん頃ごろ（1654年ねん）には衰退すいたいし、庶民しょみん階級かいきゅうによる風俗ふうぞく画がが描えがかれるようになった。

これは、土佐とさ派はや狩野かの派はから転身てんしんした者ものや庶民しょみん階級かいきゅうから出現しゅつげんした絵師えしが浮世絵うきよえの源流げんりゅうを形作かたちづくることになったことによる。明あかり暦れきの大火たいかにより江戸えどの町まちが焼やき尽つくされた後のち、町人ちょうにんの経済けいざい力りょくは強つよくなり風俗ふうぞく画がはその階級かいきゅうの気風きふうの要求ようきゅうに応こたえるものに変化へんかしていった。岩佐いわさ又兵衛またべえの工房こうぼうによる風俗ふうぞく画がはそれまでの風俗ふうぞく画がと浮世絵うきよえを繋つなぐものであり、菱川ひしかわ師宣もろのぶに至いたり風俗ふうぞく画がを1枚まいの独立どくりつした絵画かいが作品さくひんとしたことで浮世絵うきよえの始祖しそと呼よばれている。

浮世絵うきよえの作品さくひん形態けいたいは、肉筆にくひつ画が（筆ふでで直じかに描えがいたもの）と木版もくはん画が（印刷物いんさつぶつ）に分わかれ、後者こうしゃは一いち枚まい摺すりと版本はんぽん（書籍しょせき）に分わかれるが、庶民しょみんに広ひろまった背景はいけいとして、大量たいりょう生産せいさんとそれによる低てい価格かかく化かが可能かのうな版画はんが形式けいしきがあげられる。商業しょうぎょう資本しほんたる版元はんもとの企画きかくの下したでの、絵師えし（作画さくが）、彫ほ師し（原版げんばん彫ほ）、摺すり師し（印刷いんさつ）の分業ぶんぎょう体制たいせいが確立かくりつされ、まとまった部数ぶすうを摺することによって、廉価れんかで販売はんばい、版本はんぽんの場合ばあいは貸かし出だすことが出来できた。

題材だいざいは、大名だいみょうや武家ぶけなどの支配しはい階級かいきゅうではなく庶民しょみん町民ちょうみん階級かいきゅうからみた風俗ふうぞくが主おもであり多岐たきに及およぶ。初期しょきには歌舞伎かぶきや遊郭ゆうかくなどの享楽きょうらく的てき歓楽かんらく的てき世界せかいが対象たいしょうとなっており多おおくの役者やくしゃ絵えや美人びじん画がが描えがかれていった。後のちに武者むしゃ絵えや風景ふうけい画が（名所めいしょ絵え）など数すう多おおくの題材だいざいに拡ひろがっていった。同時どうじに流行りゅうこうや報道ほうどう的てきな社会しゃかい性せいを帯おびていることから、江戸えど幕府ばくふに対たいする体制たいせい批判ひはんや風俗ふうぞくの乱みだれを封ふうじるために度々どど内容ないように規制きせいをかける禁令きんれいが幕府ばくふより出だされる事態じたいにもなった。

19世紀せいき後半こうはんになるとパリ万国博覧会ばんこくはくらんかい（1867年ねん）に浮世絵うきよえも正式せいしき出品しゅっぴんされ反響はんきょうを呼よび、ジャポニスムのきっかけにもなり印象派いんしょうはの画家がかたちに影響えいきょうを与あたえた。 20世紀せいき以降いこうでは、変化へんか・消失しょうしつした名所めいしょ、人々ひとびとの生活せいかつや生業せいぎょう、文化ぶんかなどを伝つたえる歴史れきし資料しりょうとしても活用かつようされている。

語源ごげん

「浮世絵うきよえ」の語かたりの初出しょしゅつは、1681年ねん（延のべ宝たから9年ねん）の俳書はいしょ『それそれ草くさ』での「浮世絵うきよえや　下したに生なまいたる　思おもひ草くさ　夏なつ入いれ」である。

「浮世うきよ」とは、平安へいあん時代じだい初期しょきに見みられる「苦くるしい」「辛つらい」を意味いみする「憂うし」の連体れんたい系けいである「憂うき」に名詞めいしの「世よ」がついた「憂うき世よ」が語源ごげんであり、一いち例れいとして『伊勢物語いせものがたり』では「つらいことの多おおい世よの中なか」という意味いみで用もちいられる。一方いっぽうで、同どう時代じだいの「古今ここん和歌集わかしゅう」「後こう撰せん和歌集わかしゅう」「拾遺しゅうい和歌集わかしゅう」の三さん代だい集しゅうでは「世よのうき時とき」「うき世よの中なか」といった表現ひょうげんが多おおく未いまだ語句ごくとして定さだまっておらず、「うき世よ」が多用たようされるのは平安へいあん時代じだい中期ちゅうきの「後こう拾遺しゅうい和歌集わかしゅう」以降いこうである。平安へいあん時代じだい末期まっきになると定さだめない無常むじょうの世よという観念かんねんが付加ふかされ「浮うき世よ」と表記ひょうきされるようになるが、これには漢語かんご「浮生」の影響えいきょうもあったとされる。

中世ちゅうせい末まつ・江戸えど時代じだい初頭しょとうになると、前代ぜんだいの厭世えんせい的てき思想しそうの裏返うらがえしとして享楽きょうらく的てきに生いきるべき世よの中なかと逆ぎゃくの意味いみで使つかわれるようになる 。そこから「浮世絵うきよえ」に代表だいひょうされるように当代とうだい流行りゅうこうの風俗ふうぞくを指さす「当世風とうせいふう」といった意味いみでも用もちいられるようになる。

『柳やなぎ亭てい記き』（1826・文政ぶんせい9年ねん頃ごろ）において、「浮世うきよといふに二ふたつあり。一ひとつは憂世うきよの中なか、これは誰々だれだれも知しる如ごとく、歌うたにも詠えいて古ふるき詞しなり。一ひとつの浮世うきよは今様いまようといふに通つうへり。浮世絵うきよえは今様いまよう絵えなり。」と説明せつめいしている。

歴史れきし

岩佐いわさ又兵衛またべえ『洛中らくちゅう洛外らくがい図ず屏風びょうぶ（舟ふね木本もくほん）』右みぎ隻せき6扇おうぎより。1615年ねん頃ごろ。国宝こくほう。歌舞伎かぶき踊おどりが見みられる。

「浮世絵うきよえ師し一覧いちらん」も参照さんしょう

諏訪すわ（2008）に従したがって、以下いかの4期きに分わけて説明せつめいする。

• 江戸前えどまえ期き – 慶長けいちょう・元和がんわ年間ねんかん（1596年ねん-1624年ねん）から宝たから暦れき年間ねんかん（1751年ねん-1764年ねん）、約やく150年ねん
• 江戸えど中期ちゅうき - 明和めいわ元年がんねん（1764年ねん）から寛政かんせい年間ねんかん（1789年ねん-1801年ねん）、約やく35年ねん
• 江戸えど後期こうき - 享とおる和わ年間ねんかん（1801年ねん-1804年ねん）から慶応けいおう年間ねんかん（1865年ねん-1868年ねん）、約やく70年ねん
• 明治めいじ以降いこう - 明治めいじ元年がんねん（1868年ねん）以降いこう

江戸前えどまえ期き

湯女ゆな図ず、MOA美術館びじゅつかん蔵ぞう。重要じゅうよう文化財ぶんかざい。

最初さいしょ期きの浮世絵うきよえには、版画はんががなく、肉筆にくひつ画がのみであった。桃山ももやま期きの「洛中らくちゅう洛外らくがい図ず屏風びょうぶ」と比くらべ、岩佐いわさ又兵衛またべえの同どう屏風びょうぶ（通称つうしょう「舟ふね木本もくほん」。慶長けいちょう19年ねん-元和げんな元年がんねん〈1614-15年ねん〉）は、民衆みんしゅうの描写びょうしゃが目立めだつようになり、そこから寛永かんえい年間ねんかん（1624-44年ねん）頃ごろに「彦根ひこね屏風びょうぶ」「松浦まつうら（まつら）屏風びょうぶ」（3点てんとも国宝こくほう）といった、当世とうせい人物じんぶつ風俗ふうぞくを全面ぜんめんに出だす作品さくひんが生うまれた。「湯女ゆな図ず」（MOA美術館びじゅつかん蔵ぞう。重要じゅうよう文化財ぶんかざい）での、左ひだりから三さん番目ばんめの桜花おうか柄がら小袖こそでの女おんなに見みる、体からだを「く」の字じに折おる姿勢しせいは、後ごの菱川ひしかわ師宣もろのぶや、懐ふところ月がつ堂どう派はらの見返みかえり美人びじん図ずの原型げんけいになったとの指摘してきがある。

美人びじん画がは、風俗ふうぞく画がからの発展はってんだけでなく、禅ぜん寺てらにあった明朝みょうちょうの楊貴妃ようきひ像ぞうを日本にっぽん女性じょせいにあてはめた説せつがあるが、落款らっかんに「日本にっぽん絵師えし」「大和やまと絵師えし」と書しょしたのが、菱川ひしかわ師宣もろのぶである。安房あわ国こくの縫箔ぬいはく（金きむ銀箔ぎんぱくを交まじえた刺繍ししゅう）屋や出身しゅっしん。「見返みかえり美人びじん」（東京とうきょう国立こくりつ博物館はくぶつかん蔵くら）に代表だいひょうされる掛物かけもの（掛かけ軸じく）のほかに、巻子まきこ（かんす。まきもの。）、浮世草子うきよぞうし、枕まくら絵えなどの版本はんぽんと、多彩たさいな活動かつどうをした。師宣もろのぶの登場とうじょうは、17世紀せいき後半こうはんに、江戸えどの文化ぶんかが、上方かみがたのそれに肩かたを並ならべる契機けいきとなる。版本はんぽんは、最初さいしょは墨すみ一色いっしょくだが、後期こうき作品さくひんとして、墨ぼく摺本すりほんに筆ふでで彩色さいしきする「丹に絵え」が表あらわれ、一いち枚まい摺すりも登場とうじょうする。 師宣もろのぶ没ぼつ後ご、奥村おくむら政信まさのぶは、赤色あかいろ染料せんりょうを筆ふで彩いろどりした紅べに絵えや、墨すみに膠にかわを多おおく混まぜ、光沢こうたくを出だす漆うるし絵え、柱はしら絵えに浮絵も創始そうしし、2・3色摺いろずりを可能かのうにした紅べに摺すり絵えや、拓本たくほんを応用おうようした、白黒しろくろ反転はんてんの石摺いしずり絵えの創始そうしにもかかわった。そして、絵師えしだけでなく、版元はんもと「奥村おくむらや」を運営うんえいし、自由じゆうな作画さくがと販売はんばい経路けいろを得えた。また、自身じしんの作品さくひんを取とり扱あつかうだけでなく、他たの版元はんもとと商品しょうひんを卸おろしあい、商機しょうきを広ひろめた。活動かつどう期間きかんも半はん世紀せいきに渡わたった。

歌舞伎かぶきは江戸えど初期しょきに生うまれ、幕府ばくふの禁令きんれいもあり、成人せいじん男性だんせいのみが演えんずる形かたちになった。歌舞伎かぶきの役者やくしゃ絵えに特とく化かしたのが鳥居とりい派はである。「瓢箪ひょうたん足あし蚯蚓みみず描（ひょうたんあし　みみずがき）」と呼よばれる、瓢箪ひょうたんのようなくびれた足あしに、蚯蚓みみずが這はいまわったような強つよい墨すみ線せんを生いかした描写びょうしゃ、「大だい々判はん」という大おおきな判はん型がた（約やく55×33センチ）で知しられた。鳥居とりい派はは現在げんざいも継承けいしょうされており、歌舞伎座かぶきざの看板かんばんを手てがけている（鳥居とりい清光きよみつ）。

懐ふところ月がつ堂どう安やす度たびら懐ふところ月がつ堂どう派はは、工房こうぼうで肉筆にくひつの美人びじん画がを量産りょうさんした。庶民しょみんを購入こうにゅう層そうとし、安価あんかな泥絵具どろえのぐを用もちいた。

1720年ねん（享とおる保ほ5年ねん）に8代だい将軍しょうぐん徳川とくがわ吉宗よしむねが禁書きんしょ令れいを緩和かんわし、キリスト教きりすときょうに関係かんけいのない蘭書らんしょの輸入ゆにゅうを認みとめたことで、遠近えんきん法ほうを用もちいて描えがかれた銅どう版画はんが等ひとしを見みる機会きかいが生うまれた。遠近えんきん法ほうは、奥村おくむららによる浮絵を生うむこととなる。

