相撲すもう絵え

相撲すもう絵え（すもうえ）とは、江戸えど時代じだいから明治めいじ時代じだい末期まっきにかけて描えがかれた浮世絵うきよえの様式ようしきのひとつ。

概要がいよう

人気にんき力士りきしの土俵どひょう上じょうでの取組とりくみ、またその日常にちじょう生活せいかつなどを描えがいたものを指さす。後のちには力士りきしたちの宴会えんかいの図ずや稽古けいこ場じょう風景ふうけいなどが描えがかれるようになった。寛永かんえい年間ねんかん（1624年ねん-1644年ねん）から墨すみ摺すりによる相撲すもう絵えが描えがかれ、明和めいわ安永やすながのころには勧進かんじん相撲すもうが盛さかんとなり、力士りきしの事業じぎょう化かが進すすんだ。また、勧進かんじんの名目めいもくが形骸けいがい化かされてゆくに従したがい、興行こうぎょうの場所ばしょと時期じきが次第しだいに固定こてい化か、天明てんめい頃ごろには本所ほんじょ回向えこう院いんで開催かいさいされることが多おおくなり、安永やすながから幕末ばくまつまでは春はると冬ふゆの2回かいに、晴天せいてん10日にちということが固定こてい化かされていった。初期しょきの浮世絵うきよえ界かいでは鳥居とりい派はを中心ちゅうしんに役者やくしゃ絵えと同様どうようの瓢箪ひょうたん足あし蚯蚓みみず描えがきと言いう手法しゅほうを用もちいて力強ちからづよい筋肉きんにくを強調きょうちょうした描写びょうしゃの相撲すもう絵えが多数たすう描えがかれている。しかし、体型たいけいや容貌ようぼうの個人こじん差さの描えがき分わけはされておらず、その姿態したいも両手りょうてを上うえに上あげ、両足りょうあしを踏ふん張ばった状態じょうたいという類型るいけい的てきなものが大半たいはんであった。

錦絵にしきえが創始そうしされて以降いこうは釈迦嶽しゃかだけ雲右衛門くもえもんを描えがいた一筆斎文調いっぴつさいぶんちょうと礒田いそだ湖龍斎こりゅうさいの作品さくひんが最初さいしょのものとされている^[1]。天明てんめいから寛政かんせい（1781年ねん-1801年ねん）にかけては勝川かちがわ春はる章あきら、勝川かちがわ春はる英えいら勝川かちがわ派は及および写楽しゃらく、十返舎一九じっぺんしゃいっく、文化ぶんか年間ねんかん以降いこうには勝川かちがわ春はる亭ていら、そして幕末ばくまつ期きには歌川うたがわ国貞くにさだ（三さん代目だいめ歌川うたがわ豊国ほうこく）、歌川うたがわ国芳くによし、歌川うたがわ芳かおる虎とららといった歌川うたがわ派はの人気にんき絵師えしたちが、相撲すもう絵えを多おおく描えがいている。江戸えど時代じだいにおける相撲すもうの黄金おうごん期きである天明てんめい-寛政かんせい期きには、横綱よこづなの免許めんきょを得えた小しょう野川のがわ喜三郎きさぶろうや谷風たにかぜ梶之助かじのすけといった大だい力士りきしが輩出はいしゅつし、それら力士りきしたちの姿すがたも描えがかれた。また、写楽しゃらくによる怪童かいどう大童おおわら山さん文五郎ぶんごろうの土俵入どひょういりを描えがいた作品さくひんも注目ちゅうもくされる。この大童おおわら山さんは寛政かんせい6年ねん時点じてんで僅わずか7歳さいにして、身長しんちょう3尺しゃく7寸すん5分ふん、体重たいじゅう19貫かんあまりという巨体きょたいを有ゆうしており、その取組とりくみよりも土俵入どひょういりの姿すがたが見世物みせもの的てきに人気にんきを呼よんでいた。相撲すもう絵えは明治めいじ30年代ねんだい、40年代ねんだいに玉たま波はらが描えがいており、浮世絵うきよえの最終さいしゅう期きまでにかなりの作品さくひんを見みることができるが、これも江戸えど最後さいごの版元はんもとの一ひとつといえる5代目だいめ松木まつき平吉へいきち自身じしんが大だいの相撲すもう好すきであったことと無縁むえんではなかったといわれる。

相撲すもう絵えも数多かずおおく描えがかれるうちにその描写びょうしゃ自体じたいには新あたらしい味あじが加くわわる訳わけでもなく、今日きょう風ふうに見みれば興きょうの薄うすい作品さくひんが多おおいが、錦絵にしきえ3枚まい続つづけの内うちに土俵どひょう上じょうでの力士りきしの取組とりくみの真まっ最中さいちゅうを捉とらえ、行司ぎょうじまで似顔絵にがおえで描えがいた形式けいしきのものは土俵際どひょうぎわの臨場りんじょう感かんがそのまま伝つたわってくるようである。