江戸えど中期ちゅうき

鈴木すずき春信はるのぶ「坐すわ敷じき八景はっけい　塗ぬり桶おけの暮雪ぼせつ」、1766年ねん。

明和めいわ元年がんねん（1764年ねん）、旗本はたもとなど趣味しゅみ人じんの間あいだで絵暦えごよみ交換こうかん会かいが流行りゅうこうした。彼かれらの需要じゅように応こたえたのが鈴木すずき春信はるのぶである。彼かれらの金かねに糸目いとめをつけない姿勢しせいが、多色たしょく（7・8色しょく）摺すり版画はんがを生うみだすこととなった。錦にしきのような美うつくしい色合いろあいから「錦絵にしきえ」（東ひがし・吾妻あづま錦絵にしきえ）と呼よばれる。上述じょうじゅつの奥村おくむら政信まさのぶらが、重かさね摺すりの際さい、ずれを防止ぼうしする目印めじるし、「見当けんとう」を考案こうあんしたことと、高価こうかで丈夫じょうぶな越前えちぜん奉書ほうしょ紙しが用もちいられたことが、錦絵にしきえを生うみ出だす要因よういんとなった 。

春信はるのぶの錦絵にしきえは、絵暦えごよみ以外いがいでも、和歌わかや狂歌きょうか 、『源氏物語げんじものがたり』『伊勢物語いせものがたり』『平家ひらか物語ものがたり』などの物語ものがたり文学ぶんがくを、当世風とうせいふう俗画ぞくがに当あてはめて描えがく「見立みたて絵え」が多おおく、教養きょうよう人じんでないと、春信はるのぶの意図いとが理解りかいできなかった。高こう価格かかくの摺物すりものであり、ユニセックスな人物じんぶつ描写びょうしゃも含ふくめ、庶民しょみんを購入こうにゅう対象たいしょうとしていなかった。

墨すみの代かわりに露草つゆくさ等ひとしの染料せんりょうを用もちいた「水絵みずえ」（みずえ）が、明和めいわ年間ねんかん初頭しょとうに流行はやり、春信はるのぶらの作品さくひんが残のこるが、現存げんそんする作品さくひんは、大だい部分ぶぶんが褪色たいしょくしてしまっている。

勝川かちがわ春はる章あきらは安永やすなが年間ねんかん（1772-81年ねん）に細ほそ判ばん錦絵にしきえにて、どの役者やくしゃか見分みわけられる描写びょうしゃをし、役者やくしゃ名めいが記しるされていなければ特定とくてい不能ふのうな、鳥居とりい派はのそれを圧倒あっとうした。同様どうようの手法しゅほうで、相撲すもう絵え市場いちばも席巻せっけんした。天明てんめい年間ねんかん（1781-89年ねん）には、肉筆にくひつ美人びじん画がに軸じく足あしを移うつし、武家ぶけが購入こうにゅうするほど、高額こうがくでも好評こうひょうであった。弟子でしの春はる好このみ は、役者やくしゃ大だい首くび絵えを初はじめて制作せいさくした。

鳥居とりい清きよし長ちょう「飛鳥山あすかやまの花見はなみ」、1780年代ねんだい後半こうはん。

鳥居とりい清きよし長ちょうは書肆しょし（しょし。書店しょてんのこと。）出身しゅっしんで、屋号やごうの「白子しらこ屋や」をそのまま号ごうとした。天明てんめい年間ねんかん（1781-1789年ねん）に、長身ちょうしん美人びじん群ぐん像ぞうを大判おおばん横よこ2・3枚まい続つづきで表現ひょうげんした。前景ぜんけいの群像ぐんぞうと後景こうけいの名所めいしょ図ずは、違和感いわかんなく繋つながり、遠近えんきん法ほうの理解りかいが、前ぜん世代せだいの奥村おくむららより進すすんだことが分わかる。鳥居とりい派はとして、役者やくしゃ絵えも描えがいたが、上述じょうじゅつの組くみ合あわせを応用おうようし、役者やくしゃの後うしろに出語でがたり（三味線しゃみせんと太夫たゆう）を入いれ込こむ工夫くふうをした。春画しゅんが『袖そでの巻まき』は、12.5×67センチという、小しょう絵えのように極端きょくたんな横長よこながサイズに、愛あいする男女だんじょをトリミングして入いれ込こんだ、斬新ざんしんな構図こうずである 。

喜多川きたがわ歌麿うたまろ、絵え入にゅう狂歌きょうか本ほん『潮干しおひのつと』、1789年ねん頃ごろ

喜多川きたがわ歌麿うたまろが名声めいせいを得えるのは、版元はんもと蔦つた屋や重三郎しげさぶろうと組くみ、1791年ねん（寛政かんせい3年ねん）頃ごろに、美人びじん大だい首くび絵えを版行はんこうしてからである。 雲母うんも摺すりの「婦人ふじん相しょう学がく拾じつ躰からだ」、市井しせいの美人びじんの名前なまえを出だせないお触ふれが出でたので、絵えで当あて字じにした「高名こうみょう美人びじん六ろく家いえ撰せん」、顔かおの輪郭りんかく線せんを無なくした「無線むせん摺すり」、花魁おいらんから最下さいか層そうの遊女ゆうじょまで描えがく等ひとし、さまざまな試こころみを蔦つた重しげるの下したで行おこなった。また絵え入いれ狂歌きょうか本ほん『画が本ほん虫むし撰せん』『潮干しおひのつと』等とうでは、贅ぜいを尽つくした料紙りょうし、彫ほ摺すり技術ぎじゅつがつぎ込こまれた 。1804年ねん（文化ぶんか元年がんねん）、『絵本えほん 太閤たいこう記き』が大坂おおさかで摘発てきはつされ、手鎖てじょう50日にちの刑けいを受うけ、その2年ねん後ごに没ぼっした。

歌麿うたまろ「太閤たいこう秀吉ひでよしと側室そくしつたちの花見はなみ」、1804年ねん。この作品さくひんで彼かれは手鎖てじょう刑けいを受うける。

寛政かんせい2年ねん（1790年ねん）、「寛政かんせいの改革かいかく」の一環いっかんとして、改印かいいん（あらためいん）制度せいどができた。以降いこうも松平まつだいら定信さだのぶが老中ろうじゅうを辞じす寛政かんせい5年ねん（1793年ねん）まで、浮世絵うきよえへの取とり締しまりが度々たびたび行おこなわれた。上述じょうじゅつの歌麿うたまろが受うけた、「市井しせいの美人びじんの名前なまえを出だせないお触ふれ」もその一ひとつである。改印かいいん制度せいど自体じたいは、明治めいじ5年ねん（1872年ねん）まで続つづく。

寛政かんせい7年ねん（1795年ねん）5月がつ、蔦つた屋や重三郎しげさぶろうが、東洲斎写楽とうしゅうさいしゃらくによる大だい首くび役者やくしゃ絵え28点てんを一挙いっきょに版行はんこうする。無名むめいの絵師えしに、大部たいぶでかつ高価こうかな黒くろ雲母うんも摺すり大判おおばんを任まかせるのは異例いれいである。版元はんもとの判断はんだんだけでなく、何なんらかのスポンサーがいたのではと考かんがえられる。また当時とうじ、歌舞伎かぶき座ざが不ふ況きょうにあえいでおり、鳥居とりい派はもそのあおりを食くらっていた。その間隙かんげきを縫ぬったのが蔦つた重しげるである 。それまでの役者やくしゃ絵えは、贔屓ひいき客きゃくに買かってもらう為ため、役者やくしゃを美化びかして描えがいたが、写楽しゃらくは、悪役あくやくの醜みにくさや、女形おんながたの老おいを描えがいた。28点てんの当時とうじの評価ひょうかについては、記録きろくが無ないが、その後ごの作品さくひんからは、写実しゃじつ描写びょうしゃが影かげを潜ひそめ、定紋じょうもんや屋号やごうの誤あやまりも見みられるようになり、太田おおた南畝なんぽほか『浮世絵うきよえ類るい考こう』（享とおる和わ2年ねん・1802年ねん）に記しるされるように「あまりに真しんを画えがかんとてあらぬさまに書しょなせしかば長ながく世よに行ぎょうはれず。一いち両年りょうねんにして止やむ」こととなった。活動かつどう期間きかんは10か月げつ以下いかだった。

対たいして、歌川うたがわ豊国ほうこくは、典型てんけい的てきな美化びかした役者やくしゃ絵えや、曲亭馬琴きょくていばきん・山東さんとう京伝きょうでんらの読本とくほん挿絵さしえを描えがいて、商業しょうぎょう的てき成功せいこうを得える。『絵本えほん太閤たいこう記き』で歌麿うたまろと共ともに摘発てきはつされたが、歌麿うたまろ没ぼつ後ごは、美人びじん画がでも彼かれの隙間すきまを埋うめることとなる。多おおくの弟子でしを得え、浮世絵うきよえ最大さいだい流派りゅうはとなる歌川うたがわ派はの基礎きそを築きずく。

江戸えど後期こうき

渓けい斎とき英えい泉いずみ『艶つや本ほん春情しゅんじょう富士ふじ乃雪　上巻じょうかん』、1824年ねん。

渓けい斎とき英えい泉いずみは遊女ゆうじょ屋やや白粉おしろい屋やの経営けいえいをしていた経験けいけんがあり、それが美人びじん画がに活いかされたのか、「婀娜あだあだ 」と呼よばれる、「鼻筋はなすじが通とおった面長おもながで、つり目めで受うけ口ぐちの歪曲わいきょくされた顔貌かおかたち表現ひょうげん 」といった、その時代じだい特有とくゆうの美びを示しめした。

英えい泉いずみと同どう時代じだいの祇園ぎおん井い特とくは、京きょうで廃頽はいたい的てきな美人びじん肉筆にくひつ画がを描えがいた。文化ぶんか・文政ぶんせい期き（1804－30年ねん）には、下しも唇くちびるが緑色みどりいろに見みえる笹ささ紅くれないが流行りゅうこうする。

葛飾かつしか北斎ほくさい「諸國しょこく瀧たき廻まわり　木曽きそ路ろノ奥おく阿弥陀あみだヶ瀧たき」1833年ねん頃ごろ。

葛飾かつしか北斎ほくさいは、勝川かちがわ春はる章しょうの下したで役者やくしゃ絵えを描えがき、その後ご、俵屋たわらや宗そう理さとし（そうり）を名乗なのり、独自どくじの肉筆にくひつ美人びじん画が様式ようしきを得え、そして北斎ほくさいを名乗なのる。銅どう版画はんがを真似まねた名所めいしょ絵え木版もくはん実験じっけん作さくを発刊はっかん、曲亭馬琴きょくていばきんの読本とくほん『椿つばき説せつ弓張月ゆみはりづき』で挿絵さしえを担当たんとうし、馬琴ばきんとの共著きょうちょが続つづくこととなり、絵師えしとしての名声めいせいを得える。その後ご『北斎ほくさい漫画まんが』もヒットし、版元はんもと西村にしむら屋や与八よはちと組くんだ『富嶽ふがく三さん十じゅう六ろく景けい』で輸入ゆにゅう染料せんりょうベロ藍あいを用もちい、藍あい一いち色摺いろずりや拭ふきぼかしを駆使くしし、斬新ざんしんな構図こうずも含ふくめ、広ひろく世間せけんに受うけ入いれられる。その後ご西村にしむら屋やと『諸国しょこく瀧たき廻まわり』『諸しょ国名こくめい橋きょう奇き覧らん』や、版本はんぽん『富嶽ふがく百ひゃく景けい』も版行はんこうし、名所めいしょ絵えという新しんジャンルを確立かくりつした。90歳さいで亡なくなるまで絵師えしであり続つづけた。娘むすめ応おう為ため は、晩年ばんねんの父ちちの作画さくがを手伝てつだったとされ、自身じしんも明暗めいあんを強調きょうちょうした肉筆にくひつ画がを残のこした 。

歌川うたがわ広重ひろしげは、『東都とうと名所めいしょ』（文政ぶんせい13-天保てんぽう2年ねん・1830年ねん-31年ねん）以降いこう、ベロ藍あいを用もちいるが、北斎ほくさいに比くらべ、抑おさえた色いろ使づかいであった。天保てんぽう5年ねん（1834年ねん）頃ごろ、版元はんもと保永やすなが堂どうから『東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん次じ』全ぜん55枚まい揃そろえを版行はんこうする。残存ざんそん枚数まいすう及および版木はんぎの消耗しょうもう具合ぐあいから、相当そうとう売うれたことが推察すいさつできる。また、全ぜん揃ぞろいを画帖がじょうに仕立したてたものもあり、武家ぶけや豪商ごうしょうの購入こうにゅうが考かんがえられる。『富嶽ふがく三さん十じゅう六ろく景けい』と版行はんこう時期じきが近ちかく、版元はんもとと広重ひろしげが、北斎ほくさいを意識いしきしていたと考かんがえられる。安政あんせい3-5年ねん（1856年ねん-58年ねん）に、版元はんもと魚屋さかなや（さかなや・ととや ）栄吉えいきちの下した、目録もくろくを含ふくめ120枚まい揃ぞろい（うち1枚まいは二に代だい広重ひろしげ筆ふで）の『名所めいしょ江戸えど百ひゃく景けい』が版行はんこうされる。

歌川うたがわ国貞くにさだ「淡雪あわゆき奈四郎ろうとしての中村なかむら鶴蔵つるぞう」、1852年ねん。

本ほんシリーズでは、ベロ藍あいに加くわえ、洋紅ようこうも用もちいられるが、『東都とうと名所めいしょ』同様どうよう、色いろ使づかいは抑制よくせいされる。また広角こうかくレンズで覗のぞいたような、前景ぜんけいを極端きょくたんに大おおきく画えがく「近接きんせつ拡大かくだい法ほう」を、多おおくの作品さくひんで採用さいようしている。全すべて縦長たてながであることも、これまでの名所めいしょ絵えには無ないもので、『東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん次じ』同様どうよう、画帖がじょう仕立したての為ためと考かんがえられる。

歌川うたがわ国貞くにさだは豊国とよくに門下もんかで名なを上あげ、三さん代だい豊国ほうこくを襲名しゅうめいする。柳やなぎ亭てい種彦たねひこと組くみ、『偐紫田舎いなか源氏げんじ』等とうの合ごう巻まきの挿絵さしえで成功せいこうを得える。役者やくしゃ絵えや美人びじん画がでも人気にんきを得え、最さい晩年ばんねん、版元はんもと恵比寿えびす屋や庄七しょうしちでの、役者やくしゃ大だい首くび絵えシリーズ全ぜん60図ずは、生はえ際ぎわの彫ほりや空そら摺すり・布目ぬのめ摺すり、高価こうかな顔料がんりょうを用もちいる等ひとし、手間暇てまひまがかけられており、一いち枚まい百ひゃく数すう十じゅう文ぶんから二に百ひゃく文ぶんで売うられたようだ。市場いちばの成熟せいじゅくぶりが見みられるが、このシリーズでは、出資しゅっし者しゃに関かんする史料しりょうが残のこっている。浮世絵うきよえ師しとして、最もっとも多おおくの作品さくひんを残のこしたといわれる。

歌川うたがわ国芳くによし「源頼光みなもとのよりみつ公館こうかん土ど蜘作妖怪ようかい図ず(部分ぶぶん)」、1843年ねん。

元もと ・明あきら期きに成立せいりつし、日本にっぽんでも読本とくほんに取とり入いれられて人気にんきを得えた「水みず滸伝」は、当然とうぜんのごとく、浮世絵うきよえでも取とり扱あつかわれる。歌川うたがわ国芳くによしは、版元はんもと加賀屋かがや吉右衛門きちえもんでの『通俗つうぞく水すい滸伝豪傑ごうけつ百ひゃく八はち人にん』シリーズで人気にんきを得える。2・3枚まい続つづきもあり、国貞くにさだの役者やくしゃ絵え同様どうよう、高価こうかだったと思おもわれる。天保てんぽう14年ねん（1843年ねん）の「源頼光みなもとのよりみつ公館こうかん土ど蜘作妖怪ようかい図ず（みなもとの　よりみつこうの　やかたに　つちぐも　ようかいを　なすの　ず）」は『太平たいへい記き』に記しるされる平安へいあん時代じだい中期ちゅうきの逸話いつわだが、版行はんこう後ご、「 天保てんぽうの改革かいかく」での贅沢ぜいたく禁止きんしを揶揄やゆし、12代だい将軍しょうぐん家慶いえよし と 老中ろうじゅう 水野みずの忠邦ただくにを描えがき込こんだと噂うわさが立たち、加賀屋かがやは摺物すりものを回収かいしゅう、版木はんぎを削けずり落おとしたが、海賊版かいぞくばんが横行おうこうした。 なお、江戸えど時代じだいは、大坂おおさか冬ふゆの陣じん・夏なつの陣じん や、島原しまばらの乱らんを除のぞけば、泰平たいへいの世よであり、かつ織お豊ゆたか期き以降いこうの時代じだい風刺ふうしは禁きんじられていた ので、それ以前いぜんの史実しじつを、当世とうせいの暗喩あんゆとして表現ひょうげんする方法ほうほうを取とった。暗喩あんゆの有無うむを問とわず、これらの作品さくひんを「武者むしゃ絵え」と呼よぶ 。

国芳くによしは役者やくしゃ絵え以外いがいに、「戯画ぎが」も多おおく作画さくがし、「金魚きんぎょづくし」シリーズ等とう、動物どうぶつを擬人ぎじん化かしたり、「みかけハこハゐがとんだいゝ人ひとだ」のように、複数ふくすうの裸はだかの男おとこを組くみ合あわせ、顔かおを表現ひょうげんしたり、天保てんぽうの改革かいかくで役者やくしゃ絵えが禁止きんしされたので、「荷に宝蔵ほうぞう壁かべのむだ書しょ」のように、壁かべのひっかき傷しょうで役者やくしゃをひそかに表現ひょうげんしたりした。改革かいかくに抵抗ていこうし、笑わらい飛とばす姿勢しせいが窺うかがえる。

鯰なまず絵え。鹿嶋かしま明神みょうじんが地震じしんを起おこす鯰なまずを要よう石いしで押おさえつけている。

安政あんせい2年ねん（1855年ねん）10月がつ、江戸えどで大だい地震じしんが発生はっせいし、その直後ちょくご、「鯰なまず絵え」が多おおくの版元はんもとから版行はんこうされた。ナマズが地震じしんを起おこすというい伝いつたえは、江戸えど時代じだい中期ちゅうきからあった。ナマズは日本にっぽん列島れっとうを下したから支ささえ、その頭部とうぶが鹿島かしま神宮じんぐうにあたり、神宮じんぐう境内けいだいに鎮座ちんざする「要よう石いし（かなめいし）」でナマズを押おさえていたと考かんがえられたが、地震じしん当日とうじつは神無月かんなづきだった為ため、鹿島かしま明神みょうじんが出雲いずも大社たいしゃ での神かみ々の会議かいぎで出払ではらっていたせいで、地震じしんを抑おさえられなかったと江戸えどの人々ひとびとは考かんがえた。

その為ため、鹿島かしま明神みょうじんがナマズを要よう石いしで押おさえつける鯰なまず絵えが緊急きんきゅう版行はんこうされた。それ以外いがいにも多おおくの図柄ずがらがあり、ナマズが町人ちょうにんに地震じしんを起おこしたことを謝あやまったり、家屋かおくの普請ふしんを手伝てつだったりする絵えもある。緊急きんきゅう版行はんこうなので、改印かいいんおよび版元はんもと・絵師えし印しるしは皆無かいむだが、画風がふうから歌川うたがわ派は作品さくひんが多おおいと推測すいそくされる。前向まえむきに生いきていこうとする町人ちょうにんの勢いきおいが垣間見かいまみえる。

横浜よこはま絵え。歌川うたがわ貞秀さだひで「横濱よこはま交易こうえき西洋せいよう人じん荷物にもつ運送うんそう之の圖ず」

嘉よしみ永なが7年ねん（1854年ねん）3月がつ、 日米にちべい和親わしん条約じょうやくにより、200年ねん以上いじょうに渡わたる「鎖国さこく」は終焉しゅうえんした。安政あんせい5年ねん（1858年ねん）には 日米にちべい修好しゅうこう通商つうしょう条約じょうやく及およびオランダ・ ロシア・フランス・イギリスと、同等どうとうの条約じょうやくが結むすばれ、和親わしん条約じょうやくで定さだめられた 下田しもだ・ 函館はこだて2港こうに加くわえ、4港こう開港かいこうとそこでの居住きょじゅうが許ゆるされた。その内うち、江戸えどから最もっとも近ちかい横浜よこはまは、翌よく安政あんせい6年ねん（1859年ねん）に開放かいほうされ、江戸えど・神奈川かながわの人々ひとびとは、これまでに見みたこともない、外国がいこく人じんの顔貌かおかたちや服装ふくそう、建造けんぞう物ぶつに興味きょうみを引ひかれた。その結果けっか生うまれたのが「横浜よこはま絵え」である。1860年ねん（安政あんせい7・万延まんえん元年がんねん）から1872年ねん（明治めいじ5年ねん）にかけて、大だい部分ぶぶんが江戸えどの版元はんもとから版行はんこうされた。絵師えしは 歌川うたがわ芳かおる虎とら ・ 芳よし員いんら、国芳くによし門下もんかが多おおい。また、五姓田ごせだ芳柳ほうりゅうらによる、居留きょりゅう者しゃの似顔にがおを、絹地きぬじに在来ざいらい顔料がんりょうで陰影いんえいを付つけて描えがき、それに和装わそう姿すがたをモンタージュした「絹きぬこすり絵え」（絹本けんぽん肉筆にくひつ画が）も、横浜よこはま絵えに含ふくまれる 。

慶応けいおう2-3年ねん（1866年ねん-67年ねん）に、国芳くによしの門人もんじんである月岡つきおか芳年よしとしと、芳年ほうねんの弟子でしである落合おちあい芳かおる幾いくによる「英名えいめい二に十じゅう八はち衆しゅう句く」が版行はんこうされた。これらの28点てんは、鶴屋つるや南北なんぼく作さく『東海道とうかいどう四谷よつや怪談かいだん』の歌舞伎かぶきものや、史実しじつから取とられ、全ぜん点てんが殺戮さつりくを描えがく「血ちみどろ絵え」である。同どう時期じきに、土佐とさ国こくの町まち絵師えし絵え金きんが、芝居しばいの題材だいざいを元もとに、「血ちみどろ絵え」二に双そう屏風びょうぶ（二につ折おりの屏風びょうぶ）を残のこした。これらの作品さくひんが生うまれたのは、その時代じだい、実際じっさいに切きり捨すてられた屍骸しがいを見みたためではと指摘してきされる。

明治めいじ以降いこう

戦争せんそう絵え。歌川うたがわ芳盛よしもり筆ふで。1869年ねん。「本能寺ほんのうじ合戦かっせん之の図ず」と題だいするが、実際じっさいは戊辰戦争ぼしんせんそう・上野うえの山さんの戦たたかい

慶応けいおう3年ねん（1867年ねん）、徳川とくがわ慶喜よしのぶの大政奉還たいせいほうかんにより、徳川とくがわ幕府ばくふ260年余ねんよの歴史れきしは終おわる。その後ご、反はん幕府ばくふ側がわの薩摩さつま藩はんが、慶喜よしのぶに圧力あつりょくを掛かけたため、翌よく慶応けいおう4年ねん（1868年ねん）に、鳥羽とば・伏見ふしみの戦たたかい、後ごの戊辰戦争ぼしんせんそう に至いたる。それらを版行はんこうしたのが「戦争せんそう画が」であり、江戸えど期きの「武者むしゃ絵え」とは区別くべつする。特とくに江戸えどが戦場せんじょうとなった、上野うえの山やまでの、彰あきら義ぎ隊たいと新しん政府せいふ軍ぐんとの戦たたかいが多おおく版行はんこうされた。旧きゅう幕府ばくふ側がわには、旧来きゅうらいの「改あらため」をする力ちからは無なく、新しん政府せいふ側がわにとっては、自じ派はの宣伝せんでんになるのだから、版行はんこうを黙認もくにんした。それ以降いこうも、佐賀さがの乱らん、台湾たいわん出兵しゅっぺい（ともに明治めいじ7年ねん・1874年ねん）、西南せいなん戦争せんそう（明治めいじ10年ねん・1877年ねん）、日にち清しん戦争せんそう（明治めいじ27年ねん-28年ねん・1894年ねん-95年ねん）、日にち露ろ戦争せんそう（明治めいじ37年ねん-38年ねん・1904年ねん-05年ねん）が版行はんこうされた。

小林こばやし清親きよちか「東京とうきょう名所めいしょ図ず・両国りょうこく花火はなび之の図ず」、1880年ねん。

1868年ねん（慶応けいおう4年ねん）7月がつ、江戸えどは「東京とうきょう」に改あらためられ、9月に明治めいじに改元かいげん、翌よく明治めいじ2年ねん（1869年ねん）2月がつに天皇てんのうが旧きゅう江戸城えどじょうに入はいり、名実めいじつともに日本にっぽんの首都しゅととなる。明治めいじ5年ねん（1872年ねん）には、新橋しんばし-横浜よこはま間あいだに鉄道てつどうが開通かいつうし、日本橋にほんばし周辺しゅうへんに、木造もくぞうに石材せきざいを併用へいようし、2階かい建だて以上いじょう、バルコニー付つきの「擬なずらえ洋風ようふう建築けんちく」が建たてられてゆく。それに人力車じんりきしゃ・馬車ばしゃやガス燈がすとうなど、東京とうきょうの変遷へんせんぶりを描えがいたのが「開化かいか絵え」である。三さん代だい広重ひろしげや、国くに輝てるらの歌川うたがわ派はが代表だいひょう例れいで、「洋紅ようこう」を多用たようした、どぎつい色調しきちょうのものが多おおい。

月岡つきおか芳年よしとし・春はる亭てい「美談びだん武者むしゃ八景はっけい　洞ほら院いんの秋月しゅうげつ」。

小林こばやし清親きよちかは、下級かきゅう武士ぶしとして、将軍しょうぐん家茂いえもち・慶喜よしのぶに従したがい、鳥羽とば・伏見ふしみの戦たたかいに加くわわり、旧きゅう幕府ばくふ敗北はいぼく後ご、謹慎きんしんする慶喜よしのぶに従したがい、静岡しずおかへ。明治めいじ7年ねん（1874年ねん）、東京とうきょうに戻もどり、絵師えしとして立たつ。光ひかりを意識いしきした東京とうきょう名所めいしょ図ずを描えがき、「光線こうせん画が」と呼よばれる。都市としを描えがく点てんでは「開化かいか絵え」の要素ようそもあるが、絵師えしごとの個性こせいが乏とぼしいそれとは、物ものの見方みかたや色いろ使づかいが異ことなる。

菊池きくち容斎ようさい『前賢ぜんけん故実こじつ』巻まき6「藤原ふじわら朝臣あそん保昌やすまさ」。

幕末ばくまつに血ちみどろ絵えを描えがいた月岡つきおか（大だい蘇そ）芳年ほうねんは、明治めいじ10年代ねんだい半なかばになると、「歴史れきし画が」に注力ちゅうりょくする。

開国かいこく・新しん政府せいふ成立せいりつにより、欧化おうか政策せいさくが勧すすめられ、明治めいじ9年ねん（1876年ねん）には、工こう部ぶ省しょうが「工こう部ぶ美術びじゅつ学校がっこう」を設立せつりつし、イタリア人じん画家がか・彫刻ちょうこく家いえ・建築けんちく家かを招聘しょうへいする。しかし政府せいふは、輸出ゆしゅつ品ひんとして、ヨーロッパの真似まねではなく、在来ざいらいの工芸こうげい品ひんの方ほうが売うれることを認識にんしきする。そして、国内こくない体制たいせいを強固きょうこにするには、天皇てんのうの権威けんいを高たかめ、「国史こくし」の重要じゅうよう性せいを認識にんしきし、歴史れきし画がが尊たっとばれることとなる。また、欧化おうか政策せいさくによって冷ひや飯めしを食くわされていた狩野かの芳崖ほうがい・橋本はしもと雅邦がほうらは、文部もんぶ官僚かんりょうの岡倉おかくら天心てんしんと、政治せいじ学がく・哲学てつがくのお雇やとい教師きょうし として来日らいにちしたが、その後ご日本にっぽん美術びじゅつに開眼かいがんし、天心てんしんと行動こうどうを共ともにするアーネスト・フェノロサの、洋画ようがと南画なんがを排斥はいせきした、新あたらしい絵画かいがを生うみ出だす主張しゅちょうに同調どうちょうする。

その時代じだいに注目ちゅうもくされたのが、菊池きくち容斎ようさいの『前賢ぜんけん故実こじつ』（全ぜん10冊さつ。天保てんぽう14年ねん-明治めいじ元年がんねん・1843年ねん-68年ねん）である。神武じんむ天皇てんのうから南朝なんちょう時代じだいの後こう亀山天皇かめやまてんのう時代じだいまでの公家くげ・貴族きぞく・僧そう・武士ぶし・女房にょうぼうら571人にんの故実こじつと、彼かれらに見合みあう装束しょうぞくと顔貌かおかたちを見開みひらき一いち丁ちょう（2ページ）に描えがいたもので、明治めいじ10年代ねんだい以降いこう、画家がかの「粉本ふんぽん」として盛さかんに引用いんようされる。浮世絵うきよえ師しを含ふくむ在来ざいらい画家がかに限かぎらず、洋画ようが家かも『前賢ぜんけん故実こじつ』を参照さんしょうして描えがくことになる。

日にち清しん・日にち露ろ戦争せんそう後ご、新聞しんぶんや雑誌ざっし、石版せきばん画が・写真しゃしんに絵葉書えはがきが普及ふきゅうし、浮世絵うきよえ師しは、挿絵さしえ画家がかなどへの転向てんこうを余儀よぎなくされる。明治めいじ40年ねん（1907年ねん）10月がつ4日にち朝刊ちょうかんの朝日新聞あさひしんぶん「錦絵にしきえ問屋とんやの昨今さっこん」には、「江戸えど名物めいぶつの一いちに数かずへられし錦絵にしきえは近年きんねん見みる影かげもなく衰微すいびし（略りゃく）写真しゃしん術じゅつ行ぎょうはれ、コロタイプ版ばん起おこり殊ことに近来きんらいは絵葉書えはがき流行りゅうこうし錦絵にしきえの似顔絵にがおえは見みる能のうはず昨今さっこんは書かく者ものも無なければ彫ほる人ひともなし」とある。鏑木かぶらき清方きよかたは、かろうじて大正たいしょう時代じだいまで絵草紙えぞうし屋やがあったと語かたる。

山村やまむら耕花こうか「『梨園りえんの華はな』より、十じゅう三さん世せい守田もりた勘弥かんやのジャン・バルジャン」、1921年ねん。

逆風ぎゃくふうのなか渡辺わたなべ庄三郎しょうざぶろうは、1905年ねん（明治めいじ38年ねん）に摺すり師しと彫ほ師しを雇用こようして、版元はんもとを興おこす。当初とうしょは古こ版木はんぎ摺すり、及および良質りょうしつな摺すり物ぶつからの版木はんぎ起おこしと、復刻ふっこく品ひんだけだったが、大正たいしょうに入はいり、絵師えしと交渉こうしょうして、新しん版画はんがを制作せいさくするようになる。橋口はしぐち五葉ごよう・伊東いとう深水しんすい・川瀬かわせ巴ともみ水すい・山村やまむら耕花こうからを起用きようし、また彼かれらも木版もくはん画がによる表現ひょうげんに刺激しげきを受うけた。

1923年ねん（大正たいしょう12年ねん）、関東大震災かんとうだいしんさい によって、渡辺わたなべも壊滅かいめつ的てきな被害ひがいを負おい、多おおくの版元はんもとが廃業はいぎょうに追おい込こまれた。しかし彼かれは再起さいきし、渡米とべい経験けいけんのある吉田よしだ博ひろしを起用きよう、欧米おうべいで売うれる作品さくひんを版行はんこうした。渡辺わたなべは昭和しょうわ37年ねん（1962年ねん）に亡なくなるが、彼かれの版元はんもとは21世紀せいきでも健在けんざいである。また、アダチ版画はんが研究所けんきゅうじょも同様どうようの制作せいさく・営業えいぎょうを行おこなっている。

浮世絵うきよえの画題がだい

「:Category:浮世絵うきよえの種類しゅるい」も参照さんしょう

大久保おおくぼ（1994）を参考さんこうに、区分くぶんする。そこに記載きさいされていない「死し絵え」「長崎ながさき絵え」「歴史れきし画が」「おもちゃ絵え」を追加ついかした。大久保おおくぼ（1994）以外いがいの文献ぶんけんを用もちいた場合ばあいは、注ちゅうを付ふす。

死し絵え。八はち代目だいめ市川いちかわ團だん十郎じゅうろう。1854年ねん。涅槃ねはん図ずの見立みたてて。32歳さいで自じ死しし、約やく300種しゅの死し絵えがあるとされる。。

美人びじん画が

成人せいじん女性じょせいを描えがいたもので、遊女ゆうじょや茶屋ちゃやの看板娘かんばんむすめが多おおく描えがかれた。

見立みたて絵え

和漢わかんの故事こじや謡曲ようきょくの場面ばめんを当世とうせい装束しょうぞくに当あてはめて描えがいたもの。和歌わかや漢詩かんしは記しるされても、細こまかな説明せつめいはない。

春画しゅんが

枕まくら絵えとも呼よぶ。男女だんじょ（同性どうせい同士どうしもある）の営いとなみを描えがいたもの。非合法ひごうほうであり、絵草紙えぞうし屋や（書店しょてん）に並ならぶことはなく、富裕ふゆう層そうが肉筆にくひつ画がを注文ちゅうもんしたりした。

役者やくしゃ絵え

歌舞伎かぶきの人気にんき役者やくしゃや上演じょうえん場面ばめんを公演こうえんごとに描えがいたもの。

死し絵え

人気にんき役者やくしゃが亡なくなった時とき、報道ほうどうを兼かねて出だされたもの。歌川うたがわ広重ひろしげ・歌川うたがわ国貞くにさだのものもある。

名所めいしょ絵え

明治めいじ以降いこうの、画家がかが良よいと思おもった所ところではなく、人々ひとびとに広ひろく知しられたところを描えがいた。絵師えしは取材しゅざいせずに、既すでにある絵えから写うつしたものが多おおい。

浮絵

蘭書らんしょの挿絵さしえを見みた絵師えしが、そこでの線せん遠近えんきん法ほうを誇張こちょうして建造けんぞう物ぶつ等とうを描えがいたもの。

相撲すもう絵え。写楽しゃらく「大童おおわら山さん土俵入どひょういり」1794年ねん。取組とりくみはしない見世物みせものの肥満ひまん少年しょうねん。

花鳥かちょう画が

主要しゅよう画題がだいではなかったが、喜多川きたがわ歌麿うたまろ・葛飾かつしか北斎ほくさい・歌川うたがわ広重ひろしげ・小林こばやし清親きよちからが質しつの高たかい作品さくひんを残のこした。

武者むしゃ絵え

故実こじつだけでなく、当世とうせい事情じじょうを織お豊ゆたか期き以前いぜんの武将ぶしょうに当あてはめ（直接ちょくせつ表現ひょうげんはご法度はっとだった）、ひそかに幕府ばくふ批判ひはんをする例れいがあった。

戯画ぎが

葛飾かつしか北斎ほくさい『北斎ほくさい漫画まんが』の他ほかに、歌川うたがわ国芳くによしが得意とくいとした。浮世絵うきよえ#江戸えど後期こうき参照さんしょう。

相撲すもう絵え

力士りきしや土俵入どひょういり、取とり組くみを描えがいたもの。役者やくしゃ絵え同様どうよう、興行こうぎょうごとに新作しんさくが出でる。

長崎ながさき絵え

蘭らん船せんや出島でじまでのカピタンや唐人とうじん、彼かれらの風習ふうしゅうを描えがいた。一いち枚まい絵えは合羽かっぱ摺すりが多おおく、長崎ながさきの版元はんもとから売うり出だされた。

長崎ながさき絵え。カピタンと彼かれに仕つかえる少年しょうねん。18世紀せいき後半こうはん。合羽かっぱ摺すり。

鯰なまず絵え

1855年ねん（安政あんせい2年ねん）の大震たいしん直後ちょくごに出でた絵え。浮世絵うきよえ#江戸えど後期こうき参照さんしょう。

横浜よこはま絵え

開国かいこく後ご、横浜よこはまを舞台ぶたいにした外国がいこく人じんの風俗ふうぞくを描えがいたもの。浮世絵うきよえ#江戸えど後期こうき参照さんしょう。

開化かいか絵え

維新いしん後ごの東京とうきょうでの、洋館ようかん・鉄道てつどう・馬車ばしゃ・人力車じんりきしゃ・ガス燈がすとうなどを描えがいたもの。浮世絵うきよえ#明治めいじ以降いこう参照さんしょう。

戦争せんそう絵え

戊辰戦争ぼしんせんそうから日にち露ろ戦争せんそうまでの戦争せんそうを描えがいたもの。浮世絵うきよえ#明治めいじ以降いこう参照さんしょう。

新聞しんぶん錦絵にしきえ

1874（明治めいじ7年ねん）、東京日日新聞とうきょうにちにちしんぶん別刷べつづりに落合おちあい芳かおる幾いくが描えがき、商業しょうぎょう的てき成功せいこうを得え、郵便ゆうびん報知ほうち新聞しんぶんは月岡つきおか芳年よしとしを起用きよう、追随ついずいする。純粋じゅんすいな新聞しんぶんには速報そくほう性せいで劣おとるので、殺人さつじんなど、過激かげきな題材だいざいをどぎつい色いろを用もちいて描写びょうしゃした。　

歴史れきし画が

明治めいじ10-20年代ねんだいに、国民こくみん意識いしきを高たかめることを意識いしきした、歴代れきだい天皇てんのうやその血族けつぞく、忠君ちゅうくんを描えがいたもの。浮世絵うきよえ#明治めいじ以降いこう参照さんしょう。

おもちゃ絵え

上方かみがたで組くみ立たて模型もけい「立板たていた古いにしえ」（たてばんこ）が流行りゅうこうし、江戸えどでも18世紀せいき末まつに受うけ入いれられる。明治めいじ期きには歌川うたがわ芳藤よしふじがおもちゃ絵え専門せんもん絵師えしとして活躍かつやく。

主おもな版元はんもと

木版もくはん　1862年ねん

「地本じもと問屋とんや」も参照さんしょう

娯楽ごらく出版しゅっぱん物ぶつを扱あつかう地本じもと問屋とんや（じほんといや・とんや）が浮世絵うきよえの版元はんもととなっている。「地本じもと」とは、上方かみがたから齎もたらされたものではなく、江戸えど独自どくじのものであることを示しめす。

• 松まつ会かい三四郎さんしろう - 江戸えど最古さいこの版元はんもとといわれる。菱川ひしかわ師宣もろのぶの絵本えほんなどを出版しゅっぱん。
• 鱗形りんけい屋や三さん左衛門さえもん - 菱川ひしかわ師宣もろのぶの絵本えほん、浄瑠璃じょうるり本ほんを出版しゅっぱん。
• 伊賀屋いがや勘かん右みぎ衛門えもん - 懐ふところ月がつ堂どう度ど繁しげるなどの作品さくひんを出版しゅっぱん。
• 鶴屋つるや喜右衛門きうえもん（鶴屋つるや） - 老舗しにせの一ひとつ。『東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん次じ』を途中とちゅうまで出版しゅっぱん。
• 奥村おくむら屋や政信まさのぶ（鶴つる寿ひさし堂どう） - 自みずからの作品さくひんなどを出版しゅっぱん。
• 和泉屋いずみや市し兵衛ひょうえ（甘あま泉いずみ堂どう・泉いずみ市し） - 天明てんめい-明治めいじ初期しょきの代表だいひょう的てき版元はんもと。喜多川きたがわ歌麿うたまろ、歌川うたがわ広重ひろしげ、歌川うたがわ国貞くにさだなどの作品さくひんを手てがける。
• 西村にしむら屋や与八よはち - 『冨とみ嶽だけ三さん十じゅう六ろく景けい』など葛飾かつしか北斎ほくさいの作品さくひんを多おおく手掛てがける。
• 蔦つた屋や重三郎しげさぶろう - 喜多川きたがわ歌麿うたまろ、東洲斎写楽とうしゅうさいしゃらくらを輩出はいしゅつ。
• 三平さんぺい ‐ 歌川うたがわ広重ひろしげの団扇うちわ絵えを出版しゅっぱんしている。
• 伊い場じょう屋や仙せん三郎さぶろう / 伊い場じょう屋や久兵衛きゅうべえ（伊い場じょう仙せん / 伊い場じょう久ひさ） - 東海道とうかいどう張ちょう交図絵え（歌川うたがわ広重ひろしげ）。元もとは幕府ばくふ御用ごようの和紙わし・竹たけ製品せいひん店てん。それにもかかわらず、風刺ふうし絵えや役者やくしゃ絵え禁止きんし令れいが出だされた後のちにも「落書らくがき」と称しょうして役者やくしゃ絵えを出版しゅっぱんしている。団扇うちわ絵えを多おおく手掛てがけ、現在げんざいは日本橋にほんばしで団扇うちわ、扇子せんす、カレンダー業ごうを営いとなみ、新宿しんじゅく伊勢丹いせたん、日本橋にほんばし三越みつこし、銀座ぎんざ伊い東屋あずまやなどに出店しゅってんしている。
• 有田屋ありだや清しん右みぎ衛門えもん - 「東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん次じ・有田屋ありだや版ばん」（歌川うたがわ広重ひろしげ）
• 伊勢屋いせや利兵衛りへえ - 「東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん次じ　絵本えほん駅路えきろ鈴すず」（葛飾かつしか北斎ほくさい）
• 魚屋さかなや栄吉えいきち（魚さかな栄さかえ） - 歌川うたがわ広重ひろしげ、歌川うたがわ国貞くにさだらの作品さくひんを手てがける。
• 上村うえむら与兵衛よへえ（上うえヨ / 上村うえむら） - 後発こうはつの新興しんこう版元はんもと。22歳さいの歌川うたがわ国政くにまさを抜擢ばってきし、鮮烈せんれつなデビューを飾かざらせた。
• 川口かわぐち屋や正蔵しょうぞう ‐ 歌川うたがわ広重ひろしげ、歌川うたがわ国芳くによしの錦絵にしきえを出版しゅっぱん。
• 蔦つた屋や吉蔵よしぞう - 「東海道とうかいどう五ご十じゅう三さん驛えき之の図ず」、「東海道とうかいどう・蔦つた屋や版ばん」（歌川うたがわ広重ひろしげ）
• 西村にしむら屋や祐蔵ゆうぞう - 「富嶽ふがく百ひゃく景けい」（葛飾かつしか北斎ほくさい）
• 藤岡ふじおか屋や彦太郎ひこたろう / 藤岡ふじおか屋や慶けい次郎じろう - 「東海道とうかいどう風景ふうけい図会ずえ」（歌川うたがわ広重ひろしげ・文ぶん：柳下やぎした亭ちん種員たねかず）

浮世絵うきよえ版画はんがの制作せいさく法ほう

浮世絵うきよえ版画はんがの工房こうぼう。

浮世絵うきよえ版画はんがの版木はんぎ。

この章あきらは、安達あだち・小林こばやし（1994年ねん）池田いけだ（1997年ねん）を基もとに記述きじゅつする。

企画きかくを立たてる人ひとを版元はんもと、版元はんもとからの注文ちゅうもんで描えがく人ひとを絵師えしと呼よぶ。絵師えしが描えがいた下絵したえを版はんに彫ほるのが彫ほ師し、版木はんぎに色いろ具ぐを付つけ、紙かみに摺するのが摺すり師しである。版元はんもとと絵師えしの名なだけが作品さくひんに記しるされることが多おおいが、彫ほ師し・摺すり師しの名なが入はいることもある。

1. 版元はんもとが企画きかくを立案りつあんし、絵師えしに作画さくがを依頼いらいする。
2. 絵師えしが版下はんした絵えを描えがく。

   絵師えしは墨すみ線せんだけを用もちいて主おも版ばん（おもはん）の版下はんしたを描えがく。

3. 版元はんもとは版下はんした絵えを、絵え草子ぞうし掛がかりの名主なぬしに提出ていしゅつ、出版しゅっぱん許可きょかの印しるしを捺おしてもらい、彫ほ師しに渡わたす。
4. 彫ほ師しが主おも版ばんを彫ほる。

   版はん材ざいには、サクラの板目いため材ざいを用もちいる。版はんの大おおきさは、18世紀せいき終盤しゅうばんになると、「大判おおばん」と呼よばれる、奉書ほうしょ紙しを縦たてに半切はんせつした大おおきさ（約やく39cm×約やく26.5cm）が主流しゅりゅうとなる。彫ほ師しは版下はんしたを版木はんぎに裏返うらがえしに貼はり付づけ、主おも版ばんを彫ほる。この工程こうていで、絵師えしが描えがいた版下はんした絵えは、彫ほられて消滅しょうめつする。

   この工程こうていで出来上できあがった主おも版ばんを校合きょうごう摺すり（きょうごうずり）という。

5. 摺すり師しは主おも版ばんの墨すみ摺すり（校合きょうごう摺すり）を10数すう枚まい摺すって絵師えしに渡わたす。
6. 絵師えしは校合きょうごう摺すりに各かく色いろ版ばん別べつに朱しゅで色いろ指定していをする。また、着物きものの模様もようなどの細こまかい個所かしょを描えがき込こむ。
7. 指示しじに従したがい、彫ほ師しは色いろ版ばんを作つくる。

   色いろ指定していされた校合きょうごう摺すりを裏返うらがえして版木はんぎに貼はり、刀かたな入いれを行おこなう。まず三角さんかく刀がたなで各かく版はんに模様もようを彫ほり込こむが、墨ぼく版ばんについては各かく色いろ版ばんの部分ぶぶんも含ふくめて彫ほりを加くわえる（無駄むだ彫ぼりという）。この無駄むだ彫ぼり版ばんで摺すった紙かみを版木はんぎに貼はり付づけて色いろ数すうに応おうじた色いろ版ばんを彫ほる。無駄むだ彫ぼり版ばんと色いろ版ばんとを絵合えあわせし、調整ちょうせい後ご、無駄むだ彫ぼり版ばんの墨すみ以外いがいの部分ぶぶんを削けずり取とる。

   次つぎに各かく版はんの不要ふような部分ぶぶんをのみと木き槌づちで大おおまかに削けずり、さらに細ほそいのみで仕上しあげ彫ぼりを行おこなう。

   仕上しあげ彫ぼりの工程こうていで見当けんとう合あわせ用ようの「鍵かぎ」と「引ひき付つけ」を残のこしておく。多色たしょく刷ずりの際さいに色いろがずれないように紙かみの位置いちを示しめす「見当けんとう」（トンボ）を作つくる。

8. 摺すり師しは絵師えしの指示しじ通どおりに試ためし摺すりを作つくる。

   墨すみは固形こけいのものを半年はんとし間あいだ水すいにつけて乳鉢にゅうばちで細こまかくしたものを用もちいる。また、絵具えのぐには岩いわ絵具えのぐに膠にかわと水みずを混まぜて作つくる。紙かみは越前えちぜん奉書ほうしょが多おおく用もちいられ、滲しみ防止ぼうしのため、膠にかわとミョウバンの混合こんごう液えき「ドウサ（礬砂）」を塗ぬっておく。

   版木はんぎに墨すみ及および顔料がんりょうを刷毛はけ（21世紀せいきではブラシ）で摺すり込こむ。版木はんぎの表面ひょうめんに顔料がんりょうを乗のせるのではない。

9. 絵師えしの同意どういが得えられれば、初はつ摺すり200枚まいを馬楝ばれんで摺する。
10. 絵え草子ぞうし屋やから作品さくひんを販売はんばいする。

値段ねだん

浮世絵うきよえの値段ねだんは、しばしば「そば一いち杯はい」と同おなじとされる。実際じっさいの価格かかくを調しらべると、浮世絵うきよえの形式けいしきや年代ねんだいなどによってバラつきがあるが、19世紀せいき前後ぜんこうの大判おおばん錦絵にしきえの実勢じっせい価格かかくは約やく20文ぶん前後ぜんこうで、19世紀せいき半なかばになっても総そうじて20文台ぶんだいで推移すいいした事ことが、当時とうじの史料しりょうや日記にっき、紀行きこう類るいなどで裏付うらづけられる。そば代だいは幕末ばくまつで16文ぶんだったことから、ほぼ同等どうとうと見みなせる。

山東さんとう京伝きょうでんの黄表紙きびょうし『荏土自慢じまん名産めいさん杖つえ』（文化ぶんか2年ねん〈1805年ねん〉刊かん）には、「二に八はち十じゅう六ろく文ぶんでやくしやゑ二にまい　二に九きゅうの十じゅう八はち文ぶんでさうしが二にさつ　四よん五ごの廿にじゅうなら大だいにしき一いちまい」というくだりがあり、しばしば諸しょ書しょで引用いんようされる。なお、2枚まいで16文ぶんの役者やくしゃ絵えとは、用紙ようしもやや劣おとる細ほそ版ばんの事ことだと考かんがえられる。時代じだいが遡さかのぼった宝たから暦れき頃ごろ（1751-61年ねん）の細ほそ判ばん紅べに摺すり絵えの役者やくしゃ絵えは、1枚まい4文ぶんだったと記しるされている（随筆ずいひつ『塵塚ちりづか談だん』文化ぶんか11年ねん〈1814年ねん〉刊かん）が、これは紅べに摺すり絵えが僅わずか2,3色摺いろずりで、紙質かみしつも薄うすい分ぶん安価あんかだったからだと考かんがえられる。

寛政かんせい7年ねん（1795年ねん）の町まち触さわでは、20文ぶん以上いじょうの錦絵にしきえは在庫ざいこ限かぎりは売うってよいが、新あらたに制作せいさくするものは16文ぶんから18文ぶんに制限せいげんされている（『類聚るいじゅう撰せん要よう』）。天保てんぽうの改革かいかくでは、色摺いろずりは7,8回かいまで、値段ねだんは1枚まい16文ぶん以下いかに規制きせいを受うけている。この数字すうじは採算さいさん割われすら招まねきかねない厳きびしい数字すうじだったらしく、『藤岡ふじおか屋や日記にっき』天保てんぽう14年ねん〈1843年ねん〉春はるの記事きじには、紅べにを多用たようした極彩色ごくさいしょくの神田かんだ祭さいの錦絵にしきえは売うれはしたが、16文ぶんの値段ねだんでは売うれば売うるほど赤字あかじになったという話はなしが記しるされている。

鈴木すずき春信はるのぶの中ちゅう版ばんは、65文ぶん程度ていどで売うられ、代表だいひょう作さくである「座ざ舗八景はっけい」は8枚まい揃ぞろいで桐きり箱ばこに入いれられ、金かね1分ふん（＝銭ぜに1000文ぶん）もした。他ほかにも、天保てんぽうの改革かいかくの風刺ふうしとの風評ふうひょうが立たった歌川うたがわ国芳くによしの大判おおばん三さん枚まい続つづけ『源頼光みなもとのよりみつ公館こうかん土ど蜘作妖怪ようかい図ず』は、商品しょうひん回収かいしゅうのうえ、版木はんぎは削けずられる憂うき目めを見みたが、歌川うたがわ貞秀さだひでの模かたぎ刻こくは、密ひそかに100文ぶんで売うられた（『藤岡ふじおか屋や日記にっき』）り、同おなじく国芳くによしの大判おおばん三さん枚まい続つづけ『八犬伝はっけんでん之の内うち芳流閣ほうりゅうかく』（1840・天保てんぽう11年ねん）は、1枚まい38文ぶん、3枚まい揃ぞろいで118文ぶんで売うられ、曲亭馬琴きょくていばきんは割高わりだかだと感かんじつつも、色いろ版ばんを多おおく使つかい通常つうじょうより手間てまがかかっているからとき及きおよんで、それを買かい求もとめている（馬琴ばきん日記にっき）。

北斎ほくさい研究けんきゅう家かの永田ながた生なま慈が、『北斎ほくさい漫画まんが』の版元はんもとであった名古屋なごやの永楽えいらく屋や東あずま四郎しろうに、値段ねだんを聞きいたところ、「当時とうじ（幕末ばくまつ明あかり初はつ）の出版しゅっぱん物ぶつは猛烈もうれつに高たかくて、普通ふつうの人ひとが簡単かんたんに本ほんを買かいましょうという値段ねだんではなかった」と証言しょうげんしている。

明治めいじになると出版しゅっぱん条例じょうれい改正かいせいによって定価ていか表示ひょうじが義務付ぎむづけられ、浮世絵うきよえの値段ねだんがわかる。総そうじて1枚まい2銭せん、2枚まい続つづけ・3枚まい続つづけでもこれに準じゅんじ、手間てまがかかるものはこの基準きじゅん価格かかくに5厘りんから1銭ぜに程度ていど割増わりまし価格かかくで売うられている。

展示てんじと保存ほぞん法ほう

現代げんだいの美術館びじゅつかんでは、中性ちゅうせい紙しの厚紙あつがみ（マット）の中央ちゅうおうをくりぬき、もう一いち枚まいのマットと挟はさみ込こんで、保存ほぞんする。展示てんじ時じはそれを額がく装そうする。紫外線しがいせんによる褪色たいしょくを防ふせぐため、直射ちょくしゃ日光にっこうを避さけ、紫外線しがいせんカットの照明しょうめい下かで展示てんじすべきである。通年つうねん展示てんじしてはならない。

展示てんじしないときの保存ほぞん方法ほうほうとしては、額がくから外はずし、水平すいへいに置おくことが望のぞましく、変色へんしょくを防ふせぐため、防虫ぼうちゅう剤ざいの入はいっていない桐きり箪笥だんすなど、湿度しつど調整ちょうせいが効きく箱はこに仕舞しまうことが良よい。

絵具えのぐ

葛飾かつしか北斎ほくさい『富嶽ふがく三さん十じゅう六ろく景けい 神奈川かながわ沖おき浪なみ裏うら』

三さん代目だいめ歌川うたがわ広重ひろしげ『新橋しんばし駅えき』

浮世絵うきよえ版画はんがに用もちいられたのは、植物しょくぶつ由来ゆらいの染料せんりょうや鉱物こうぶつ由来ゆらいの顔料がんりょうであるが、19世紀せいきになると、化学かがく染料せんりょうが輸入ゆにゅう、使用しようされる。

黒くろは墨すみが用もちいられ、多色たしょく刷ずり版画はんがでは以下いかの顔料がんりょう・染料せんりょうが用もちいられる。

赤色あかいろ系けい

• 染料せんりょう
  • 紅べに：紅花べにばなから精製せいせいされる
• 顔料がんりょう
  • 弁べん柄がら（紅殻べにがら）：酸化さんか第だい二に鉄てつ
  • 丹たん（鉛なまり丹に・光明こうみょう丹まこと）：酸化さんか鉛なまり
  • 朱しゅ：硫化りゅうか水銀すいぎん

黄色おうしょく系けい

• 染料せんりょう
  • ウコン：根茎こんけいから抽出ちゅうしゅつ
  • 黄檗おうばく：黄蘗きはだ（オオバク）の樹皮じゅひから抽出ちゅうしゅつ
  • 籐とう黄き：ガンボージ
• 顔料がんりょう
  • 石いし黄き（生なま黄き）：硫化りゅうか砒素ひそ

青色あおいろ系けい

• 染料せんりょう
  • 露草つゆくさ青あお：露草つゆくさの花弁はなびら絞しぼり汁じるを濃縮のうしゅくしたもの
  • 藍あい：藍あい葉はを発酵はっこうさせたもの
• 顔料がんりょう
  • ベルリンブルー（ペルシャンブルー）：ベルリン酸さん塩しお（ベロ、ベロ藍あいとも）

などがあり、中間色ちゅうかんしょくはこれらを混まぜ合あわせて表現ひょうげんした。

その他た、版画はんがの表現ひょうげんに以下いかのものが用もちいられた。

• 雲母うんも：ケイ酸けいさん化合かごう物ぶつ（背景はいけいに用もちいたものは雲母うんも刷すり（きらずり）と呼よばれる。
• 金属きんぞく：金きむ、銀ぎん、銅どうを粉こなや箔はくとして。高価こうかな為ため、商業しょうぎょう用ようではなく、パトロン対象たいしょうの「摺物すりもの」で使用しよう。
• 白色はくしょく顔料がんりょうは、「摺物すりもの」を除のぞき、和紙わしの地ちの色いろを生いかし、ほとんど用もちいられなかった。

後世こうせいの評価ひょうか・収集しゅうしゅう

葛飾かつしか北斎ほくさい『富嶽ふがく三さん十じゅう六ろく景けい 凱風快晴かいせい』

（左ひだり）歌川うたがわ広重ひろしげ『名所めいしょ江戸えど百ひゃく景けい 大おおはしあたけの夕立ゆうだち』
（右みぎ）ゴッホによる模写もしゃ（油彩ゆさい画が）

19世紀せいき以降いこう、多量たりょうの作品さくひんが国外こくがいに渡わたり、ヨーロッパの芸術げいじゅつ家かたちに影響えいきょうを与あたえた。ボストン美術館びじゅつかんには約やく5万まん点てん、ヴィクトリア&アルバート博物館はくぶつかんには約やく3万まん8000点てん、大だい英えい博物館はくぶつかんには2万まん点てん、プーシキン美術館びじゅつかんには約やく3万まん点てん、その他たドイツ、イタリア等とう、欧米おうべい美術館びじゅつかん、大学だいがく等とう教育きょういく機関きかん収蔵しゅうぞう品ひん、個人こじんコレクションなど、海外かいがいにはおよそ50万まんの浮世絵うきよえが収蔵しゅうぞうされており、これは国内こくないの30万まんを超こえるとされる。

版木はんぎを所蔵しょぞうしている美術館びじゅつかんや博物館はくぶつかん、図書館としょかんなどもある。版木はんぎは使用しよう後ごに破棄はきされることが多おおかったため、貴重きちょうな文化ぶんか遺産いさんであり、版木はんぎの調査ちょうさ・修復しゅうふく、さらに所蔵しょぞう施設しせつとの許可きょかを得えて、摺すりを再現さいげんする版画はんが家かもいる。

日本にっぽんの主要しゅような個人こじんコレクション

国内こくないでは、大名だいみょう家かや実業じつぎょう家かのコレクションがある。

• 津島つしまコレクション：房総ぼうそう浮世絵うきよえ美術館びじゅつかん
• 浦上うらかみコレクション：山口やまぐち県立けんりつ萩はぎ美術館びじゅつかん・浦上うらかみ記念きねん館かん
• 小針こばりコレクション：光ひかり記念きねん館かん
• 酒井さかいコレクション：日本にっぽん浮世絵うきよえ博物館はくぶつかん
• 高橋たかはしコレクション：慶應義塾けいおうぎじゅく図書館としょかん
• 松方まつかたコレクション：東京とうきょう国立こくりつ博物館はくぶつかん
• 青木あおきコレクション：那珂川なかがわ町まち馬頭ばとう広重ひろしげ美術館びじゅつかん
• 氏家うじいえ武雄たけおコレクション：鎌倉かまくら国宝こくほう館かん
• 出光いでみつコレクション：出光いでみつ美術館びじゅつかん
• 大谷おおやコレクション：旧きゅうニューオータニ美術館びじゅつかん
• 太田おおたコレクション：浮世絵うきよえ 太田おおた記念きねん美術館びじゅつかん
• 今西いまにしコレクション：熊本くまもと県立けんりつ美術館びじゅつかん
• 平木ひらきコレクション：平木ひらき浮世絵うきよえ美術館びじゅつかん UKIYO-e TOKYO
• 松井まついコレクション：礫つぶて川かわ浮世絵うきよえ美術館びじゅつかん

日本にっぽん国外こくがいへの影響えいきょう

ゴッホ『タンギー爺じいさん（1887年ねん夏なつ）』

浮世絵うきよえがヨーロッパに最もっとも早はやく渡わたった例れいとして、1798年ねん（寛政かんせい10年ねん）に、カピタンらが葛飾かつしか北斎ほくさいに日本人にっぽんじん男女だんじょの一生いっしょうを図ずした巻子まきこを注文ちゅうもんし、故国ここくに持もち帰かえったことが挙あげられる。またシーボルトは多量たりょうの日本にっぽん資料しりょうを持もち帰かえり、1832-52年ねんに『Japonica』20分冊ぶんさつを刊行かんこうするが、そこには『北斎ほくさい漫画まんが』が掲載けいさいされている。

1856年ねん、ブラックモンが、日本にっぽんから輸入ゆにゅうされた陶磁器とうじきの包つつみ紙しに使つかわれていた『北斎ほくさい漫画まんが』を見みせ回まわったことで、美術家びじゅつかに知しられるようになったとの「逸話いつわ」は、1990年ねん以降いこうでは、疑問ぎもん視しされている。

ゴッホが『タンギー爺じいさん』の背景はいけいに浮世絵うきよえを描えがき込こんだり、歌川うたがわ広重ひろしげの作品さくひんを模写もしゃした。エドゥアール・マネ、エドガー・ドガ、メアリー・カサット、ピエール・ボナール、エドゥアール・ヴュイヤール、ロートレック、ゴーギャンらにも影響えいきょうを与あたえた（ジャポニスム）。

日本にっぽん美術びじゅつを取とり扱あつかっていたビングは、自身じしんの工芸こうげい作品さくひんに浮世絵うきよえ表現ひょうげんを取とり入いれた。

クロード・ドビュッシーは、葛飾かつしか北斎ほくさいの神奈川かながわ沖波おきなみ裏うらを所蔵しょぞうし、同どう図ずの波なみの形状けいじょうを、『交響こうきょう詩し“海うみ”』の楽譜がくふ表紙ひょうしに採用さいようした。

参考さんこう文献ぶんけん

• 井上いのうえ和雄かずお「錦繪にしきえの版元はんもと」『浮世絵うきよえ』第だい20号ごう、浮世絵うきよえ社しゃ、1917年ねん11月、5-8頁ぺーじ。 
• 樋口ひぐち弘ひろし『幕末ばくまつ明治めいじの浮世絵うきよえ集成しゅうせい』味あじ灯とう書屋しょおく、1955年ねん。 
• 大津おおつ有ゆう一いち校こう注ちゅう『伊勢物語いせものがたり』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ文庫ぶんこ〉、1964年ねん12月16日にち。ISBN 4-00-300081-1。 
• Ouwehand, Cornelius (1964). Namazu‐E AND THEIR THEMES：An Interpretative Approach to Some Aspects ofJapanese Fork Religion. Leiden: E.J.Brill 
  • アウエハント, コルネリウス 著ちょ、小松こまつ和彦かずひこほか 訳やく『鯰なまず絵え-民俗みんぞく的てき想像そうぞう力りょくの世界せかい』せりか書房しょぼう、1986年ねん6月がつ15日にち。 
• 渡辺わたなべ規ただし編へん『渡辺わたなべ庄三郎しょうざぶろう』渡辺わたなべ木版もくはん美術びじゅつ画が舗、1974年ねん1月がつ。 
• 金谷かなや治おさむ訳注やくちゅう『荘そう子こ　第だい二に冊さつ外篇がいへん』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ文庫ぶんこ〉、1975年ねん5月がつ16日にち。ISBN 4-00-332062-X。 
• 菊地きくち貞夫さだお、ほか『原色げんしょく浮世絵うきよえ大だい百科ひゃっか事典じてん3　様式ようしき・彫ほ摺すり・版元はんもと』大修館書店たいしゅうかんしょてん、1982年ねん4月がつ15日にち。 
• 高橋たかはし雅夫まさお校こう注ちゅう、佐山さやま半はん七なな丸まる著ちょ、速水はやみ春暁しゅんぎょう斎とき図画ずが『都と風俗ふうぞく化粧けしょう伝でん』平凡社へいぼんしゃ〈東洋文庫とうようぶんこ〉、1982年ねん10月がつ8日にち。 
• 石田いしだ尚しょう豊ゆたかほか監修かんしゅう『日本にっぽん美術びじゅつ史し事典じてん』平凡社へいぼんしゃ、1987年ねん5月がつ。 
• 早稲田大学わせだだいがく図書館としょかん 編へん『幕末ばくまつ・明治めいじのメディア展てん―新聞しんぶん・錦絵にしきえ・引札ひきふだ』早稲田大学わせだだいがく出版しゅっぱん部ぶ、1987年ねん10月がつ。ISBN 978-4-6578-7024-7。 
• 中村なかむら光夫みつお編著へんちょ『よし藤ふじ・子こども浮世絵うきよえ』富士ふじ出版しゅっぱん、1990年ねん6月がつ。ISBN 4-938607-30-1。 
• 稲垣いながき進一しんいち編へん『図説ずせつ 浮世絵うきよえ入門にゅうもん』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ、1990年ねん9月がつ。ISBN 978-4-3097-2476-8。 
• 永田ながた生なま慈監修かんしゅう『北斎ほくさい美術館びじゅつかん4　名所めいしょ絵え』集英社しゅうえいしゃ、1990年ねん。ISBN 4-08-597004-6。 
  • 根本ねもと進すすむ、永田ながた生なま慈対談たいだん「近代きんだい漫画まんがのルーツは北斎ほくさい」『北斎ほくさい美術館びじゅつかん4　名所めいしょ絵え』1990年ねん、141-148頁ぺーじ。 
  • 永田ながた生なま慈「西欧せいおうに影響えいきょうを与あたえた北斎ほくさい作品さくひん」『北斎ほくさい美術館びじゅつかん4　名所めいしょ絵え』1990年ねん、149-154頁ぺーじ。 
• 兵庫ひょうご県立けんりつ近代きんだい美術館びじゅつかん 著しる、神奈川かながわ県立けんりつ近代きんだい美術館びじゅつかん 編へん『描えがかれた歴史れきし-近代きんだい日本にっぽん美術びじゅつにみる伝説でんせつと神話しんわ』1993年ねん9月がつ18日にち。 
• 佐藤さとう康宏やすひろ『絵えは語かたる11　湯女ゆな図ず』平凡社へいぼんしゃ、1993年ねん11月20日にち。ISBN 4-582-29521-5。 
• 田邊たなべ三郎助さぶろうすけ、登とう石せき健けん三さん監修かんしゅう『美術びじゅつ工芸こうげい品ひんの保存ほぞんと保管ほかん』フジ・テクノシステム、1994年ねん3月がつ10日とおか。ISBN 4-938555-40-9。 
• 小林こばやし忠ただし、大久保おおくぼ純一じゅんいち、ほか『浮世絵うきよえの鑑賞かんしょう基礎きそ知識ちしき』至文しぶん堂どう、1994年ねん5月がつ20日はつか。ISBN 978-4-7843-0150-8。 
• 岸きし文和ふみかず『江戸えどの遠近えんきん法ほう』勁草書房しょぼう、1994年ねん11月がつ10日とおか。ISBN 4-326-80031-3。 
• 山梨やまなし絵美子えみこ『明治めいじの洋画ようが-高橋たかはし由一ゆいちと明治めいじ前期ぜんきの洋画ようが』至文しぶん堂どう〈日本にっぽんの美術びじゅつ349〉、1995年ねん6月がつ15日にち。 
• 宮田みやた, 登とう、高田たかだ, 衛まもる監修かんしゅう『鯰なまず絵え-震災しんさいと日本にっぽん文ぶん』里さと文ぶん出版しゅっぱん、1995年ねん9月がつ25日にち。ISBN 4-947546-84-0。 
• 浅野あさの, 秀しゅう剛つよし、クラーク, ティモシー編著へんちょ『喜多川きたがわ歌麿うたまろ・解説かいせつ編へん』朝日新聞社あさひしんぶんしゃ、1995年ねん11月3日にち。 
  • 浅野あさの秀しげる剛つよし「歌麿うたまろ版画はんがの編へん年ねんについて」『喜多川きたがわ歌麿うたまろ・解説かいせつ編へん』1995年ねん11月3日にち、47-54頁ぺーじ。 
  • 浅野あさの秀しげる剛つよし「喜多川きたがわ歌麿うたまろの伝統でんとう的てき事項じこうと画業がぎょうの概要がいよう」『喜多川きたがわ歌麿うたまろ・解説かいせつ編へん』1995年ねん11月3日にち、65-66頁ぺーじ。 
• 藤澤ふじさわ紫むらさき 著ちょ「面めんを持もつ遊女ゆうじょと禿かぶろ・簾すだれの下したで酒さけを飲のむ二人ふたりの遊女ゆうじょ」、東京とうきょう都と江戸えど東京とうきょう博物館はくぶつかん・日本経済新聞社にほんけいざいしんぶんしゃ 編へん『錦絵にしきえの誕生たんじょう-江戸えど庶民しょみん文化ぶんかの開花かいか』1996年ねん2月がつ20日はつか、129頁ぺーじ。 
• 京都きょうと国立こくりつ近代きんだい美術館びじゅつかんほか 編へん『甲斐かい庄しょう楠くすのき音おと展てん』日本経済新聞社にほんけいざいしんぶんしゃ、1997年ねん2月がつ4日にち。 
• 池田いけだ一郎いちろう『新しん・特殊とくしゅ印刷いんさつへの招待しょうたいデジタル時代じだいに活かつかせる拡印刷いんさつ』日本にっぽん印刷いんさつ新聞しんぶん社しゃ、1997年ねん。 
• 小林こばやし忠ただし 編へん『カラー版ばん 浮世絵うきよえの歴史れきし』美術びじゅつ出版しゅっぱん社しゃ、1998年ねん5月がつ10日とおか。ISBN 978-4-568-40044-1。 
• 岩切いわきり信一郎しんいちろう「明治めいじ期き木版もくはん画がの盛衰せいすい」『近代きんだい日本にっぽん版画はんがの諸相しょそう』青木あおき茂しげる監修かんしゅう、町田まちだ市立しりつ国際こくさい版画はんが美術館びじゅつかん編へん、1998年ねん12月、89-118頁ぺーじ。 
• 鈴木すずき重しげる三さん校こう注ちゅう、飯島いいじま虚心きょしん著ちょ『葛飾かつしか北斎ほくさい伝でん』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ文庫ぶんこ〉、1999年ねん8月がつ。ISBN 4-00-335621-7。 
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• 武藤むとう純子じゅんこ『初期しょき浮世絵うきよえと歌舞伎かぶき-役者やくしゃ絵えに注目ちゅうもくして』笠間かさま書院しょいん、2005年ねん2月がつ。ISBN 4-305-70287-8。 
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• 辻つじ惟おもんみ雄ゆう『日本にっぽん美術びじゅつの歴史れきし』東京大学とうきょうだいがく出版しゅっぱん会かい、2005年ねん12月9日にち。ISBN 4-13-082086-9。 
• 大久保おおくぼ純一じゅんいち 著ちょ「浮世絵うきよえの制作せいさくと流通りゅうつう」、長岡ながおか龍作りゅうさく 編へん『講座こうざ日本にっぽん美術びじゅつ史し4 造形ぞうけいの場ば』東京大学とうきょうだいがく出版しゅっぱん会かい、2005年ねん。ISBN 978-4-13-084084-2。 
• 成瀬なるせ不二雄ふじお「国宝こくほう松浦まつうら屏風びょうぶの制作せいさく年代ねんだいとその制作せいさくの指導しどう者しゃについて」『美術びじゅつ史し論集ろんしゅう』第だい6号ごう、神戸大学こうべだいがく美術びじゅつ史し研究けんきゅう会かい、2006年ねん2月がつ、1-23頁ぺーじ、doi:10.24546/81010376。 
• 辻つじ惟おもんみ雄ゆう『岩佐いわさ又兵衛またべえ-浮世絵うきよえをつくった男おとこの謎なぞ』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2008年ねん4月がつ20日はつか。ISBN 978-4-16-660629-0。 
• 国際こくさい浮世絵うきよえ学会がっかい 編へん『浮世絵うきよえ大だい事典じてん』東京とうきょう堂どう出版しゅっぱん、2008年ねん6月がつ30日にち。ISBN 978-4-4901-0720-3。 
• 鍵かぎ岡おか正ただし謹 著ちょ「五姓田ごせだ芳柳ほうりゅうの洋風ようふう画が」、神奈川かながわ県立けんりつ歴史れきし博物館はくぶつかん、岡山おかやま県立けんりつ美術館びじゅつかん 編へん『五姓田ごせだのすべて』2008年ねん8月がつ8日にち、12-16頁ぺーじ。 
• 藤澤ふじさわ紫むらさき『遊あそべる浮世絵うきよえ 体験たいけん版ばん・江戸えど文化ぶんか入門にゅうもん』東京書籍とうきょうしょせき、2008年ねん9月がつ10日とおか。ISBN 978-4-487-80262-3。 
• 大久保おおくぼ純一じゅんいち『カラー版ばん 浮世絵うきよえ』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ新書しんしょ 新しん赤あか版ばん 1163〉、2008年ねん11月20日にち。ISBN 978-4-0043-1163-8。 
• 鈴木すずき俊幸としゆき『絵草紙えぞうし屋や　江戸えどの浮世絵うきよえショップ』平凡社へいぼんしゃ、2010年ねん12月15日にち。ISBN 978-4-582-84230-2。 
• 稲垣いながき進一しんいち編へん『図説ずせつ浮世絵うきよえ入門にゅうもん』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ、2011年ねん2月がつ。ISBN 978-4-309-76160-2。 
• 神奈川かながわ県立けんりつ歴史れきし博物館はくぶつかん 編へん『ワーグマンが見みた海うみ ―洋ようの東西とうざいを結むすんだ画家がか』2011年ねん6月がつ11日にち。 
• 田辺たなべ昌子まさこ 編へん『徹底てってい図解ずかい 浮世絵うきよえ』新星しんせい出版しゅっぱん社しゃ、2011年ねん12月15日にち。ISBN 978-4-405-10701-4。 
• 松井まつい英男ひでお『浮世絵うきよえの見方みかた 芸術げいじゅつ性せい・資料しりょう性せいを正ただしく理解りかいする』誠まこと文ぶん堂どう新光しんこう社しゃ、2012年ねん8月がつ30日にち。ISBN 978-4-8087-1044-6。 
• 高知こうち県立けんりつ美術館びじゅつかん監修かんしゅう『絵え金きん　極ごく彩いろどりの闇やみ』brambooks、2012年ねん10月がつ28日にち。ISBN 978-4-903341-16-3。 
• 大久保おおくぼ純一じゅんいち『浮世絵うきよえ出版しゅっぱん論ろん』吉川弘文館よしかわこうぶんかん、2013年ねん4月がつ10日とおか。ISBN 978-4-642-07915-0。 
• 松戸まつど市し戸と定てい歴史れきし館かん 著ちょ、静岡しずおか市し美術館びじゅつかん 編へん『没後ぼつご100年ねん　徳川とくがわ慶喜よしのぶ』2013年ねん10月がつ5日にち。 
• 山下やました裕二ゆうじ 編へん『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう16　激動期げきどうきの美術びじゅつ』小学館しょうがくかん、2013年ねん10月がつ30日にち。ISBN 978-4-09-601116-4。 
  • 山下やました裕二ゆうじ「日本にっぽん美術びじゅつ史しの裂さけ目めを修復しゅうふくする-幕末ばくまつ明治めいじ期きの豊饒ほうじょうな表現ひょうげんについて」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう16　激動期げきどうきの美術びじゅつ』2013年ねん、170-178頁ぺーじ。 
  • 古田ふるた亮あきら「19世紀せいき日本にっぽん美術びじゅつの地殻ちかく変動へんどう」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう16　激動期げきどうきの美術びじゅつ』2013年ねん、179-184頁ぺーじ。 
  • 塩谷しおや純じゅん「歴史れきしを学まなぶ・楽たのしむ-幕末ばくまつ明治めいじ期きの視覚しかく表現ひょうげんから」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう16　激動期げきどうきの美術びじゅつ』2013年ねん、185-193頁ぺーじ。 
  • 清水しみず重しげる敦あつし「伝統でんとうから解放かいほうされた建築けんちく」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう16　激動期げきどうきの美術びじゅつ』2013年ねん、212-213頁ぺーじ。 
• 公益こうえき財団ざいだん法人ほうじん東京とうきょう都と歴史れきし文化ぶんか財団ざいだんほか編へん『大だい浮世絵うきよえ展てん-国際こくさい浮世絵うきよえ学会がっかい創立そうりつ50周年しゅうねん記念きねん・東京とうきょう都と江戸えど東京とうきょう博物館はくぶつかん開館かいかん20周年しゅうねん記念きねん特別とくべつ展てん』2014年ねん1月がつ2日にち。 
• 国際こくさい浮世絵うきよえ学会がっかいほか 編へん『大だい浮世絵うきよえ展てん』読売新聞社よみうりしんぶんしゃ、2014年ねん1月がつ2日にち。 
  • 小林こばやし忠ただし「浮世絵うきよえの歴史れきしとその魅力みりょく」『大だい浮世絵うきよえ展てん』2014年ねん1月がつ2日にち、10-13頁ぺーじ。 
  • 神谷かみや浩ひろし「浮世絵うきよえを楽たのしむために」『大だい浮世絵うきよえ展てん』2014年ねん1月がつ2日にち、18-20頁ぺーじ。 
• 安村やすむら敏信としのぶ監修かんしゅう『浮世絵うきよえ図鑑ずかん 江戸えど文化ぶんかの万華鏡まんげきょう』平凡社へいぼんしゃ〈別冊べっさつ太陽たいよう〉、2014年ねん1月がつ11日にち。ISBN 978-4-582-92214-1。 
• 狩野かの博幸ひろゆき編へん『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう12　狩野かの派はと遊楽ゆうらく図ず』小学館しょうがくかん、2014年ねん4月がつ30日にち。ISBN 978-4-09-601112-6。 
• 北澤きたざわ憲昭のりあき 編へん『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう17　前衛ぜんえいとモダン』小学館しょうがくかん、2014年ねん6月がつ30日にち。ISBN 978-4-09-601112-6。 
  • 北澤きたざわ憲昭のりあき「「表現ひょうげん」の絵画かいが」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう17　前衛ぜんえいとモダン』2014年ねん、174-187頁ぺーじ。 
• 大久保おおくぼ, 純じゅん一いち編へん『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう15　浮世絵うきよえと江戸えどの美術びじゅつ』小学館しょうがくかん、2014年ねん8月がつ30日にち。ISBN 978-4-09-601115-7。 
  • 大久保おおくぼ純一じゅんいち「浮世絵うきよえの興隆こうりゅう」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう15　浮世絵うきよえと江戸えどの美術びじゅつ』2014年ねん、170-181頁ぺーじ。 
  • 北川きたがわ博子ひろこ「上方かみがたの浮世絵うきよえ」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう15　浮世絵うきよえと江戸えどの美術びじゅつ』2014年ねん、182-184頁ぺーじ。 
  • 日野ひの原はら健司けんじ「版元はんもと-浮世絵うきよえのプロデューサーたち」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう15　浮世絵うきよえと江戸えどの美術びじゅつ』2014年ねん、185-191頁ぺーじ。 
  • 丸山まるやま信彦のぶひこ「雛形ひながた本ほんにみる江戸えど時代じだいのモード」『日本にっぽん美術びじゅつ全集ぜんしゅう15　浮世絵うきよえと江戸えどの美術びじゅつ』2014年ねん、192-199頁ぺーじ。 
• 練馬ねりま区立くりつ美術館びじゅつかん、静岡しずおか市し美術館びじゅつかん編へん『小林こばやし清親きよちか　文明開化ぶんめいかいかの光ひかりと影かげをみつめて』青あお幻まぼろし舎しゃ、2015年ねん2月がつ。ISBN 978-4-86152-480-6。 
  • 加藤かとう陽介ようすけ「小林こばやし清親きよちかの画業がぎょう」『小林こばやし清親きよちか　文明開化ぶんめいかいかの光ひかりと影かげをみつめて』2015年ねん2月がつ、194-197頁ぺーじ。 
  • 山本やまもと香かおり瑞子みずこ「浮世絵うきよえ版画はんがの死しと再生さいせい-清親きよちかの評価ひょうかの変遷へんせん」『小林こばやし清親きよちか　文明開化ぶんめいかいかの光ひかりと影かげをみつめて』2015年ねん2月がつ、198-202頁ぺーじ。 
• 吉田よしだ洋子ようこ監修かんしゅう『小林こばやし清親きよちか“光線こうせん画が”に描えがかれた郷愁きょうしゅうの東京とうきょう』平凡社へいぼんしゃ〈別冊べっさつ太陽たいよう229〉、2015年ねん6月がつ。ISBN 978-4-582-92229-5。 
• 永えい青あお文庫ぶんこ、春画しゅんが展てん日本にっぽん開催かいさい実行じっこう委員いいん会かい編へん『春画しゅんが展てん』2015年ねん。 
• 千葉ちば市し美術館びじゅつかん 編へん『初期しょき浮世絵うきよえ展てん-版ばんの力ちから・筆ふでの力ちから』2016年ねん1月がつ9日にち。 
  • 田辺たなべ昌子まさこ「浮世絵うきよえはいかに生うまれ、なぜ続つづいたのか-房州ぼうしゅうに生うまれた浮世絵うきよえの祖そ　菱川ひしかわ師宣もろのぶ」『初期しょき浮世絵うきよえ展てん-版ばんの力ちから・筆ふでの力ちから』、8-11頁ぺーじ。 
  • 武藤むとう純子じゅんこ「鳥居とりい派はの役者やくしゃ絵えと奥村おくむら政信まさのぶのやつし絵え」『初期しょき浮世絵うきよえ展てん-版ばんの力ちから・筆ふでの力ちから』2016年ねん、12-15頁ぺーじ。 
• 東京とうきょう国立こくりつ近代きんだい美術館びじゅつかんほか 編へん『恩地おんち孝四郎こうしろう展てん』2016年ねん1月がつ13日にち。 
  • 松本まつもと透とおる「抽象ちゅうしょうへの方途ほうと-恩地おんち孝四郎こうしろうの版画はんが」『恩地おんち孝四郎こうしろう展てん』2016年ねん1月がつ13日にち、13-21頁ぺーじ。 
• 目黒区美術館めぐろくびじゅつかん 編へん『色いろの博物はくぶつ誌し－江戸えどの色いろ材ざいを視みる・読よむ』2016年ねん10月がつ22日にち。 
• 別冊べっさつ太陽たいよう編集へんしゅう部ぶ編へん『岩佐いわさ又兵衛またべえ:浮世絵うきよえの開祖かいそが描えがいた奇想きそう』平凡社へいぼんしゃ〈別冊べっさつ太陽たいよう〉、2017年ねん1月がつ27日にち。 
• 植松うえまつ有希ゆき、印田いんだ由貴子ゆきこ編へん『長崎ながさき版画はんがと異国いこくの面影おもかげ　Nagasaki Prints and Visions of Foreign Lands』板橋いたばし区立くりつ美術館びじゅつかん・読売新聞社よみうりしんぶんしゃ・美術館びじゅつかん連絡れんらく協議きょうぎ会かい、2017年ねん2月がつ25日にち。 
• サントリー美術館びじゅつかん編へん『絵巻えまきマニア列伝れつでん』2017年ねん3月がつ29日にち。 
• 内藤ないとう正人まさと『うき世よと浮世絵うきよえ』東京大学とうきょうだいがく出版しゅっぱん会かい、2017年ねん4月がつ28日にち。ISBN 978-4-13-083071-3。 
• 浅野あさの秀しげる剛つよし『浮世絵うきよえ細見さいけん』講談社こうだんしゃ〈講談社こうだんしゃ選書せんしょメチエ〉、2017年ねん8月がつ10日とおか。ISBN 978-4-06-258660-3。 
• 袴田はかまだ紘ひろし代だい 著ちょ「波なみと富士ふじ」、馬渕まぶち明子あきこ監修かんしゅう 編へん『北斎ほくさいとジャポニスム』読売新聞よみうりしんぶん東京とうきょう本社ほんしゃ・国立こくりつ西洋せいよう美術館びじゅつかん、2017年ねん10月がつ21日にち、234-273頁ぺーじ。 
• 京都きょうと国立こくりつ近代きんだい美術館びじゅつかん編へん『岡本おかもと神かみ草そうの時代じだい展てん』2017年ねん11月1日にち。 
  • 小倉おぐら実子じっし「「岡本おかもと神かみ草そうの時代じだい」展てん」『岡本おかもと神かみ草そうの時代じだい展てん』2017年ねん11月1日にち、6-11頁ぺーじ。 
• 古田ふるた亮あきら『日本にっぽん画がとは何なにだったのか』角川書店かどかわしょてん〈角川かどかわ選書せんしょ596〉、2018年ねん1月がつ26日にち。ISBN 978-4-04-703625-3。 
• 藤澤ふじさわ茜あかね『歌舞伎かぶき江戸えど百ひゃく景けい』小学館しょうがくかん、2022年ねん2月がつ21日にち。ISBN 978-4-09-682361-3。 。
• 吉田よしだ暎二てるじ『浮世絵うきよえ入門にゅうもん』緑園みどりえん書房しょぼう、1962年ねん9月がつ20日はつか。 
• 山口やまぐち桂かつら三郎さぶろう『浮世絵うきよえの歴史れきし』三さん一いち書房しょぼう、1995年ねん1月がつ31日にち。ISBN 4-380-95206-1。 
• 木村きむら茂光しげみつ、安田やすだ常雄つねお、白はく川部かわべ達夫たつお、宮瀧みやたき交二『日本にっぽん生活せいかつ史し辞典じてん』吉川弘文館よしかわこうぶんかん、2016年ねん11月がつ10日とおか。ISBN 978-4-642-01476-2。 

関連かんれん項目こうもく

• 浮世絵うきよえ師し一覧いちらん
• 浮世絵うきよえ切手きって

関連かんれん作品さくひん

• 夢ゆめの浮世うきよに咲さいてみな - ミュージックビデオが、歌川うたがわ国芳くによしによる浮世絵うきよえをアニメーションで表現ひょうげんしたものとなっている。ももいろクローバーZの楽曲がっきょく。
• 磯部いそべ磯いそ兵衛ひょうえ物語ものがたり - 作者さくしゃの「浮世絵うきよえに台詞せりふを書かいてみたい」という思おもいを具現ぐげん化かさせた漫画まんが。

外部がいぶリンク

• 渋沢しぶさわ栄一えいいち記念きねん財団ざいだん 実業じつぎょう史し錦絵にしきえ・絵え引
• 日本にっぽん浮世絵うきよえ博物館はくぶつかん
• 上方かみがた浮世絵うきよえ館かん 役者やくしゃ絵えを中心ちゅうしんとする浮世絵うきよえ専門せんもん美術館びじゅつかん
• 国際こくさい浮世絵うきよえ学会がっかい
• 東京とうきょう伝統でんとう木版もくはん画が工芸こうげい協同きょうどう組合くみあい
• TOKYO DIGITAL MUSEUM
• 江戸えど東京とうきょう博物館はくぶつかん
• 東京大学とうきょうだいがく史料しりょう編纂へんさん所しょ
• 東京とうきょう都立とりつ図書館としょかん
• 国立こくりつ歴史れきし民俗みんぞく博物館はくぶつかん
• 独立どくりつ行政ぎょうせい法人ほうじん 日本にっぽん芸術げいじゅつ文化ぶんか振興しんこう会かい
• 山口やまぐち県立けんりつ萩はぎ美術館びじゅつかん・浦上うらかみ記念きねん館かん
• 静岡しずおか県立けんりつ中央ちゅうおう図書館としょかん
• 神戸こうべ市立しりつ博物館はくぶつかん
• 奈良なら県立けんりつ美術館びじゅつかん
• 米国べいこく議会ぎかい図書館としょかん所蔵しょぞう浮世絵うきよえデータベース 大学だいがく共同きょうどう利用りよう機関きかん法人ほうじん　人間にんげん文化ぶんか研究けんきゅう機構きこう　国際こくさい日本にっぽん文化ぶんか研究けんきゅうセンターのデータベースで、米国べいこく議会ぎかい図書館としょかんのP＆P（Prints and Photographs Division）が保有ほゆうする日本にっぽんの浮世絵うきよえコレクションである。
• ブルックリン美術館びじゅつかん （英語えいご） 楊洲周延しゅうえん「時代じだいかがみ」の版木はんぎが収蔵しゅうぞうされている。
• 浮世絵うきよえプロジェクト （英語えいご）